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Leopold Stokowski

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Leopold Stokowski
Información personal
Nombre de nacimiento Leopold Anton Stanislaw Stokowski
Nacimiento 18 de abril de 1882
Londres(Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda)Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 13 de septiembre de 1977 (95 años)
Nether Wallop (Reino Unido)Ver y modificar los datos en Wikidata
Causa de muerte Infarto agudo de miocardioVer y modificar los datos en Wikidata
Sepultura East Finchley CemeteryVer y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Británico
Familia
Padres Kopernik Jozef Boleslawowicz StokowskiVer y modificar los datos en Wikidata
Annie Marion MooreVer y modificar los datos en Wikidata
Cónyuge
  • Olga Samaroff(1911-1923)
  • Evangeline Johnson Merrill(desde 1926)
  • Gloria Vanderbilt(1945-1955)Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Educado en
Alumno de
Información profesional
Ocupación Director de orquesta
Años activo desde 1909
Empleador Orquesta de Filadelfia(1912-1936)Ver y modificar los datos en Wikidata
Género Música clásicaVer y modificar los datos en Wikidata
Instrumento ÓrganoVer y modificar los datos en Wikidata
Discográficas
Obras notables FantasíaVer y modificar los datos en Wikidata
Sitio web www.stokowskisociety.netVer y modificar los datos en Wikidata
Distinciones
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Leopold Anthony Stokowski(Londres,18 de abril de 1882 – Nether Wallop, 13 de septiembre de 1977)[1]​ fue undirector de orquestabritánico,de ascendenciapolacaeirlandesa.Se le conocía especialmente por dirigir con un estilo particular a manos libres, eliminando labatutatradicional y obteniendo exquisitos sonidos de lasorquestasque dirigía.

Biografía

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Infancia

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Hijo de un ebanista inglés de ascendencia polaca, Kopernik Joseph Boleslaw Stokowski, y su esposa irlandesa Annie-Marion (nacida Moore), Stokowski nació Leopold Anthony Stokowski. Hay un cierto misterio que rodea su infancia. Por ejemplo, hablaba con un acento inusual, no británico, aunque nació y se crio en Londres.[2]​ En ocasiones, Stokowski dio su año de nacimiento como 1887 en vez de 1882, como en una carta alHugo Riemann Musiklexiconen 1950, que también dio incorrectamente su lugar de nacimiento como Cracovia, Polonia. Nicolas Slonimsky, editor del Baker's Biographical Dictionary of Musicians, recibió una carta de un editor de enciclopedias finlandesas que decía: "El Maestro me dijo que nació en Pomerania, Alemania, en 1889". En Alemania había un rumor correspondiente que su nombre original era simplemente "Stock". Sin embargo, el certificado de nacimiento de Stokowski (firmado por J. Claxton, el registrador en la oficina general de Somerset House, Londres, en la parroquia de All Souls, condado deMiddlesex,da su nacimiento el 18 de abril de 1882, en el n.º 13 de Upper Marylebone Street New Cavendish Street, en el distrito Marylebone de Londres. Stokowski fue nombrado así por su abuelo de origen polaco Leopold, que murió en el condado inglés de Surrey el 13 de enero de 1879, a la edad de 49 años.

El "misterio" que rodea sus orígenes y su acento se aclara en la biografía de Oliver Daniel, de 1000 páginas,Stokowski - A Counterpoint of View(1982), en la que Daniel revela que Stokowski estuvo bajo la influencia de su primera esposa, la pianista Olga Samaroff. Samaroff, nacida Lucy Mary Agnes Hickenlooper, era deGalveston(Texas, Estados Unidos), y adoptó un nombre más exótico para proseguir su carrera. Por razones profesionales y de carrera, "le instó a enfatizar sólo la parte polaca de sus antecedentes" una vez que se convirtió en un residente de los Estados Unidos.

Leopold Stokowski

Estudió en elRoyal College of Music,donde se matriculó por primera vez en 1896 a la edad de trece años, convirtiéndolo en uno de sus estudiantes más jóvenes. Allí estudió conHubert ParryyCharles Stanford.En su vida en Estados Unidos, Stokowski interpretaría seis de las nueve sinfonías compuestas por su compañero estudiante de órgano,Ralph Vaughan Williams.Stokowski cantó en el coro de la Iglesia Parroquial de St Marylebone, y más tarde se convirtió en el organista asistente de Sir Walford Davies en The Temple Church. A los 16 años, Stokowski fue elegido miembro delRoyal College of Organists.En 1900, formó el coro de la Iglesia de Santa María,Charing Cross Road,donde entrenó a los chicos del coro y tocó el órgano.[3]​ En 1902, fue nombrado el organista y director del coro de la iglesia de St. James, Piccadilly. También asistió alQueen's Collegede Oxford, donde se graduó en música en 1903.

Nueva York, París y Cincinnati

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En 1905, Stokowski comenzó a trabajar en Nueva York como organista y director de coro de la Iglesia de San Bartolomé. Era muy popular entre los parroquianos, que incluían a miembros de la familia Vanderbilt, pero con el tiempo, renunció a esta posición para seguir su carrera como director de orquesta.

Completó sus estudios en París, Berlín y Múnich.[4]​ En París oyó que laOrquesta Sinfónica de Cincinnatinecesitaba un nuevo director. En 1908, Stokowski comenzó una campaña para ganar esta posición, escribiendo cartas a la Sra. Christian R. Holmes, presidenta de la orquesta, y viajando a Cincinnati, Ohio, para una entrevista personal.

Stokowski fue seleccionado sobre los otros aspirantes y empezó a finales de 1909. En ese mismo año en París con la orquesta de Colonia, el 12 de mayo de 1909, Stokowski acompañó a su futura novia, la pianista Olga Samaroff, en elConcierto para piano n.º 1deChaikovski.El debut de Stokowski como director en Londres tuvo lugar la semana siguiente el 18 de mayo con la Nueva Orquesta Sinfónica en Queen's Hall.

Su compromiso como nuevo director permanente en Cincinnati fue un gran éxito. Introdujo el concepto de "conciertos populares" y, a partir de su primera temporada, comenzó a defender el trabajo de los compositores vivos. Sus conciertos incluyeron interpretaciones de música deRichard Strauss,Sibelius,Rajmáninov,Debussy,Glazunov,Saint-Saënsy muchos otros. Dirigió los estrenos americanos de nuevas obras de compositores comoElgar,cuyaSinfonía n.º 2fue presentada por primera vez el 24 de noviembre de 1911. Debía mantener su defensa de la música contemporánea hasta el final de su carrera. Sin embargo, a principios de 1912, Stokowski se frustró con la política de la Junta de Directores de la orquesta, y presentó su renuncia. Hubo alguna disputa sobre si aceptar esto o no, pero, el 12 de abril de 1912, la junta decidió hacerlo.

Orquesta de Filadelfia

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Stokowski retratado porLeopold Seyffert(1912).

Dos meses más tarde, Stokowski fue nombrado director de laOrquesta de Filadelfia,e hizo su debut como director en Filadelfia el 11 de octubre de 1912. Esta posición le traería algunos de sus mayores logros y reconocimiento. Se ha sugerido que Stokowski dimitió abruptamente en Cincinnati con el conocimiento oculto de que la posición de conducción en Filadelfia era suya cuando lo quisiera, o como sugirió Oscar Levant en su libroA Smattering of Ignorance",tenía el contrato en el bolsillo trasero." Antes de que Stokowski se trasladara a su posición de director en Filadelfia, sin embargo, volvió a Inglaterra para dirigir dos conciertos en el Queen's Hall de Londres. El 22 de mayo de 1912, Stokowski dirigió laSinfónica de Londresen un concierto que debía repetir en su totalidad 60 años después a la edad de 90 años y el 14 de junio de 1912 dirigió un concierto deWagnerque contó con la destacada sopranoLillian Nordica.

En 1910, asistió al estreno de laSinfonía n.º 8de Mahler, dirigida por su autor en Múnich, y obtuvo los derechos para efectuar el estreno en los Estados Unidos. La estrenó en América en marzo de 1916 con todo lo especificado en la partitura: un coro de 1000 voces, una orquesta ampliada y ocho solistas vocales. Las entradas para sus nueve ejecuciones en Filadelfia y otra en el Metropolitan de Nueva York se agotaron.[5]​

Mientras era director de la Orquesta de Filadelfia, fue en gran parte responsable de convencer a Mary Louise Curtis Bok de que estableciera elInstituto de Música Curtis(13 de octubre de 1924) en Filadelfia. Él ayudó con el reclutamiento y contrató a muchos de sus graduados.

Retrato de Stokowski en 1926.
Stokowski en una escena de la películaCarnegie Hall,1947.

Stokowski rápidamente ganó una gran reputación como unshowmanmusical. Su estilo de dirección incluía grandes gestos como lanzar la partitura al suelo para demostrar que no necesitaba una partitura para dirigir. También experimentó con nuevos arreglos de iluminación en la sala de conciertos,[6]​ a veces arreglando las luces para que proyectaran sombras teatrales de su cabeza y sus manos. A finales de la temporada de 1929-30, Stokowski comenzó a dirigir sinbatuta.Su manera de dirigir a manos libres pronto se convirtió en una de sus marcas registradas. En el lado musical, Stokowski alimentó la orquesta y formó el sonido "Stokowski", o lo que se conoció como el "Sonido de Filadelfia".[7]​ Alentó el "arqueamiento libre" de la sección de cuerdas, "respiración libre" de la sección de metales, y continuamente alteró los asientos de las secciones de la orquesta, así como la acústica de la sala, en respuesta a su deseo de crear un mejor sonido. Stokowski es acreditado como el primer director en adoptar el plan de asientos del cuarteto de cuerda, que es utilizado por la mayoría de las orquestas de hoy día, con el primer y el segundo violín juntos a la izquierda del director, y las violas y violonchelos a la derecha.

Stokowski también se hizo conocido por modificar las orquestaciones de algunas de las obras que dirigió, como era una práctica habitual para los directores antes de la segunda mitad del sigloXX.Entre otros, enmendó las orquestaciones de Beethoven, Chaikovski, Sibelius, Johann Sebastian Bach y Brahms. Por ejemplo, Stokowski revisó el final de la Obertura fantasía deRomeo y Julieta,de Chaikovski, para que se cerrara en silencio, tomando su noción de la Vida y las Cartas de Piotr Ilich Chaikovski deModest Chaikovski(traducido por Rosa Newmarch: 1906). Stokowski hizo su propia orquestación deUna noche en el monte peladodeMúsorgski,adaptando la orquestación deRimski-Kórsakovy haciéndola sonar, en algunos lugares, similar a la original de Mussorgsky.

Realizó otras grandes producciones musicales para el cine. Su nombre está asociado a la producción delsonido estereofónico.

El repertorio de Stokowski fue amplio e incluyó muchas obras contemporáneas. Era el único director que interpretó todas las obras orquestales deArnold Schönbergdurante la vida del propio compositor, varios de los cuales fueron estrenos mundiales. Stokowski dio la primera representación americana de losGurreliederde Schoenberg en 1932. Fue grabado en vivo en discos de 78 RPM y seguía siendo la única grabación de esta obra en el catálogo hasta el advenimiento del LP. Stokowski también presentó los estrenos americanos de cuatro de las sinfonías deDmitri Shostakóvich,las números 1, 3, 6 y 11. En 1916, Stokowski condujo el estreno americano de laSinfonía n.º 8 "Sinfonía de los mil"de Mahler. Añadió obras deRajmáninova su repertorio, dando los estrenos mundiales de suConcierto para piano n.º 4,lasTres canciones rusas,laSinfonía n.º 3y laRapsodia sobre un tema de Paganini;Sibelius,cuyas últimas tres sinfonías fueron estrenadas en Filadelfia en la década de 1920; eÍgor Stravinski,muchas de cuyas obras también se dieron sus primeras interpretaciones americanas de Stokowski. En 1922, introdujo la partitura de Stravinski para el balletLa consagración de la primaveraen América, dio su primera actuación escenificada allí en 1930 conMartha Grahambailando la parte deEl elegido,y al mismo tiempo hizo la primera grabación americana de la obra.

Raramente director de ópera, Stokowski dio a los estrenos estadounidenses en Filadelfia de la versión original delBorís Godunovde Musorgski (1929) yWozzeckdeAlban Berg(1931). Obras de compositores comoArthur Bliss,Max Bruch,Ferruccio Busoni,Carlos Chávez,Aaron Copland,George Enescu,Manuel de Falla,Paul Hindemith,Gustav Holst,Gian Francesco Malipiero,Nikolái Miaskovski,Walter Piston,Francis Poulenc,Serguéi Prokófiev,Maurice Ravel,Albert Roussel,Aleksandr Skriabin,Elie Siegmeister,Karol Szymanowski,Edgar Varèse,Heitor Villa-Lobos,Anton WebernyKurt Weill,recibieron sus estrenos americanos bajo la dirección de Stokowski en Filadelfia. En 1933, él comenzó "conciertos de la juventud" para las audiencias más jóvenes, que son todavía una tradición en Filadelfia y muchas otras ciudades americanas, y fomentó programas de música para la juventud. Después de disputas con los gestores, Stokowski comenzó a retirarse de la implicación en la Orquesta de Filadelfia a partir de 1936, permitiendo que su codirectorEugene Ormandygradualmente asumiera el control. Stokowski compartió los deberes dominantes principales con Ormandy de 1936 a 1941. Stokowski no apareció con la Orquesta de Filadelfia desde el concierto de clausura de la temporada 1940-41 (una actuación semi-desastrosa de la Pasión de San Mateo de Bach) hasta el 12 de febrero de 1960, cuando fue invitado a dirigir la Orquesta de Filadelfia en obras de Mozart, Falla,Respighiy en una interpretación legendaria de laSinfonía n.º 5de Shostakóvich, posiblemente la más grande de Stokowski. La grabación de la emisión de este concierto había circulado en privado entre los coleccionistas a través de los años, aunque nunca se publicó comercialmente, pero como los derechos de autor expiraron a principios de 2011, fue lanzada en su totalidad en la etiqueta Pristine Audio.

Stokowski en una escena de la películaCarnegie Hall,1947.

Stokowski apareció como él mismo en el cine enThe Big Broadcastde 1937, interpretando dos de sus transcripciones de Bach. Ese mismo año también dirigió y actuó enCien hombres y una niña,conDeanna DurbinyAdolphe Menjou.En 1939, Stokowski colaboró conWalt Disneypara crear la película para la que es más conocido:Fantasía,dirigiendo la banda sonora con la orquesta de Filadelfia en las 8 composiciones de música clásica de que consta dicho film (con la excepción de unajam sessionen el medio de la película) e incluyó sus propias orquestaciones para los segmentosToccata y fuga en re menoryUna noche en el monte pelado/ Ave María.En la película para conformarse a la historia de los artistas deDisney,que representa la batalla entre el bien y el mal, al final de la noche le sigue el comienzo de laAve MaríadeSchubert.

Stokowski, fue a lo largo de toda la vida un ardiente defensor de las nuevas y más experimentales técnicas de grabación, se encargó de que la mayor parte de la música de Fantasía se grabara en líneas telefónicas de Clase A establecidas entre la Academia de Música de Filadelfia yBell LaboratoriesenCamden(Nueva Jersey). Una versión temprana y altamente compleja del sonido estereofónico multipista, llamadaFantasound,que compartió muchos atributos con el sistema de sonido estereofónicoPerspecta.Grabados en una película fotográfica, el único medio adecuado disponible, los resultados fueron considerados sorprendentes para la segunda mitad de los años treinta.

A su regreso en 1960, Stokowski apareció con la Orquesta de Filadelfia como un director invitado. Él también hizo dos grabaciones del LP con ellos para Colombia, uno incluyendo una ejecución deEl amor brujodeManuel de Falla,que él había introducido en América en 1922 y había registrado previamente para RCA Víctor con la Orquesta Sinfónica delHollywood Bowlen 1946. Continuó apareciendo como director invitado en varias ocasiones. Su concierto final con la Orquesta de Filadelfia sería en 1969.

En honor a la gran influencia de Stokowski en la música y la comunidad de artes escénicas de Filadelfia, el 24 de febrero de 1969, le concedieron el prestigioso Premio del Mérito de Glee Club de laUniversidad de Pensilvania.

All-American Youth Orchestra

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Con su contrato con la Orquesta de Filadelfia, que expiró en 1940, Stokowski formó de inmediato laAll-American Youth Orchestra,con edades comprendidas entre los 18 y los 25 años. Recorrió con ella América del Sur en 1940 y Norteamérica en 1941. Aunque Stokowski hizo una serie de grabaciones con el AAYO para Columbia, el estándar técnico no era tan alto como el que había logrado con la Orquesta de Filadelfia para RCA Victor. En cualquier caso, la AAYO fue disuelta cuando Estados Unidos entró en guerra, y los planes para otra gira extensa en 1942 fueron abandonados.

Orquesta Sinfónica de la NBC

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Durante este tiempo, Stokowski también se convirtió en director principal de laOrquesta Sinfónica de la NBCen un contrato de tres años (1941-1944). El director regular de la NBC,Arturo Toscanini,no deseaba emprender la temporada de la NBC en 1941-42 debido a una fricción con la administración de la NBC, aunque aceptó compromisos con la Orquesta de Filadelfia. Stokowski realizó una gran cantidad de música contemporánea con la Sinfónica de la NBC, incluyendo el estreno en Estados Unidos deAlexander NevskydeProkófieven 1943, los estrenos mundiales delConcierto para pianode Schoenberg (conEduard Steuermann) y laSinfonía n.º 4deGeorge Antheil,ambos en 1944;Alan Hovhaness,Stravinski,Hindemith,Milhaud,Howard Hanson,Guillermo Schuman,Morton Gouldy muchos otros. También dirigió varias obras británicas con esta orquesta, incluyendo laSinfonía n.º 4deVaughan Williams,la suiteLos planetasdeGustav Holst,yA Shropshire LaddeGeorge Butterworth.Stokowski también hizo una serie de grabaciones con la NBC Symphony para RCA Victor en 1941-42, incluyendo laSinfonía n.º 4de Chaikovski, una obra que nunca estuvo en el repertorio de Toscanini, y la Suite deEl pájaro de fuegode Stravinski. Toscanini regresó como codirector de la Sinfónica de la NBC con Stokowski durante los dos años restantes del contrato de este último.

Orquesta Sinfónica de Nueva York

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En 1944, por recomendación del alcaldeFiorello La Guardia,Stokowski ayudó a formar laOrquesta Sinfónica de la Ciudad de Nueva York,que pretendían hacer accesible a la música para los trabajadores de clase media. Los precios de los boletos se establecieron bajos, y las actuaciones se llevaron a cabo en horario conveniente, horas después del trabajo. Sin embargo, un año más tarde en 1945, Stokowski estaba en desacuerdo con la junta (que quería recortar los gastos aún más) y renunció. Stokowski hizo tres sets de 78 con la Sinfónica de la Ciudad de Nueva York para RCA Victor: laSinfonía n.º 6deBeethoven,Muerte y transfiguracióndeRichard Straussy una selección de música orquestal de la óperaCarmendeGeorges Bizet.

Orquesta Sinfónica del Hollywood Bowl

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En 1945, fundó la Orquesta Sinfónica del Hollywood Bowl. La orquesta duró dos años antes de ser disuelta para conciertos en vivo, pero no para grabaciones, que continuaron hasta bien entrados los años sesenta. Las propias grabaciones de Stokowski (hechas en 1945-46) incluyeron laSinfonía n.º 1deBrahmsy laSinfonía Patéticade Chaikovski. Algunos de los conciertos al aire libre de Stokowski HBSO fueron transmitidos y grabados, y se han publicado en CD, incluyendo una colaboración conPercy Graingeren elConcierto para pianodeEdvard Griegen el verano de 1945.

Filarmónica de Nueva York

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Continuó apareciendo frecuentemente con laFilarmónica de Los Ángeles,tanto en elHollywood Bowlcomo en otros lugares. En 1946 Stokowski se convirtió en un director principal invitado de laFilarmónica de Nueva York.Sus muchas "primeras actuaciones" con ellos incluyeron el estreno estadounidense de laSinfonía n.º 6deProkófieven 1949. También hizo muchas grabaciones espléndidas con el NYPO para Columbia, incluyendo las grabaciones del estreno mundial de laSinfonía n.º 6deVaughan WilliamsyAscensióndeOlivier Messiaen,también en 1949.

Carrera internacional

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Sin embargo, cuando en 1950Dimitri Mitropoulosfue nombrado Director Principal de la NYPO, Stokowski comenzó una nueva carrera internacional que comenzó en 1951 con una gira por Inglaterra: durante las celebraciones del Festival de Gran Bretaña dirigió a laRoyal Philharmonic Orchestraa invitación de SirThomas Beecham.Fue durante esta primera visita que hizo su debut de grabación con una orquesta británica, laPhilharmonia,con la obra deRimski-Kórsakov,Scheherazade.Durante ese mismo verano también viajó y dirigió en Alemania, Holanda, Suiza, Austria y Portugal, estableciendo un patrón de dirigir como invitado en el extranjero durante los meses de verano mientras pasaba las temporadas de invierno dirigiendo en los Estados Unidos. Este esquema fue válido para los siguientes 20 años, durante los cuales Stokowski dirigió muchas de las orquestas más grandes del mundo, haciendo simultáneamente grabaciones con ellos para varios sellos. De esta manera dirigió y grabó con las principales orquestas londinenses, así como con laOrquesta Filarmónica de Berlín,laOrquesta de la Suisse Romande,la Orquesta de la Radio Nacional Francesa, laFilarmónica Checa,la Radio Filarmónica de Hilversum y otras.

Sinfónica del Aire, Orquesta Sinfónica de Houston

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Stokowski regresó a la Orquesta Sinfónica de la NBC en 1954 para una serie de sesiones de grabación paraRCA Victor.El repertorio incluyó laSinfonía "Pastoral"de Beethoven, laSinfonía n.º 2de Sibelius, el balletEl lago de los cisnesde Chaikovski y la óperaSansón y Dalilade Saint-Saëns conRisë StevensyJan Peerce.Después de que la Orquesta Sinfónica de la NBC fuera disuelta como el conjunto oficial de la red de radio de laNBC,fue re-formada como la Sinfónica del Aire con Stokowski como director musical, y como tal realizó muchos conciertos e hizo grabaciones desde 1954 hasta 1963. El estreno estadounidense en 1958 deloratorioYunus Emredel compositor turcoAdnan Saygunestá entre ellos. Hizo una serie de grabaciones con la Sinfónica del Aire para la etiquetaUnited Artistsen 1958 que incluyó laSinfonía n.º 7de Beethoven, laSinfonía n.º 1de Shostakóvich, laSinfonía n.º 2deJachaturiány elpoema sinfónicoPini di RomadeRespighi.

De 1955 a 1961, Stokowski fue también director musical de laHouston Symphony Orchestra.Para su debut con la orquesta dio la primera interpretación de laMontaña MisteriosadeAlan Hovhaness,uno de los muchos compositores americanos vivos cuya música defendió durante los años. También dio el estreno estadounidense en Houston de laSinfonía n.º 9de Shostakóvich el 7 de abril de 1958 y realizó su primera grabación americana en el selloCapitol.

Orquesta Sinfónica Americana, Orquesta Sinfónica de Chicago. Londres

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En 1960, Stokowski hizo una de sus apariciones infrecuentes en el teatro de la ópera, cuando dirigióTurandotdeGiacomo Puccinien elMetropolitande Nueva York, en funciones memorables con un reparto que incluyó aBirgit Nilsson,Franco CorelliyAna Moffo.En la ópera de la ciudad de Nueva York había dirigido dos montajes deŒdipus rex(con Richard Cassilly) yCarmina Burana(1959), así comoOrfeo(conGérard Souzay) eIl prigioniero(con Norman Treigle, 1960).

En 1962, a la edad de 80 años, Stokowski fundó laOrquesta Sinfónica Americana.Su dedicación a los compositores del sigloXXpermaneció sin disminuir, y tal vez su estreno más celebrado con la Orquesta Sinfónica Americana fue de laSinfonía n.º 4deCharles Ivesen 1965, queCBS Recordstambién grabó. Stokowski fue director musical de la ASO hasta mayo de 1972 cuando, a la edad de 90 años, volvió a vivir en Inglaterra. El 3 de enero de 1962, mostrando su interés en utilizar la innovación tecnológica, fue presentado en una transmisión para WGN-TV dirigiendo laOrquesta Sinfónica de Chicago,que se ha registrado después en DVD.

Uno de sus notables apariciones como invitado en suelo británico en la década de los años 60 fue la primera interpretación en losPromsde laSinfonía n.º 2 "Resurrección"deGustav Mahler,que se publicó después en CD.

Continuó dirigiendo en público por algunos años más, pero su salud deficiente le obligó a hacer solamente grabaciones. Un testigo ocular dijo que Stokowski dirigió a menudo sentado en sus últimos años. A veces, cuando se involucraba en el espectáculo, se ponía de pie y dirigía con notable energía. Su última aparición pública en el Reino Unido tuvo lugar en elRoyal Albert Hallde Londres el 14 de mayo de 1974. Stokowski dirigió la Orquesta Nueva Filarmonía en elMerry WaltzdeOtto Klemperer(en homenaje al exdirector musical de la orquesta que había muerto el año anterior), laFantasía sobre un tema de Thomas Tallisde Vaughan Williams, laRapsodie espagnolede Ravel y laSinfonía n.º 4de Brahms. Su última aparición pública tuvo lugar durante el Festival de Música de Vence en 1975 en el sur de Francia, cuando, el 22 de julio de 1975, dirigió la Orquesta de Cámara de Ruan en varias de sus transcripciones de Bach.

Últimos años

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Tumba de Stokowski en el cementerio East Finchley

Stokowski dio su último estreno mundial en 1973 cuando, a la edad de 91 años, dirigió la28ª SinfoníadeHavergal Brianen una emisión de radio de la BBC con laNew Philharmonia Orchestra.Hasta 1971 Stokowski había dado más de 2000 estrenos en casi 7000 conciertos, entre los que destacan los deRajmáninov(laTercera sinfonía,elCuarto concierto para pianoy laRapsodia sobre un tema de Paganini), de Varese (Ameriques, Arcana) y los estrenos en América deLa consagración de la primaverade Stravinski,Wozzeckde Berg y la música orquestal de Schoenberg.

En agosto de 1973, Stokowski dirigió la Orquesta Juvenil del Festival Internacional en el Royal Albert Hall de Londres, interpretando laQuinta Sinfoníade Chaikovski. Edward Greenfield deThe Guardianescribió: "Stokowski los dirigió como si se tratara de un concierto de Filadelfia de la década de los 20". Stokowski siguió haciendo grabaciones incluso después de que se retiró de los conciertos, principalmente con la Filarmónica Nacional, otra orquesta "ad hoc" compuesta por solistas elegidos entre las principales orquestas de Londres. En 1976, firmó un contrato de grabación conColumbia Recordsque lo mantendría activo hasta los 100 años de edad.[8]​

Stokowski murió de un ataque al corazón en 1977 en Nether Wallop, Hampshire, a la edad de 95 años.[9]​ Sus últimas grabaciones, realizadas poco antes de su muerte, para Columbia, incluyeron actuaciones de laSinfonía de juventudde Georges Bizet y la4ª Sinfoníade Mendelssohn, "Italiana", con la Orquesta Filarmónica Nacional en Londres. Está enterrado en el cementerio del este de Finchley.[10]​

Estilo musical

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Stokowski dominaba todos los aspectos del complejo rol de director de orquesta que abordó siempre a través del trabajo detallista, de una programación inteligente adaptada a las posibilidades de la orquesta de que se tratara y a los gustos del auditorio, convenientemente educados por él si era posible, con gran atención a las últimas tendencias de composición de su tiempo. También era un maestro de las transcripciones orquestales.

Stokowski, que se consideraba un creador desde el podio y por tanto un colaborador del compositor para obtener los mejores resultados sonoros, no dudaba en introducir algunos cambios menores en partituras modernas para cambiar algunosrubatos,e incluso cambiar la configuración instrumental de algún pasaje (Cambiaba siempre el toque de triángulo en el final delPreludio a la siesta de un faunode Debussy por un toque de vibráfono). También Gustav Mahler retocó ciertos pasajes instrumentales de partituras de Beethoven.

Stokowski fue autor del libroMusic for all of us,en el que explica su deseo de conseguir el desarrollo de una cultura musical amplia y democrática. Con el paso de los años, Stokowski fue haciéndose cada vez más reflexivo y aminorando los tempi de sus interpretaciones. Su figura como director es actualmente muy valorada por la crítica gracias a sus grabaciones discográficas de madurez, en las que destaca como un intérprete que va al fondo de la partitura para alcanzar toda su belleza.[11]​

Estrenos destacados

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Discografía selecta

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En su discografía[12]​ (122 discos de grabaciones en distintos formatos en sesenta años) se incluyen:

Galería

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En 1940, fue director de la orquesta en el largometraje deFantasíadeWalt Disney.

En 1941, fue parodiado como el director de la orquesta en el cortometraje de laWarner BrothersllamadoHollywood Steps Out.

En 1949, Leopold Stokowski fue parodiado en un cortometraje deBugs Bunnyllamado "Long-Haired Hare".

Christopher Lloyd,el actor que interpretó a Doc en la trilogíaBack to the Future,admitió haberse inspirado en el físico de Stokowski para desarrollar su personaje.

Referencias

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  1. ↑Leopold Stokowski (Conductor, Arranger)
  2. ↑Callow, Simon (23 de septiembre de 2005).«'He would fix the audience with his glinting eye...'».The Guardian(en inglés británico).ISSN0261-3077.Consultado el 29 de mayo de 2017.
  3. ↑«Leopold Stokowski Biography».www.stokowski.org.Consultado el 30 de mayo de 2017.
  4. ↑Biografías y vidas. Leopold Stokowski
  5. ↑«Intérpretes | Directores | Leopold Stokowski | Hágase la Música».www.hagaselamusica.com.Consultado el 30 de mayo de 2017.
  6. ↑Lasserson, David (19 de julio de 2002).«Are concerts killing music?».The Guardian(en inglés británico).ISSN0261-3077.Consultado el 29 de mayo de 2017.
  7. ↑«Archives - Philly.com».www.philly.com.Archivado desdeel originalel 19 de mayo de 2018.Consultado el 29 de mayo de 2017.
  8. ↑Vaughan, Paul (13 de marzo de 2002).«Age cannot wither them».The Guardian(en inglés británico).ISSN0261-3077.Consultado el 30 de mayo de 2017.
  9. ↑Hughes, Allen (14 de septiembre de 1977).«Leopold Stokowski Is Dead of a Heart Attack at 95; Leopold Stokowski Dies in His English Village Home of a Coronary Attack at 95».The New York Times.ISSN0362-4331.Consultado el 30 de mayo de 2017.
  10. ↑«East Finchley Cemetery».www.westminster.gov.uk(en inglés).Consultado el 30 de mayo de 2017.
  11. ↑«LEOPOLD STOKOWSKI | LeitersBlues».LeitersBlues.18 de julio de 2011.Consultado el 30 de mayo de 2017.
  12. ↑«Classical Net - The Leopold Stokowski Club - Discography».Classical Net(en inglés estadounidense).Consultado el 30 de mayo de 2017.

Enlaces externos

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