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Herma

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Herma deDemóstenes.

En laAntigua Grecia,unaherma(engriego antiguoἕρμα, plural ἕρμαιhermai) era unpilarcuadrado o rectangular depiedra,terracotaobronce—elestípite— sobre el que se colocaba unbusto,normalmente el del diosHermes,habitualmente conbarba,signo de fuerza física, y cuya base se adornaba con unfaloenerección,símbolo de masculinidad y de disposición a las armas.

Se discute si se le llamaba así bien porque la cabeza deHermesera la más común o por su relación etimológica con la palabragriegaἕρματα (‘bloques de piedra’), pues originalmente no hacía referencia alguna a Hermes.

Se empleaban como hitos o marcas para señalar y delimitar carreteras y fronteras, y marcar los límites de las propiedades, aunque también tenían una funciónapotropaica,es decir, de alejamiento de lo maligno, ya fuera espíritu, adversidad o enemigo. EnAtenasse colocaban fuera de las casas para atraer la buena suerte. Cada barrio tenía su herma, y se conservan vasijas con pinturas que muestran sacrificios particulares que allí se llevaban a cabo.

Características

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Estas estatuas estaban compuestas de una cabeza, generalmente la del diosHermes,colocada sobre un pilar cuadrangular que frecuentemente era más ancho en la cima que en la base, cuya altura corresponde con la estatura del cuerpo humano.[1]​

Las que se erigían en las encrucijadas tenían a menudo tres o cuatro cabezas.[2]​

Las estatuas solían ser desnudas y masculinas, rara vez aparecen vestidas o con atributos característicos, y con frecuencia presentan inscripciones conapotegmasyacertijos,con indicaciones relativas a la ruta, y a veces también con inscripciones en honor de quienes habían luchado bravamente por su país.[3]​ Así como era costumbre que los transeúntes mostraran respeto a las formas más rudimentarias del dios (el montón de piedras) añadiendo una piedra al montón o ungiéndolo con aceite, también se depositaban cerca de los hermas pequeñas ofrendas, habitualmente dehigos secos,para aplacar el apetito de los viajeros necesitados. También se colgabanguirnaldasde flores de los dosespaldonesparecidos a brazos que sobresalían a ambos lados del extremo superior de la columna. Estos pilares también se usaban para señalar los límites fronterizos o para delimitar los diferentes estados. Los hermas constituían el objeto de una industria especial, y sus fabricantes se llamaban hermoglifos.

Los más antiguos tenían a ambos lados del pilarprismáticounos salientes (‘manos’, en griegochelres) para colgar de ellos coronas de flores, así como un falo en su parte frontal.

Una barba puntiaguda (σφηνοπώγων) correspondía al tipo antiguo.[4]​ Con frecuencia se colgaba un manto (ιμάτιον) sobre sus hombros.[5]​ Originalmente las piernas y brazos eran en general deficientes[6]​ y, en lugar de brazos, a menudo tenían salientes en los que colgar guirnaldas; pero cuando disminuyó la reverencia por el antiguo tipo y creció la pasión por la novedad, se puso el torso completo sobre un pilar cuadrangular, que se estrechaba en la base, y finalmente el propio pilar se cincelaba para señalar la separación de las piernas, como puede verse por ejemplo en una estatuatetragonalfemenina en laVilla Albani.[7]​ A veces, como se ha dicho antes, la cabeza era doble, triple, e incluso cuádruple. La estatua completa solía ser de piedra o mármol, aunqueCicerón[8]​ menciona algunas que eran de mármol delPentélicocon cabezas de bronce.[9]​

A medida que el arte avanzó, el pilar fue evolucionando, primero con una cabeza barbada y luego con la cabeza juvenil del dios.

En la última época del arte antiguo se encuentran modelos que unían un torso humano hasta las caderas con la columna cuadrangular, y que mostraban incluso movimiento en la figura (como los hermas de representaciones delDiscóboloen laVilla Ludoviside Roma). Más tarde, la cabeza y la columna solían formar una sola pieza.

Tipos

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Varias formas de herma

Existían muchas estatuas de otras deidades con la misma forma de los hermas, que sin duda se originaron de la misma manera y a las que se llamaba con el nombre genérico de hermas, aunque el busto no fuera de Hermes. Varias imágenes de este tipo son descritas por Pausanias: una dePoseidónen Tricoloni (Arcadia),[10]​ otra deZeusTeleios enTegea[11]​ y otra deAfroditaUrania en Atenas.[12]​ La razón por la que lasestatuasde otras deidades se desarrollaron hasta formas perfectas, mientras que las de Hermes generalmente (aunque no siempre) retuvieron su antiguo estilo, se debe obviamente al significado religioso asociado al símbolo del pilar como marca fronteriza. Donde este motivo no importaba, el propio Hermes era representado con forma humana completa y toda la perfección del arte griego, como por ejemplo en la estatuas de laspalestrasy en las que personificaban otros atributos suyos.[13]​

Algunas estatuas de este tipo se describen con un nombre compuesto por los de Hermes y otra deidad. Se tienen asíHermanubis,Hermares,Hermathena,[14]​Hermeracles,[15]​Hermeros,[16]​Hermopan,HermapollonyHermamithras.Se ha discutido mucho sobre si estas figuras estaban formadas por el pilar cuadrado, como el emblema de Hermes, coronadas por el busto de otra divinidad, o si las cabezas de Hermes y el otro dios estaban unidas, como en el busto deJano,o si las características simbólicas de las dos deidades se combinaban en la misma estatua. Sobre la primera explicación parece poco probable que, hasta la época de Cicerón, el mero pilar hubiera sido considerado una representación tan adecuada de Hermes como el busto lo era de la otra deidad, la segunda es apoyada por los muchos bustos dobles terminales conservados y la tercera sólo puede ser considerada como una ingeniosa conjetura, que puede ser cierta en algunas obras de un periodo artístico tardío. La segunda parece ser la explicación verdadera en los pasajes de Cicerón.[17]​

Hay aún una tercera clase de estas obras, en la que el busto no representa a deidad alguna sino que era simplemente el retrato de un hombre, y en la que el pilar tiene todo su significado simbólico y pasa a ser un mero pedestal. Incluso estas estatuas conservaron, sin embargo, los nombres dehermaeytermini.Los ejemplos de este tipo conservados son muy numerosos, destacando por su número losHermalkibiades.C. W. Müller da una lista de estos y otros hermas.[18]​

Estatua de Jano

Un tipo especial de herma es el llamadoherma doble,en el que sobre la base aparecen dos cabezas opuestas unidas por la nuca. El dios romanoJanose representaba a menudo de esta forma, si bien también se retrataba a poetas famosos en estos hermas dobles. En elMuseo Nazionale Romanose conserva un herma doble con los retratos deMenandroy un poeta anciano, quizáApolonio de Tianao uno de los muchos retratos reconstruidos deHomero,aunque su identidad no está clara.[19]​

Las columnas de piedra rematadas con una cabeza de mujer se llamanhermas cariátides,por su similitud con lascariátides(columnas con forma de mujer, incluyendo el cuerpo). Se usaron en la arquitecturamanieristadel sigloXIX,tanto en la decoración de edificios representativos como en palacios públicos. Estos hermas seguían fielmente el modelo de las cariátides delErecteiónde laAcrópolis de Atenas,siendo comparativamente raros los del más antiguo modelo dekoré(o doncella de pie vestida). Su contrapartida masculina, elkurós,también se encuentra en esta forma, pero en contraste con las cariátides suele aparecer completamente desnudo.

Ubicación

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Busto doble deHeródotoyTucídides

Hay numerosos ejemplos descritos por Pausanias y otros autores de su ubicación en los límites de fincas y estados y en las puertas de las ciudades así como en sus calles y plazas.[20]​ También se usaban pequeños hermas comopilastrasy como soportes en muebles y utensilios.[21]​

Historia

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Origen

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Se cree que en las épocas más antiguas Hermes, como otras divinidades, era adorado (especialmente enArcadia) en la forma de un montón de piedras o de un bloque de madera o piedra, que tenía la forma de un enormefalo,el símbolo de la productividad. El siguiente paso fue la adición de una cabeza a esta columna fálica que pasó a ser cuadrangular, con la significativa indicación del sexo aún prominente.[22]​

Existen ciertas dificultades sobre la cuestión de su origen y significado como símbolos de Hermes. Una de las más importantes características en la mitología de Hermes es su presidencia sobre el común intercambio de vida: comercio, viajes, caminos, fronteras y demás, y no cabe duda de que era fundamental en tales relaciones, dado que éstas eran las que se pretendía que representase en loshermaede los griegos y en losterminide los romanos, cuando estos últimos fueron identificados con los hermas. Es, por tanto, natural que se busque la existencia de este símbolo en las más antiguas épocas en las que el uso de marcas fronterizas era necesario, y en las que los símbolos tendrían un carácter más simple: un montón de piedras o un bloque de mármol sin tallar. Así, resulta que había en muchas partes de Grecia montones de piedras a los lados de los caminos, especialmente en sus cruces, y sobre las fronteras de los países, que eran llamados ἑρμαῖα o ἑρμεῖα, ἑρμαῖοι λόφοι y ἕρμακες.[23]​ Se asume que estas pilas de piedras y pilares que marcaban las fronteras eran originalmente símbolos de Hermes o fueron posteriormente consagrados al dios Hermes. Aunque no pueda negarse que tales monumentos conmemorativos toscos eran al principio símbolos de diversos dioses parecidos, ya en un periodo muy antiguo llegaron a estar más especialmente relacionados con el culto de Hermes. Un ἑρμαῖος λόφος cerca de Ítaca es mencionado en laOdisea,[24]​Estrabónobservó muchos ἑρμεῖα en los caminos de laÉlide[25]​ e incluso en la actualidad puede verse una antigua pila de piedras en la frontera deLaconia.[26]​ El respeto religioso prestado a tales pilas de piedras, especialmente en las encrucijadas, queda demostrado por la costumbre de arrojar una piedra al montón cuando se pasaba junto a él,[27]​ costumbre que también se observaba respecto a los hermas de épocas posteriores, al menos con los situados en los cruces de caminos.[28]​ Tales pilas de piedras también fueron observadas por Estrabón en los caminos de Egipto.[29]​ Otra forma de marcar una frontera u otra localidad precisa era usar un pilar de piedra, originalmente sin tallar, cuyo carácter sagrado se indicaba vertiendo aceite sobre él y adornándolo.[30]​ Elobeliscoegipcio probablemente pertenece a la misma clase de monumentos.

El primer intento en el desarrollo artístico de los bloques de piedra y madera, que en las épocas más antiguas del culto a los ídolos representaba a todas las divinidades, fue añadirles una cabeza, en cuyos rasgos se suponía que se expresaban las características del dios. Más tarde, fueron añadidos otros miembros del cuerpo, al principio con un significado simbólico. Estos cambios produjeron los hermas tal como son descritos por los autores antiguos y como actualmente se conservan. El falo formaba una parte esencial del símbolo. Heródoto atribuye su origen a lospelasgos,quienes los transmitieron a los atenienses, y éstos a los demás griegos.[31]​ Pausanias da la misma versión del asunto,[32]​ y también afirma que los arcadios estaban particularmente orgullosos de la ἄγαλμα τετράγωνον,[33]​ que es alguna confirmación de la tradición que remontaba la invención a la época pelásgica.

Evolución

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Ya en el sigloVa. C. aparecían en esta forma otros dioses además de Hermes, permaneciendo no obstante el nombre de «herma». Además del uso privado, los hermas eran también objetos de exposición y representación. Un buen ejemplo es el conocido herma deTemístoclesdeOstia.Posteriormente, estas esculturas se acercan cada vez más a la forma de los bustos que serían usados con frecuencia en los retratos artísticos romanos. En éstos, y a diferencia de lo que sucedía con la mayoría de los hermas, se vuelven a esbozar unos hombros con el arranque de los brazos.

Además de políticos, se conservan hermas de filósofos y poetas, como por ejemplo deTeofrasto,maestro deMenandro.

En los tiempos históricos de Grecia, era en Atenas donde los hermas fueron más numerosos y venerados. Tan alta era la demanda de estas obras que los términos ἑρμογύφος, ἑρμογλυφικὴ τέχνη y ἑρμογλυφεῖον se usaban como nombre genérico para escultor, su arte y su estudio, respectivamente.[34]​

Herma griego arcaico (Museo Arqueológico Nacional de Atenas)

Se colocaban delante de los templos, cerca de las tumbas, en los gimnasios, palestras, bibliotecas, pórticos y lugares públicos, en las esquinas de las calles, en las carreteras principales como postes indicadores, con las distancias inscritas sobre ellos,[35]​ y algunos aún pueden ser vistos en Atenas con los nombres de los vencedores de las competiciones gimnásticas inscritos sobre ellos.[36]​ Incluso fueron usados como vehículo para la instrucción pública, de acuerdo con el autor delHiparco,[37]​ quien dice que el tiranoHiparcocolocó hermas en las calles de la ciudad y en los caminos de toda el Ática, inscritos con versos que contenían un corto proverbio o precepto moral para la edificación de los viajeros, como los versos siguientes:

Μνῆμα τόδ΄ Ἱππάρχου· στεῖχε ὅίκαια φρονῶν.
Μνῆμα τόδ΄ Ἱππάρχου· μὴ φίλον ἐξαπάτα[38]​

En la plaza al noroeste de la Acrópolis, los hermas, erigidos en parte por individuos privados y en parte por corporaciones, formaban una larga columnata que se extendía entre el Pórtico de las Pinturas (stoapoikile) y el Pórtico del Rey (stoa basileios). Por ello, el segundo era, a veces, llamado Pórtico de los Hermas.

Mutilación en 415 a. C. en Atenas

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Artículo principal:Hermocópidas

En Atenas las casas tenían una de estas estatuas llamadas ἑρμῆς στροφαῖος o στροφεύς colocadas en la puerta[39]​ y a veces también en elperistilo.[40]​ Eran adoradas por las mujeres como ayuda a la fecundidad.[41]​

En mayo del 415 a. C., la noche anterior a la partida de la flota ateniense haciaSiracusadurante laGuerra del Peloponeso(verexpedición a Sicilia), todos los hermas atenienses fueron víctimas de vandalismo, lo que fue considerado una señal de malaugurio.Aunque nunca se demostró, los atenienses de la época creyeron que había sido obra de saboteadores, bien de Siracusa o depacifistasde la propia Atenas. De hechoAlcibíades,pupilo deSócrates,fue acusado de ser el cerebro de la operación. Él negó las acusaciones y se ofreció a ser juzgado, pero los atenienses no querían trastornar aún más los planes de la expedición, y ésta partió en la fecha prevista. Sin embargo, más tarde sus enemigos políticos lo juzgaron y sentenciaron a muertein absentia,tanto por la mutilación de los hermas, como por el crimen supuestamente relacionado de profanar losmisterios eleusinos.[42]​

En el Imperio romano

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Los hermas de todos los tipos eran muy solicitados por los romanos ricos para decorar sus casas yvillas.También se afirmaba que los usaban como postes para enrejados ornamentales de los jardines, en cuyo caso solían estar adornados con los bustos de filósofos y eminencias, algunos de los cuales pueden verse en losMuseos Vaticanosy otros, con agujeros cuadrados en los hombros en los que se insertaban las barandillas. Sin embargo, estos agujeros cuadrados también están presentes en antiguos hermas griegos, en cuyo caso probablemente fueran los huecos para las proyecciones antes mencionadas, de las que se colgaban guirnaldas.

Los romanos no sólo se apropiaron de los pilares de Hermes para aquellas de sus deidades asimiladas de lamitología griega(comoHeracles/Hércules), sino también para los dioses indígenas que mantuvieron su individualidad. Así aparecieron hermas deJúpiterTerminalis, los hermas se identificaban con losterminiromanos, y de Silvano. Durante el Imperio, la función de los hermas era másarquitectónicaquereligiosa.Eran usados para sujetar las cortinas en el interior de las casas, y en elCirco Máximoservían para sujetar las barreras.

Las formas más tardías son muy bellas, destacando las de laVilla LudovisienRoma.

Véase también

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Notas y referencias

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  1. ↑ἡ τετράγωνος ἐργασία,Tucídidesvi.27; τὸ σχῆμα τὸ τετράγωνον,Pausaniasiv.33§4, s.3.
  2. ↑Filócorop. 45, ed.Siebelis;HarpocraciónyEtimologíass. v.τρικέφαλος Ἑρμῆς; Focio Hesiquios. v.τετρακέφαλος Ἑρμῆς;Eustacio,Sobre Homerop. 1353.3.
  3. ↑Demóstenes,Contra Leptines112;Esquines,Oratoris vita3§183.
  4. ↑Artemidoroii. 37.
  5. ↑Pausanias viii.39§4;Diógenes Laerciov.82.
  6. ↑Pausanias los llama ἄκωλοι (i.24§3).
  7. ↑Winckelmann, Johann Joachim (1764).Geschichte der Kunst des Alterthums.Dresde. vol. i tav. 1.
  8. ↑Cicerón,Epistulæ ad Atticumi.8.
  9. ↑Müller, Karl Otfried (1835).Handbuch der Archäologie der Kunst.§67.
  10. ↑Pausanias viii.35§6.
  11. ↑Pausanias viii.48§4.
  12. ↑Pausanias i.19§2.
  13. ↑Müller, Karl Otfried (1835).Handbuch der Archäologie der Kunst.§§380, 381.
  14. ↑Cicerón,Epistulæ ad Atticumi.4.
  15. ↑Cicerón,Epistulæ ad Atticumi.10.
  16. ↑Plinio,Naturalis Historiaxxxvi.5 s.4 §10.
  17. ↑Müller, Karl Otfried (1835).Handbuch der Archäologie der Kunst.§345 n.º 2.
  18. ↑«Hermes».Allgemeine Encyclopädie der Wissenschaften und Künste.1813–1889.
  19. ↑«Herma doble de Homero - Apolonio y Menandro».almendron.com.
  20. ↑πρὸς τῆ πυλίδι, προπυλαῖος, Pausanias viii.34§3 s. 6, iv.33§3 s. 4,et alib;Harpocración.
  21. ↑Julio Pólux vii.15, 73;Müller, Karl Otfried (1835).Handbuch der Archäologie der Kunst.§379, n.º 2.
  22. ↑Dictionnaire des Antiquités grecques et romaines,p.132,París, 1877-1919.
  23. ↑Hesiquio,ss. vv.Lessing,Böttiger(Andeutungen zu vier und zwanzig Vorträgen ürber die Archaeologiep. 45) y otros derivan estas palabras, y también el nombre del dios, de ἕρμα, ‘montón’ (comp.Buttmann,Lexilogus oder Beiträge zur griechischen Worterklärungpp. 302, 303). Parecería, en todo caso, que las palabras están relacionadas de alguna forma, si bien es difícil resolver la cuestión de si el dios tomó su nombre del símbolo o viceversa. Para un examen mayor de estos asuntos pueden consultarse las obras en las que se discuten exhaustivamente:
  24. ↑Homero,Odiseaxvi.471.
  25. ↑Estrabónviii.343.
  26. ↑Ross, Ludwig (1841).Reisen im Peloponnes.Berlín. i.18, 174.
  27. ↑Nicandro,Theriakà150.
  28. ↑Anthologia Græcaloc. infra cit.
  29. ↑Estrabón xvii.818.
  30. ↑Teofrasto16, comp.Génesisxxviii.18, 22, xxxi.45-48, donde tanto el pilar como la pila de piedras se erigen como testigos, xxxv.14.
  31. ↑Heródotoii.51;Plutarco,An seni res publica gerenda sit28.797 y sig.;Cicerón,De natura deorumiii. 22; comp. la nota deCreuzer,en la edición de Heródoto deBähr.
  32. ↑Pausanias i.24§3, iv.33§3 s.4.
  33. ↑Pausanias viii.48§4 s. 6, donde la estatua aludida es una de Zeus.
  34. ↑Platón,El banquete215 y sig.;Luciano,Somniumi.7, vol. i. pp. 3, 4, 10, 11; y losLexicones.
  35. ↑Böckh, August (1828–1877).Corpus Inscriptionum Graecarum.Berlín. n.º 12.
    Böckh, August (1856).Epigraphisch-chronologische Studien.n.º 234.
    Brunck, Richard François Philippe (1772–1776).Analecta veterum Poetarum Graecorum.iii. p. 197.
    Anthologia Planudeaiv.234 (los otros epigramas sobre hermas, n.º 255 y 256, merecen atención.)
  36. ↑Leake, William Martin (1821).The topography of Athens.Londres: J. Murray. p.17,n.º 1.
  37. ↑Hiparco(falsamente atribuido a Platón) p. 229.
  38. ↑Comp.Harpocracións. v.Ἑρμαῖ; Hesiquios. v.Ἱππάρχειοι Ἑρμαῖ, con la nota deAlberti.
  39. ↑Tucídides vi.27;Claudio Eliano,Varia Historiaii.41;Sudas. v.;Julio Pólux,viii.72;Ateneox.437b.
  40. ↑Luciano,Navigium20, vol. iii. p. 262.
  41. ↑Véase elbajorrelieveenBoissard, Jean-Jacques(1597-1602).Romanae Urbis Topographia.parte 1.
  42. ↑Tucídides vi.27, con la nota dePoppo;Andócides,Sobre los misterios;Aristófanes,Lisístrata1093, 1094 yescolio.Aristófanes aplica el término ἑρμοκοπίδαι a los mutiladores (véase tambiénFocios. v.ἑρμοκοπίδαι).

Bibliografía

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Enlaces externos

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