Kanto firma
En lamuzikolakanto firma(el lalatina,"cantus firmus" ) estasmelodioantaŭe ekzista, kiu servas kiel bazo dekomponadopolifoniakaj kiun oni foje skribas aparte por ludi ĝin en longdaŭrajnotoj.
La pluralo de la latina termino estascantus firmikvankam foje oni uzas la fuŝan formoncanti firmi.En laitalaoni foje uzascanto fermo(kies regula pluralo en tiu lingvo estascanti fermi).
Historio
[redakti|redakti fonton]La plej fruaj melodioj polifoniaj prezentiskanton firmankiel lagregorian ĉanton,kvankam la terminon oni ne uzis ĝis la14-a jarcento.[1]La komponaĵoj polifoniaj plej antikvaj, kiujn oni konservas kiel ekz.musica enchiriadis(en la14-a jarcento), havas la melodion en la plej alta voĉo kaj la aranĝita parto estas sube. Ĉ.1100lakanto firmakomencas aperi en la malsupra parto. Pli malfrue lakanto firmaaperas dispoziciita en la tenorvoĉo (de la latina 'tenere', teni) en notoj longdaŭraj, voĉo, ĉirkaŭ kiu disvolviĝas melodiaj linioj pli ornamitaj, estu ili voĉkantaj aŭ instrumentoj.
La komponado uzanta lakanton firmanestas la normo dum la13-a jarcento:ankaŭ la muziko de la skolo deS-ta Martialkaj deNotre Dameutiligas ĝin samkiel la plimulto el lamotetojde la13-a jarcento.Multaj el tiuj motetoj estis skribita en variaj lingvoj kun lakanto firmaen la voĉo plej malalta. La tekstoj de la poemoj kun amora temaro povis esti kantata endialektosuper teksto sakrala en la latina en formo detroporespektive sakrala teksto povis esti kantata kun profana melodio.
Dum la14-a jarcentola tekniko de lakanto firmaestis ofte kaj plue uzata por la plej granda parto de la voĉkanta sakrala muziko, kvankam aperas novaj procedoj: dum kiam la plejgranda parto de kontinenteŭropaj komponistoj utiligas metodojnizoritmajn,enAnglioaliaj komponistoj eksperimentis perkanto firma"migranta", en kiu la melodoi trairas de unu voĉo al alia sen pluaj modifoj. Posta novigado, konata kielparafrazohavis specialan gravecon por la komponado demesojĝisfine de la15-a jarcento.
Lamesciklo,kiu estiĝis la normo por muzika formo meze de la15-a jarcento,aplikis la teknikon de lakanto firmakiel organiza principo. Komence la fontoj por kanto firma limitiĝis je lagregoria ĉanto,sed la sortimento de eblaj fontoj kreskis, tiel ke ankaŭ servis kiel kanto firma aliaj sakralaj kantoj kaj eĉ popularaj kantoj profanaj. Ankaŭ komence oni limitiĝis je la tenorvoĉo, sed je la fino de tiujarcentomultaj komponistoj eksperimentis per aliaj formoj de procedo, enkondukante ekz. temon enkontrapunktointer ĉiu voĉo aŭ uzantaj diferencajnritmojn.Dum la16-a jarcentola tekniko de lakanto firmaiom post iom estis abandonata, anstataŭiĝata per la tekniko de laparodio,en kiu variaj voĉoj de antaŭe ekzista melodio estis enkorpigitaj sakralan komponaĵoj kiel en la kazo de la meso. Dum kiam la komponistoj elItalio,Francioaŭ el laMalupraj Landojutiligis la parodion kaj la parafrazon, la muzikaŭtoroj deHispanio,PortugaliokajGermaniodaŭrigis la uzadon de la kanto-firma-metodo laŭ iliaj apartaj naciaj karakteroj.[2]
Eble la plej ampleksa aro de verkoj sekularaj, en kiuj oni utiligis lakanton firman,estis tiuj priL'homme armé(en lafranca,La viro armita). Oni konas pli ol kvardek komponaĵojn, inkluzive du deJosquin Desprezkaj ses de unu aŭ pluraj anonimaj komponistoj elNapolo,kiuj estis intencitaj kiel ciklo. Multaj komponistoj el la mezo kaj la fino de larenesancoskribis mesojn baziĝantajn sur tiu melodio, kaj la praktiko kontinuis ĝis la17-a jarcento,kiel ekz. en komponaĵo deCarissimi.Estas variajteorioj,kiuj intencas ekspliki la titolonL´homme armé.Kelkaj sugestas, ke la armita viro povus reprezenti la ĉefanĝelonSanktan Mikaelon,dum kiam aliaj inklinas al tio, ke temus pri populara taverno (Maison L'Homme Armé) deCambrai,proksime de la domo deDufay.Ĉar lafalo de Konstantinopolookazis en1453,eble la teksto "L'homme armé doibt on doubter" (en la franca "oni timu la viron armitan" ) montras la timon kontraŭ laotomana imperio,kiu troviĝis en fazo de ekspansio kontraŭMez-Eŭropo.
Ekzistas aliaj ekzemploj dekantoj firmajsecularaj uzataj por la komponado de mesoj. Jen kelkaj el la plej famaj: 'Fortuna Desperata' (atribuite alAntoine Busnois), 'Fors seulement' (Johannes Ockeghem), 'Mille regretz' (Josquin), kaj 'The western wynde' (anonima).
La germanaj komponistoj de labarokepoko,specialeJohann Sebastian Bach,utiligisĥoralmelodiojnkielkantoj firmaj.En la komenca movimento de liaPasiono laŭ Sankta Mateola ĥoralo "O Lamm Gottes, unschuldig" (en lagermana,"Ho Dia ŝafid‘ senkulpa" ) aperas en grandvaloraj notoj, kantataj deĥorode sopranoj "in ripieno". Multaj el liaj ĥoralpreludioj por orgeno enhavas kanton firman, jen en la soprano, jen en meza voĉo (tenoro, aldo) aŭ jen en la baso, ludata per pedalo.
Kiel instrumetodo
[redakti|redakti fonton]Oni aplikis kaj daŭre aplikas lakanton firmanen la instruado de lakontrapunkto,kaj ĝi estas bazo de laGradus ad ParnassumdeJohann Joseph Fŭ,publikita unuafoje deGirolamo Dirutaen1610.
Referencoj
[redakti|redakti fonton]- M. Jennifer Bloxam: "Cantus firmus", Grove Music Online, eld. L. Macy (Atingo7-a de novembro 2006),(anglalingva)Arkivigite je2008-05-16 per la retarkivoWayback Machine
- Sparks, E. H.Cantus firmus in Mass and Motet,Berkeley, (1963)
- The New Harvard Dictionary of Music,eld. Don Randel. Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press,1986.ISBN 0-674-61525-5
- Blanche Gangwere,Music History During the Renaissance Period, 1520–1550.Westport, Connecticut, Praeger Publishers.2004.