Clara Schumann
Clara Schumann | ||
---|---|---|
![]() Clara Schumann en 1857 | ||
Información personal | ||
Nombre de nacimiento | Clara Josephine Wieck | |
Nacimiento |
13 de septiembre de 1819 Leipzig(Reino de Sajonia,Reino de Sajonia) | |
Fallecimiento |
20 de mayo de 1896 Fráncfort del Meno(Reino de Prusia,Imperio alemán) | (76 años)|
Causa de muerte | Accidente cerebrovascular | |
Sepultura | Antiguo cementerio de Bonn | |
Residencia | Leipzig | |
Familia | ||
Padres |
Friedrich Wieck Mariane Bargiel | |
Cónyuge | Robert Schumann(1840-1856) | |
Hijos | Eugenie Schumann | |
Información profesional | ||
Ocupación | Pianista,compositoray profesora de música | |
Empleador | Conservatorio Hoch | |
Estudiantes | Carl FriedbergyErnesto Elorduy | |
Género | Música del Romanticismo | |
Instrumento | Piano | |
Obras notables | ||
Firma |
![]() | |
Clara Wieck(Leipzig,13 de septiembre de 1819-Fráncfort del Meno,20 de mayo de 1896), conocida comoClara Schumann,fue unapianista,compositoray profesora de pianoalemana.Fue una de las grandes concertistas europeas del sigloXIXy su carrera fue clave en la difusión de las composiciones de su marido,Robert Schumann.Considerada como una de las pianistas más distinguidas de la eraromántica,ejerció su influencia en una carrera de conciertos de 61 años, y cambió el formato y el repertorio del recital de piano de exhibiciones desde elvirtuosismoa programas de obras serias. También compuso piezas para piano en solitario, unConcierto para piano(op.7),música de cámara,piezas corales y canciones.
Creció en Leipzig, donde su padre,Friedrich Wieck,era pianista y maestro profesional, y su madre una cantante consumada. Fue unaniña prodigio,entrenada por su padre. Comenzó a viajar a los once años y tuvo éxito enParísyViena,entre otras ciudades. Se casó con el compositor Robert Schumann y la pareja tuvo ocho hijos. Juntos, alentaron aJohannes Brahmsy mantuvieron una estrecha relación con él. Estrenó muchas obras de su esposo y de Brahms en público.
Después de la muerte prematura de Robert Schumann, continuó sus giras de conciertos en Europa durante décadas, con frecuencia con el violinistaJoseph Joachimy otros músicos de cámara. A partir de 1878, fue una influyente educadora de piano en elConservatorio Hochen Fráncfort, donde atrajo a estudiantes internacionales. Editó la publicación de la obra de su esposo. Murió en Fráncfort, pero fue enterrada enBonnjunto a su marido.
Varias películas se han centrado en su vida, como la primeraTräumereide 1944 o una de 2008,Geliebte Clara,dirigida porHelma Sanders-Brahms.Una imagen de Clara Schumann de una litografía de 1835 deAndreas Staubapareció en el billete de 100marcos alemanesde 1989 a 2002. El interés en sus composiciones comenzó a resucitar a finales del sigloXXy su bicentenario de 2019 impulsó nuevos libros y exposiciones.
Biografía
[editar]Infancia como niña prodigio
[editar]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/be/Julius_Giere_-_Clara_Wieck_im_Alter_von_15_Jahren_%28Lithographie_1835%29.jpg/220px-Julius_Giere_-_Clara_Wieck_im_Alter_von_15_Jahren_%28Lithographie_1835%29.jpg)
Clara Josephine Wieck nació en Leipzig el 13 de septiembre de 1819 y fue la hija menor del matrimonio entreFriedrich WieckyMariane Bargiel(de soltera Tromlitz).[1] Su padre era un reconocido maestro de piano y tenía un negocio de venta de partituras y de pianos, mientras que su madre era una cantante famosa en Leipzig que interpretabasolossemanales para piano ysopranoen elGewandhaus.[2] Los padres de Clara tenían diferencias irreconciliables, en parte debido a la naturaleza inflexible de su padre.[2] Impulsado por una aventura entre Mariane y Adolph Bargiel, amigo de Friedrich,[3][4] los Wieck se divorciaron en 1825, y ella se casó más tarde con Bargiel. Clara, de cinco años, permaneció con su padre, mientras que su madre y Bargiel finalmente se mudaron aBerlín,lo que limitó el contacto entre Clara y su madre a cartas escritas y visitas ocasionales.[5]
Desde temprana edad, el padre de Clara planeó su carrera y su vida hasta el más mínimo detalle. Comenzó a recibir instrucción básica de piano de su madre a la edad de cuatro años.[6] Después de que su madre se mudara, comenzó a tomar lecciones diarias de una hora con su padre. Incluían temas como piano,violín,canto,teoría,armonía,composición,instrumentaciónycontrapunto.Luego tuvo que practicar durante dos horas todos los días. Su padre siguió los métodos en su propio libro,Wiecks pianistische Erziehung zum schönen Anschlag und zum singenden Ton(«La educación pianística de Wieck para un toque hermoso y un tono de canto»).[6][7] Sus estudios musicales llegaron en gran medida a expensas de su educación general más amplia, aunque todavía estudiaba religión e idiomas bajo el control de la familia de su padre.[8]
Wieck le inculcó a su hija una férrea disciplina y actuó como su agente promotor para conseguirle representaciones en Europa. Clara Wieck hizo su debut oficial el 20 de octubre de 1828 en el Gewandhaus de Leipzig, a los nueve años.[9][10] El mismo año, actuó en la casa de Leipzig de Ernst Carus, director del hospital psiquiátrico en elcastillo de Colditz.Allí, conoció a otro talentoso pianista joven que había sido invitado a la velada musical,Robert Schumann,que era nueve años mayor. Schumann admiraba tanto la interpretación de Clara que le pidió permiso a su madre para dejar de estudiar leyes, lo que nunca le había interesado mucho, y tomar clases de música con el padre de Clara. Mientras recibía clases, alquiló una habitación en la casa de los Wieck y se quedó aproximadamente un año.[11]
Desde septiembre de 1831 hasta abril de 1832, recorrió París y otras ciudades europeas, acompañada de su padre.[6] Ese mismo año, se publicó en Alemania una obra suya tituladaQuatre Polonaises pour le pianoforteop. 1. EnWeimar,interpretó una pieza debravuradeHenri HerzparaJohann Wolfgang von Goethe,quien le entregó una medalla con su retrato y una nota escrita que decía: «Para la talentosa artista Clara Wieck». Durante esa gira, el violinistaNiccolò Paganini,que también estaba en París, se ofreció a aparecer con ella.[12] Su recital de París tuvo poca asistencia porque muchas personas habían huido de la ciudad debido a un brote decólera.[12] La gira marcó su transición de unaniña prodigioa una joven intérprete.[6]
Éxito en Viena
[editar]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/29/A_Kneisel_nach_C_Brand_-_Clara_Schumann_geb._Wieck_%28Lithographie_1838%29.jpg/220px-A_Kneisel_nach_C_Brand_-_Clara_Schumann_geb._Wieck_%28Lithographie_1838%29.jpg)
En 1833, comenzó la composición de un concierto para piano, que terminó en 1835 y fue publicado en 1837. También conoció personalmente aFelix MendelssohnyFrédéric Chopin.Desde diciembre de 1837 hasta abril de 1838, a la edad de 18 años, Wieck realizó una serie de recitales enViena.[13]Franz Grillparzer,el principal poeta dramático deAustria,escribió un poema titulado «Clara Wieck y Beethoven» después de escucharla interpretar laSonata AppassionatadeLudwig van Beethovendurante uno de estos recitales.[13] Actuó con llenos absolutos y críticas favorables. Benedict Randhartinger, un amigo deFranz Schubert,le dio una copia autografiada deErlkönigdel compositor, con dedicatoria «a la célebre artista, Clara Wieck».[13] Frédéric Chopin describió su interpretación aFranz Liszt,quien asistió a uno de los conciertos de Wieck y posteriormente la elogió extravagantemente en una carta que se publicó en la Revue et Gazette Musicale de París y más tarde, en traducción, en la revista de Leipzig Neue Zeitschrift für Musik.[14] El 15 de marzo, nombraron a ClaraKönigliche und Kaiserliche Österreichische Kammer-virtuosin(«Virtuoso de la Cámara Austriaca Real e Imperial»),[15] el más alto honor musical de Austria.[14]
Una crítica musical anónima, que describía sus recitales de Viena, dijo: «La aparición de esta artista puede considerarse como una época... En sus manos creativas, el pasaje más ordinario, el motivo más rutinario adquiere un significado sentido, un color, que solo aquellos con el arte más consumado pueden dar».[16]
Matrimonio con Robert Schumann
[editar]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/dc/Robert_u_Clara_Schumann_1847.jpg/220px-Robert_u_Clara_Schumann_1847.jpg)
Cuando Clara tenía 11 años, llegó un músico nueve años mayor que ella a estudiar con Friedrich Wieck. Se trataba deRobert Schumann,quien era entonces un personaje desconocido con inclinaciones literarias, se iniciaba en la composición y que quería seguir la carrera deconcertista.Robert se quedó a vivir en casa de su maestro, cosa frecuente en la época. Para entonces, Clara ya era bastante madura, probablemente por las experiencias que había tenido en su vida de concertista profesional. Entre Robert y Clara se forjó una cálida amistad a pesar de la diferencia de edades. Pronto la amistad se transformó en amor y en 1837 pidieron permiso al padre de Clara para casarse,[17] pues ella era menor de edad y tenía que esperar hasta cumplir 21 años o contar con el consentimiento de los padres, pero Friedrich Wieck se opuso, argumentando que Robert era un partido indeseable. Robert y Clara decidieron ir a la corte y demandarlo. El juez permitió el matrimonio, que tuvo lugar el 12 de septiembre de 1840, el día antes del 21 cumpleaños de Clara, cuando alcanzaba el estado de mayoría de edad.[18][19][20] A partir de entonces, la pareja mantuvo un diario musical y personal conjunto de su vida juntos.[21] Wieck nunca dudó del genio de Schumann, como lo testifica la correspondencia de Clara, pero no deseaba ver a su hija, quien había sido su más cara inversión, con un compositor sin reputación ni reconocimiento, sin un ingreso estable. Wieck creía que Robert no podría darle una vida digna a Clara. Entonces empezó una ardua batalla legal que fracturó la «perfecta» relación entre padre e hija. Friedrich Wieck no pudo contener su orgullo, impugnó la decisión del tribunal, pero imperó la decisión de los novios. Robert logró demostrar su solvencia moral y económica.[20]
En la primera entrada de su diario, Robert indicó que debía ser como una autobiografía de la vida personal de la familia, especialmente de la pareja, y de sus deseos y logros en las artes. También funcionó como un registro de sus esfuerzos artísticos y su crecimiento. Ella aceptó completamente el acuerdo de mantener un diario compartido como lo demuestran sus muchas entradas. Demuestra su leal amor por su esposo, con el deseo de combinar dos vidas en una artística, aunque este objetivo de toda la vida implicaba riesgos.[22]
En aquella época lo común era que los compositores tocaran sus propias obras, como Liszt y Chopin. Pero Robert Schumann se lastimó una mano, al intentar usar un invento propio con el cual creía iba a mejorar el arte de tocar el piano, y tuvo que olvidar sus esperanzas de convertirse en pianista virtuoso, así que se dedicó a escribir música y a lacrítica musical.[a] Clara, desde muy joven, comenzó a tocar en público las obras de Robert, quien se dedicó a escribir en un inicio exclusivamente para piano y conjuntos de cámara pequeños, pero que triunfó como compositor con suPrimera Sinfoníaasí como con sus obras de cámara. Un poco después, la pareja escribió un conjunto de canciones, que Robert publicó ocultándoselo a Clara para presentárselas en su primer aniversario de matrimonio.[25] Así, de las 12 canciones deZwölf Lieder auf F. Rückerts Liebesfrühlingop. 12 (op. 37 de Robert), tres son de Clara.[26] Las obras de Robert están llenas de significados extramusicales, donde Clara aparece constantemente. Un ejemplo es en elCarnavalop. 9, donde hay una pieza que se llama precisamente «Chiarina», que, como «Chiara» o «Zilia», es uno de los nombres con que Robert se refería a Clara.[27] Una gran parte de las obras de Robert se las dedicó a su mujer. Fue igualmente la pianista que estrenó elConcierto para piano y orquesta en la menorde su marido en Leipzig en 1846.[28]
La pareja se mantuvo unida tanto en la vida familiar como en sus carreras. Ella estrenó muchas de sus obras, desde obras para piano solo hasta suspropias versiones para piano de las obras orquestales de Robert.[8] A menudo se hizo cargo de las finanzas y los asuntos generales del hogar. Parte de su responsabilidad incluía ganar dinero dando conciertos, aunque continuó tocando durante toda su vida, no solo por los ingresos, sino porque era una artista por formación y naturaleza.[29] La carga de los deberes familiares aumentó con el tiempo y redujo su capacidad como artista.[29] Como floreciente esposa del compositor, estaba limitada en sus propias exploraciones.[30]
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/22/Robert_und_Clara_Schumanns_Kinder.jpg/220px-Robert_und_Clara_Schumanns_Kinder.jpg)
Clara y Robert Schumann tuvieron ocho hijos:[31] Marie (1841-1929), Elise (1843-1928), Julie (1845-1872), Emil (1846-1847), Ludwig (1848-1899), Ferdinand (1849-1891),Eugenie(1851-1938) yFelix(1854-1879). Ludwig sufría una enfermedad mental como su padre y, en palabras de Clara, finalmente tuvo que ser «enterrado vivo» en una institución.[32]
Los Schumann conocieron al violinistaJoseph Joachimpor primera vez en noviembre de 1844, cuando tenía 14 años.[33] Un año después, Clara Schumann escribió en su diario que en un concierto el 11 de noviembre de 1845, «al pequeño Joachim le gustó mucho. Tocó un nuevo concierto para violín deFelix Mendelssohn,que se dice que es maravilloso».[34]
Clara rescató a sus hijos de la violencia durante elAlzamiento de mayo en Dresdeen 1849. En la noche del 3 de mayo, Robert y Clara escucharon que enDresdehabía comenzado una revolución contra el reyFederico Augusto II de Sajoniapor no aceptar la «constitución para una confederación alemana». La mayoría de los miembros de la familia se fueron y se escondieron en una «brigada de seguridad del vecindario», pero el 7 de mayo, ella «valientemente» regresó a Dresde para rescatar a sus tres hijos que habían quedado con una criada[35][36] y desafió a un grupo de hombres armados que la confrontaron.[36] Luego salió de la ciudad a través de las áreas peligrosas nuevamente.[36]
En mayo de 1853, el matrimonio escuchó a Joseph Joachim interpretar el solo en elConcierto para violínde Beethoven. Ella escribió que tocaba «con un final, una profundidad de sentimiento poético, toda su alma en cada nota, tan idealmente, que nunca había escuchado tocar un violín así, y puedo decir verdaderamente que nunca he recibido una impresión tan indeleble de ningún virtuoso». Se desarrolló una amistad duradera entre Clara y Joseph, que duró más de cuarenta años.[37] Durante su carrera, Schumann dio más de 238 conciertos con Joachim en Alemania y Gran Bretaña, más que con cualquier otro artista.[38] Los dos fueron especialmente conocidos por tocar lassonatas para violínde Beethoven.[39]
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f9/Clara_Schumann_1853.jpg/220px-Clara_Schumann_1853.jpg)
En febrero de 1854, Robert Schumann tuvo un colapso mental, intentó suicidarse y fue ingresado, a petición suya, en unsanatorioenEndenich,cerca de Bonn, donde permaneció durante los últimos dos años de su vida. En marzo de 1854, Brahms, Joachim,Albert DietrichyJulius Otto Grimmpasaron tiempo con Clara Schumann, tocando música para ella y con ella para distraer su mente de la tragedia.[40] Brahms compuso algunas piezas de piano privadas para consolarla: cuatro piezas de piano y un conjunto deVariaciones sobre un tema de Robert Schumannen el que también había escritovariacionesun año antes, como su op. 20. La música de Brahms no estaba destinada a ser publicada, sino sólo para ella. Más tarde, Brahms pensó en publicarlos de forma anónima, pero finalmente se publicaron como susCuatro baladas para pianoop. 10 yVariaciones sobre un tema de Robert Schumannop. 9. El compositor dedicó las variaciones al matrimonio y esperaba que Robert fuera dado de alta pronto y se reuniera con su familia.[41]
Durante los dos años completos de la estancia de Robert Schumann en la institución, a su esposa no se le permitió visitarlo, mientras que Brahms lo visitaba regularmente. Cuando fue evidente que Robert estaba cerca de la muerte, finalmente le permitieron verlo. Él pareció reconocerla y sólo pudo pronunciar unas pocas palabras.[42] Robert Schumann murió dos días después, el 29 de julio de 1856.[43]
Ella fue la principal fuente de ingresos para su familia y la única después de que su esposo fuera hospitalizado y posteriormente falleciera. Dio conciertos y enseñó, e hizo la mayor parte del trabajo de organizar sus propias giras de conciertos.[8] Contrató a un ama de llaves y una cocinera para mantener la casa mientras estaba fuera en sus largas giras.[44] Su hija mayor, Marie, fue un gran apoyo y ayuda para su madre y tomó el puesto de cocinera doméstica. Marie también disuadió a su madre de seguir quemando cartas que había recibido de Brahms y que él le había pedido que destruyera. Otra hija,Eugenie,que era demasiado joven cuando su padre murió para recordarlo, escribió un libro,Erinnerungen(Memorias), publicado en 1925, que hablaba de la relación de sus padres y a Brahms.[45] No solo su marido falleció, sino también cuatro de sus hijos.[8] Su primogénito, Emil, murió en 1847, con un año de edad.[46] Su hija Julie murió en 1872, dejando a dos niños pequeños de solo 2 y 7 años, luego criados por su abuela.[47] En 1879, su hijoFelixmurió a los 24 años.[48] En 1891, su hijo Ferdinand murió a los 41 años y dejó a sus hijos a su cuidado.[49]
Giras de conciertos
[editar]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Adolph_von_Menzel_-_Joseph_Joachim_%2B_Clara_Schumann_%28Zeichnung_1854%29.jpg/220px-Adolph_von_Menzel_-_Joseph_Joachim_%2B_Clara_Schumann_%28Zeichnung_1854%29.jpg)
Clara Schumann recorrió Reino Unido por primera vez en abril de 1856, mientras su esposo aún vivía, pero no podía viajar. Fue invitada a tocar en un concierto de laLondon Philharmonic Society[b] por el directorWilliam Sterndale Bennett,un buen amigo de Robert.[50] Estaba disgustada con el poco tiempo dedicado a los ensayos: «Aquí lo llaman ensayo si se toca una pieza una vez». Escribió que los «artistas» musicales en Reino Unido «se dejan tratar como inferiores».[51] Sin embargo, estaba feliz de escuchar al famoso violonchelista italianoCarlo Alfredo Piattitocar con «un tono, una bravura, una certeza, como nunca antes había escuchado». En mayo de 1856, interpretó elConcierto para pianoenlamenor de su marido con laNew Philharmonic Society[c] dirigida por la doctora Wylde, quien según dijo Clara «dirigió un ensayo terrible» y «no pudo captar el ritmo del último movimiento».[51] Aun así, regresó aLondresal año siguiente y continuó actuando en Reino Unido durante los siguientes 15 años.[53]
Entre octubre y noviembre de 1857, Clara y Joachim realizaron una gira de recitales a Dresde y Leipzig.[54]St. James's Hallde Londres, que se inauguró en 1858, organizó una serie de «Conciertos populares» de música de cámara.[d] Joachim visitó Londres anualmente a partir de 1866.[55] Schumann también pasó muchos años en Londres participando en los «Conciertos populares» con Joachim y Piatti. El segundo violinistaJoseph Ries,hermano del compositorFerdinand Ries,y el violistaJ. B. Zerbinisolían tocar en los mismos programas de conciertos.George Bernard Shaw,el destacado dramaturgo y también crítico de música, escribió que los «Conciertos populares» ayudaron mucho a difundir e iluminar el gusto musical en Reino Unido.[56]
![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/Emil_Rabending_-_Clara_Schumann_%281880er%29.jpg/220px-Emil_Rabending_-_Clara_Schumann_%281880er%29.jpg)
En enero de 1867, Schumann recorrióEdimburgoyGlasgow,junto con Joachim, Piatti, Ries y Zerbini. Dos hermanas, Susanna yLouisa Pyne,cantantes y gerentes de una compañía de ópera en Inglaterra, y un hombre llamado Saunders, hicieron todos los arreglos. La acompañaba su hija mayor, Marie, quien le escribió desdeMánchestera su amiga Rosalie Leser que en Edimburgo la pianista «fue recibida con aplausos tempestuosos y tuvo que dar un bis, al igual que Joachim. Piatti, también, es siempre tremendamente querido».[57] Marie también escribió: «Para los viajes más largos tuvimos un salón [automóvil], cómodamente amueblado con sillones y sofás... el viaje... fue muy cómodo». En esta ocasión, los músicos no fueron «tratados como inferiores».[58]
Schumann todavía actuó activamente en las décadas de 1870 y 1880. Interpretó extensamente y regularmente en toda Alemania durante estas décadas y tuvo compromisos enAustria,Hungría,Bélgica,Países BajosySuiza.Continuó con sus giras anuales de conciertos invierno-primavera por Inglaterra, realizó 16 de ellas entre 1865 y 1888, a menudo con el violinista Joachim.[59]
Tomó un descanso de las representaciones de conciertos, que comenzó en enero de 1874, y canceló su gira habitual en Inglaterra debido a una lesión en el brazo. En julio, consultó a un médico, quien, después de haber masajeado el brazo, le aconsejó que practicara sólo una hora al día.[60] Descansó durante el resto del año antes de regresar al escenario de conciertos en marzo de 1875.[61] No se había recuperado completamente y experimentó másneuralgiaen su brazo nuevamente en mayo e informó de que «no podía escribir a causa de mi brazo».[61] Para octubre de 1875, se había recuperado lo suficiente como para comenzar otra gira en Alemania.
Además de recitales solistas de piano, música de cámara y acompañamiento de cantantes, continuó tocando frecuentemente con orquestas. En 1877, interpretó elQuinto concierto para pianode Beethoven en Berlín, con la dirección deWoldemar Bargiel,su medio hermano por el segundo matrimonio de su madre, y tuvo un tremendo éxito.[62][61] En 1883, interpretó laFantasía coralde Beethoven con la recién formadaOrquesta Filarmónica de Berlíny fue celebrada con entusiasmo, aunque estaba interpretando con una mano lastimada con mucho dolor, tras haber caído por una escalera el día anterior.[63] Más tarde ese año, tocó elCuarto concierto para pianode Beethoven, con sus propiascadencias,con Joachim en la dirección de la misma orquesta, nuevamente con gran éxito.
Docencia
[editar]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e1/Elliott_%26_Fry_-_Clara_Schumann_%28ca.1890%2C_crop%29.jpg/220px-Elliott_%26_Fry_-_Clara_Schumann_%28ca.1890%2C_crop%29.jpg)
En 1878, nombraron a Clara como primera profesora de piano del nuevoConservatorio Hochen Fráncfort.[64][65] Había elegido la ciudad entre otras ofertas deStuttgart,Hannovery Berlín, porque el director,Joachim Raff,había aceptado sus condiciones: no podía enseñar más de una hora u hora y media al día, era libre de enseñar en su casa y tenía cuatro meses de vacaciones y tiempo libre para recorridos cortos en invierno. Exigió dos asistentes, con sus hijas Marie yEugenieen mente.[6][64][66]
Era la única mujer en la facultad.[64] Su fama atrajo a estudiantes del extranjero[8] y enseñó sólo a alumnos avanzados, en su mayoría mujeres jóvenes, mientras que sus dos hijas daban lecciones a principiantes. Entre sus 68 estudiantes conocidos que hicieron una carrera musical estabanNatalia Janotha,Fanny Davies,Nanette Falk,Amina Goodwin,Carl Friedberg,Leonard Borwick,Ilona Eibenschütz,Adelina de Lara,Marie OlsonyMary Wurm.[6][64][66] El Conservatorio celebró eventos para conmemorar su 50 aniversario en el escenario en 1878 y su 60 aniversario de carrera diez años después.[6][66] Ocupó el puesto de enseñanza hasta 1892 y contribuyó en gran medida a la mejora de la técnica moderna de interpretación del piano.[6][64]
Últimos años
[editar]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ef/Bonn_graveyard_robert_schumann_20080509.jpg/220px-Bonn_graveyard_robert_schumann_20080509.jpg)
En 1885, Schumann interpretó elConcierto para piano en re menorde Mozart, bajo la dirección, una vez más, de Joachim, y tocó nuevamente sus propias cadencias. Al día siguiente, interpretó elConcierto para pianode su esposo con la dirección de Bargiel. «Creo que toqué más fresca que nunca», le escribió a Brahms, «lo que me gustó mucho del concierto fue que pude darle a Woldemar la dirección del mismo, que había anhelado esa oportunidad durante años».[63]
Tocó su último concierto público en Fráncfort el 12 de marzo de 1891. La última obra que interpretó fueVariaciones sobre un tema de Haydnde Brahms, en una versión para dos pianos, conJames Kwast.[67]
El 26 de marzo de 1896, sufrió underrame cerebraly falleció el 20 de mayo a los 76 años.[68] Fue enterrada en Bonn en el Alter Friedhof junto a Robert, según su propio deseo.[66]
Obra
[editar]Repertorio como intérprete
[editar]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/58/Die_Gartenlaube_%281882%29_b_605.jpg/220px-Die_Gartenlaube_%281882%29_b_605.jpg)
Durante su vida, Schumann fue unapianistade concierto de renombre internacional.[69] Se conservan más de 1300 programas de conciertos de sus actuaciones en toda Europa entre 1831 y 1889.[9] Abogó por las obras deRobert Schumanny otros contemporáneos comoBrahms,ChopinyMendelssohn.[9]
Los Schumann eran admiradores de Chopin, especialmente deVariaciones sobre "Là ci darem la mano"y ella misma interpretó la pieza.[70] Cuando tenía 14 años y su futuro esposo 23, él le escribió:
Tomorrow precisely at eleven o'clock I will play the adagio from Chopin's Variations and at the same time I shall think of you very intently, exclusively of you. Now my request is that you should do the same, so that we may see and meet each other in spirit.[70]Mañana, precisamente a las once en punto, tocaré el adagio de lasVariacionesde Chopin y, al mismo tiempo, pensaré en ti con mucha atención, exclusivamente en ti. Ahora mi petición es que hagas lo mismo, para que podamos vernos y encontrarnos en espíritu.
En sus primeros años, su repertorio, seleccionado por su padre, era llamativo y en el estilo común de la época, con obras deFriedrich Kalkbrenner,Adolf von Henselt,Sigismund Thalberg,Henri Herz,Johann Peter Pixis,Carl Czernyy sus propias composiciones. Ella recurrió a incluir composiciones de compositores barrocos comoDomenico ScarlattiyJohann Sebastian Bach,pero interpretó especialmente música contemporánea de Chopin, Mendelssohn y su esposo, cuya música no alcanzó popularidad hasta la década de 1850.[6]
En aquel entonces, era frecuente encontrarniñas prodigioque tocaban muy bien obras de gran dificultad y conquistaban al público amante de la música. La mayoría de estas jóvenes, cuando llegaban a cierta edad, dejaban el concertismo y se dedicaban al hogar, a dar clases o a otras actividades musicales, alejadas de los escenarios.[71][72] A diferencia de estas mujeres, la carrera de Clara Schumann continuó en los más altos niveles profesionales hasta pocos años antes de su muerte.[72] Realizó alrededor de cuarenta giras de conciertos (19 de ellas en Reino Unido)[73] y, al menos, 1312 actuaciones por toda Europa.[e] Fue una profesional en el sentido económico también: cobraba dignamente, igual que los otrosvirtuososde la época, pues fue por mucho tiempo el único soporte de la familia.[74]
En 1835, interpretó suConcierto para pianoenlamenor con laOrquesta de la Gewandhaus de Leipzig,dirigida por Mendelssohn. El 4 de diciembre de 1845, estrenó elConcierto para pianode su marido en Dresde.[75] Siguiendo el consejo de Brahms, interpretó elConcierto para piano en do menorde Mozart en la corte de Hannover[15] y en Leipzig.[76] Sus años más ocupados como intérprete fueron entre 1856 y 1873, después de la muerte de Robert.[9] Durante este período, experimentó el éxito como intérprete en Reino Unido, donde su interpretación de 1865 delConcierto para piano en sol mayorde Beethoven fue recibido con enormes aplausos. Como música de cámara, a menudo daba conciertos con el violinistaJoseph Joachim.En su carrera posterior, con frecuencia acompañaba a cantantes deliederen recitales.[9]
Composiciones
[editar]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fe/Schumann_op37_op12.jpg/220px-Schumann_op37_op12.jpg)
Como parte de la amplia educación musical que le dio su padre, Clara Wieck aprendió a componer y, desde la infancia hasta la mediana edad, realizó una buena producción. Clara escribió que «componer me da un gran placer... no hay nada que supere la alegría de la creación, aunque sólo sea porque a través de ella uno gana horas de olvido de sí mismo, cuando uno vive en un mundo de sonido». Su op. 1 fueQuatre Polonaises pour le pianofortecompuesta en 1831 y op. 5Quatre pièces caractéristiquesen 1836, todas piezas de piano para sus recitales. Escribió suConcierto para piano en la menora los 14 años, con la ayuda de su futuro esposo.[8] Planeó un segundo concierto para piano, pero solo sobrevivió un «Konzertsatz» enfamenor de 1847.[8]
Después de su matrimonio, recurrió a las obras deliedery corales. La pareja escribió y publicó una composición conjunta en 1841, con arreglos de un ciclo de poemas deFriedrich RückertllamadoLiebesfrühlingenZwölf Lieder auf F. Rückerts Liebesfrühling,sus op. 12 y op. 37, respectivamente,[6] que fue un éxito.[29] Sus obras de cámara incluyen elTrío para piano en sol menorop. 17 (1846) yTres romances para violín y pianoop. 22 (1853), inspirada en el cumpleaños de su marido. Se las dedicó a Joachim, quien los interpretó paraJorge V de Hannover,quien las declaró un «maravilloso placer celestial».[77][78]
A medida que crecía, se preocupaba más por otras responsabilidades en la vida y le resultaba difícil componer regularmente, y escribió en su diario: «Alguna vez creí que tenía talento creativo, pero he renunciado a esta idea. Una mujer no debe desear componer. Ninguna ha sido capaz de hacerlo, así que ¿por qué podría esperarlo yo?».[79] Robert también expresó preocupación por el efecto en su producción de composición:
Clara has composed a series of small pieces, which show a musical and tender ingenuity such as she has never attained before. But to have children, and a husband who is always living in the realm of imagination, does not go together with composing. She cannot work at it regularly, and I am often disturbed to think how many profound ideas are lost because she cannot work them out.[80]Clara ha compuesto una serie de pequeñas piezas, que muestran un ingenio musical y tierno como nunca antes había logrado. Pero tener hijos y un esposo que siempre vive en el reino de la imaginación, no va de la mano con la composición. Ella no puede trabajar regularmente y a menudo me molesta pensar cuántas ideas profundas se pierden porque no puede resolverlas.
Produjo de una a ocho composiciones cada año a partir de los 11 años, hasta que dejó de componer en 1848, escribió sólo una obra coral ese año para el cumpleaños de su marido y dejó su segundo concierto para piano sin terminar.[8] Estas dos obras, aunque reservadas para sus op. 18 y 19, nunca fueron publicadas.[81] Cinco años más tarde, sin embargo, cuando tenía 34 años en 1853, el año en que conoció a Brahms, se involucró en una serie de composiciones, lo que resultó en 16 piezas ese año: un conjunto devariacionespara piano sobreBunte Blätter op. 99 n.º 4de Robert, ocho «Romances» para piano solo y para violín y piano, y siete canciones. Estas obras se publicaron un año después, tras el ingreso de Robert, como su op. 20 a 23.[82]
Durante los siguientes 43 años de su vida, sólo compusotranscripcionesal piano de obras de su esposo y Brahms, incluidas 41 transcripciones de losliederde Robert, encargados por un editor en 1872, y unduetocorto para piano, encargado para el aniversario de bodas de un amigo, en 1879. En el último año de su vida, dejó varios bocetos parapreludiosde piano, diseñados para estudiantes de piano, así como algunascadenciaspublicadas para sus interpretaciones de conciertos para piano de Beethoven y Mozart.[6][83]
La mayor parte de la música de Clara Schumann nunca fue interpretada por nadie más y fue en gran medida olvidada hasta que resurgió el interés por ella en la década de 1970. Hoy sus composiciones son cada vez más interpretadas y grabadas.[79]
Editora
[editar]Schumann fue laeditoraautorizada, con la ayuda de Brahms y otros, de las obras de Robert Schumann para la editorialBreitkopf & Härtel.[66][84] También editó 20 sonatas de Domenico Scarlatti, cartas (Jugendbriefe) de su esposo en 1885 y sus obras para piano condigitacióny otras instrucciones (Fingersatz und Vortragsbezeichnungen) en 1886.[6]
Clara y Johannes Brahms
[editar]![](https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/11/Johannes_Brahms_1853.jpg/220px-Johannes_Brahms_1853.jpg)
La relación de Clara Schumann conJohannes Brahmsse remonta a la primera etapa de su vida, si bien ya estaba casada conRobert Schumann.El músico llegó a la vida del matrimonio como concertista y pronto iniciaron una cordial relación. Invitaban con frecuencia a Brahms a comer y se llevaba bien con los hijos de estos. Sin embargo, con Clara poco a poco fue fraguando una profunda relación intelectual y artística que adquirió tonos amorosos. Así, Brahms le escribió:
Eres para mí una amiga tan querida que no puedo expresarlo... Si esto continúa así, tendré que colocarte algún día detrás de una vitrina o ahorrar para poder engarzarte en oro.[85]
Brahms solía presentarle a Clara sus obras antes de estrenarlas; muchas veces ella fue la dedicataria de las mismas y encargada de estrenar algunas de las obras pianísticas y tocaron juntos en varias ocasiones. Los sentimientos hacia ella se los reveló a su amigo el violinistaJoseph Joachimen una carta:
Creo que no la respeto y admiro tanto como la amo y soy presa de su hechizo. A menudo debo contenerme con fuerza para no rodearla en brazos en silencio e incluso... no sé, me parece tan natural que ella no lo tomaría a mal.[86]
En 1855, Brahms le escribió a Clara:
No puedo hacer otra cosa que pensar en ti... ¿Qué me has hecho? ¿No puedes deshacer el hechizo que me has lanzado?[87]
Cuando Robert fue ingresado en un psiquiátrico tras su intento de suicidio, Brahms se ocupó de Clara y sus hijos y vivieron juntos en un piso deDüsseldorf.Robert murió el 29 de julio de 1856. El 31 de mayo, Brahms le expresó abiertamente sus sentimientos en una carta:
Mi muy querida Clara, desearía poder escribirte tan tiernamente como te amo y decirte todas las cosas buenas que te deseo. Eres tan infinitamente querida para mí que no puedo expresarlo en palabras. Desearía llamarte mi querida y muchos otros nombres, sin dejar nunca de adorarte... Si las cosas pudieran ir más lejos de como están en este momento... Si solo pudiera vivir en la misma ciudad contigo y mis padres… escríbeme una bella carta pronto. Tus cartas son como besos.[85][86]
Tras la muerte de Robert, la relación se hizo más intensa. Viajaron a Suiza juntos, si bien nunca llegaron a contraer matrimonio y no están muy claras las intenciones de ambos al respecto. Es difícil conocer del todo la relación de la pareja, pues ambos convinieron en destruir las cartas que durante tantos años se habían estado enviando, si bien Clara conservó algunas de sus favoritas.[86]
El 12 de marzo de 1891, Clara se retiró de los escenarios con un arreglo para dos pianos de lasVariaciones sobre un tema de Haydncompuestas por Brahms. Cinco años después falleció, lo que supuso un duro golpe para el compositor, que murió un año después.
Legado
[editar]Impacto durante su vida
[editar]Aunque Clara Schumann no fue ampliamente reconocida como compositora durante muchos años después de su muerte, dejó una impresión duradera como pianista. Preparada por su padre para tocar de oído y memorizar, hizo presentaciones públicas de memoria a la edad de trece años, un hecho señalado como excepcional por sus críticos.[88][89] Fue una de las primeras pianistas en actuar de memoria y lo convirtió en el estándar para conciertos.[90] También fue fundamental en cambiar el tipo de programas que se esperaba de los pianistas de concierto y decisiva en la creación de un repertorio de conciertos moderno.[9] Al principio de su carrera, antes de su matrimonio, interpretó las piezas debravurahabituales diseñadas para mostrar la técnica del artista, a menudo en forma de arreglos o variaciones sobre temas populares de óperas, escritos por virtuosos como Thalberg, Herz o Henselt. Como era costumbre tocar las propias composiciones, incluía al menos una de sus propias obras en cada programa, comoVariaciones sobre un tema de Bellini(op. 8) y el popularScherzo(op. 10). Sin embargo, a medida que se convirtió en una artista más independiente, su repertorio contuvo principalmente música de compositores destacados.[91][92]
Influyó en los pianistas a través de su enseñanza, que enfatizaba la expresión y un tono de canto, con una técnica subordinada a las intenciones del compositor. Una de sus alumnas,Mathilde Verne,llevó su enseñanza a Inglaterra, donde enseñó, entre otros, aSolomon Cutner.Otro de sus alumnos,Carl Friedberg,llevó la tradición a laEscuela Juilliarden Estados Unidos, donde sus alumnos incluyeron aMalcolm FrageryBruce Hungerford.[93]
También fue decisiva en lograr que las obras de Robert Schumann fueran reconocidas, apreciadas y agregadas al repertorio. Promovió sus obras incansablemente a lo largo de su vida.[8]
En la cultura popular
[editar]Clara Schumann ha sido retratada en elcineoseries de televisiónmuchas veces.[94]Träumerei,la película más antigua conocida sobre ella, se estrenó el 3 de mayo de 1944 en Zwickau.[95] Posiblemente, la película más conocida esMelodía inmortal(1947), protagonizada porKatharine Hepburncomo Clara,Paul Henreidcomo Robert yRobert Walkercomo Brahms.[96] En 1954,Loretta Youngla retrató enThe Loretta Young Showen el episodio 26 de la primera temporada deThe Clara Schumann Story(emitida por primera vez el 21 de marzo de 1954), en la que apoya la carrera de composición de su esposo, interpretado porGeorge Nader,junto aShelley FabaresyCarleton G. Young.[97] También aparece en la películaBrahms and the Little Singing Girls(1996), conLori Piitzen el papel de la pianista.[98] Dos películas alemanas más recientes sonSinfonía de primavera(1983), protagonizada porNastassja Kinskicomo Clara,[99] y la película deHelma Sanders-Brahmsde 2008Geliebte Clara,dondeMartina Gedeckla encarna.[100]
Una imagen de Clara Schumann de una litografía de 1835 deAndreas Staubapareció en el billete de 100marcos alemanesdesde el 2 de enero de 1989 hasta la adopción deleuroel 1 de enero de 2002.[101][102] La parte posterior del billete muestra un piano de cola que ella tocó y el exterior delConservatorio Hoch,donde enseñó. El gran salón del nuevo edificio del conservatorio lleva su nombre.[103]
Véase también
[editar]Portal:Música clásica.Contenido relacionado conMúsica clásica.
- Guerra de los románticos
- Historia social del piano
- Anexo:Composiciones de Robert Schumann
- Mujeres en la música
Notas y referencias
[editar]- Notas
- ↑Existen varias fuentes que difieren respecto a cómo dañó su mano derecha. Wieck afirmó que Schumann se dañó el dedo al usar un dispositivo mecánico que retenía un dedo mientras ejercitaba los otros, lo que se suponía que fortalecería los dedos más débiles.[23] Clara desacreditó la historia, diciendo que la discapacidad no se debía a un dispositivo mecánico y el propio compositor se refirió a ella como «una aflicción de toda la mano». Algunos sostienen que, dado que la discapacidad parecía haber sido crónica y haber afectado la mano, y no sólo un dedo, probablemente no fue causada por un dispositivo para fortalecer los dedos.[24]
- ↑La Philharmonic Society of London se fundó en 1813. En 1912, se convirtió en laRoyal Philharmonic Society.
- ↑LaNew Philharmonic Societycomenzó a operar en 1852 con la doctora Wylde como cofundadora.[52] Dejaron de dar conciertos en junio de 1879.
- ↑Se conservan algunos programas impresos en Arts & Humanities Research Council:Concert Programmes,St. James's Hall Concerts (1867-1904).
- ↑Friedrich Wieckcomenzó una colección de los folletos de concierto de su hija que posteriormente la propia Clara continuó, probablemente con la ayuda de su hija Marie. El primero de ellos data del 20 de octubre de 1828, en Leipzig, y el último es de su concierto de despedida del 12 de marzo de 1891, en Fráncfort. La Robert-Schumann-Haus en Zwickau alberga esta colección de 1312 programas impresos.[9]
- Referencias
- ↑Hall, 2002,p. 1124.
- ↑abHaisler, 2003.
- ↑Reich, 2001,pp. 5, 13.
- ↑Borchard, 1991,p.27.
- ↑Nauhaus,Julia M.«Mariane Wieck-Bargiel, née Tromlitz (1797-1872), mother of Clara Schumann».(Ma, Katharina, trad.).schumann-portal.de(en inglés).Schumann Portal.Consultado el 7 de octubre de 2019.
- ↑abcdefghijklKlassen, 2011.
- ↑Litzmann, 2013v1,pp.3-4.
- ↑abcdefghiReich, 2001.
- ↑abcdefgKopiez, Lehmann y Klassen, 2009,pp. 50-73.
- ↑Borchard, 1991,p.33.
- ↑Reich, 1999.
- ↑abBraunstein, 1971.
- ↑abcReich, 1986,p. 249.
- ↑abReich, 1986,p. 250.
- ↑abNauhaus,Julia M.«Clara Schumann, née Wieck (1819-1896), wife».(Ma, Katharina, trad.).schumann-portal.de(en inglés).Schumann Portal.Consultado el 12 de septiembre de 2019.
- ↑Burton-Hill, 2017.
- ↑Litzmann, 2013v1,p. xi.
- ↑Litzmann, 2013v1,pp. xii, xvi.
- ↑Worl,Gayle (9 de marzo de 1997).«Women of Historic Note».The Washington Post(en inglés).
- ↑abReich, 2001,«4. The Break with Wieck».
- ↑Litzmann, 2013v1,pp. 301-03.
- ↑Litzmann, 2013v2,p.201.
- ↑Jensen,Eric Frederick (2001).Schumann(en inglés).Oxford University Press.ISBN978-0195346060.Consultado el 2 de abril de 2015.
- ↑Sams,Eric (Diciembre de 1971). «Schumann's hand injury».The Musical Times112(1546): 1156-1159.JSTOR954772.doi:10.2307/954772.
- ↑Reich, 2001,p. 217.
- ↑Reich, 2001,p. 238.
- ↑Reich, 2001,p. 43.
- ↑Schwarm,Betsy.«Piano Concerto in A Minor, Op. 54».Britannica(en inglés).Consultado el 20 de noviembre de 2020.
- ↑abc«Clara Schumann».Musik und Gender im Internet(en alemán).Consultado el 19 de noviembre de 2020.
- ↑Litzmann, 2013v1,p. 306.
- ↑Reich, 2001,pp. 162-177.
- ↑Litzmann, 2013v1,p. 280.
- ↑Litzmann, 2013v1,p. 366.
- ↑Litzmann, 2013v2,p.388.
- ↑Daverio,John (1997). «Sounds Without the Gate: Schumann and the Dresden Revolution».Il Saggiatore Musicale(en inglés).
- ↑abcReich, 2001,p. 104.
- ↑Litzmann, 2013v2,p.41.
- ↑Reich, 2001,p. 206.
- ↑Reich, 2001,p. 207.
- ↑Litzmann, 2013v2,pp.61-62, 69, 71.
- ↑Horne, 1997,pp. 98-115.
- ↑Daverio, 2001,p. 20.
- ↑Abraham,Gerald E. H. (20 de julio de 1998).«Robert Schumann / German composer».Encyclopædia Britannica(en inglés).Consultado el 13 de septiembre de 2019.
- ↑Galloway,Janice(20 de junio de 2002).«Silent partner».The Guardian(en inglés).
- ↑Schumann, 1925.
- ↑Reich, 2001,p. 170.
- ↑Reich, 2001,p. 169.
- ↑Reich, 2001,p. 158.
- ↑Reich, 2001,p. 152.
- ↑Litzmann, 2013v2,p.131.
- ↑abLitzmann, 2013v2,p.133.
- ↑George Grove, ed. (1900).A Dictionary of Music and Musicians2.Londres: MacMillan.
- ↑Reich, 2001,p. 267.
- ↑Litzmann, 2013v2,p.152.
- ↑Avins, 2002,p. 637.
- ↑Shaw, 1937,p. 297.
- ↑Litzmann, 2013v2,pp.249-50.
- ↑Litzmann, 2013v2,p.250.
- ↑Schumann Portal.«Clara Schumann's concert tours».schumann-portal.de(en inglés).Schumann Portal.Consultado el 9 de octubre de 2019.
- ↑Altenmüller y Kopiez, 2010,pp. 101-18.
- ↑abcLitzmann, 2013v1,pp. 322-323.
- ↑Litzmann, 2013v2,p.42.
- ↑ab«Clara Schumann und die Berliner Philharmoniker, Zum 200. Geburtstag der Pianistin und Komponistin».berliner-philharmoniker.de(en alemán).Berliner Philharmoniker.Consultado el 9 de octubre de 2019.
- ↑abcdeRiebsamen, 2019.
- ↑Negwer, 2002.
- ↑abcdeAllihn, 2019.
- ↑Clive, 2006,p. 403.
- ↑Reich, 2001,p. 23.
- ↑Weingarten, 1972,p. 96.
- ↑abJensen, 2012,p. 79.
- ↑Parakilas,James (2002).«1770s to 1820s: The Piano Revolution in the Age of Revolutions».Piano Roles: A New History of the Piano(en inglés).Yale University Press. pp. 64 y ss.ISBN9780300093063.Consultado el 20 de noviembre de 2020.
- ↑abReich, 2001,p. 276.
- ↑«Clara Schumann’s concert tours».Schumann Netzwerk(en inglés).Consultado el 20 de noviembre de 2020.
- ↑Reich, 2001,pp. 32-33, 178.
- ↑Schwarm,Betsy (28 de junio de 2013).«Piano Concerto in A Minor, op. 54 / work by Schumann».Encyclopædia Britannica(en inglés).Consultado el 12 de septiembre de 2019.
- ↑Avins, 1997,p. 231.
- ↑Dunsmore, 2013.
- ↑Schumann, 2001.
- ↑abSavage, 2017.
- ↑Murray, 2018,p. 129.
- ↑Koch, 1991,p. 24.
- ↑Reich, 2001,pp. 289-337 (Catalogue of Works).
- ↑Reich, 2001,pp. 327-28.
- ↑Schumann,Robert (1879-1893). Schumann, Clara, ed.Robert Schumanns Werke(en inglés).Breitkopf & Härtel.
- ↑abDíaz Pascual,Clara.«Clara Wieck/Schumann».Consultado el 29 de mayo de 2020.
- ↑abc«Sinfonía Nº 2 de Johannes Brahms».Archivado desdeel originalel 4 de noviembre de 2018.Consultado el 13 de abril de 2016.
- ↑«Bittersweet symphonies»(en inglés).Consultado el 29 de mayo de 2020.
- ↑Reich, 2001,pp. 271-272.
- ↑Reich, 1999,p. 90.
- ↑Kopiez,Reinhard;Wolf,Anna;Platz,Friedrich (12 de junio de 2016).«Small Influence of Performing from Memory on Audience Evaluation».Empirical Musicology Review(en inglés).Consultado el 20 de noviembre de 2020.
- ↑Litzmann, 2013v1,p. 316.
- ↑Litzmann, 1902v1.
- ↑Reich, 2001,p. 254.
- ↑Mitchell,Charles P. (2002).«Robert and Clara Schumann».The Great Composers Portrayed on Film, 1913 through 2002(en inglés).Carolina del Norte: McFarland. p. 201-208.ISBN978-0-7864-4586-8.
- ↑TräumereienInternet Movie Database(en inglés).Consultado el 4 de junio de 2020.
- ↑Song of LoveenInternet Movie Database(en inglés).Consultado el 4 de junio de 2020.
- ↑«The Clara Schumann Story»(en inglés).The Loretta Young Show.Episodio 26. Temporada 1. 21 de marzo de 1954.https://www.imdb.com/título/tt0630981/.Consultado el 16 de octubre de 2019.
- ↑Brahms and the Little Singing GirlsenInternet Movie Database(en inglés).Consultado el 4 de junio de 2020.
- ↑Sinfonía de primaveraenInternet Movie Database(en inglés).Consultado el 4 de junio de 2020.
- ↑Geliebte ClaraenInternet Movie Database(en inglés).Consultado el 4 de junio de 2020.
- ↑Buja,Maureen (10 de septiembre de 2015).«Linds and Clärchens: Women Musicians and National Currency».interlude.hk(en inglés).Interlude.Consultado el 16 de octubre de 2019.
- ↑«Clara Schumann German Mark».pmgnotes.com(en inglés).Paper Money Guaranty. 15 de mayo de 2018.Consultado el 16 de octubre de 2019.
- ↑Negwer,Ingo (Febrero de 2002).«Dr. Hoch's Konservatorium seit Januar Musikakademie / Bericht vom Festakt zur Verleihung des Status einer Akademie».Online Musik Magazin(en alemán).Consultado el 12 de septiembre de 2019.
Bibliografía
[editar]- Libros
- Avins,Styra (1997).Johannes Brahms: Life and Letters(Eisinger, Josef y Avins, Styra, trad.).Oxford University Press.ISBN0199247730.Consultado el 2 de agosto de 2019.
- Borchard,Beatrix (1991) [reimpreso en 2015].Clara Schumann: Ihr Leben(en alemán).Berlín:Ullstein Verlag.ISBN978-3-48-708553-1.
- Burton-Hill,Clemency (2017).Year of wonder: classical music for every day.Londres: Headline Home.ISBN978-1472251824.OCLC1011353452.
- Clive,Peter (2006).Brahms and His World: A Biographical Dictionary.Scarecrow Press.ISBN978-1461722809.Consultado el 16 de octubre de 2019.
- Dahlhaus,Carl(1991).The Idea of Absolute Music(Lustig, Roger, trad.).University of Chicago Press.Originalmente publicado en Kassel (1978) [en alemán], Chicago/Londres (1989) [traducción al inglés].
- Haisler,J. L. (2003).The Compositional Art of Clara Schumann (a Master of Music thesis).Houston, TX:Rice University.
- Jensen,Eric Frederick (2012).Schumann.Oxford University Press.ISBN978-0-19-983195-1.Consultado el 4 de agosto de 2019.
- Koch,Paul-August (1991).Clara Wieck-Schumann: (1819-1896): Kompositionen: eine Zusammenstellung der Werke, Literatur und Schallplatten.Fráncfort del Meno: Zimmermann.
- Litzmann,Berthold (2013) [1913].Clara Schumann: An Artist's Life, Based on Material Found in Diaries and Letters(Hadow, Grace E. y Hadow, W. H., trad.).1. (1819-1850). Prefacio W. H. Hadow.Cambridge University Press.ISBN978-1-108-06415-6.
- —.Clara Schumann: An Artist's Life, Based on Material Found in Diaries and Letters.2 (1850-1896).ISBN978-1-108-06416-3.
- Litzmann,Berthold (1902-1908).Clara Schumann: Ein Künstlerleben, Nach Tagebüchern und Briefen(en alemán).1: Mädchenjahre 1819-1840. Leipzig:Breitkopf & Härtel.
- —.Clara Schumann: Ein Künstlerleben, Nach Tagebüchern und Briefen(en alemán).2: Ehejahre 1840-1856.
- —.Clara Schumann: Ein Künstlerleben, Nach Tagebüchern und Briefen(en alemán).3: Clara Schumann und ihre Freunde 1856-1896.
- Litzmann,Berthold, ed. (1927) [reimpreso en 1973].Clara Schumann, Johannes Brahms: Briefe aus den Jahren 1853-1896[Letters of Clara Schumann and Johannes Brahms, 1853-1896]. Vol. 1: 1853-1871, Vol. 2: 1872-1896. Prefacio de Marie Schumann. Editorial original (ed. inglés): Nueva York: Longmans, Green & Co. (1927). Editorial original (ed. alemán): Leipzig:Breitkopf & Härtel(1927). Nueva York: Vienna House.ISBN0844300543.OCLC792836.
- Murray,Jenni (2018).A History of the World in 21 Women: A Personal Selection.Oneworld Publications.ISBN978-1-78-607411-9.
- Reich,Nancy B. (2001).Clara Schumann: The Artist and the Woman(en inglés)(Revisada edición). Ithaca (Nueva York):Cornell University Press.ISBN978-0-8014-8637-1.
- Reich,Susanna (1999).Clara Schumann: Piano Virtuoso(en inglés).Nueva York:Houghton Mifflin Harcourt.ISBN0-618-55160-3.
- Schumann,Eugenie(1925) [traducción al inglés de 1927, reimpreso en 1991].Erinnerungen(Busch, Marie, trad.) [The Schumanns and Johannes Brahms: The Memoirs of Eugenie Schumann]. Lawrence, MA: Music Book Society.ISBN1-878156-01-2.
- Shaw,George Bernard(1937).London Music in 1888-1889 as heard by Corno di Bassetto.Londres: Constable.
- Swafford,Jan(1997).Johannes Brahms: A Biography.Nueva York: Alfred A. Knopf, Inc.ISBN0-679-42261-7.(requiere suscripción).
- Walker,Alan (1993).Franz Liszt: The Weimar años.Nueva York:Cornell University Press.pp. 338-367.ISBN0-8014-9721-3.
- Enciclopedias
- Avins,Styra (2002). «Joseph Joachim».Oxford Companion to Music.Oxford University Press.
- Bonds,Mark (2001). «Symphony: II. 19th century».The New Grove Dictionary of Music and Musicians(2ª edición). Londres: Macmillan.ISBN0-333-60800-3.
- Daverio,John (2001).«Schumann, Robert».Grove Music Online(en inglés).Oxford University Press.Consultado el 24 de junio de 2007.
- Reich,Nancy B. (2001).«Schumann [née Wieck], Clara (Josephine)».Grove Music Online(en inglés).Oxford University Press.
- Weingarten,Joseph (1972).«Interpreting Schumann's Piano Music».EnWalker, Alan,ed.Robert Schumann: The Man and His Music.Londres: Barrie & Jenkins.ISBN978-0214668050.OCLC655091460.
- Publicaciones
- Allihn,Karen (5 de marzo de 2019).«Erinnerungen an Clara Schumann: Alleinstehend, berufstätig, kinderreich».Frankfurter Allgemeine Zeitung(en alemán).Consultado el 13 de septiembre de 2019.
- Altenmüller,Eckart;Kopiez,Reinhard (2010).«Suffering for Her Art: The Chronic Pain Syndrome of Pianist Clara Wieck-Schumann».Neurological Disorders in Famous Artists - Part 3.Frontiers of Neurology and Neuroscience27(Basilea: Karger).Consultado el 26 de septiembre de 2018.
- Braunstein,Joseph (1971).Clara Schumann;Michael Ponti,piano(LP, notas interiores). Candide.CE 31038.
- Dunsmore,David R. (Diciembre de 2013).«Review: Clara Schumann - Three Romances for violin and piano, Op. 22».musicweb-international.com.
- Hall,George (2002). «Schumann, Clara (Josephine)».The Oxford Companion to Music(Nueva York: Oxford University Press).
- Horne,William (1997). «Brahms's Op. 10 Ballades and His Blätter Aus Dem Tagebuch Eines Musikers».The Journal of Musicology15(1).JSTOR763905.
- Klassen,Janina (2011).«Schumann, Clara (Josephine)».sophie-drinker-institut.de(en alemán).Bremen: Sophie Drinker Institute.Consultado el 12 de septiembre de 2019.
- Kopiez,Reinhard;Lehmann,Andreas C.;Klassen,Janina (2009).«Clara Schumann’s collection of playbills: A historiometric analysis of life-span development, mobility, and repertoire canonization».Poetics(en inglés)37(1): 50-73.ISSN0304-422X.Archivado desdeel originalel 15 de agosto de 2021.Consultado el 20 de noviembre de 2020.
- Nauhaus,Julia M.«Eugenie Schumann (1851-1938), daughter».(Ma, Katharina, trad.).schumann-portal.de(en inglés).Schumann Portal.Consultado el 12 de septiembre de 2019.
- Pedroza,Ludim R. (Octubre-Diciembre 2010). «Music asCommunitas:Franz Liszt, Clara Schumann, and the Musical Work».Journal of Musicological Research(Taylor & Francis)29(4): 295-321.ISSN0141-1896.doi:10.1080/01411890903475981.(requiere suscripción).
- Popova,Maria (21 de febrero de 2017).«When a Friendship Is More Than Friendship: The Tender Letters of Clara Schumann and Johannes Brahms».Brain Pickings.Consultado el 15 de septiembre de 2018.
- Reich,Nancy B. (1986).«Clara Schumann».Women Making Music: The Western Art Tradition, 1150-1950(Urbana and Chicago: University of Illinois Press).ISBN0252012046.
- Riebsamen,Hans (9 de mayo de 2019).«Pianistin Clara Schumann: Klavierstunde bei der eisernen Meisterin».Frankfurter Allgemeine Zeitung(en alemán).Consultado el 12 de septiembre de 2019.
- Savage,Mark (8 de marzo de 2017).«Five forgotten female composers will be celebrated on BBC Radio 3».BBC.Consultado el 9 de octubre de 2019.
- Schumann,Clara (2001) [Originalmente publicado en 1836, 1840, 1845, 1854, 1855].Piano Music.Seleccionado y con introducción de Nancy B. Reich. Mineola (Nueva York):Dover Publications.ISBN978-0486413815.
- Swafford,Jan(26 de abril de 2003).«Bittersweet symphonies / Brahms's affair with Clara Schumann was a sizzling mess that left his life in chaos and filled his music with añoning».The Guardian.Consultado el 8 de octubre de 2019.
Enlaces externos
[editar]- Mujeres
- Nacidos en 1819
- Fallecidos en 1896
- Clara Schumann
- Pianistas de música clásica de Alemania
- Compositores del Romanticismo de Alemania
- Alemanas del siglo XIX
- Mujeres pianistas
- Robert Schumann
- Músicos de Alemania del siglo XIX
- Compositoras de Alemania
- Compositoras de música clásica
- Mujeres músicas de Alemania
- Virtuosos de cámara del Emperador de Austria
- Nacidos en Leipzig
- Fallecidos en Fráncfort del Meno