Decorado

Decoradoen las artes escénicas y del espectáculo (más allá de ladecoraciónrelativa a laarquitecturao elinteriorismo), abarca los aspectos físicos de laobra escénica(seateatral,operística,en ladanzao en elcine), que conforman junto con lailuminacióny losefectos de sonido,el trabajo de ambientación de las escenas. Lo constituye el conjunto de muebles,telonespintados y distintos tipos de accesorios de latramoya,y en su caso, la parte de losefectos especialesque implican su desplazamiento o alteración. Cuando estos son muy espectaculares, pueden alcanzar o incluso superar en protagonismo al texto o laacción.

Decorados escenográficos

Artículo principal:Escenografía

Algunos artistas de gran importancia han trabajado en decorados escenográficos, comenzando en elRenacimiento italiano:Leonardo da Vincien la corte deLudovico Sforzade Milán;Palladio,que construyó elTeatro Olímpicode Vicenza, etc. Elteatro barrocose caracterizó por la enorme importancia que se daba a los decorados (a veces simultáneos), a laarquitectura efímera,que convertía partes enteras de la ciudad en un escenario teatral (véasePintura barroca española) y a la organización de todo tipo de fiesta]s, incluidos los banquetes (François Vatel). En el sigloXX,pintores comoPicassooMatissetrabajaron para losballets rusosdeSergéi Diágilev.Salvador Dalítambién hizo escenografías teatrales (Mariana Pineda,El sombrero de tres picos) y para el cine (Spellbound,deAlfred Hitchcock).

Decorados cinematográficos

En el momento de la lectura del guion, el argumento sugiere imágenes y escenas. Algunas veces, el guion describe claramente el tipo de decorados y localizaciones que se necesitarán. Así, se puede llegar incluso a especificar localizaciones concretas y fáciles de encontrar. Elguionpuede describir también los personajes con bastante exactitud. Es tarea del decorador odirector artísticosubrayar determinados rasgos de los personajes para hacerlos más creíbles. Durante la primera lectura del guion, comienza una interpretación visual de lo que serán los bocetos definitivos. En el transcurso de esta primera lectura se sitúa ya a los personajes en su contexto.

Como primera función, es indispensable realizar una serie de bocetos sobre plano o unaplanta de cámarapara definir las necesidades del guion de acuerdo con elproductor.Estos bocetos, una vez aprobados, deben dibujarse a escala contemplando no solo las medidas, sino también el tipo de materiales que se emplearán (maderas, pinturas, moldes, etc.) con el fin de acercarse lo máximo posible para la realización del presupuesto.

Es importante detallar previamente sobre plano la implantación del decorado en el plató o en el espacio del escenario. A partir de aquí se dibujará una planta en el suelo sobre la que se levantará una estructura de bastidores. Se construirán las paredes, tejados, puertas y ventanas y se terminarán con un criterio de consecución del máximo ahorro posible. No será preciso acabar aquellas partes del decorado que no vayan a aparecer en pantalla como, por ejemplo, los techos, que a su vez permitirán la accesibilidad de focos, material eléctrico y pértigas de sonido. En algunas ocasiones, se emplearán fondos pintados que simulan un paisaje o una calle, fondos lisos de diferentes colores (adecuados para llaves de croma) o neutros, ampliaciones fotográficas o proyecciones. El uso de cicloramas colgados al fondo del escenario, convenientemente iluminados, es un recurso muy empleado en la decoración de escenarios.

Una vez construido el decorado se procede a una de las labores más importantes para transmitir veracidad, hablamos de la ambientación. El equipo de arte, junto a dirección y fotografía deben marcar los acabados necesarios que, sin duda, trasladarán al espectador a la historia que está siendo narrada. Así, se imitarán todo tipo de acabados sobre materiales efímeros, así un simple tablero de fibras de madera, tras su tratamiento, parecerá una pared de piedra envejecida por el paso del tiempo. La labor de ambientación es todo un arte.