Conductus

La palabraconductusse deriva del verbo latinoconducere,'conducir, acompañar, llevar'; pl.conductus, cunducti.El conductus, junto con elórganumy elmotete,son las formas musicales más importantes delArs antiqua.

Terminología

Caudae, caude:es la raíz latina decoda,término usado modernamente enmusicologíade los siglos XII y XIII. Es una sección melismática pura, melodía sin texto, en notación modal, frecuentemente muy extensa, añadida en las últimas sílabas del texto que se repite en cada estrofa de los conductus para embellecerlos. Las cauda realizan un papel de terminación e introducen elementos de contraste y variedad que dan salida a la creatividad de los compositores.

Conducti:es uno de los términos, junto aconductusyversus procesionales,con que se designaban loscantos procesionalesque se ejecutaban encantus firmusdentro del templo durante la Edad Media. Según incluyan o nomelisma,se clasifican en dos tipos:conductus cum caudayconductus sine cauda.

Prosula:término que identifica el texto que se añadía a unmelismaen composiciones polifónicas existentes.

Historia

Véase también:Formas musicales por periodo

En música medieval, conductus es un tipo de composición vocal de una a cuatro voces en verso latino, usado en su forma inicial,monódica,en la liturgia cristiana.

Según algunos autores, su origen se encuentra en lostroposdel Introito de la Misa, cuando en el Norte de España y Sur de Francia, buscando el paralelismoneuma-sílabaen el sigloXI,se comenzó a asociar un sonido a cada sílaba del texto de losmelismasdelcanto gregoriano;otros sostienen que su antecesor son loshimnos procesionales.

Inicialmente, antes del sigloXII,se lo conocía comoversus;era la etapa delconductus monofónico,comoBeata viscera,en los que la misma melodía se repite en cada estrofa. En el sigloXII,el conductus era habitual en Santiago de Compostela, donde aparece en el Códice Calixtino (1140). Otra fuente importante de esta forma musical se encuentra en el manuscrito de San Marcial, París, Biblioteca Nacional, Lat. (1154).

Primitivamente, eran cánticos que se entonaban en la procesión que se efectuaba en el templo cristiano durante las ceremonias religiosas, cuando se desplazaba elLeccionario,libro que se leía en el oficio, desde el lugar donde se conservaba hasta elambóno al lugar donde iba a leerse en voz alta.

Surgido inicialmente en el entorno litúrgico, al evolucionar se adaptó al entorno profano. No es música litúrgica, aunque se desarrolla a partir de fuentes muy cercanas a la liturgia. Se componía para celebrar actos históricos religiosos o profanos.

Los textos litúrgicos y para-litúrgicos, normalmente hacían referencia a desplazamientos procesionales, lamentos de los funerales, se componían específicamente para una fiesta de la iglesia o relataban la vida de un santo.
Los profanos suelen tratar temas históricos, morales y grandes sucesos políticos: coronación de reyes u obispos, su muerte, convocatoria de Cruzadas, críticas de la sociedad o de la iglesia, etc.

Las canciones procesionales se ejecutaban encantus firmus,siendo también conocidas comoconductiyversus procesionales.

En el sigloXIIperdió su carácter monódico bajo la influencia del motete y al igual que éste, acabará orientándose hacia el dominio profano. Una de sus aportaciones más importantes a la música, junto aldiscanto,fue dar salida a la creatividad e inventiva de los compositores al separarse del repertorio litúrgico tradicional, elcanto gregoriano,que no permitía ninguna creatividad musical.

En la segunda mitad del sigloXII,incorporó las técnicas delórganumavanzado, convirtiéndose enconductus polifónico,en el que lavox principalis,el tenor, apoya otras voces que simultáneamente interpretan el mismo texto y ritmo. A finales del sigloXII,encontramosconductus a dos voces,y a comienzos del XIII,conductus de tres y cuatro voces,comoSalvatoris hodiedePerotinpara la Circuncisión.

Alcanzó su máximo desarrollo entre mediados del sigloXIIy mediados del XIII en la Escuela de Notre Dame de París, donde los compositores más destacados fueron los magisterLeoninus,1135–†1201, yPerotinus,1183–†1238.

Franco de Colonia,en suArs cantus mensurabilis(1260), describe el conductus; aproximadamente:

Conductus es una composición polifónica para una nueva melodía,
lavox principalis,a la que se añade una segunda —duplum— en estilo discanto.
Puede añadirse una tercera —triplum— y una cuarta voz —quadruplum—.
Cada voz es siempre consonante con las anteriores.

e indica cómo componerlo:

Primero hacer una melodía, lo más bella posible,
usarla como el tenor con el que se construye la polifonía.

Está documentado por elAnónimo IV,sigloXIII,que menciona fuentes que conteníanconductus sin caudaeyconductus a dos y tres voces con caudae.También se han conservados conductus alemanes del sigloXIVe ingleses de los siglos XII al XV.Jacobo de Lieja,teórico del sigloXIVy defensor delArs antiquafrente al «inmoral y lascivo»Ars nova,en suSpeculum musice,se quejaba del desinterés por el conductus. Entre los teóricos musicales que estudiaron el conductus, figuranJohannes de GarlandiayFranco de Coloniaque mencionaba la belleza de la melodía del tenor.

La iglesia fue perdiendo interés en esta forma musical, utilizándose principalmente en composiciones para- litúrgicas y de entorno profano. Un ejemplo conocido de su evolución, es el conductusVeris ad imperia,danza popular en el que las exclamacionesEiaevocan la Naturaleza y la Primavera. A lo largo del sigloXIII,incorporó las técnicas delorganum florido,dando lugar almotete,una forma musical que finalmente le reemplazó en la segunda mitad del sigloXIII.

Características

No es música litúrgica, aunque sus fuentes se encuentran en la liturgia.
Se componían para celebrar actos importantes religiosos o profanos, como loslamentosde los funerales o el bautizo y coronación de obispos, reyes, nobles y personalidades importantes.
Con elconductus polifónicose da por primera vez una composición totalmente nueva; la melodía y el texto de todas las voces son de nueva creación, no utilizándose composiciones existentes.
Todas las voces tienen la mismatesituray el mismo texto (al contrario que en el motete de esta época).
El conductus es frecuente en tropos del Benedicamus Domino, donde eltropoconstituye lavoz principaldel canto polifónico, mientras que lavoz organalcanta simultáneamente el mismo texto con el mismo ritmo.

Composición musical

Como forma musical, podría considerársele como untropo,aunque se diferencia de este y de lasecuenciaen que su melodía habitualmente es original, de nueva creación, escrita específicamente para su texto.
Suestructura rítmicauniforme yhomorrítmica,asocia una nota a cada sílaba del texto, se utiliza en todos los tipos de conductus, excepto en losconductus caudae melismáticoscon largosmelismasen la primera y última sílaba de cada verso, en los que habitualmente varía el modo rítmico de las voces.
Elestilogeneral silábico yhomofónico,constituye una de sus características más importantes.

Hay un sentimiento acórdico bastante generalizado: en la Edad Media, elestilo conductushacía referencia a la homofonía, todas las voces interpretan simultáneamente el mismo texto con la misma tesitura y el mismo ritmo.

Existencomposicionesprimitivas monofónicas, una voz, y polifónicas, más evolucionadas, a dos, tres y cuatro voces; siendo estas últimas las más abundantes.

Los conductus polifónicos se diferencian de los primitivos, monofónicos, en que elcantus firmusde lavox principalishabitualmente es texto de nueva creación interpretado simultáneamente por las otras voces.

Según el teóricoWalter Odington,el tenor también puede ser una melodía ya existente; como el conductus profanoVeris ad imperiacon tenor basado en una canción de danza.

Escritura:se escribía en forma de partitura, anotándose el texto debajo de la parte tenor.
Interpretación:se podía interpretar con instrumentos musicales; el órgano en los conductus litúrgicos y otros instrumentos en los de entorno profano.

Composición literaria

Trata tanto temas religiosos como profanos.
Está constituido por poemas estróficos originales, escritos específicamente para esa melodía.
El texto es en latín, formado por estrofas iguales, aunque a diferencia delhimno procesional,normalmente carece de estribillo.

Forma

La forma del conductus es similar a la de los himnos, forma estrófica en la que cada estrofa lleva la misma melodía. Normalmente cada verso lleva una melodía distinta, aunque puede repetirse. A veces podemos encontrar las siguientes formas:

aabc
abab
aabb.

Algunos conductus tienen estribillo, siendo así su forma más parecida a la de la canción profana.

Interpretación

La notación de la música anterior a 1200, no aporta indicaciones sobre el ritmo, aunque en elcantus firmusse acepta un ritmo ternario lento. No se ha determinado con precisión el modo que se utilizaba en losconductus simples.En lospolifónicosy en especial en lascaudaees habitual que el ritmo varíe entre repeticiones.

Los conductus se interpretaban durante los desplazamientos procesionales que se realizaban durante la ceremonia religiosa en los templos cristianos. Se podían acompañar con instrumentos musicales, elórgano,cimbalo tymtinabulum,citharas,liras,organistrum,etc. en los litúrgicos y en entorno profano con instrumentos comotambores,tibias,fidulas,etc.

En elCodex Bamberg(Ba, 105), el conductusIn seculum viellatoris(en el siglo de los tañedores de vielas), hace mención expresa a laviela.

El texto deLudus Danielis,aprox. 1140, conductus silábico coral a dos voces, menciona el uso deltimbaly lacítaracon esta forma musical.

...
Simul omnes gratulemus,
Resonet tympana,
Citharistae tangant chordas,
Musicorum organa
Resonet ad eius…

...
Congratulémonos todos juntos,
Resuene el tympana (timbales),
Que loscitaristaspulsen las cuerdas,
Resuene el organa
(la música de losorgana)…

Tipos

Según el autor consultado, existen varios tipos: monofónicos, polifónicos, simples, melismáticos, silábicos, conductus sine caudae, conductus cum caudae, etc. Musicalmente, existen dos tipos principales: monofónicos y polifónicos; ambos pueden incluir diversas características, ser o no melismáticos, tener o nocauda,etc.

Conductus monofónico

Elconductus monofónicoomonódicoes la forma primitiva del conductus; entre 900 y 1100 fue conocido comoversus.Está formado por estrofas iguales; su melodía se repite en cada estrofa. Ejemplo:O Maria o Felix,conductus monofónico dedicado a la Virgen María.

Elconductus simpleosimplexes una composición a una sola voz descrita por Bury de St. Edmundo en su copia delAnónimo IV,al comentar el conductusBeata viscera.Características:

El conductus simple no tienecauda.
Su melodía tenor es silábica, cada nota se asocia a una sílaba, de estilodiscanto.Normalmente conservaba el paralelismo neuma-sílaba.
La melodía se repite en cada estrofa.
Su texto estrófico, es similar a unhimno.

Ejemplo.:Beata viscera Maria virginis,un bello ejemplo de conductus monofónico, con música de Perotin (ed. Thurson, pág. 124-125) y texto con estrofas de Walter de Chatillon (sigloXII), Manusc. Wolfenbüttel 1099 (W2).

Desde Choral Wyki, CPDL, versión motete, cinco voces a cappella (texto y partitura:Viscera (William Byrd)(multimedia:[1]).

Elconductus silábicopor su estilo literario podría considerársele como untropo,aunque musicalmente se diferencia de estaforma musicaly de lasecuenciaen que utiliza melodías de nueva creación. Ejemplo:Ludus Danielis,aprox. 1140, conductus silábico coral a dos voces; en su texto se menciona el uso simultáneo de voces de hombres, niños e instrumentos musicales.

...
turba virilis et puerilis
...
Simul omnes gratulemus,
Resonet tympana,
Citharistae tangant chordas,
Musicorum organa
Resonet ad eius…

...
la asamblea de hombres y niños
...
Congratulémonos todos juntos,
Resuene el tympana (timbales),
Que loscitaristaspulsen las cuerdas,
Resuene el organa
(la música de losorgana)…

Conductus polifónico

Es el tipo del que más ejemplos se han conservado, puede estar compuesto para dos, tres o cuatro voces. Los conducti polifónicos se diferencian de los primitivos, monofónicos, en que elcantus firmusincorpora texto litúrgico o profano de nueva creación, no uno ya existente, constituyendo el primer ejemplo en la música occidental de una composición original en su texto y melodía. Losconductia dos voces son abundantes; ejemplos de los más antiguos y conocidos, sonCongaudeant catholicidel Códice Calixtino yCasta CatholicadelCódice de las Huelgas. Características:

Una de las características más importantes de losconducti polifónicoses su estilohomofónico:en la Edad Media,conductushacía referencia a la homofonía, todas las voces se cantan simultáneamente con la misma tesitura y el mismo texto.
Es similar alorganum paraleloo discanto, aunque difiere de él, en que la melodía principal,vox principalis,cantus firmuso tenor, es una composición original, tanto su música como el texto latino, mientras que elorganumo discanto usaba una melodía existente basada en el repertorio gregoriano.

Conductus embellecido

Son conductus evolucionados que incluyen características comunes que pueden aparecer en los tipos principales.

Elconductus melismático:frecuentemente los conductus incluyenmelismas,generalmente largos, añadidos normalmente al final o en la última sílaba del conductus para embellecerlo. Estructuras más habituales:

abab ccc’dc’d efef
aabccb bdbdbdbd eefggf
ab ab ab ab.

Ejemplos:

Quomodo cantabimus.Poema satírico atribuido a Philip el Canciller que critica las formas y maneras de los clérigos.

Manuscrito W1, Herzog August Bibliothek de Wolfenbüttel (Alemania). Códice Guelf. 628 Helmstadiensis.

Ve mundo a scandalisdel Manuscrito W1, Herzog August Bibliothek de Wolfenbüttel (Alemania).

Códice Guelf. 628 Helmstadiensis.

In Rama sonat gemitusdel Manuscrito W1, relata el exilio del arzobispo de Canterbury (Inglaterra), Herzog August Bibliothek de Wolfenbüttel (Alemania), Códice Guelf. 628 Helmstadiensis.

Multimedia: CPDL/Wiki, versión motete 1 voz a cappella y partitura:[2]

Beata viscera Mariae virginia,conductus melismático de Perotin, ed. Thurson, pp. 124-125.

Manuscrito de St. Martial, París, Biblioteca Nacional, Lat. 1154.

Multimedia (Choral Wiki, versión motete 5 voces a cappella)Viscera (William Byrd)

Ego reus confiteor,ejemplo de conductus melismático a tres voces, las dos inferiores utilizan fuentes antiguas (sigloXIII).

Elconductus prosula:los conductus con unaprosulaque comparte la melodía con lacaudafinal del conductus, son conocidos comocunductus prosula.

Elconductus embellecidooconductus con caudae:se conocen con este nombre conductus a los que se añaden seccionesmelismáticassin texto, llamadoscauda.Lacaudaese inserta habitualmente al comienzo o final del conductus, aunque pueden incorporarse en cualquier punto de su interior. Con esta característica, el conductus polifónico alcanza su máxima evolución y desarrollo. Ejemplos:

Conductus
Austro terris influente
Congaudeant Catholici
Die Christi veritas

Quod promisit ab eterno
Relegentur ab area.

Caude o prosula
Minor natu filius
Die ista
Bulla fulminante
Veste nuptiali
Crucifigat omnes
Anima iuge lacrima.

Compositores

La mayoría de los compositores deconductuseran anónimos.

MagisterLeoninus(sigloXII), de la Escuela de Notre Dame de París.
MagisterPerotinus(sigloXII), de la Escuela de Notre Dame de París.
MagisterAlbertus Parisiensis,cantor de Notre Dame de París (aprox. 1147–†1173).
Adán de San Víctor(sigloXII).
Franco de Colonia(sigloXIII).
Johannes de Garlandia(sigloXIII).
Philippe Le Chancelier,canciller de la Universidad de París (1218–†1236).
Adam de la Halle(1237–†1285/88).
Jehannot de l'Escurel(¿?–†1304).
John de Howden.
Pedro de Blois.
Walter de Chatillon.

Composiciones

Ejemplos típicos, algunos de ellos delCódice Calixtinux(sigloXII), son:

Veri floris,(De la flor verdadera) es el más característico, existen versiones a una, dos, tres y cuatro voces. (Madrid, Bibli. Nac. 20.486, fol 129, o en el manuscrito de San Martial, París — Biblioteca Nacional, Lat. 1154, Codex C 97).
Veris ad imperia(Por el poder de la primavera), de estilo profano.
Beata viscera Mariae virginia(Bendito vástago…), un bello ejemplo de conductus monofónico, monódico melismático, con música de Perotin (ed. Thurson, pág. 124-125) y texto de Felipe el Canciller, Manuscrito Wolfenbüttel 1099 (W2).
Gaudens in domino,Leyendas de San Nicolás.
Ludus Danielis,conductus silábico.
Mundus vergens in defectum,conductus a 4 voces de la escuela de polifonía de Notre Dame, de contenido social y político de la Francia del sigloXII;Medici Library de Florence, ms F1 Mediceo-Laurenziana Pluteo 29.1, atribuido a Perotin.
O mors que mordes omnia,planctus, conductus lamento, por la muerte de Felipe II de Francia en 1223.
Verbum bonum et suave,conductus estrófico a dos partes, Manuscrito Wolfenbüttel 1099 (W2).

Además de los conductus litúrgicos, nos ha llegado un amplio repertorio de conductus de contenido social, que comentan las costumbres de la sociedad de la época y los abusos de los clérigos.

Manuscrito de Florencia,sigloXIII,la mayor colección de temas diversos, (Biblioteca Medicea-Laurenziana, MS Pluteo 29.1).
Códice Calixtinode Santiago de Compostela, sigloXII;su repertorio de polifonía incluye cinco importantes ejemplos de conductus, entre ellos:

Veri floris(De la flor verdadera), sigloXIII,anónimo, un ejemplo típico, existen versiones a una, dos, tres y cuatro voces. (Madrid, Bibli. Nac. 20.486, fol 129).
Veris ad imperia(Por el poder de la primavera), conductus de estilo profano con contenido social.
Nostra phalanx plaudat leta,(Que nuestra tropa alabe alegre), conductus polifónico en discanto.

Códice de las Huelgas,numerosos ejemplos y diversa nomenclatura: Conductus, Prosae, Benedicamus, etc.
Manuscrito de St. Martial,París, Biblioteca Nacional, Lat. 1154, con una interesante colección de conductus (texto y música).

Salvatoris hodie(a tres voces), dePerotin.
Dum sigillum...(a dos voces), dePerotin.
Beata viscera Mariae virginia,conductus monofónico melismático, con música de Perotin (ed. Thurson, pág. 124-125) y texto de Walter de Chatillon (sigloXII), Manuscrito Wolfenbüttel 1099 (W2), Alemania.

Manuscrito MS 732bis/20de la Biblioteca de Metz.

Ave virgo virginum(sigloXIII), conductus polifónico, Francia.
Premu dilatio.
Ego reus confiteor,conductus a tres voces estrictamente melismático, totalmente sin letra, las dos inferiores basadas en fuentes antiguas (sigloXIII).
Sursum corda,conductus polifónico a dos voces.

Conductus monofónicos

Beata viscera Mariae virginia,s. IX, conductus monofónico melismático con música de Perotin (ed. Thurson, pág. 124-125) y texto de Walter de Chatillon (sigloXII), Wolfenbüttel 1099 (W2).
Olim sudor herculis,conductus a una voz de Peter de Blois.
Christus surrexit,conductus a una voz
Códice Guelf. 628 Helmst., X, Wolfenbüttel, W1, Herzog August Bibliothek, Alemania.

Quomodo cantabimus

Ve mundo a scandalis
In Rama sonat gemitas
O Maria o Felix,dedicado a la Virgen María.

Conductus silábico

Ludus Danielis.

Conductus melismático

Ego reus confiteor,conductus a tres voces, las dos primeras de fuentes anteriores (s XIII).
Mater patris et filia.

Conductus polifónicos
Conductus a dos voces o conductus doble

Casta catholica,del Códice Las Huelgas.
Cedit frigus,conductus Pascual, Monasterio de Ripoll.
Salve virgo regia,del Monasterio de Ripio.
Deus misertus.
Gloria in excelsis.
Sol sub nube latuit(El sol se ocultó en una nube), conductus a dos voces de la Natividad, sigloXV,Wolfenbüttel, Herzogl, Bibl. 677, fol. 110v-111.

Sursum corda.
Verbum bonum et suave.
Salve sancta parens.

Conductus a tres voces

Hac in anni ianua(al inicio del año), conductus homorrítmico, anónimo, sigloXIII.
Naturas deus regulis,sobre la clerecía y la Virgen.
O maria virginei,ejemplo típico de conductus a tres partes.
Veni Creator.
Serena virginum,conductus de Maitines medieval, termina conBenedicamus domino/Deo gratia.
Salvatoris hodie,de Perotin.
Quod promisit ab eterno(conductus)...Crucifigat omnes(prosula), conductus con prosula por la toma de Jerusalén por los musulmanes en 1187, Códice de Las Huelgas.
Verbum patris humanatur.

Conductus a cuatro voces

Mundus vergens in defectu,crítica social de la Francia del sigloXII,atribuido a Perotin.
Vetus abit litera.
Ave nobilis venerabilis.

Conductus sin cauda

Deus in adjutorium.

Conductus con cauda

Austro terris influente(conductus), la parteMinor natu filius(cauda).
Congaudeant catholici,la parteDie istaes la cauda, 1160, de Albertus Parisiensis de Notre Dame.

Ejemplo multimedia: Choral Wiki (versión motete a cappella, tres voces)catholici (anónimo)).

O tocius Asie.
Beata viscera,presentacaudaejunto a un estribillo.
Ave María,a dos voces del manuscrito de Florencia, presentacaudaeen el inicio y final del conductus.

Conductus de procesión

Resonet nostra domino caterva,conductus de procesión, Santiago de Compostela — vísperas de Santiago, Códice Calixtinus (sigloXII), anónimo.

Resonet nostra domino caterva,
Corde iocundo
...

Que resuene, para el Señor, nuestro coro,
Con corazón alegre.
...

Conductus para ensalzar Las Cruzadas

Anni favor jubilei,ensalza la III Cruzada.

Conductus lamento

Deus misertus,Lamentos sobre la política de Francia.
Mentem Meam,por la muerte del Conde Berenguer IV.

Otros

Ave virga decoris incliti,conductus polifónico, Worcester College 3.16, Oxford
Cantu mirro, summa laude,conductus polifónico.
Crucifigat omnes,del Códice de Las Huelgas.
Dum sigilium summi patris,conductus polifónico a dos voces, de Perotin
Exultemus et letemur,conductus polifónico.
Fulget nicolaus,conductus polifónico.
Gaudens in domino,Leyendas de San Nicolás.
In rosa primula,conductus polifónico.
Mater Dei,London Lambeth Palace 457, conductus polifónico.
Mater ora filium,conductus polifónico.
Minor natu filius,conductus polifónico.
Mundum renovavit,conductus polifónico del Manuscrito Wolfenbüttel 1099 (W2).
Nicholai presulis, conductus polifónico.
Nicholaus pontifex,conductus polifónico.
Novus presul prodiit,conductus polifónico.
Omnia beneficia gaudia generancia,conductus polifónico.
Paradisi porta,conductus polifónico.
Pia mater,conductus polifónico, Manuscrito de Florencia.
Posui adiotorum, Aleluya,conductus polifónico a tres voces, de Perotin.
Presul nostri,sigloXV,de la Herzog August Bibliothek de Wolfenbüttel, Alemania, Bibl. 667, 65
Salvatoris odie,conductus polifónico a tres voces, de Perotin.
Sederunt,conductus polifónico a cuatro voces, de Perotin.
Sponsa Dei,conductus polifónico, Catedral de Worcester, Librería Adicional 68.

Ejemplo multimedia: Choral Wiki (texto, música y partitura, Ave Virgo, sponsa Dei (Giovanni Croce), versión motete a cappella, 8 voces).Virgo, sponsa Dei (Giovanni Croce)

Vi mundos a scandalis,conductus polifónico.
Viderunt omnes,Leonin, conductus polifónico a cuatro voces.

Multimedia: Choral Wiki (texto, música y partitura, canto gregoriano)omnes (Gregorian chant)

Discografía

Legends of St. Nicholas,Medieval Chant & Polyphony de Anonyme IV, Harmonia Mundi
Leonin / Perotin: Sacred Music from Notre-Dame Catedral,Naxos Classical Series: Early Music Collection, Catálogo n.º 8.557340, Barcode: 747313234028
Duce Creature, Motets, rondels et conduits du XIIIe siècle de provenance anglaiseEnsemble De Caelis, Laurence Brisset, dir., Studio SM, París 2000
Compostella — Ad Vesperas Sancti Iacobi: Codex Calixtinus XIIe siècle — Conductus processionis: Resonet nostra domino caterva,Compositor: Anónimo (Classical), Featuring: Ensemble Organum, Record Label: Naive/Ambroisie
Paris Expers Paris - École de Notre-Dame, 1170-1240,Diabolus in Musica, Antoine Guerber, Alpha Productions.
Haec Dies, Easter at Notre Dame Paris, c1220;Les Six, MD3144, Move
El Códice de las Huelgas (ss. XII–XIV).Coro de monjas del Monasterio de las Huelgas. Atrium Musicae.
La Bele Marie: Songs to the Virgin from 13th-Century,Audio CD (13 de agosto de 2002), SPARS Code: DDD, Label: Harmonia Mundi Fr., ASIN: B00006ALAG[3],Listen to Samples

Referencias

Anglés, Higinio (1935).El Códex Musical de las Huelgas. Música a veus dels segles XIII-XIV. 3 vols.Institut d'Estudis Catalans, Barcelona.
Honolca, Kurt y otros (1970).Historia de la música.EDAF.
Diccionario Enciclopédico Ilustrado Larousse.Plaza & Janes. 1979.
Sadie, Stanley (1980).The New Grove Dictionary of Music and Musicians.Macmillan Publishers Ltd, Londres.ISBN 1-56159-174-2.
Fernández de la Cuesta, Ismael (1980).Manuscritos y fuentes musicales en España. Edad Media.Alpuerto, Madrid.ISBN 84-381-0029-5.
Anderson, Gordon Athol (1982).The Huelgas Manuscript, Burgos, Monasterio de Las Huelgas, 2 vols., Corpus Mensurabilis Musicæ 79, American Institute of Musicology, Neuhausen-Stuttgart. Contiene la transcripción en notación moderna.Hänssler-Verlag.
Fernández de la Cuesta, Ismael (1983).Historia de la música española. Vol 1. Desde los orígenes hasta el ars nova.Alianza Editorial, Madrid.ISBN 84-206-8501-1.
Rubio, Samuel (1983).Historia de la música española. Vol 2. Desde el Ars Nova hasta 1600.Alianza Editorial, Madrid.ISBN 84-206-6474-X..
Caldwell, John (1991).La música medieval.Alianza Música.ISBN 84-206-8518-6.
Everist, Mark (2000).Reception and Recomposition in the Polyphonic Conductus cum caudis: The Metz Fragment.Journal of the Royal Musical Association 125: 135-63.
Hoppin, Richard H. (2000).La música medieval.AKAL música.ISBN 84-7600-683-7.
Asensio Palacios, Juan Carlos (2001).El Códice de Las Huelgas.Alpuerto y Fundación Caja Madrid. Madrid.ISBN 84-381-0314-x.
Monophonic Tropes and Conductus of W,1 xxxi + 38 pp.Charles M. Atkinson y Jann Cosart, M 38. 2007.ISBN 0-89579-622-8.
The Conductus Collections of Ms Wolfenbüttel 1099.Ethel Thurston.
Kühn, Clemens.Historia de la composición musical, en ejemplos comentados.Idea Musica, Idea books.
Donald J. Grout y Claude V. Palisca.Historia de la música occidental, V1.Alianza Editorial.
De Garlandia, Johannes (1978).De mensurabili musica.Reimer y Coussemaker.
De Colonia, Franco.Ars cantus mensurabilis.Coussemaker, CSM, xviii.
Knapp, Janet (2005).Conductus, Grove Music Online,[4].L. Macy.
Early English Harmony.H.E. Woolddrigge, Londres. 1897.

Enlaces externos

El conductus en Grove Music Online Archivadoel 16 de mayo de 2008 enWayback Machine.(en inglés).

Datos:Q846748
Multimedia:Conductus/Q846748