Robert Campin

Robert Campin
	; Retrato de un hombre.Temple sobre tabla,National Gallery,Londres
Información personal
Nacimiento	1375/1379; Valenciennes(Francia)
Fallecimiento	26 de abril de 1444 o 1445; Tournai(Francia)
Nacionalidad	Países Bajos del Sur
Lengua materna	Neerlandés
Información profesional
Ocupación	Pintory dibujante arquitectónico
Área	Primitivo flamenco
Alumnos	Rogier van der Weyden
Movimiento	Primitivo flamenco
Géneros	Pintura religiosa,arte sacro,retratoypintura de historia
Obras notables	Tríptico Werl; Natividad;
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Robert Campin(Valenciennes?,ca.1375/1379 –Tournai,26 de abril de 1444 o 1445) fue unpintor primitivo flamenco.Documentado entre 1404 y 1444 como maestro pintor en Tournai (actualBélgica), se le considera el iniciador de la escuela pictórica flamenca junto aHubertyJan van Eycky al frente de un importante taller en el que se formaron artistas comoRogier van der WeydenyJacques Daret,si bien ninguna de sus obras documentadas —policromado de esculturas y retablos, estandartes y pinturas murales— se ha conservado.^[2] También se desconocen casi todos los datos biográficos de este artista.

Identificado porGeorges Hulin de Loo^[3] con elMaestro de Flémalle,generalmente se acepta que fueron la misma persona y se les asignan las mismas obras;^[1] aunque no se ha establecido la identificación con total seguridad.^[4]

Aunque deudor de muchos de los maestros contemporáneos deiluminación de manuscritos,Campin mostró mayores dotes de observación y fue capaz de llevar a sus tablas mayorrealismoque ningún otro pintor antes que él. Fue uno de los primeros artistas que experimentaron con la introducción de colores aglutinados con aceite de linaza, (pintura alóleo), en lugar de valerse del temple al huevo, para poder de esta manera trabajar más lentamente y con mayor detalle. Campin usó la nueva técnica para presentar personajes rotundos y fuertes, modelando la luz y la sombra en composiciones de complejas perspectivas. En sus primeras obras se aprecia la influencia de loshermanos Limbourg.

Se puede afirmar que Campin contribuyó de forma decisiva a revolucionarla pintura de su tiempo,perfeccionando el uso del óleo y obteniendo con este método con un colorido de gran brillantez y extraordinarios efectos con las veladuras. Su realismo tendrá una gran influencia en los artistas de la generación siguiente, una de las más importantes de la pintura flamenca. Influido por laEscuela de Dijon,su estilo es sobrio, compuesto por imágenes cotidianas con una renovación iconográfica importante en los temas sacros, los cuales representa muchas veces en ambientes domésticos.

Además de su dedicación a la pintura religiosa, pintó una serie de retratos, con las figuras en tres cuartos, y las caras ocupando la parte fundamental del cuadro; se consideran los primeros en representar a la burguesía y personajes notables locales, testigos "de la irrupción del individuo" en elRenacimiento.

Los historiadores del arte han estado siempre ansiosos por encontrar el principio delRenacimiento nórdicoy atribuirlo a un artista en particular. Durante mucho tiempo se aceptó que Jan van Eyck fue el primer pintor que se apartó de las convenciones delGótico.A finales del sigloXIX,sin embargo, quedó claro que van Eyck estuvo precedido por un artista que pintó elRetablo Mérode.Datado en torno a 1428, este retablo (hoy en elMetropolitan MuseumdeNueva York) está imbuido de la amorosa atención al detalle y el espíritu del materialismo burgués. Otros paneles de estilo similar, que supuestamente provienen del Château deFlémalle,se exhiben hoy enFráncfort del Meno.Se asumía que estas obras pertenecieron a unMaestro de Flémallecuya identidad por aquel entonces no quedó establecida.

Ya en el sigloXX,los estudiosos han identificado a Robert Campin con el Maestro de Flémalle con casi total seguridad. Robert Campin estaba documentado como un pintor maestro enTournaidesde 1406. El argumento gira en torno a un documento que menciona a dos alumnos que entraron en su taller en 1427:Jacques Darety Rogelet de le Pasture. El último de los mencionados era probablemente el gran pintor Rogier van der Weyden. El único retablo documentado de Daret muestra marcadas similitudes con las obras del Maestro de Flémalle, lo mismo que las primeras obras de Rogier. Por lo tanto, es natural asumir que tanto Daret como Rogier fueron discípulos del Maestro de Flémalle, esto es, Robert Campin. Otra posibilidad, sin embargo, es que los retablos de Flémalle estuvieran pintados por el propio Rogier en su etapa juvenil.

Obras de Robert Campin

Las mejores colecciones de pinturas de este artista se conservan en elMuseo del PradodeMadrid(2 obras seguras y otras 2 discutidas), en laNational Gallery de Londres(3 obras seguras y algunas más de discípulos o seguidores) y en elInstituto StädeldeFráncfort,donde se conservan las obras que, procedentes de la localidad belga de Flemálle, dieron el primer nombre a este pintor.

La Natividad,Museo de Bellas Artes deDijon.

Tríptico de la Anunciación,en colección particular deBruselas.
La misa de san Gregorio,en losMuseos Reales de Bellas Artes de Bélgica,Bruselas.
Tríptico Seilern:La deposición en el sepulcro,La ResurrecciónyEl Calvario con donante,Courtauld Institute of Art,Londres.
La Virgen de la pantalla;Retrato de un hombre;Retrato de una mujer,en laNational Gallery de Londres.
La Natividad,Museo de Bellas Artes deDijon.Considerada una de sus obras maestras y clave para entender su estilo artístico.
Virgen en la Gloria con san Pedro, san Agustín y el donante,Museo Granet,Aix-en-Provence.
Tríptico de Meróde:La Anunciación,San José en el talleryRetrato de los donantes.Metropolitan Museum,Nueva York.
La Verónica(anverso);La Trinidad(reverso);La Virgen con el Niño;Fragmento de Calvario con el Buen ladrón(Tablas de Flémalle).Instituto Städel,Fráncfort.
La Trinidad;Virgen con el Niño en un interior,en elMuseo del HermitagedeSan Petersburgo.
Tríptico Werl(tabla central desaparecida):Santa Bárbara(panel derecho) y eldonante Enrique Werl con san Juan Bautista(panel izquierdo); ambas alas se conservan en elMuseo del PradodeMadridy se consideran de las mejores obras salidas de su mano.
Los desposorios de la Virgen(anverso) ySantiago y santa Clara(reverso). Obra de autoría discutida, en el Museo del Prado. Las imágenes del reverso, pintadas engrisalla,son las primeras de esta técnica que se conocen en pintura sobre tabla.
La Anunciación,igualmente de autoría discutida y también conservada en el Prado.
Retrato de Robert de Masmines,Museo Thyssen-BornemiszadeMadrid.

Referencias

↑^a ^bRobert Campin en RKD
↑Mª Ángeles Blanca Piquero López,«Campin, Robert»,Enciclopedia onlinedel Museo del Prado.
↑Dictionary of Art Historians, fuente citada enen:Georges Hulin de Loo
↑Ernesto Ballesteros Arranz,Los primitivos flamencos,Hiares, 2015:

... unas tablas de Francfort que, según sus vendedores, procedían de la Abadía de Flemalle, abadía que nunca existió. También se le conoce como el Maestro de Merode de Westerloo. Antiguamente se creía imitador de Roger van der Weyden, pero luego se comprendió que su obra era anterior a la de éste. Se le identificó con Jan Witz, padre de Conrado Witz, y con otros pintores, pero más tarde se le concedió autonomía e individualidad propias. Últimamanete se le identificó con Roberto CAmpin, aunque no podemos estar seguros de ello. Ressner quiere ver en esta obra el pincel juvenil de Roger van der Weyden. Sin embargo, la hipótesis de Campin sigue siendo la más difundida.... El Maestro de Flemalle es contemporáneo de Van Eyck, o quizá algo más joven, y renovador también del estilo. Es más arcaico y menos equilibrado pero sus obra no dejan de tener encanto. Es un pintor de temas religiosos como Van Eyck y como él gusta de presentar lo minucioso.

Laficha de Roberto Campin en la web del Museo del Pradoes algo más decidida en la identificación, pero tampoco concluyente:

... su personalidad artística solo se puede reconstruir a partir de su identificación con el Maestro de Flemalle. Su nombre se debe al historiador alemánHugo von Tschudi,al asignarle en 1898 un grupo de obras delStächeldsches Kunstinstitut,de Fráncfort, procedentes delcastillo de Flemalle,mal denominado abadía, cerca de Lieja. Se abre entonces uno de los grandes interrogantes de la pintura flamenca: descubrir quién estaba detrás de este pintor anónimo. Fue el profesor belgaGeorge Hulin de Looquien, después de relacionarle con el pintorJacques Daret,acabaría en 1909 por identificarle con Robert Campin. A pesar de hipótesis sucesivas que creen ver en él al propio Roger van der Weyden, o incluso las que agrupan varias manos en torno al Maestro de Flemalle, como sucede con el famoso Tríptico de la Anunciación (Metropolitan Museum of Art, Cloister Collection, Nueva York), atribuido alMaestro de Merode,hay que mantener el nombre de Robert Campin unido a la personalidad artística del Maestro de Flemalle.

En el clásicoSumma Artis(1944 y 1952, pg. 55) se indicaba:

... Le dio este nombre porque las más importantes, a su juicio, eran unas tablas del Staedel Institut de Francfort, que se decía provenían de una abadía de Flemalle, que después se vio que nunca había existido. ¡La habitual superchería de anticuarios, que cuando vendieron las tablas de Munich trataron de despistar falsificando una abadía! Al descubrirse el error de Flemalle, la atención se desvió a otra pintura del mismo grupo en la colección de la princesa de Merode, en Bruselas, y todas las pinturas que se habían dado al maestro de Flemalle pasaron a ser de un maestro de Merode. La calificación tampoco representaba nada positivo, porque la familia de Merode había adquirido la pintura en el siglo XIX. Más descabellado todavía fue un tercer nombre de autor para el grupo de aquellas pinturas indocumentadas.

Enlaces externos

Wikimedia Commonsalberga una categoría multimedia sobreRobert Campin.
Obras des Robert Campin a Zeno.org

Datos:Q80442
Multimedia:Robert Campin/Q80442

[RKD-1] Robert Campin en RKD

[2] Mª Ángeles Blanca Piquero López,«Campin, Robert»,Enciclopedia onlinedel Museo del Prado.

[3] Dictionary of Art Historians, fuente citada enen:Georges Hulin de Loo

[4] Ernesto Ballesteros Arranz,Los primitivos flamencos,Hiares, 2015:

... unas tablas de Francfort que, según sus vendedores, procedían de la Abadía de Flemalle, abadía que nunca existió. También se le conoce como el Maestro de Merode de Westerloo. Antiguamente se creía imitador de Roger van der Weyden, pero luego se comprendió que su obra era anterior a la de éste. Se le identificó con Jan Witz, padre de Conrado Witz, y con otros pintores, pero más tarde se le concedió autonomía e individualidad propias. Últimamanete se le identificó con Roberto CAmpin, aunque no podemos estar seguros de ello. Ressner quiere ver en esta obra el pincel juvenil de Roger van der Weyden. Sin embargo, la hipótesis de Campin sigue siendo la más difundida.... El Maestro de Flemalle es contemporáneo de Van Eyck, o quizá algo más joven, y renovador también del estilo. Es más arcaico y menos equilibrado pero sus obra no dejan de tener encanto. Es un pintor de temas religiosos como Van Eyck y como él gusta de presentar lo minucioso.

Laficha de Roberto Campin en la web del Museo del Pradoes algo más decidida en la identificación, pero tampoco concluyente:

... su personalidad artística solo se puede reconstruir a partir de su identificación con el Maestro de Flemalle. Su nombre se debe al historiador alemánHugo von Tschudi,al asignarle en 1898 un grupo de obras delStächeldsches Kunstinstitut,de Fráncfort, procedentes delcastillo de Flemalle,mal denominado abadía, cerca de Lieja. Se abre entonces uno de los grandes interrogantes de la pintura flamenca: descubrir quién estaba detrás de este pintor anónimo. Fue el profesor belgaGeorge Hulin de Looquien, después de relacionarle con el pintorJacques Daret,acabaría en 1909 por identificarle con Robert Campin. A pesar de hipótesis sucesivas que creen ver en él al propio Roger van der Weyden, o incluso las que agrupan varias manos en torno al Maestro de Flemalle, como sucede con el famoso Tríptico de la Anunciación (Metropolitan Museum of Art, Cloister Collection, Nueva York), atribuido alMaestro de Merode,hay que mantener el nombre de Robert Campin unido a la personalidad artística del Maestro de Flemalle.

En el clásicoSumma Artis(1944 y 1952, pg. 55) se indicaba:

... Le dio este nombre porque las más importantes, a su juicio, eran unas tablas del Staedel Institut de Francfort, que se decía provenían de una abadía de Flemalle, que después se vio que nunca había existido. ¡La habitual superchería de anticuarios, que cuando vendieron las tablas de Munich trataron de despistar falsificando una abadía! Al descubrirse el error de Flemalle, la atención se desvió a otra pintura del mismo grupo en la colección de la princesa de Merode, en Bruselas, y todas las pinturas que se habían dado al maestro de Flemalle pasaron a ser de un maestro de Merode. La calificación tampoco representaba nada positivo, porque la familia de Merode había adquirido la pintura en el siglo XIX. Más descabellado todavía fue un tercer nombre de autor para el grupo de aquellas pinturas indocumentadas.

[2]

[1]

[3]

[4]

Robert Campin
Retrato de un hombre.Temple sobre tabla,National Gallery,Londres
Información personal
Nacimiento	1375/1379 Valenciennes(Francia)
Fallecimiento	26 de abril de 1444 o 1445^[1] Tournai(Francia)
Nacionalidad	Países Bajos del Sur
Lengua materna	Neerlandés
Información profesional
Ocupación	Pintory dibujante arquitectónico
Área	Primitivo flamenco
Alumnos	Rogier van der Weyden
Movimiento	Primitivo flamenco
Géneros	Pintura religiosa,arte sacro,retratoypintura de historia
Obras notables	Tríptico Werl Natividad
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