Ars subtilior

"Belle, bonne, sage" deBaude Cordier,canción de amor con partitura en forma de corazón, con notas de rojo que indican alteraciones rítmicas.

ElArs subtilior(enlatín“arte más sutil” ) es unestilo musicalcaracterizado por la complejidad en elritmoy en lanotación,que fue cultivado alrededor deParísyAviñón,en el sur deFrancia,así como en laCorona de Aragóna finales del sigloXIV.Este estilo también se encuentra en el repertoriochipriotafrancés. A menudo el término se utiliza en contraposición al dears nova,que se aplica al estilo musical del período anterior, que abarcó desde alrededor de 1310 hasta 1370, aunque algunos investigadores prefieren considerar elars subtiliorcomo una subcategoría del estilo anterior. A pesar de su corta duración, elars subtiliorllegó a influir estilos como aquellos del norte deItalia,a través de compositores comoFrancesco Landini.​​​

Terminología

El términoars subtiliorfue acuñado por la musicóloga Ursula Günther en 1960 para evitar las connotaciones negativas de los términos "estilo manierista" y "notación amanerada". Günther se basó en las referencias existentes en elTractatus de diversis figuris,atribuido aPhilippus de Caserta,sobre cómo los compositores se movían hacia un estilo"post modum subtiliorem comparantes"y desarrollando un"subtiliter magis artem".​​​

Historia

Musicalmente, las obras pertenecientes alars subtiliorson muy refinadas, complejas, difíciles de cantar y probablemente fueran creadas, cantadas y disfrutadas por un público reducido de especialistas y conocedores. Hoppin sugiere el superlativoars subtilissima,afirmando que habría que esperar hasta el sigloXXpara que la música llegara de nuevo a alcanzar los más sutiles refinamientos y complejidades rítmicas del estilo manierista.​

Se trata decanciones secularescasi exclusivamente y tienen como tema el amor, la guerra, la caballería y las historias de la antigüedad clásica, y hay incluso algunascancionesescritas para alabar a figuras públicas (por ejemplo, el PapaClemente VII). Daniel Albright compara el énfasis delavant-gardey lamúsica modernistadelsiglo XXen generar música mediante la experimentación técnica, con el precedente establecido por el movimientoars subtiliorcon su deleite autónomo en ampliar los reinos del sonido. Albright cita elcanon perpetuotitulado "Tout par compas suy composés" deBaude Cordier,escrita en un pentagrama circular. Albright contrapone esta motivación con la "urgencia expresiva" y la "obediencia a las reglas de arte".​

Uno de los centros de actividad de este estilo es Aviñón a finales de lacautividad babilónica del Papadoy durante elGran Cisma de Occidente(1378-1417), tiempo durante el cual la Iglesia de Occidente tenía un Papa enRomay otro enAviñón.La ciudad en elRódanose había convertido en un centro cultural activo, y produjo el corpus más importante que se conserva de canción profana de finales del sigloXIV.El estilo se extendió por la Corona de Aragón y hastaChipre(que era un puesto de avanzada cultural francés en aquel momento).

Formas musicales y técnicas compositivas

En cuanto a formas musicales se seguirán empleando las delars nova.Así pues cultivaban laballade,rondeauyvirelai,elmotete isorrítmicoy elmadrigal.Pero las llevarán a un nivel de complicación muy elevado. Muchos de los procedimientos utilizados primero por los compositores delars subtiliorse convirtieron en técnicas compositivas estándar en la músicarenacentista,lo cual indica que algunas de sus piezas fueron ampliamente conocidas y distribuidas, es decir, que como movimiento artístico no fue un callejón sin salida, aunque la música posterior es evidentemente menos "experimental".

Notación

Una de las técnicas delars subtiliorconsistía en el uso de notas rojas, o"coloración",donde las notas rojas indicaban una alteración de los valores de las notas de un tercio. Los propios manuscritos de las obras delars subtiliora veces presentaban formas inusuales y expresivas, como una forma demúsica visual.Ejemplos:

• "Tout par compas suy composés" deBaude Cordier,canon circular en forma de varios círculos.
• "Belle, bonne, sage" deBaude Cordier,en forma de corazón.
• "La harpe de Melodie" deJacob Senleches,en forma de arpa.

Manuscritos

Entre las fuentes primarias delars subtiliorestán los siguientes manuscritos:

• Codex Chantilly(Museo Condé MS 564Chantilly)​
• Codex Faenza(Biblioteca comunal,Faenza)
• Codex Ivrea(Biblioteca capitular,Ivrea)
• Codex Módena(Biblioteca Estense e Universitaria,Módena)
• Codex Apt(Biblioteca municipal deApt)
• Manuscrito Mancini(Archivo del stato,Lucca)
• Manuscrito de Londres(British Library,Londres)
• Manuscrito de Sevilla(Biblioteca Colombina,Sevilla)

Compositores

Los principales representantes delars subtilior(de los que se conocen al menos tres composiciones en este estilo) son:​

• Anthonello da Caserta
• Johannes Cuvelier
• Egidio
• Galiot
• Matteo da Perugia.
• Philippus de Caserta,"De ma doulour" (Mod, f.26v)
• Jacob Senleches,"La Harpe de Mélodie" (chic, F.10)
• Trebor

Otros compositores asociados al estilo son:

• Johannes Ciconia,"La flamma del amor a" (Lucca, f.54v)
• Baude Cordier,"Tout par compas suy composés" (Rondeau-canon)
• Martinus Fabri
• Paolo da Firenze
• Guido de Lange,"Dieux gart" (Rondeau)
• Jehan Simon de Haspre
• Solage,"Fumeaux fumée par de humo" (Rondeau)​
• Antonio Zacara da Teramo
• Compositores anónimos de la corte delreyJano de Chipre.

Discografía

• 1983 –Ce diabolic chant.Medieval Ensemble of London.(L'Oiseau-lyre)
• 1986 –Codex Chantilly. Airs de Cour du XIVe siècle.Ensemble Organum.(Harmonia Mundi)
• 1987 –Chantilly Codex. Ars Magis Subtiliter.Ensemble Project Ars Nova.(New Albion)
• 1992 –Febus Avant! Musique à la cour de Gaston Febus.Huelgas Ensemble.(Sony Classical)
• 1993 –Ars Subtilis Ytalica. Polyphonie pseudo-Française en Italie.Mala Punica.(Arcana)
• 1994 –Musique de la cour du roi Janus à Nicosie.Huelgas Ensemble. (Sony Classical)
• 1996 –Fleurs de vertus. Chansons subtiles de la fin du s. XIV.Ferrara Ensemble. (Arcana)
• 1997 –Beauté parfaite. L'automne du moyen-age.Alla Francesca. (Opus 111)
• 1997 –En doulz chastel de Pavie.Ferrara Ensemble. (Harmonia Mundi)
• 2004 –Zodiac, Ars Nova and Ars Subtilior in the Low Countries and Europe.Capilla Flamenca,Dirk Snellings. (Eufoda)

Bibliografía

• Atlas, Allan W. (2002).La música del Renacimiento.Akal.ISBN978-84-460-1208-5.
• Caldwell, John (1978).Medieval Music.Indiana University Press.ISBN978-0-253-33731-3.
• Cattin, Giulio; Gallo, F. Alberto (1984).Music of the Middle Ages, Vol. 1.Cambridge University Press.ISBN978-0-521-28489-9.
• Cattin, Giulio; Gallo, F. Alberto (1985).Music of the Middle Ages, Vol. 2.Cambridge University Press.ISBN978-0-521-28483-7.
• Gallico, Claudio (1986).Historia de la música 4. La época del Humanismo y el Renacimiento.Turner.ISBN978-84-7506-175-7.
• Hoppin, Richard(2000).La música medieval.Akal.ISBN978-84-7600-683-2.
• Reese, Gustave(1989).La música en la Edad Media.Alianza.ISBN978-84-206-8543-4.
• Reese, Gustave(1995).La música en el Renacimiento, 1.Alianza.ISBN978-84-206-8537-3.

Enlaces externos

• Wikimedia Commonsalberga una categoría multimedia sobreCódice de Módena.
• Wikimedia Commonsalberga una categoría multimedia sobreCodex Chantilly.
• Medieval.org– repositorio de discografía de música medieval.
• RISM– repositorio de manuscritos musicales de hasta c. 1800.
• DIAMM– repositorio de manuscritos medievales digitalizados de laUniversidad de Oxford.
• Schøyen Collection– repositorio de manuscritos musicales antiguos digitalizados.
• Guide to Medieval and Renaissance Instruments– guía de instrumentos musicales medievales y renacentistas.
• Ancient FM– emisora de radio en línea especializada en música medieval y renacentista.
• MLpossible– canal de música profana medieval y renacentista enYouTube.
• «Dos manuscritos del siglo XIV»:emisión del 14-12-2012 deMúsica antigua,programa deRadio Clásica.
• «Hacia el Renacimiento»:emisión del 31-01-2014 deMúsica y significado,programa de Radio Clásica deanálisis musical.

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