Dublado

Registrado de voĉoj

Dubladokutime signifas filmdubladon, nome la aldonon aŭ anstataŭigon de sono (kutime la voĉojn de originalaj aktoroj) en alian lingvon dum post-produktado defilmmaterialo,per egalaj aŭ similaj dialogoj.

La vortodubladopovas signifi:

1. Anstataŭigon de la vortoj de laaktorojenfilmoper sonregistrado en alia lingvo, provante respekti la longecon de la frazoj, la similecon devoĉojkaj eĉ la lipmovojn, ĉu pere aŭ deeksterscena voĉoaŭ de voĉa anstataŭigo. Iuj preferas ĝin al subtekstoj, ĉar ĝi permesas al la spektanto koncentriĝi en la ekrana agado sen legi la subtekstojn. Vidu ankaŭ:voĉoaktorado,japana voĉaktoro.
2. Stuntadon(ne enPIV:anstataŭado de (kutime fama) aktoro en filmo per alia aktoro (dublanto), en scenoj en kiuj tiu homo ne volas (aŭ ne povas) ludi la ĉefan rolon (ĉar ili estas danĝeraj, erotikaj, tro fakaj, ktp).

Kvankam oni povas opinii utila la ideon havi du fakajn specifajn vortojn, oni ne povas taksi tiun vorton "ambigua" pro la fakto ke ambaŭkaze, temas pri anstataŭigo de aktoro, ĉu por la sono, ĉu por la bildo, fare de alia aktoro.

La monda tago de dublado okazas la12-an de junio.

Historio

Ruĝo:Landoj kie oni kutime dublas ĉiujn aŭdvidaĵojn aŭ spektas ilin dublitajn.<br>Bluo:Dublado nur uzata por por-infanaj aŭdvidaĵoj.<br>Flavo:En Rusio oni dublas precipe animaciaĵojn, se ne, oni uzas eksterscenajn voĉojn). La situacio estas simila en Pollando, Ukrainio, Litovio...<br>Violkoloro:Landoj kiuj kutime uzas la version de aliaj landoj pro la lingva simileco, sed ankaŭ povas produkti proprajn (specialeSlovakio).<br>Oranĝkoloro:Miksita "hazarda" sistemo (subtekstoj kaj dubladoj).<br>Helbluo:EnBelgiooni uzas la francajn dublaĵojn aŭ subtekstojn, depende de la regiono. Kelkafoje oni ankaŭ produktasflandrajndubladojn por animaciaĵoj.

Lasilenta filmoestis internacia verko facile eksportebla. La alveno de lasonkinofine de la 1920-aj jaroj kreis lingvan baron kaj minacis fragmenti la kinematografian mondon. Krome, oni opiniis, ke la montrado de sonaj filmoj en fremdaj lingvoj prezentas minacon al la propraj lingvoj kaj kulturoj de kelkaj landoj.

La filmindustrio do komencis eksperimenti per diversaj metodoj por allogi internacian spektantaron. Inter la unuaj sonfilmoj estis multaj filmoj kun kantoj kaj dancoj, en kiuj oni apenaŭ parolis. La studioj celis registri plurfoje la saman filmon por diversaj landoj, en pluraj lingvoj kaj kun diversaj aktoroj.Tiu samtempa produktado estis komence konsiderata kiel la solvon de la lingvaj problemoj, sed ĝi poste devis cedi al la premo de dublado kaj subtekstigo.

Kelkaj eŭropaj landoj, precipe pro naciismaj kialoj, elektis dubladon kiel maniero plifortigi la nacian identecon.Benito Mussolinimalpermesis la montradon de ĉiuj filmoj ne dublitaj en la italan, kaj kelkaj aliaj eŭropaj landoj ankaŭ enkondukis protektismajn rimedojn, kielFrancisco FrancoenHispanio.Male,Salazarmalpermesis dubladon en Portugalio en la jaro1948,kie nuntempe ĉiuj aŭdvidaĵoj (krom tiuj, kies publiko estas infanoj) estas subtekstigitaj.

Komence, la materialo per kiu oni laboris dum la registrado de voĉo estis fota materialo kaj ne cifereca, kaj la dublistoj estis radiaj kaj teatraj aktoroj, kompreneble ili ne estis spertaj pri tiel nova metodo.

Post semajnoj en kiuj la aktoroj devis enmemorigi ladialogojnde pluraj paĝoj de lascenaro,oni devis registri per mikrofono en studio, unu sceno post la alia. La registrado de ĉiu sceno devis esti farita sen halto, la aktoroj parolantaj unu post la alia, kvazaŭteatraĵo.La eraro de unu el la aktoroj prezentis la perdon de tiu fota materialo, do devis rekomenciĝi la registrado de la sceno.

Lingva 'malegaleco'

Subtekstigopermesas ke la spektanto povas aŭdi ankoraŭ la originale parolatan lingvon en filmo aŭ serio, tiele helpante ankaŭ en la lernado de fremdaj lingvoj, kvankamsubtekstojne funkcias en ĉiuj merkatoj, ekzemple ne kun la usona, germana, franca aŭ hispania filmpubliko.Subtekstigo povas esti ankaŭ preferata tekniko pro respekto al la aliaj lingvo kaj kulturo.

Nur kelkaj lingvoj superregas en la monda filmomerkato kaj ekonomie profitas el tio. Novaj elsendflukanaloj kielNetflix,kiu pli kaj pli rete ofertas filmojn, ne emas oferti filmojn en aliaj lingvoj krom la angla (la unua escepto estas en 2020 kun la filmoParasiteelSud-Koreio,kiu ricevisOskar-premion), ĉar la spektantaro ne plu emas spekti fremdlingvajn filmojn aŭ seriojn se ili ne estas dublitaj, ekzempleHow To Sell Drugs Online (Fast)aŭLa casa de papel.Same, aliaj similaj servoj estonte malpli emas preni riskojn kun filmoj en aliaj lingvoj krom la angla.

La plejmulto de la landoj en la mondo kun loka(j) lingvo(j) ne sufiĉe parolata(j) ne povas permesi al si multekostan filmdubladon (alivorte, ne estas sufiĉa merkato por ĝi), tio limigas ilin al subtektstigo aŭeksterscena voĉo.Tamen, la plejmulto de ne-anglalingvaj landoj (en Eŭropo ĉefe Germanio, Francio, Hungario, Italio, Ĉeĥio kaj Hispanio) kun sufiĉe granda loĝantaro dublas ĉiujn eksterlandajn filmojn en sian nacian lingvon por kineja aŭ hejma distribuado. En tiuj landoj, homoj alkutimiĝas al dublitaj filmoj.

Dublitaj aŭdvidaĵoj ankaŭ povas iĝi normaliga aŭ protekta metodo por malgrandaj, endanĝerigitaj lingvoj.

Lingva pedagogio kaj kritiko

Dublado pligrandigas la vortprovizon de la propra lingvo de la spektanto. Subtekstoj, aliflanke, taŭgas por legado kaj por la scio de aliaj lingvoj, sed ili multfoje estas simpligitaj versioj de la originalaj dialogoj, kiuj forlasas kelkajn vortojn por faciligi la rapidan legadon.Tamen, tio ankaŭ okazas en dublado. Celante la pligrandigon de la scio de eksterlandaj lingvoj, grupo da fakuloj en la kampo demultlingvismoen 2007 konsilis al laEŭropa Komisionoredukti dublaĵojn.Tamen, malapero aŭ malpliigo de dublado en landoj, en kiuj ĝi estas la ĉefa metodo elektita de spektantoj, lasus senlabore egan nombron de homoj.

Dublado estas pli sentema alcenzurokaj manipulado ol subtekstigo ĉar la originala teksto fariĝas tute neatingebla por la spektanto. Per subtekstoj ĉiam ekzistas la ebleco aŭdi la originalan dialogon.Konataj ekzemploj de manipulita dublado estas la germanaj versioj deCasablanca(1942) kajNotorious(1946), el kiuj oni forigis ĉiujn referencojn al la nazioj.

Esperantlingvaj dublaĵoj

Dum la longa vivo de la lingvo, iuj aŭdvidaĵoj estis dublitaj profesie al Esperanto, kelkaj kiel lernomaterialo kaj aliaj kiel amuzaĵo.

Jan Fethkereĝisoris la esperantan dubladon deMorgen beginnt das Leben (Morgaŭ ni komencos la vivon)en1934.Dublaĵo verŝajne por ĉiam perdita, malmulte estas sciata pri tio, krom la fakto ke ĝi ŝajne estis projekciita enStokholmo,dum la26-a Universala Kongreso.

Mefisto,gajninto de Oskar-premio, estis dublita al Esperanto en1987kune kunEn Eŭropo iekadre de la cent-jariĝo de Esperanto, fare de hungaraj esperantistoj. Ankaŭ en la1980-aj jarojfilmoEŭropa Komunumoestis dublita al Esperanto fare de tradukisto kaj esperantistoAngelos Tsirimoko.Kopio enVHS-kasedo estis transdonita en 2023 al laInternacia Esperanto-Arkivo(IEA).

Mazi en Gondolandoestis brita animacia serio kun la celo instrui lingvojn, ĝi estis dublita al Esperanto en1995.La rusa1986-a filmoKin-Dza-DzaestisDVD-eeldonita en la jaro2005kun laeksterscena voĉaktoradode Andreo Grigorevskij.

En2022aperis la dokumenta filmo en la italaPino: Vita accidentale di un anarchicopri la vivo deGiuseppe Pinelli,de la itala reĝisorino Claudia Cipriani. La unua dublaĵo de la filmo okazis ĝuste en Esperanto sub la titoloPino: hazarda vivo de anarkiisto.Tiun saman jaron, la reĝisoro de la usonakurtfilmoMissing the sunriseintencis fari la filmon en Esperanto, sed la produktistoj postulis hispanlingvan filmon. Laŭ Manuel Pancorbo la reĝisoro insistis pri Esperanto kaj tial "eble estos Esperanto-versio per dublado", laŭ komento de Manuel Pancorbo en novaĵgrupa konversacio.

En2023aperisinterretelajapanaanimacia filmoVia Nomokun Esperanta sontrako, fare deEsperaĵo.La procezo organiziĝis tute interrete dum preskaŭ tri jaroj.

Vidu ankaŭ

• Sinkronigo

• Akademia premio por la plej bona fremdlingva filmo

Eksteraj ligiloj

• Kin-Dza-Dza(specimeno de Esperanta dublaĵo)