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Antonio Allegri da Correggio

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Antonio Allegri da Correggio
Información personal
Nombre en italiano CorreggioVer y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 30 de agosto de 1489jul.o 1489Ver y modificar los datos en Wikidata
Correggio(Italia)Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 4 de marzo de 1534jul.o 5 de marzo de 1534jul.Ver y modificar los datos en Wikidata
Correggio (Italia)Ver y modificar los datos en Wikidata
Familia
Cónyuge Girolama Francesca di Braghetis
Hijos Pomponio AllegriVer y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Pintor,dibujantey pintor al frescoVer y modificar los datos en Wikidata
Área PinturaVer y modificar los datos en Wikidata
Movimiento RenacimientoVer y modificar los datos en Wikidata
Géneros Pintura de historia,alegoría,pintura del paisaje,desnudo,retrato pictóricoypintura religiosaVer y modificar los datos en Wikidata
Obras notables
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Antonio Allegri da Correggio,conocido comoCorreggio(Correggio,cerca deReggio Emilia,agosto de 1489 -ibídem,5 de marzo de 1534), fue un pintor italiano delRenacimiento,dentro de la escuela deParma,que se desarrolló en la corte de losFarnesiodurante el apogeo delManierismoenItalia.

Vida[editar]

Poco se sabe de su juventud. Nació probablemente en Correggio, pequeña localidad de la que tomó su sobrenombre, en torno a 1489. Parece ser que empezó a pintar en su localidad natal junto a su tío, que también era pintor, pero su arte empezó a destacar cuando marcha al importante centro artístico deMantua.En la corte de los Gonzaga se hizo maestro, bajo la égida deAndrea Mantegna,que falleció allí en 1506. Prueba de la relación artística con este genio del Renacimiento son los frescos en la capilla funeraria de Mantegna en San Andrés de Mantua, y laEscena alegóricade 1508, donde la influencia delductusmantegnesco es obvia tanto en las nubes de la parte superior derecha como en la figura de Mercurio contemplando a una desnuda joven durmiente. En esta obra también son patentes las influencias deLorenzo Costa el Viejoen el colorido, deLeonardo da Vincien los rostros risueños y deMelozzo da Forlìen la luz e ingravidez.

Respecto a su evolución estilística, hay que decir que comienza como un renacentista clásico que, por influencia manierista, acaba ejecutando un estilo dinámico y de gran profundidad espacial que anticipa albarroco.Su arte, con total certeza, ejerció una honda influencia sobre muchos aspectos de la pintura del sigloXVIIe, incluso, se podría añadir que en algunos aspectos casi prefigura el Rococó.

La escasez de datos sobre Correggio alimentó la creencia de que se trató de un genio "hecho a sí mismo", que nunca tuvo contacto directo con la pintura deRafaeloMiguel Ángel.Un mito fomentado por sus contemporáneos y que hoy está descartado. Correggio habría estado enRomaentre 1517 y 1518, poco tiempo, pero el indispensable para aprender lo máximo posible y volver luego a Parma donde, salvo el breve período mantovano, trabajó el resto de su vida. Es muy probable que el viaje a Roma fuera patrocinado por su amiga y humanistaGiovanna da Piacenza,abadesa del convento de Benedictinas San Paolo (Parma), que estaba en contacto con Rafael y su entorno. En los frescos que realizó Correggio en los techos de una sala del convento, en 1519, aparecen decoraciones con hojas de laurel y viñetas de estilo clásico con ángeles, sátiros e imágenes de Juno y las tres Gracias, que son influencia del contacto directo con la obra deRafael.

Hacia 1530 viajó de nuevo a Mantua y realizó laAllegoria del Vizioy laAllegoria della Virtùpara elStudiolo de Isabel de Este,mujer deFederico II Gonzaga,duque deMantua.También en elPalazzo Tèhay cuatro lienzos conLos amores de Zeus(1532-1534) que fueron pintados para enviárselos al emperador Carlos V. La experiencia romana de Correggio es patente en el erotismo, la gracia y la psicología que emana de las situaciones íntimas de los dioses que reflejan estas pinturas. Esta serie de cuatro obras:El rapto de Ganímedes,Leda y el cisne,Danae y Zeus,eÍose encuentran entre las más celebradas del pintor y, según Vasari, fueron encargadas por Federico Gonzaga para ser regaladas al recién coronado emperador Carlos V. Este erotismo es también patente tanto enVenus y Cupido durmiendo espiados por un sátirocomo enEducación de Cupido.

Definitivamente de vuelta a Parma, Correggio pintaRetrato de dama del Ermitage,supuesta Veronica Gambara, Señora de Correggio, recién viuda y consolándose con la copa del mítico Nepente homérico. Este detalle muestra a Correggio como un maestro en la interpretación humanista de la Odisea de Homero. El Nepente o nepenthe, que en sentido figurado significaaquello que aleja el dolor,aparece en la Odisea de Homero, y es una mágica poción que Polydamna le da a Elena para calmar todos los dolores y las luchas, y traer el olvido de todos los males. Este detalle hace de la obra un acertijo erudito en el que la pintura interactúa con la literatura clásica y, a su vez, con las ideas que impregnaron la Italia de principios del sigloXVI.Un enigmática inscripción en griego sobre el lienzo abre, como tal caja de Pandora, un universo de virtudes referentes a la mujer heládica de hace tres milenios.

En relación con su muerte, cuentaGiorgio Vasarique Antonio da Correggio se había vuelto muy pobre y deseaba satisfacer las necesidades más básicas de su familia, así se dice que una vez enParmale hicieron un pago de sesenta escudos de a cuatro, y él queriéndolos llevar a su familia enCorreggiofue cargando con ellos e hizo el camino a pie, soportando mucho calor, llegándose a abrasar y bebiendo el agua que podía para recuperarse. Por ese penoso viaje cayó en cama con una gran fiebre y, no volviéndose a poder levantar, murió con una edad próxima a los 40 años.[1]​ Un cuadro de 1834 del pintor francésOctave TassaertLa Mort du Correggiorepresenta la muerte de Antonio da Correggio. El cuadro fue expuesto en 1834 en el Salón de París, donde fue comprado por elDuque de Orleans.Actualmente se encuentra en elHermitagedeSan Petersburgo.[2]​

La vida y trabajos del pintor Correggio son descritos en lasVidasdeGiorgio Vasari.

Obra[editar]

Cúpula de la catedral de Parma,obra maestra de Correggio.
Ío y Zeus,hacia 1531-1532,óleosobre lienzo, 163,5 x 74 cm,Museo de Historia del Arte de Viena.
Véase también:Categoría:Cuadros de Antonio Allegri da Correggio

En sus primeras obras sigue el estilo de Mantegna:

Sus cuadros posteriores se suavizan. Utiliza ambientaciones nocturnas y manieristas.

Tras su estancia en Roma, se encarga de diversas obras en Parma, en particular frescos en diversas iglesias:

  • La Camera di San Paolo(1519), frescos encargados por la abadesa Giovanna da Piacenza para el refectorio del convento benedictino de S. Paolo.
  • Pintóal frescola cúpula, el ábside, los intradós de los arcos de la cúpula, el friso de la nave principal y el friso que recorre el coro de la iglesia de San Juan Evangelista deParma(1520-1523).
  • Los frescos de la catedral de Parma (1526-1529).La Asunción de la Virgen,pintada en la cúpula es considerada su obra maestra. Crea una ilusión óptica de profundidad hacia el infinito, con perspectiva en contrapicado.

En la realización de los frescos abandona el método del estarcido, para poner el dibujo sobre cuadrícula. Los frescos de las cúpulas, tanto de la iglesia de San Juan Evangelista, como de la Catedral de Parma, fueron muy estudiados por los decoradores del sigloXVII.

Los cuadros al óleo que pinta a su vuelta de Roma, reflejan esa influencia de los grandes maestros delRenacimiento italiano,con su particular manierismo:

A finales de los años 1520 confirma su tendencia prebarroca. Al entrar al servicio de Federico de Gonzaga, trata temasmitológicosyalegóricos:

  • La alegoría de los viciosyLa alegoría de las virtudes(h. 1529-1530), para elStudiolo de Isabel de Esteen Mantua, ahora en elMuseo del Louvre,París.
  • La educación de CupidoyVenus, Cupido y un sátiro,ahora en el Museo del Louvre, este trabajo fue en el sigloXVIen la colección privada del conde Nicola Maffei. Es muy probable que uno de los miembros de la familia Maffei haya encargado dos cuadros que estaban en el sigloXVIIen la colección de la familia Gonzaga, de la que los Maffei eran parientes. El hijo del conde Nicola Maffei, Federico Maffei, se casó con Isabel, hija del cardenal Ercole Gonzaga, hoy último representante y jefe de la casa, Maffei-Gonzaga es el príncipe Luca Maffei-Gonzaga.
  • Dánae(h. 1530),Galería BorghesedeRoma.
  • Júpiter e Ío(h. 1531), Viena.Zeusaparece como una nube que toma a la voluptuosa y sensualÍo.
  • El rapto de Ganímedes(h. 1531-1532),Museo de Historia del Arte de Viena.
  • Leda con el cisne(h. 1531-1532),Staatliche Museen,Berlín.

Los cuatro últimos cuadros citados formaron una serie encargada por Gonzaga y regalada al emperadorCarlos V.

Se conservan cerca de un centenar dedibujosde Correggio, principalmente estudios preparatorios a la sanguina para los cuadros o las grandes decoraciones. ElMuseo Thyssen-BornemiszadeMadridexhibe unRetrato de eclesiásticoque comúnmente se le atribuye.[5]​

Referencias[editar]

  1. ↑Antonio il Correggio, en "Las vidas" de Giorgio Vasari, Edición Torrentina de 1550
  2. ↑«Death of Correggio, arthermitage.org».Archivado desdeel originalel 13 de mayo de 2013.Consultado el 13 de marzo de 2013.
  3. ↑«Musei Civici - Pinacoteca».malaspina.museicivici.pavia.it.Archivado desdeel originalel 11 de agosto de 2022.Consultado el 27 de septiembre de 2022.
  4. ↑Fernando, Real Academia de BBAA de San.«Correggio, Antonio Allegri - San Jerónimo».Academia Colecciones.Consultado el 31 de marzo de 2020.
  5. ↑«Retrato de un hombre».Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.Consultado el 31 de marzo de 2020.

Bibliografía[editar]

  • Carrassat, P.F.R.,Maestros de la pintura,Spes Editorial, S.L., 2005.ISBN 84-8332-597-7
  • Deswarte, S., «Correggio», enDiccionario Larousse de la Pintura,I, Planeta-Agostini, Barcelona, 1987.ISBN 84-395-0649-X
  • Pérez Sánchez, A.E., «La pintura del "Cinquecento". El Manierismo en Italia», enHistoria del arte,Anaya, Madrid, 1986.ISBN 84-207-1408-9
  • Franzoni, C. (2020). Correggio, the Humanists and the Homeric nepenthes,Journal of the Warburg and Courtauld Institutes,(82), pp. 337-347.
  • Lundahl, K. (2017). Antonio Allegri da Correggio: The Greek Inscription in the Hermitage Portrait,Brill's Studies in Intellectual History,(264), pp. 224–249.
  • Nygren, C. (2015). The Hypnerotomachia Poliphili and Italian art circa 1500: Mantegna, Antico, and Correggio,Word & Image,31:2, 140-154.
  • Elvira, Juan."Éter: de la Res Extensa a la Inteligencia Ambiental"rita_ Revista Indexada de Textos Académicos,3, pp. 146-155. doi:10.24192/2386-7027(2015)(v3)(11)

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