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Gabriel Rosales

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Retablo de la iglesia de Santa María del Castillo enFlores de Ávilacon pinturas de acusado carácterberruguetescodocumentadas a nombre de Diego y Gabriel Rosales.

Gabriel Rosales(fl.1563-1591) fue unpintormanieristaespañol, activo en tierras deÁvila,Segovia,CórdobayÚbedaprincipalmente.

Biografía

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Hijo del pintorabulenseDiego de Rosales(c.1525-1579), se le documenta en 1563 en las cuentas de la parroquia deFlores de Ávila,donde su padre tenía contratado el retablo mayor, conservado en la misma parroquia.[1]​ Son pinturas de clara raigambreberruguetesca,muy distante del estilo cerradamentehispanoflamencoy deudor deAmbrosius Bensoncon que su progenitor había abordado en unión deBaltasar Grandelas tablas del retablo deCarbonero el Mayor(1548-1550), por lo que parece probable que en estas de Flores de Ávila se deba adjudicar una amplia intervención al hijo.[2]​

En 1570 padre e hijo, en unión conJerónimo de Ávila,se encargaron de las pinturas delArco de Triunfolevantado enSegoviaa la entrada de la Almuzara para la solemne recepción de la reinaAna de Austriacon ocasión de su boda conFelipe II.[3]​ Además, Diego en solitario se encargó de las pinturas del arco levantado junto al Cristo del Mercado.[4]​ De los arcos y los motivos pintados en ellos (retratos de la reina, cuadros de historia y de batallas, alegorías de las virtudes, emblemas y una pintura deJuno) dejó una minuciosa descripción su cronista y autor del programa iconográfico,Jorge Báez de Sepúlveda,en laRelación verdadera del recibimiento que hizo la ciudad de Segovia a la magestad de la reyna nuestra señora doña Anna de Austria...,publicada en Alcalá de Henares en 1572.

Poco más tarde se le documenta pintando una figura mural de san Cristóbal en la iglesia deRioalmar(Ávila) y ya hacia 1575 enCórdobaa donde llegó comopintor del obispofrayBernardo de Fresneda.Aquí pintó el desaparecido retablo de la iglesia de la Asunción dePalma del Río(1576) y el de lacapilla de la Natividad de la Mezquita-catedral(1578), presidido por un gran tablero delÁrbol de Jessé,además de encargarse de la policromía del retablo perteneciente al convento de la Santísima Trinidad. Rosales fue el introductor delmanierismoitaliano en Córdoba, como queda de manifiesto en el citado retablo de la catedral, donde también pudiera corresponderle el retablo del Bautista.[5]​ Su gran aportación a la pintura cordobesa radica en un primer cambio de las fuentes grabadas, que dejan de tener como referente máximo aRafael,para incorporar también aGiulio Romano.[6]​

A la muerte del obispo que había sido su protector, y al parecer envuelto en pleitos por la calidad de los retablos pintados para la catedral, Gabriel retornó aÁvila,donde reaparece documentalmente en 1579 colaborando de nuevo con su padre y con Jerónimo de Ávila en los altares laterales de la iglesia de San Pedro.[4]​ Más tarde se le encuentra enÚbeda,donde ya en 1585 laSacra Capilla del Salvadorle reconoce una deuda importante de 2 520 reales, cuyo pago se demora seis años, y recibe un aprendiz.[7]​ En enero de 1586, diciéndose vecino de Ávila, presentó junto conPedro de Raxislas fianzas necesarias para hacerse con la adjudicación de la pintura, dorado y estofado del retablo mayor de la iglesia del recién terminadoHospital de Santiagode Úbeda, fundación del obispoDiego de los Cobos.[8]​ Responsable de esta elección, contra la que pleiteóAntonio Aquiles,hijo deJulio de Aquiles,fue el pintorMiguel Barroso,discípulo deGaspar Becerray autor de las condiciones que debían seguirse en la ejecución de la monumental fábrica del retablo, compuesto por siete calles verticales y cinco cuerpos sobre la predela más un ático, concluido todo ello en agosto de 1587, cuando se procedió a su tasación, resultando destruido por la violencia anticlerical a comienzos de laguerra civil española.[9]​ A Raxis y Rosales trabajando en colaboración se les ha atribuido también la ejecución de las pinturas murales al temple y al fresco de las bóvedas de la iglesia y de la escalera del mismo hospital, así como de las bóvedas sobre pechinas de la parroquial deVillacarrillo(Jaén), autoría puesta en duda últimamente.[10]​

La siguiente y última noticia que se tiene de su actividad es ya de 1591 y lo sitúa nuevamente en Segovia, otorgando poder para pleitos que tenía pendientes tanto aquí como enValladolid.

Referencias

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  1. ↑Parrado del Olmo, pág. 277.
  2. ↑Collar de Cáceres, págs. 96 y 99.
  3. ↑Collar de Cáceres, pág. 98.
  4. ↑abCollar de Cáceres, pág. 99.
  5. ↑Collar de Cáceres, pág. 99. Moreno Mendoza (2002), pág. 96.
  6. ↑Urquizar Herrera, A,El Renacimiento en la periferia. La recepción de los modos italianos en la experiencia pictórica del Quinientos cordobés,Universidad de Córdoba, 2001, pág. 81.
  7. ↑Moreno Mendoza (2002), pág. 96.
  8. ↑Moreno Mendoza (1993), pág. 264; Moreno Mendoza (2002) pág. 93.
  9. ↑Moreno Mendoza (2002), pág. 95.
  10. ↑Moreno Mendoza (1993), pág. 263, afirmaba aún: «En cuanto a la realización concreta de estas pinturas, que por lo demás significaban un importante ahorro de inversión (...) sabemos que fueron obra de los maestros Gabriel Rosales y Pedro de Raxis». Pero en 2002, pág. 98 cuestiona esa «atribución tradicional», entendiendo que las pinturas murales debieron ser ejecutadas antes de la realización del retablo.

Bibliografía

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  • Almansa Moreno, José Manuel.Pintura mural del Renacimiento en el Reino de Jaén,Jaén, Instituto de Estudios Giennenses, 2008.
  • Collar de Cáceres, Fernando,Pintura en la antigua diócesis de Segovia. 1500-1631,Excma. Diputación Provincial de Segovia, 1989,ISBN 84-86789-23-0
  • Moreno Mendoza, Arsenio,Úbeda renacentista,Madrid, Electa, 1993,ISBN 84-88045-97-2
  • Moreno Mendoza, Arsenio, «La pintura en la ciudad de Úbeda en el siglo XVI: una aproximación histórica»,Laboratorio de Arte,15 (2002), págs. 83-109.
  • Parrado del Olmo, Jesús María,«Sobre escultura abulense del siglo XVI»,BSAA,t. 50 (1984), págs. 273-298.

Enlaces externos

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