Palma la Maljuna
| Palma la Maljuna | |
|---|---|
| |
| Persona informo | |
| Naskonomo | Jacopo Negretti |
| Naskiĝo | 1-an de januaro1480 enSerina |
| Morto | 30-an de julio1528(48-jaraĝa) enVenecio |
| Ŝtataneco | Venecia respubliko
|
| Familio | |
| Infano | Violante Negretti
|
| Okupo | |
| Okupo | pentristo
|
| Verkoj | De heilige familie The Adoration of the Sheperds with a Donor Resting Venus |
Palma la Maljuna(ĉirkaŭ 1480 – 30a de julio 1528), denaskeJacopo Palmakonata ankaŭ kielJacopo Negretti,estispentristoelVeneciode la FruaItala Renesanco.Li naskiĝis enSerinaAlta ĉeBergamo,dependaĵo de laRespubliko Venecio,sed lia tuta dokumentita kariero okazis en aŭ ĉe Venecio. Li estas nomitaPalma la Maljuna(enitalaPalma il Vecchio) por distingi lin el Palma il Giovane ( "Palma la Juna", 1548/50-1628), lia pra-nevo, kiu same estis pentristo.
Palma estis por la unua fojo dokumentita en Venecio en 1510, sed probable estis jam tie antaŭe.[1]Li estis eble metilernanto de Andrea Previtali, kiu same venis el Bergamo, kaj kiu revenis tien en 1511.[2]La plej fruaj verkoj de Palma montras la influon deGiovanni Bellini,nome majstro de Previtali kaj tiam la aĝadojenode la venecia pentrarto, sed Palma sekvis la novan stilon kaj temojn pioneritajn deGiorgionekajTiziano.Post la mortoj de Bellini kaj Giorgione, kaj la foriro el Venecio deSebastiano del Piombo,de Lorenzo Lotto kaj de Previtali, tuj Palma trovis sin, post Tiziano, la ĉefa pentristo en Venecio, kaj ricevis multajn mendojn ĝis sia frua morto je aĝo de 48 (laŭVasari;lia naskodato estas kalkulita el tio).[3]Lia verkaro kreskiĝis en ĵusaj jardekoj, ĉar kelkaj atribuoj estis forigitaj el Giorgione kaj Tiziano kaj transigitaj al li.[4]
Li pentris temojn de novaj paŝtistaj mitologioj kaj mezlongajn portretojn, ofte de idealigitaj belulinoj kiuj, tiam kiel nune, estis supozitaj portretoj de famaj altklasajputinojde Venecio. Li pentris ankaŭ religiajn pecojn, partikulare disvolvigante la temon desacra conversazione(sankta konversacio, nome Virgulino kaj Infano kun grupo de sanktuloj kaj eble dedonacintoj) en horizontala formo kun pejzaĝo fone. En aliaj, nereligiaj, grupoj io ŝajne okazas inter la figuroj, kvankam kio precize ne estas klara. Ĉiuj tiuj tipoj de pentraĵoj estis patronigitaj de riĉaj venecianoj por iliaj hejmoj.[5]
Li pentris ankaŭ tradiciajn vertikalajnaltarerojnpor preĝejoj ene de Venecio kaj ĉirkaŭ la veneciaj teritorioj en la kontinento. Tamen, li ne ricevis mendon por pentri ĉefaltaron en Venecio ĝis 1525, por Sankta Elena (nune enBrera,Milano). Li tuj absorbis influojn el aliaj partoj de Italio, foje kopiante pozojn elMikelanĝelo,kaj prenante influon el Centra Italio el ĉirkaŭ 1515 ĝis la 1520-aj jaroj.[6]
Notoj
[redakti|redakti fonton]Bibliografio
[redakti|redakti fonton]- Freedburg, Sidney J.. Painting in Italy, 1500–1600, 3rd edn. 1993, Yale,ISBN 0300055870
- Jaffé, David (eld), Titian, The National Gallery Company/Yale, London 2003,ISBN 1 857099036
- "RC", Lucy Whitaker, Martin Clayton, The Art of Italy in the Royal Collection; Renaissance and Baroque, Royal Collection Publications, 2007,ISBN 9781902163291
- Rylands, Philip, "Palma." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 26a Feb. 2017.
- Steer, John, Venetian painting: A concise history, 1970, London: Thames and Hudson (World of Art),ISBN 0500201013