Paisaje: ProvinzaporAlfred Henry Maurer,c. 1912.[1]Louis Valtat. Bahía de Anthéor, circa 1906-1907; óleo sobre tela, dentro del periodo fauvista.
Elfovismo,[2][3] también conocido comofauvismo(delfrancésfauvisme;defauve,«fiera»; e-ismo,[4] «movimiento», «tendencia» o «carácter»),[5] fue un movimientopictóricooriginado enFrancia,alrededor de 1904 a 1908. Luego se expandió a otros países, en años posteriores. Generalmente es caracterizado por un empleo provocativo delcolor.Su nombre procede de la expresiónles fauves(«lasfieras»), dado por el crítico de arteLouis Vauxcellesal conjunto de obras presentadas en la Sala VII de la tercera exposición delSalón de Otoño,en elGran PalaciodeParís,en 1905. Lo usó por primera vez en su crítica de arte publicada en el periódicoGil Blas,el 17 de octubre de 1905, en un artículo dedicado alsalón artístico.
Fue un movimientosincrético[6] donde se usaban e incluían características demovimientos artísticospróximos, en su espíritu de transformación de volver a la pureza de los recursos,[cita requerida]de no ser sumisos ante la herencia pictórica, el grupo quería ir más allá de lo logrado en la pintura, razón por la cual fueronvanguardistas.[cita requerida]
Con distinción y separación, algunos consideran como el precursor o el líder[7][8][9] de este movimiento aHenri Matisse.Por otra parte,Guillaume Apollinairele atribuye la invención del fauvismo aHenri MatisseyAndré Derain.[10][11] Otra posición afirma la existencia de «un triángulo esencial del fauvismo»[12] compuesto porMatisse,DerainyMaurice de Vlaminck,y que, al debilitarse esa unión, se desvaneció progresivamente el movimiento. Otro enfoque menciona a tres artistas como creadores[13] del fauvismo.
Hay dos versiones sobre el origen del calificativo hacia el grupo de artistas y sus obras:
Elprimerode estos supuestos proviene de la menciónles fauves‘las fieras’ al conjunto de obras expuestas en la sala número VII durante la celebración delSalón de Otoño de 1905,donde se presentaron numerosas obras y aparecieron problemas a la hora de clasificar y hacer una categorización de algunas de ellas con nociones de arte ya establecidas o aceptadas. Fue algo parecido a lo que pasó en su momento con losimpresionistascuando una serie de pinturas fueron calificadas de «incoherentes», y sus autores, excluidos del salón por expresarse de un modo intenso y diferente. Las palabrasles fauvesfueron parte de una crítica de arte publicada en el periódicoGil Blas,el 17 de octubre de 1905, porLouis Vauxcelles,sobre las obras presentadas en la sala VII:
Au centre de la salle, un torse d’enfant, et un petit buste en marbre, d’Albert Marque, qui modèle avec un science délicate. La candeur de ces bustes surprend, au milieu del’orgie des tons purs: Donatello chez les fauves...[14] (En el centro de la sala, un torso de niño y un pequeño busto en mármol de Albert Marque, que modela primorosamente. El candor de esos bustos sorprende en medio de la orgía de tonos puros: Donatello entre las fieras...).
La mención aDonatellose debe a que en la misma sala había una escultura de corte renacentista del escultorAlbert Marque(no confundir con el pintorAlbert Marquet). El artista había presentado dos esculturas: untorsode un niño enbroncey un retrato de Marthe Lebasque, unbustodemármol.[15] Con una sensibilidad que recuerda el estilo italiano, menciona Matisse en otro relato,[16] sobre el busto infantil. Este cuenta que en el momento de entrada del crítico de arte Louis Vauxelles a la sala, él exclamó: "iVaya, Donatello entre las fieras!" [ "Donatello au milieu des Fauves" ]. Después de esto, los autores de las obras dieron importancia, a la frase: "Donatello chez les fauves..." (en español, Donatello entre fieras...) publicada al final del apartado de la crítica, para la Sala VII en el periódico Gil Blas o el relato mencionado por Matisse sobre lo sucedido. El grupo terminó adoptando el distintivo, como etiqueta a sus obras y su colectivo. John Elderfield menciona estas dos afirmaciones: la publicación en el periódico y la anécdota dicha por Matisse sobre la frase.[16] Este origen se toma como cierto desde muchos años en la historia del arte.
Elsegundode estos supuestos, el más reciente, es dondeRoberta Smith,crítica de arte contemporáneo, la cual escribe actualmente enThe New York Times,hace una relación del artistaHenri Rousseaucon su obraLeón hambriento atacando a un antílope,esta obra fue expuesta[17] en elSalón de Otoño de 1905con el grupo de artistas que posteriormente fueron llamados fauvistas. Ella aclara queRousseaununca se le ha considerado como fauvista, ni ella lo hace. Sin embargo la temática de violencia o la violencia en la selva o la violencia salvaje del cuadro, pudo haber influido[18] en la elección del calificativo para el grupo y las obras de pintores jóvenes del movimiento. Esta afirmación surge en la exposiciónHenri Rousseau: Selvas en París donde también se hace la misma afirmación.Esta exhibición fue realizada del 16 de julio al 15 de octubre de 2006, en laGalería Nacional de ArtedeWashington D. C.(en colaboración con elTate Moderno el Museo Nacional Británico de Arte Moderno, la Unión de Museos Nacionales deFranciaoRéunion des Musées Nationaux (RMN)y elMuseo de Orsay.Los curadores de la exposición fueron[19] Frances Morris del Tate Modern, Christopher Green delCourtauld Institute of Arty Claire Frèches-Thory (curador principal del Museo de Orsay).
Louis Vauxcelles por Jules Chéret (1836-1932). Carbón sobre papel azul. 35,5 x 22 cm. Fecha: 27.11.1909
El ambiente delParísde las vanguardias, donde surgió el fauvismo, lo constituyen muchos elementos variados, y sería una tarea inacabable mencionarlos todos, pero se pueden indicar algunos, para ilustrar: la renovación de la ciudad en la segunda mitad del sigloXIXporGeorges-Eugène,el Barón Haussmann y su plan urbanístico, nuevas formas de construcción por ejemplo dehormigón,el avance de dominio delmodernismoes el estilo arquitectónico, la construcción conhierro,teniendo laTorre Eiffelcomo metáfora de construcción moderna. La introducción de laelectricidada la ciudad permitió la apertura del tren metropolitano en 1900 y una mayor movilidad de los pobladores. LasExposiciones Universalesde inicios y antes del sigloXX.Otros procesos tecnológicos en la última década del sigloXIX:elautomóvil,elmotor diésel,cinematógrafo,el primercable submarinotelefónico entre Francia e Inglaterra, latelegrafía sin cables,elalumbrado eléctrico.etc. Espectáculos masivos, el Tour de Francia enautomovilismoyciclismo.Los avances de la ciencia, con lateoría de la relatividadyradiactividad.La influencia del psicoanálisis con los tres ensayos sobre la sexualidad deFreud.Una relación muy activa, en varios ámbitos del arte, tanto de artistas franceses y residentes extranjeros. La actividad de varios marchantes.[20]
En 1905, el Salón de Otoño, realizó una exposición de pinturas, esculturas, dibujos, grabados, arquitectura y artes decorativas.[21] En el catálogo de la exposición artística, no se indicó el número de salas en que estaba compuesto el salón, los nombres de los artistas con las obras expuestas fueron ordenados alfabéticamente,[22] en total fueron 1636[23] obras de 577 artistas.[22] La crítica de arte dedicada alsalón artísticode ese año, porLouis Vauxcellesmenciona 18 salas,[14] Además se debe tomar en cuenta por otra parte que “solo tres de los seis artistas que agrupaba L'lllustration estaban representados en la famosa Salle VII: Matisse, Derain y Manguin. Con ellos estaban Marquet, Camoin, Vlaminck y algunos otros; Puy estaba en la Salle III con los nabis, mayores que él, Vuillard y Bonnard entre ellos; Rouault estaba en la Salle XVI con algunos realistas de influencia cezaniana, como los clasificó Vauxcelles, que apuntaba el contraste entre su obra y la de Rouault. Valtat estaba en la Salle XV, con los entonces desconocidos Jawlensky y Kandinsky".[24]
Hay que tomar en cuenta que usócoloresbrillantes, estuvo en muchos artistas fuera del fauvismo, en el París hacia 1900, el uso delcolorintenso, lejos de ser un fenómeno exclusivo de los inicios de este movimiento, fue una de las características principales de la vanguardia en la pintura, durante esa época. La obra temprana de los fauves debe estudiarse en este contexto más amplio.[25] El uso decoloresintensos por sí mismo, no es característica única para clasificarlo dentro del movimiento fauvista,[26] por otra parte.
En 1904Henri Matisseestaba trabajando[27] en la pinturaLujo, calma y voluptuosidadla cual expuso en el Salón de los Independientes en 1905,[28] esta obra es considerada como unasíntesisdelposimpresionismoque fue resultado de un esfuerzo de una búsqueda personal y se convirtió virtualmente en un manifiesto de lo que sería el fauvismo poco después. La utilización subjetiva delcolory la simplificación del dibujo empleados por Matisse sorprendieron a todos cuando fue expuesto por primera vez, mientras que su desinterés por el acabado y suscoloreschillones le granjearon el desprecio de la crítica cuando expuso sus paisajes, pintados enColliure,en elSalón de Otoñode 1905. Allí también se expuso elRetrato de la Señora MatisseoLa Raie Verte (La línea verde)donde se interpretó por críticos como una caricatura a la feminidad y una excentricidad en la pintura deretrato.
El grupo de artistas de este movimiento no poseían unmanifiesto.No se puede hablar de un estilo fauvista, sino cada artista manifestaba un acercamiento en particular dentro del fauvismo, de libre expresión, libertad de moralidad yautonomíade enseñanza-aprendizaje[29] por ejemplo.
Retrato de Friedrich Nietzsche en 1885 con su firma
Las influencias pueden ser variadas no solo del arte sino de otros campos ya sean en lo cultural, social, filosófico o literario, ciencia, tecnología, etc.
Con la filosofía y el arte,sus principales influencias vienen de las ideas deZola,Nietzsche, Bergson, Croce,StirneryHuysmans.[cita requerida]
En el grupo de fauvistas "puede observarse la misma obsesión por la inmediación de la experiencia, el mismoculte de la vie,en el entusiasmo contemporáneo porFriedrich Nietzsche".[29]
Aunque concebían la actividad artística como consecuencia de unimpulso vital,[cita requerida]su punto de partida fue la resolución de problemas puramente plásticos,[cita requerida]como el empleo delcoloren una doble función plástica y constructiva al mismo tiempo.[cita requerida]El maestro del grupo fueGustave Moreau,en cuya escuela estudiaronHenri MatisseyGeorges Henri Rouault,Henri Manguin,Charles CamoinyJean Puy.Moureau no enseñaba ninguna doctrina sino que forzaba a sus alumnos a pintar con independencia y con la técnica que fuera más adecuada a su temperamento.[cita requerida]De la obra deGauguinaprendieron la libertad en el uso delcolor,[cita requerida]que llevaron al extremo (loscolorescomo cartuchos de dinamita, que diría Derain), así como la liberación del temperamento y el instinto personal. También admiraban la capacidad de síntesis y el sentido decorativo de la obra deGauguin.Para los fauvistas el cuadro debía ser expresión, no composición y orden.[cita requerida]
ComoartistaPaul Cezannetuvo influencia para varios artistas del fauvismo. Se ha afirmado que el fin del fauvismo fue por la influencia de Cezanne desde su revalorización a partir de 1907, pero también este artista "fue un componente decisivo del fauvismo desde su principio mismo".[12] Albert E. Elsen realizó un estudio donde relacionó la escultura El siervo de Matisse con su pintura y la influencia de Cezanne.[35] Ver obra de Henri Matisse: El siervo. 1900-1903. Escultura en bronce. 91,77 x 37,8 x 33.02 cm. Museo de Arte Moderno, San Francisco, California, Estados Unidos.[36] En André Derain.[37][38] En 1904 Charles Camoin visita al artista, en ese año realiza un retrato a Albert Marquet que se parecen a un retrato por Cezanne de su esposa, el cual fue exhibido en el Salón de Otoño de 1904.[39] Ver obra de Charles Camoin: Retrato de Albert Marquet. 1904.Óleosobretela.92 x 72,5 cm.Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou,[40] París, Francia.
Otro artista que pudo haber influido segúnAndré Salmonen una crítica que hizo en 1912 "se preguntaba si el fauvismo habría podido alcanzar la plena manifestación de su color sin la influencia deRedon".[41]
Con el artistaPaul Gauguin,el color plano característico del fauvismo tuvo su influencia.[6] En la obra de Matisse y Derain, por ejemplo este último sentía que la luz meridional aplasta los volúmenes.[42] "Lo que impide encuadrar a Gauguin entre los fauves es que él no construye espacio mediante el color, sino que lo usa como expresión del sentimiento" diría Matisse.[43] En el arte decorativo del artista, en el sentido del color exaltado y decorativo.[44] Las primeras noticias de culturas exóticas provinieron de este artista para los fauves, en el primitivismo evidente en sus pinturas tahitianas con figuras de ídolos y tótems, también las piedras de indios que tanto impresionaban al artista.[45] En el tema de la danza, de Matisse y Derain, hay una reinterpretación de la obra de este artista con lo primitivo.[46] Su interés por la cerámica también fue influencia para los fauves.[47]
Salón de Otoño de 1904, Ambroise Vollard, Sala Cézanne.
Losmarchantestienen un papel importante en dar a conocer el movimiento artístico y dar estímulo a nuevas relaciones entre artistas, exposiciones individuales o colectivas, nuevas experiencias pictóricas, visitar países, dar apoyo financiero en bonos por ejemplo, etc. ElmarchanteAmbroise Vollardayudó y conoció a varios integrantes del grupo, como anécdota, conAndré Derainle dio apoyo para que fuera a Londres aprovechando el auge que todavía tenía el impresionismo en ese lugar y a la vez realizar unos cuadros[48] por encargo.[49] Por otra parte cede espacio en su galería para la primera exposición individual aKees Van Dongen[50] y Matisse.[50] El marchanteWilhelm Uhdeque albergó en sugaleríaobras de este movimiento. LagaleristaBerthe Weill(1865 - 1951) fue la que "descubrió a los Fauves antes del Salón de Otoño de 1905" y ser la primera persona distribuidora de obras arte de los artistas: Derain, Braque, Matisse, Dufy entre otros.[51]
Vista del Trocadero durante la Feria Mundial de París 1900. El Palacio del Trocadero representado en este cuadro había sido construido para la Feria Mundial de 1878 y fue destruido por un incendio en 1935. Los dos edificios a ambos lados del Trocadero son el Palacio de Argelia y el pabellón de Argelia.
Elarte de Áfricaoccidental y de la parte septentrional, que llegaron en la década de los 1870s[52] a los museos de Francia, Alemania, Londres y a las colecciones de algunos artistas, incluíanmáscaras africanasy esculturas negras. De la misma forma máscaras y esculturasde Oceanía.Producto del procesocolonialismorealizado por varios países europeos. Con el arte, el colonialismo y el norte de África francés se puede hacer una relación de esa influencia.[53]
Máscara africana, máscara de la cultura Sénoufo, Sur de Malí y Norte Costa de Marfil, África Occidental (Fue territorio colonial de Francia)
Elarte de Áfricay elarte de Oceaníafueron influencia para los fauvistas por ejemplo: Henri Matisse era visitante frecuente del antes llamadoMuseo Trocaderoen París, en algunas visitas lo acompañaba Maurice de Vlaminck.[54] En otros momentos André Derain[55] acompañaba a Vlaminck. Además por distintas situaciones estos artistas tuvieron otros encuentros con el arte africano.[56] Matisse viajó al norte de África a principios de 1906,[57] aArgelia,se trajo varias cerámicas y tejidos locales[58] y a Marruecos (1912-1913).[59] Maurice de Vlaminck poseía una colección de arte deÁfricayOceaníaque tuvo su exhibición en 2009. La historiadora de arteÉlie Faureen la introducción para los visitantes del Salón de Otoño de 1905, les manifestaba ser tolerantes “para ponernos en contacto con la joven generación de artistas, debemos estar dispuestos a escuchar y a entender un lenguaje absolutamente nuevo. Prestadles oído a estos primitivos”.[60] Con el uso de la palabra primitivo y lahistoria del artese demanda la siguiente aclaración, léaseEstudio de la Historia del Arte#El estudio de la historia del arte no occidental y del arte primitivo.
Fue un movimiento sincrético,[6] porque usaban e incluían características de losmovimientos artísticoscontemporáneos,en su espíritu de transformación de volver a la pureza de los recursos como diría,[6] Matisse, de carácter directo y con valoración de la individualidad, de no ser sumisos ante la herencia pictórica, el grupo quería ir más allá de lo logrado en la pintura, razón por la cual fueronvanguardistas.[cita requerida]
En la formación del estilo fauvismo, hubo muchosmovimientos artísticosque fueron un ambiente adecuado para su desarrollo, de aprendizaje, para síntesis o sincretismo o reinterpretación. Esto se aprecia en la capacidad de síntesis de la tradición de la pintura de finales sigloXIX.En el caso de Matisse, esa capacidad la madura hasta 1905. Por ejemplo con respecto a la obra que menciona John Elderfield: La mujer convaleciente (La mujer enferma, título que da el museo). De 1899. Es un óleo sobre tela. De 41,4 x 38,4 cm. Tienen un número del objeto: 1950.225. La cual está en elMuseo de Arte de Baltimore,[61] Baltimore, Estados Unidos. De esa obra se puede apreciar que: “no solo combina los métodos neoimpresionistas con los métodos nabis, sino que los injerta en su propio estilo alternativo de 1899, el de El invalido, a su vez profundamente influido por una tercera gran opción postimpresionista, la de Cezanne”.[12]
Paul Sérusier. Danza bretona, pintura al óleo. Nótese el uso del color y lo decorativo. Paul Sérusier, fue el líder del grupo de los Nabis."Mientras que las figuras de las obras tempranas de Matisse recuerdan a Cezanne y a la escultura que el propio Matisse empezaba a hacer por entonces la zonificación del color se debe en alguna medida al decorativismo plano de los nabís. Tanto el decorativismo nabi como su color se hacen patentes en las vistas deNotre-Damey de los puentes del Sena que Matisse pinto hacia 1900, en sus violetas y serenos verdes, tan dominantes, y en su aliento más sosegado que el de sus cuadros de figuras ".[12] Ver obra de Henri Matisse: Notre-Dame. 1900. Óleo sobre tela. 66,7 x 99,1 cm. Soporte 46 x 37,5 cm con marco 68,9 x 60,8 x 8,1 cm Tate,[62] Londres, Inglaterra. Esta influencia se extendía a otros futuros fauvistas:[12] Albert Marquet, Keen Van Dongen, André Derain.[63]
Los primeros dibujos, con pincel y tinta china, de Albert Marquet con temas callejeros del ambienteparisino,es donde se puede apreciar "otro aspecto del arte nabi, al estilo caligráfico «japones» de los dibujos de Bonnard".[64] Ver la obra Albert Marquet: Pareja bailando. 1903.Pincelytinta chinasobrepapel.15,5 x 11cm. Número de inventario: Bx 1960.5.15,Museo de Bellas Artes de Burdeos,[65] Bordeaux, Francia.
Claude Monet. El Parlamento en Londres, 1904. Óleo sobre tela. 80x91 cm. Museo de Krefeld. Krefeld. Renania del Norte-Westfalia, Alemania. Uno de los principales exponentes del impresionismo.André "Derain estuvo haciendo, hacia finales de 1905 o principios de 1906, una revaluación deliberada de un proyecto que había ocupado aMonet,a saber, una serie de pinturas delrío Támesisque le habían sido encargado por Vollard. Durante su estancia enLondres,Derain realizó algunos de los ejemplos más destacados del fauvismo. Reaccionó de manera muy acentuada a la variedad cambiante de luces y a las distintas gradaciones de la niebla y las brumas que se cernían sobre el río; sin embargo, no se trata meramente de respuestas impresionistas reelaboradas sino reinterpretadas de un modo característicamente subjetivo ".[66]
Matisse tenía[67] el libro de Signac, titulado De Delacroix al neoimpresionismo[68] el cual leyó[69] en el estudio de Gustave Moreau.
"No deja de ser significativo que los primeros experimentos neoimpresionistas de Matisse estuvieran influidos por la obra de Signac y Cross, que trataron las unidades de color como adoquines o teselas de un mosaico, dándoles una extensión mucho mayor que la de los componentes del puro y meticulosopointillismede Seurat ".[70]
Georges Seurat Pierre. "Gravelines: un estudio de la tarde". Pintura al óleo. El Museo de la Anunciación en Saint Tropez, Francia. Exponente del divisionismo.En el salón de los Independientes de 1905, Matisse expuso la obra "Lujo, Calma y Voluptuosidad" en la primavera de ese año. Aparte de la discusión de la crítica por la obra, el artista promovió a otros fauvistas a acercarse al “divisionismo”,la así llamada evolución del estilo puntillista de Seurat. De otra manera Signac hacía hincapié que el estilo continuase guiado por las leyes del contraste en elcírculo cromáticoy los complementarios. En la obra de “Lujo, Calma y Voluptuosidad” se aparta de toda guía indicada por Signac: “sus manchas de color son demasiado grandes para que la mezcla óptica “funcione” a la manera de Seurat. Gran parte del divisionismo practicado por Matisse, Derain, George Braque y otros no era más que una separación de los colores en manchones sin mezcla (taches)”.[71]
Henri Matisse: Estudio para Lujo, Calma y Voluptuosidad. 1904. Óleo sobre tela, 32,7 x 40,6 cm. Museo de Arte Moderno,[27] New York,Estados Unidos.
Estas son algunas características que se pueden mencionar:
Elcoloraplicado con la pincelada hace que el dibujo y elmimetismofueran supeditados alcolor.Ronald Pickvance menciona: "La identidad de las flores queda subsumida en una equivalencia de pincelada de un solo color, formando un dibujo rítmico independiente, [...] niegan cualquier función descriptiva que evoque las flores de forma precisa"[72] para la obra de Maurice de Vlaminck: Jarrón azul con flores, 1906.Óleosobretela.81,5 x 45,7 cm. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, España.
Elcolorfue su centro en la creación.[cita requerida]"La lógica de la forma creada mediante el color - mediante el dibujo del color - que el fauvismo hizo posible no se comprendió del todo enseguida salvo por quienes estaban tan obsesionados por la pureza pictórica como Matisse. Este se dio cuenta inmediatamente de que el color por sí solo podía evocar el registro completo de cualidades pictóricas que los otros componentes de la pintura expresan por separado: la profundidad y el carácter plano, los contornos y las superficies, lo sustantivo y lo ilusorio."[73]
De Albert Marquet la obra ElPuente Nuevo (París),un óleo sobre tela, dimensiones sin marco 50,2 x 61,3 cm. Con fecha de 1906. Observe el uso colores oscuros para pintar algunoscontornosde algunas figuras en el cuadro.Limitar las formas con contornos oscuros.[cita requerida]
Vlaminck manifestaba: usar los «colores puros tal y como salen del tubo»[74] en el lienzo.
El dibujo será un aspecto secundario para estos artistas,[cita requerida]sin embargoMatisseno se olvidó de su importancia. También se destacaba lafunción decorativay se empleaban las líneas onduladas.[cita requerida]
Dibujo deestilo académicoHay una transgresión de la forma por buscar más allá de la representación pormímesisheredada delacademicismo,esa búsqueda da unaabstracciónde la forma centrada en elcolor.Estaabstracciónde la forma, no llega alejarla del modelo exterior en que se inspira el artista, la identificación de la obra con el modelo no desaparece.[cita requerida]
La técnica pictórica fauvista emplea toques rápidos y vigorosos, trazos toscos y discontinuos, aunque se creadistorsiónen las figuras: se persigue dar una sensación de espontaneidad.[cita requerida]Respecto a esta característicaTomás Llorens Serra,afirma que la "ejecución es muy somera y directa, anticipándose a lo que será una de las características distintivas del estilo fauve"[75] respecto a la obra de André Derain:Paisaje en los alrededores de Chatou.1904-1905. Óleo sobre tela. 54,2 x 65,2 cm. Museo Thyseen-Bornemisza, Madrid, España. En la misma página se puede pinchar en la parte "La obra en su contexto" que lo dirige a la exposición virtual, ahí se puede hacer un zum a la imagen de esta obra y apreciar el tipo de pincelada que se hace mención.
El fundamento de este movimiento es la liberación delcolorrespecto al dibujo exaltando los contrastes cromáticos.[cita requerida]Los artistasfauvesvan a trabajar con lateoría del colorinterpretando quécoloresson primarios, cuáles son secundarios y cuáles son complementarios.[cita requerida]Mediante este planteamiento consiguieron una complementariedad entrecolores,lo que producía un mayor contraste visual y una mayor fuerza cromática.[cita requerida]
Modelo de RYB, la ubicación de los colores primarios, secundarios y terciarios en un círculo cromático, para las armonías y contrastes.Este planteamiento, conocido comoModelo de color RYB,clasificaba loscolorescomo:
Complementarios:se entiende por color complementario, el color opuesto a otro: para el verde es el rojo, para el azul es el naranja y para el amarillo es el violeta.
Estos artistas fueron los últimos que hicieronpintura al aire libre,"plein air" como en francés se hace referencia.Matissese entusiasmó con la luminosidad dePaul Signacen Saint-Tropez y compartió conAndré Derainel verano en Colliure, donde elevaron las tonalidades de sus paletas. Otros miembros del grupo -Charles Camoin,Henri ManguinyAlbert Marquet- también fueron seducidos por la luz mediterránea,[cita requerida]que queda reflejada sobre todo en las vibrantes naturalezas, en las vistas marinas y en los cuidados desnudos. Poco después,George Braque,Raoul DufyyOthon Frieszpusieron su atención en los pueblos pesqueros y en el júbilo de las villas engalanadas por las fiestas populares.[76] Esta característica se ejemplifica con la obra deAndré Derain,barcos en la playa, enColliure(o Colibre), 1905.
La luz es un tematratado en el arte en muchas manifestaciones artísticas. En los fauvistas la luz se hizo por los contrastes realizados por matiz no por tono.[77]
Otra característica de esta pintura es su intención de expresarsentimiento,algo que anteriormente intentaron lospintores Nabis.[cita requerida]Esto hace que percibieran la naturaleza y lo que les rodea en función de sus sentimientos. En la idea de que hay una diferencia entre el color percibido por los ojos y el color procesado por la mente o el pensamiento.[cita requerida]
Defendían una actitud rebelde, un intento de transgresión de las normas con respecto a la pintura. Buscaban en definitiva, algo diferente, que les hiciese avanzar en el ámbito artístico.
Maurice de Vlaminck: "Yo no quería seguir un modo convencional de pintar; yo quería revolucionar las costumbres y la vida contemporánea".[78]
Con respecto a los temas que pintaban existía gran variedad: algunos pintaron el mundo rural y otros el ámbito urbano. Algunos realizarondesnudos,escenas interiores,bodegones,mientras otros preferían lapintura al aire libre,realizandopaisajes,influidos por las costumbres del impresionismo, otros mostraban la importancia de sentir la alegría de vivir.[cita requerida]
Dentro de este estilo hay una combinación de métodos llamado "fauvismo de técnica mixta"[79] donde había un sincretismo de variosmovimientos artísticos.Por anécdota: se "combinó características derivadas de Seurat y van Gogh, con la pincelada restregada, frotada, y las divisiones arbitrarias de color que recuerdan a Cezanne".[80]
Generalmente se conoce que tuvo un gran aporte a través de lapintura al óleosin embargo los fauvistas también realizaron obras en otras técnicas artísticas: cerámica, escultura, grabado, dibujo, etc.[cita requerida]
En Wikipedia se puede encontrarobras del fauvismocon historia, contexto, análisis, apreciaciones y datos de las mismas. Además de esas obras, se presenta a continuación una breve lista de obras del movimiento, en pintura al óleo:
Henri Matisse: La Gitana. 1905. Óleo sobre tela, 55 x 46 cm, Museo de la Anunciación.[87] Saint-Tropez, Francia.
Maurice de Vlaminck: El Remolcador en el Sena, Chatou. 1906. Óleo sobre tela, 50,2 x 65,1 cm.Galería Nacional de Washington D. C.,[88] Washington D. C. Estados Unidos.
Si bien el fauvismo se conoce en la mayoría de los casos por su gran aporte a través de lapintura al óleo,este movimiento incursionó en otras técnicas plásticas:
Ambroise Vollardtuvo la idea de estimular a algunos artistas para que realizarancerámicafauvista, para hacer más accesible este movimiento al público.Maurice de Vlamincken 1906, animado por Vollard, su marchante, inicia una colaboración con el ceramista André Metthey, con esta técnica, algunas de sus obras, están clasificadas como fauvistas.[91]DerainyMatissefueron también estimulados por el marchante y el ceramista.[47] Sin embargo el proyecto de cerámica fauvista no triunfó. Algunas obras que se pueden mencionar:
Henri Matisse: Jarrón. Hacia 1907. Cerámica. 23,4 cm de altura. Colección particular.
Maurie de Vlaminck, Plato decorado con ave corriendo. 1908. Usualmente André Metthey realizaba las formas de los platos o jarrones y Vlaminck los decoraba.
En la Embajada de Francia de Tokio (Japón) se realizó una exposición titulada: Los trabajos de cerámica de Rouault y los fauvistas (2015)[2]Archivadoel 6 de agosto de 2016 enWayback Machine..
Henri Matisse: Grabado en madera grande. 1906. Grabado en madera. Papel 57,4 x 46 cm, Matriz 46,5 x 39,5 cm. Número del objeto: 1950.12.236. Museo de Arte de Baltimore,[96] Baltimore, Estados Unidos.
Henri Matisse: Grabado en madera pequeño negro. 1906. Grabado en madera. Papel 46 x 28,7 cm, Matriz 31 x 22 cm. Número del objeto: 1950.12.235. Museo de Arte de Baltimore,[97] Baltimore, Estados Unidos.
André Derain. Paisaje. 1907. Grabado a punta seca, 28,9 x 35,8 cm.Museo de Arte Moderno,[98] New York, Estados Unidos.
Henry Matisse. Dos desnudos, Dos cabezas, 1900-1903. Grabado a punta seca, tamaño de lamatriz14,9 x 10 cm y tamaño del papel 32 x 25,5 cm. Museo de Arte Moderno,[99] New York, Estados Unidos. Matisse empezó a trabajar en grabado en cobre alrededor de 1903, con punta seca.[100]
Con elgrabado en litografía.Matisse después de sus grabados en cobre, alrededor de 1903. Hace una pausa retomando el grabado en 1906, realizando sus primeraslitografíasylinograbados,nuevamente hizo una pausa hasta 1914.[101]
Henri Matisse: Desnudo inclinándose con la mirada agachada. Litografía a lápiz. 1906. 45,1 x 28,1 cm. Número del objeto: 1950.12.133. Museo de Arte de Baltimore,[102] Baltimore, Estados Unidos.
Henri Matisse: Figura con un collar negro, vista desde de atrás. Litografía a lápiz. 1906. 44,9 x 27,9 cm. Número del objeto: 1958.116. Museo de Arte de Baltimore,[103] Baltimore, Estados Unidos.
Con la técnica de la pintura enacuarela,se han algunos trabajos expuestos.[104] Aparte de ellos se puede mencionar:
André Derain. Danza báquina. 1906.Acuarelaylápizsobrepapel.49,5 x 64,8 cm. Museo de Arte Moderno[105] New York, Estados.Unidos.
Eldibujoque muchas veces es visto como un paso previo al trabajo en pintura, comobocetos.Los dibujos sirven como estudio o anotación para el artista. Los que tienen la oportunidad de observar estos trabajos previos o finalizados, pueden apreciar en el dibujo parte del proceso de construcción de una obra o ideas para futuras obras o ver soluciones que da el artista a determinadas respuestas o análisis visuales. También se puede observar tratamientos de algunos elementos del lenguaje visual o de composición que da el artista. El "aspecto notacional de la pintura está determinado por el dibujo, que, además de su función técnica de proyecto, goza, a la hora de presentarse como dibujo" libre "o bosquejo, de una especificidad artística capaz de atribuir un valor estético autónomo al producto".[107] Trabajos en dibujo se han expuesto[108] sobre este movimiento.
Albert Marquet. Coche fúnebre. 1905. Pincel, tinta china sobre papel. 12,7 x 14,2 cm. Número de inventario Bx 1960.5.8.Museo de Bellas Artes de Burdeos,[109] Bordeaux, Francia.
André Derain. La Edad de Oro. 1904-1906.Carboncillosobre papel. 29,7 x 19,4 cm. Número de inventario AM 3671 D. Centre Nacional de Artes y de Cultura Georges Pompidou.[110] Museo Nacional de Arte Moderno, París, Francia.
Henri Matisse: El baño. 1905-1906.Pincelytinta china.Papel 94 x 69 cm, con el borde 95,7 x 71,3 cm. Número del objeto: 2013.4. Museo de Arte de Baltimore,[111] Baltimore, Estados Unidos.
Con laesculturavarios artistas del fauvismo se expresaron a través de esta técnica artística, utilizando por ejemplo latalla de madera,algunas obras que se pueden mencionar:
André Derain: cabecero y pies tallados para una cama. Hacia 1906-1907. Talla en madera. Paradero desconocido
Henri Matisse: La danza. 1907. Talla en madera, 44 cm de altura. Museo de Matisse de Niza, Niza, Francia.
Para consultar más sobre obras y artistas de estemovimiento artísticose puede leer el apartado de exhibiciones temporales, más delante.
Museo Thyssen-Bornemisza, España.una sección del Museo de Arte Moderno de New YorkMuseo de Arte Moderno de Céret, Francia.
Desde su origen los fauvistas han sido parte importante de lahistoria del arte,razón por la cual sus obras forman parte de colecciones privadas y públicas, de importantesmuseosalrededor del mundo. El público en general puede apreciar estas obras en la mayoría de los casos a través de las exposiciones temporales como parte de las actividades de losmuseos.En la actualidad, losmuseosen su papel de divulgar, investigar, educar, preservar su aporteculturalda a conocer por Internet su importante valor. También hay exhibiciones de destacables organizaciones diplomáticas y culturales que se pueden mencionar. Por ello esta es una breve lista de exposiciones temporales sobre fauvistas para consultar:
Dufy (Del 17 de febrero al 17 de mayo del 2015). Museo Thyssen-Bornemisza,[112] Madrid, España. En ella se puede encontrar su producción delperiodofauvista entre otros.
Henri Manguin. Un "salvaje" en el Bonnard ". Del 27 de junio al 31 de octubre de 2015. Museo Bonnard,[113] Le Cannet, Francia.
Las obras de cerámica de Rouault y los fauvistas (en inglés The Ceramic Works of Rouault and the Fauvists) del 11 de abril al 21 de junio de 2015. Museo de Panasonic Shiodome, Tokio, Japón. La exposición la organizó el Museo de Panasonic Shiodome y otros. La apoyaron la Embajada de Francia en Japón, Instituto Francés de Japón y otros. Con especial colaboración de la Fundación Georges Rouault.[114] El sitio tiene una versión en inglés.
Los fauves. La pasión por el color (del 22 de octubre de 2016 hasta 29 de enero de 2017). Fundación MAPFRE,[115] Madrid, España. La comisaria de la exposición fueMaría Teresa Ocaña.[116]
Las "bestias salvajes": el fauvismo y sus afinidades (del 26 de marzo al 1 de junio de 1976), Museo de Arte Moderno,[117] New York, Estados Unidos. En el mismo sitio está el catálogo razonado "El fauvismo" de John Elderfield, en español, por Juan Díaz de Atauri, 1983.
Jean Puy (1876-1960) plenitud de un salvaje. Del 9 de abril al 18 de septiembre de 2016. Museo de Château de los Duques de Wurtemberg,[118][119] Riquewihr, Francia.
Maurice de Vlaminck, un instinto fauve. Pinturas de 1900 a 1915. Exposición del 3 de julio al 18 de octubre de 2009.CaixaForum Barcelona,[120] España. La comisaria fue Maïthé Vallès-Bled.[121] En el sitio hay fotos y vídeos de la exposición.
Exposición de fauvistas húngaros. Del 21 de junio al 12 de octubre de 2008.Museo de Arte Moderno de Céret,Céret, Francia. Exposición coproducida con Museo Matisse de Cateau-Cambrésis yMuseo de Bellas Artes de Dijon,en colaboración con la Galería Nacional Húngara de Budapest.[122][123]
Othon Friesz, un salvaje singular. Del 17 de junio al 17 de octubre de 2016. Museo de la Anunciación,[124]Saint-Tropez,Francia.
Los aportes del fauvismo en el siglo de lasvanguardias,se pueden observar en varias consecuencias importantes para el desarrollo del arte en la primera mitad del sigloXX.Los aportes fueron directos o indirectos, más allá de su apogeo en Francia y no se puede determinar a ese país solamente. Además no fue una causa exclusiva o única para las siguientes transcendencias:
Otros artistas que no fueron del grupo principal del movimiento pero de fuerte influencia en Bélgica, España, Hungría y otros:
En Bélgica, los fauvistas de Brabante, es una expresación dada por primera vez en 1941 por el crítico belga Paul Fierens, para describir un grupo informal en Brueselas (en Brabante) los fundadores incluyen Fernand Schirren, Louis Thévenet, Willem Paerels (1878-1962), Charles Dehoy y Auguste Oleffe Y el artista Edgard Tytgat, Jean Brusselmans, Anne-Pierre de Kat (1881-1968.[125] Por otro lado el artistaHenri Evenepoel.
En Hungría, el artistaBéla Czóbel,Róbert Berény, Vilmos Perlrott Csaba, Sándor Ziffer, Lajos Tihanyi, Géza Bornemisza, el matrimonio Sandor Galimberti y Valéria Dénes.[126]
Estos grupos de otra manera se conocen como fauvismo belga, fauvismo ibérico[127] como lo llamaríaGaya Nuñoy el fauvismo húngaro,[cita requerida]respectivamente.
Hay agrupaciones de artistas que tiene una diversidad[cita requerida]de tipos de arte y donde generalmente toman en cuenta varios movimientos artísticos[cita requerida]en su manera de entender el arte por tanto no considera del todo al fauvismo. Estos son algunos colectivos artísticos ogrupos de artistasinfluenciados:
Sota de Diamantesfue colectivo ruso cuyo interés fue el desarrollo de nuevos estilos, a partir de sus interpretaciones deHenri Matissey su periodo fauvista. Entre otros movimientos y artistas.[cita requerida]
Hay artistas que han estado influidos por el fauvismo, en su misma época de surgimiento, desarrollo, apogeo y agotamiento.Y no han estado en el grupo principal ni en las agrupaciones anteriores. Así ellos después de su paso por el fauvismo siguen su propio camino plástico hacia otros movimientos o propósitos personales en el arte. Por ejemplo el artista japonésYoshio Aoyamaque conoció a Matisse, en su estadía en París, específicamente enNiza.[cita requerida]La artista francesaÉmilie Charmyque trabajó estrechamente con Henry Matisse.[cita requerida]
En el siglo de las vanguardias, como lo fue el sigloXX,surgieron numerosos "ismos", movimientos artísticos que surgieron producto de las influencias de unos con otros,[cita requerida]
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