Ir al contenido

La la la (álbum)

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Este artículo o sección necesita serwikificado,por favor,edítalopara que cumpla con lasconvenciones de estilo.
Este aviso fue puesto el 27 de julio de 2021.
La la la
Álbum de estudiodeLuis Alberto SpinettayFito Páez
Publicación Noviembre de 1986
Grabación Agosto y octubre de 1986: En los Estudios ION, (Buenos Aires,Argentina)
Género(s) Rock
Formato Vinilo,LP,Casete,CD
Discográfica EMI
Productor(es) Luis Alberto Spinetta,Fito Páez
Calificaciones profesionales
100 Mejores álbumes del rock argentino
#61
Cronología deLuis Alberto SpinettayFito Páez
Cronología deLuis Alberto Spinetta
Privé
(1986)		 La la la
(1986)		 Téster de violencia
(1988)
Cronología deFito Páez
Giros
(1985)		 La la la
(1986)		 Ciudad de pobres corazones
(1987)
SencillosdeLa la la
  1. Folis Verghet/Parte del aire
TemasdeLa la la (Disco 1)
  1. «Folis Verghet»
  2. «Instant-táneas»
  3. «Tengo un mono»
  4. «Retrato de bambis»
  5. «Asilo en tu corazón»
  6. «Dejaste ver tu corazón»
  7. «Sólo la la la»
  8. «Gricel»
  9. «Serpiente de gas»
  10. «Todos estos años de gente»
TemasdeLa la la (Disco 2)
  1. «Carta para mí desde el 2086»
  2. «Jabalíes conejines»
  3. «Parte del aire»
  4. «Cuando el arte ataque»
  5. «Pequeño ángel»
  6. «Arrecife»
  7. «Estoy atiborrado con tu amor»
  8. «Un niño nace»
  9. «Woycek»
  10. «Hay otra canción»
[editar datos en Wikidata]

La la laes un álbum doble grabado en conjunto por los músicosargentinosLuis Alberto SpinettayFito Páez,editado en 1986. Es el vigésimo álbum en el que Spinetta tiene participación decisiva y el tercero realizado por Páez. Ha sido calificado por la revistaRolling Stonecomo el #61 entre los cien mejores discos de la historia del rock argentino.[1]​ El críticoCarlos Polimenidefinió el disco como "encuentro cumbre que consigue ser más que un choque de egos y roza el carácter de obra maestra".[2]​

El álbum está integrado por veinte temas de los cuales diez fueron compuestos por Spinetta, siete por Páez y uno ( "Hay otra canción"), por ambos. Además hay dos temas ajenos, eltango"Gricel"deMores/Contursiy un instrumental deCarlos Franzetti,músico invitado en el disco.

Entre los temas de Spinetta se destacan "Todos estos años de gente"y"Cuando el arte ataque"y"Asilo en tu corazón",mientras que entre los temas de Páez se destacan"Folis Verghet","Instant-táneas"y"Parte del aire".

El disco fue editado originalmente en dos formatos: como álbum doble en formatoLPdeviniloy en formato digital en un soloCD,pero en este último formato la empresa discográfica decidió sacar el último tema ( "Hay otra canción" ), precisamente el único que habían compuesto juntos los dos músicos.[3]​[4]​[5]​ En 2007 se realizó una reedición en dos CD, con todos los temas.[6]​

En el mega recitalSpinetta y las Bandas Eternasorganizado por Luis Alberto Spinetta en 2009 para celebrar sus 40 años en la música, Spinetta interpretó dos temas del álbum, "Retrato de bambis",deCarlos Franzettiy "Asilo en tu corazón",ambos interpretados con Fito Páez yJuan Carlos "Mono" Fontana.En este recital Spinetta y Páez interpretaron también "Las cosas tienen movimiento".

Contexto

[editar]

La colaboración de dos figuras máximas para sacar un álbum conjunto, como hicieron Spinetta y Páez en 1986, es un hecho inusual en el rock nacional argentino.[5]​Argentinatransitaba el tercer año dedemocracialuego de la caída de laúltima dictadura.En ese contexto democrático el rock nacional, que había aparecido en los años finales de la década de 1960, se estaba masificando y desarrollaba nuevas sonoridades, a la vez que ingresaba una nueva generación.[7]​ "A mi los ochenta me tatuaron la libertad" diría dos décadas después Fito Paéz.[8]​

La asociación entre Spinetta y Páez canalizó precisamente ese encuentro entre la generación que fundó el rock nacional y la segunda generación marcada por laGuerra de Malvinas(1982) y larecuperación de la democracia(1983).[7]​

Spinetta tenía 36 años. Ya había sacado diecinueve álbumes y liderado bandas esenciales del rock argentino, comoAlmendra,Pescado Rabioso,InvisibleySpinetta Jade.Mostraba un considerable giro hacia un estilotechnodesde su álbumMondo di cromo(1983). Fito Páez tenía apenas 23 años. Había emergido en 1982 en el panorama del rock nacional con latrova rosarina,destacándose desde un primer momento, y luego de acompañar aJuan Carlos BagliettoyCharly Garcíaen álbumes de gran importancia histórica, había emprendido su carrera solista editando dos álbumes, el segundo de los cuales (Giros), editado el año anterior, se perfilaba como uno de los grandes álbumes de la historia del rock nacional.[1]​

Spinetta había intentado el año anterior elaborar en forma conjunta un álbum con Charly García (Spinetta/García) que se frustró por diferencias personales y había lanzado un disco solista tituladoPrivé(donde Fito Páez participa en dos temas) que expresó los encontrados sentimientos que ese fracaso le había producido. Páez comenzaba a brillar con luz propia en lo más alto del rock nacional y quería cumplir su sueño de tocar junto a sus grandes ídolos musicales.[9]​ Ya lo había hecho con García y en 1986 lo iba a concretar definitivamente con Spinetta.

A mi me liberaron Luis y Charly, en Rosario, en el año 76. Los ví con muy poco tiempo de diferencia uno del otro:La Máquina de Hacer Pájarosde García yEl jardín de los presentescon gran parte del repertorio anterior deInvisible.Entonces tuve una gran época de fan de ellos. Liberaron la voluntad y el deseo de hacer música... Cuando los conozco inmediatamente me siento cerca... porque ellos me la hicieron fácil... Y el encuentro con Luis que fue enSanta Fey Riobamba, íbamos caminando: "¿vos sos vos?" "¿Y vos sos vos?" Y después hicimos una amistad maravillosa, una hermandad maravillosa. Por eso toda esa idea del ídolo se disolvió en muy poco tiempo... Entonces me siento muy responsable de haber estado en ese lugar en ese momento.
Fito Páez, Entrevista deGastón Pauls,Dos Solos[10]​

El álbum conjunto fue boicoteado por la empresa discográficaEMI,que tenía contrato con Fito Páez y pretendía dar prioridad a su reciente carrera como solista:

Nosotros nos opusimos a todo eso y contra viento y marea pudimos grabar.
Luis Alberto Spinetta[9]​

El 7 de noviembre de 1986, poco días después de finalizar la grabación del disco, Fito Páez sufrió la tragedia de que su abuela (Delma Zulema Ramírez de Páez) y su tía abuela (Josefa Páez), que él reconocía como "sus madres" -su madre murió cuando tenía 8 meses-, fueran asesinadas brutalmente en su casa deRosario.[11]​ Junto a ellas fue asesinada también Fermina Godoy, que trabajaba en casa de los Páez y estaba embarazada.

El dolor y la tristeza, que se sumó a la muerte de su padre el año anterior, lo sumió en un estado de desesperación depresiva del que tardaría mucho en salir y que se expresaría en su célebre canción "Ciudad de pobres corazones"(" en esta puta ciudad... matan a pobres corazones "), estrenada precisamente en el recital en elestadio Obras Sanitariasde diciembre de 1986, en el que lanzaron públicamente el álbum.[12]​

Spinetta acompañó personalmente a Páez en esos momentos, que coincidieron con las presentaciones que hicieron del disco y llegó a sentirse culpable de la tragedia, atribuyéndola al álbum:

En su momento creí queLa la lahabía provocado lo que sucedió después... Toda nuestra finalidad erótica y violenta quedó ridiculizada frente a una violencia para la que es muy difícil estar preparado.
Luis Alberto Spinetta[13]​

El siguiente álbum de estudio de Spinetta seríaTéster de violencia(1988), metáfora queel Flacocreó pensando en Fito Páez.[14]​

El álbum

[editar]

Contenido

[editar]

El contenido del álbum se caracteriza por la alternancia de los estilos característicos de Spinetta y Páez. En el primer disco el equilibrio entre ambos es pleno, con cuatro temas de cada uno y dos ajenos. En el segundo disco predomina Spinetta con seis canciones propias, frente a tres de Páez, para cerrar con la canción que ambos compusieron juntos.

Fito Páez habló del significado del disco en ocasión de la muestraLos libros de la buena memoriasobre la obra de Spinetta organizada por laBiblioteca Nacionalen noviembre de 2012:

Me toca la parte deLa la la,un pequeño episodio en la vida de Luis y una gran parte de la mía. Fue muy curioso grabar un álbum con alguien a quien le debía la gracia de haberme acercado a la música. Nos conocimos y armamos un trío con Eduardo (Berti): veíamos mucho cine, hablábamos, fumábamos, bebíamos, hacíamos música. Es un disco que surge de una rareza para la industria, desde la amistad, además de la innegable extrañeza de la obra. Creo que en esa extrañeza está vibrando la ‘inclasificabilidad’ de Luis Alberto Spinetta...
Fito Páez[5]​

Spinetta ha subrayado el contenido erótico y violento que predomina en el disco. Por entoncesel Flacovenía descubriendo las posturas revulsivas del filósofo francésMichel Foucault,en particular sus investigaciones sobre lasexualidad,elpodery laviolenciaexpuestas en los librosHistoria de la sexualidadyVigilar y castigar.[15]​ Varios de los temas compuestos por Spinetta para el álbum están inspirados directamente en esas lecturas, como "Serpiente de gas"y"Arrecife".

Yo creo que estos tipos (como Foucault) nos enseñan como tener un grado de rebeldía inteligente... Estos escritores lo que provocan es un mecanismo de rebeldía que es como un motor. De lo que creíamos que era verdadero, de lo que nos enseñaron, ahora aprendemos a cuestionarnos todo, a invalidar muchas cosas.
Luis Alberto Spinetta[15]​

Fito Páez también destacaba por entonces la importancia de Foucault para entender el mundo moderno:

Foucault te introduce al mundo moderno. Es como una introducción a la mente contemporánea. Lo que él dice lo palpás en todos lados. El panóptico, la vigilancia.
Fito Páez[16]​

Luego de lanzado el álbumRoberto Jacoby,por entonces letrista deVirus,bromeaba sobre esa aproximación ideológica entre Fito y Luis Alberto a través del título de un artículo periodístico:

Lo dijo Spinetta y lo confirmó Fito, quien no incorpora a Foucault no entiende un pito.
Roberto Jacoby[16]​

Fito Páez fue el impulsor del disco. Él tuvo la idea, él compuso el tema "Dejaste ver tu corazón"para Spinetta, que fue el impulso inicial del disco y él produjo el álbum.[15]​ Muchos años después Fito destacaba de aquella experiencia losacordes"insólitos" de Spinetta, que también menciona en la canción "La vida sin Luis" que compuso luego de su muerte ( "si algo nunca he de olvidar son tus acordes plateados" ):

A Luis le llevaba el material y él quería las inversiones de los pianos y las formas de armonías guitarrísticas pasadas al piano eran insólitas... (se ríe). Ahí aprendí otra manera de armar los acordes: era insólito. Para uno, que escuchaba Beatles o Stones... la naturaleza de Luis era otra. El Sol Mayor no era Sol Mayor: era diferente. Las armonías de “Serpiente de gas” o “Atiborrado” son clases de música.
Fito Páez[17]​

En contra de la tendenciatecnoque venía impulsando Spinetta en sus últimos discos, este disco es definido por el propio Spinetta como "no tecnológico":

Es un álbum absolutamente no tecnológico, en el sentido de la utilización de aparatos. Sólo hay dos baterías que programé para dos temas para el disco y lo demás es todo tocado. No hay bajos desequencer,inclusive hay baterías y percusión hechas con teclados en temas como "Tengo un mono" y "Grisel".
Luis Alberto Spinetta[18]​

Fito ha destacado su aporte al rock nacional de ritmos ternarios provenientes delfolklore argentino,visibles en casi todos sus temas:

El 6 por 8... Eso no estaba acá. Desde el rock no había sido abordado... Yo traigo esa herencia del interior, de estar en contacto con el folklore y con el tango... Incluso Luis ha tenido contactos con el folklore, de utilizar ritmos ternarios ligados al folklore, no al jazz, no al 3/4 del vals sino a los pulsos en 6 por 8.
Fito Páez[19]​

La misma cuestión del aporte folklórico en la música de Páez fue tema de una pregunta de la revistaPelo,cuando la grabación del disco era solo una posibilidad:

-Pregunta: ¿Qué tipo de música haría juntos (con Fito Páez)? Fito últimamente se encuentra en la exploración de ritmos autóctonos.
-Spinetta:Bueno, ¿por qué no? Yo ya hice zambas, bagualas. Tengo la zamba de Jade que todavía no estrené, y "Luna nueva" o lachacarera del MonodeMadre en años luz.Esto te confirma que las temáticas y los géneros se pueden unir tanto como queramos.[20]​

Entre los músicos invitados se destacan especialmenteCarlos Franzettique hace los arreglos de cuerdas en cuatro canciones e incluso aporta un tema propio yDaniel Wirtz,que toca la batería en seis canciones e inició una relación con Spinetta que se concretaría años después al integrar la bandaSpinetta y los Socios del Desierto.También es considerable la presencia en cinco temas deMachi Rufino,bajista de la histórica bandaInvisible.El por entonces guitarrista deSumo,Ricardo Molloparticipa tocando elUkuleleen la cancion "Un Niño Nace".

Título

[editar]

El títuloLa la laestá referido a la pasión y el talento de componer y cantar sus propias canciones que compartían Luis Alberto Spinetta y Fito Páez. "Sólo la la la"es el título de una de las canciones del álbum, compuesta por Páez, completamente tarareada. Spinetta también incluye la expresión" la la la "en"Tengo un mono".En un reportaje conjunto a la revistaPelo,Spinetta y Páez remarcaron el sentido irónico del título y a la vez el objetivo de transmitir a losfansque el álbum no buscaba desarrollar un proyecto musical novedoso -para el que no había tampoco tiempo debido a las presiones de la discográfica EMI-, sino que buscaba reunir a dos cantautores.[9]​[18]​

Tapa

[editar]

La tapa del álbum es la unión de la mitad derecha de la cara de Fito Páez con la mitad izquierda de la cara de Spinetta, de tal modo de construir un solo rostro que se toma la cara con las manos. Los cuerpos se ven solo hasta el pecho y parecen estar desnudos. La contratapa también es la imagen de un rostro compuesto por la mitad de las caras de Fito y Luis, pero sin las manos sobre el rostro e invertidas, de modo que aquí la mitad derecha la ocupa el rostro de Spinetta en tanto que la mitad izquierda, el rostro de Fito Páez.

El autor de las fotografías esEduardo "Dylan" Martí,autor de muchas otras fotografías de Spinetta, entre ellas varias de portadas y de todos sus videoclips y también padre de los músicosLucas MartíyEmmanuel Horvilleur,este último integrante del dúoIllya Kuryaki and the Valderramasjunto aDante Spinetta,hijo mayor de Luis Alberto.

La idea de la foto deLa la la,el disco a dúo con Fito Páez, fue de Luis, cuenta. “Las hicimos una noche en la casa que Fito alquilaba con Fabiana Cantilo en Pampa y Forest –precisa–. Todo el proceso fue mecánico, hoy la idea de hacer mezclar los rostros en uno sólo se podría realizar a la perfección".
Eduardo "Dylan" Martí[21]​

Temas

[editar]

El álbum tiene veinte temas, divididos en dos discos, en cantidades iguales. De los veinte temas, diez son de Spinetta, siete son de Fito Páez, uno es un tango clásico de Mariano Mores y Contursi, uno es de Carlos Franzetti y el restante, que cierra el álbum, es un tema conjunto de Fito y Spinetta. Tres temas son instrumentales y el resto son canciones. Todos los temas fueron arreglados por ambos e interpretados conjuntamente, con excepción de "Parte del aire",que lo toca y canta Fito Páez solo.

El álbum comienza con el tema "Folis Verghet"de Fito Páez, que se volvería uno de sus clásicos. Un tema rápido que juega con las palabras, mezclando el famosocabaretfrancésFolies Bergère,con expresiones relacionadas con la locura y la sexualidad. Como músicos invitados participan Fabiana Cantilo (coros) -pareja de Fito por entonces-, Fabián Lonch (bajo) y Daniel Wirzt (batería). Fito Páez eligió este tema para abrir su recital durante la celebración delBicentenario de Argentina,el 25 de mayo de 2010, en laavenida 9 de JuliodeBuenos Aires,ante más de tres millones de personas.

Le sigue "Instant-táneas",otro tema que se volvió clásico del repertorio de Páez y que -como el anterior- juega con las palabras. El narrador registra imágenes fugaces deBuenos Airesmientras vive una relación pasional muy conflictiva. La canción se relaciona con la tormentosa relación que mantenían por entoncesFabiana Cantiloy Fito Páez. Precisamente en el tema, Fabiana canta y realiza los arreglos corales. También participaron como músicos invitadosFabián Gallardo(voz y arreglos de voces),Machi Rufino(bajo) yDaniel Wirzt(batería).

El tercer tema es de Spinetta: "Tengo un mono".Tema de aire oriental y sin músicos invitados. La letra enumera una cantidad de cosas que tiene el narrador, pero nunca dice tener un mono. Spinetta relacionó esta canción con la masacre en la que murieronlas madresde Fito Páez dos meses después de la grabación del álbum:

Debo confesar que en ese momento relacioné los hechos con la violencia del disco. Entonces me arrepentí de haber escrito una letra como la de "Tengo un mono", donde decía: "Tengo un termo de merthiolate / tengo un trapo con obsidianas" o "soy la araña, la que cura la enfermedad". Me arrepentí de las cosas más violentas que había creado dedicándoselas a Fito. Yo sabía que cuando él leyera esas letras iba a pensar: "qué bestia, que impresionante". Pero luego pasó lo de las viejas y llegué a sentirme el creador de lo que sucedió. Como si todo se hubiese desatado por la violencia propia de la obra. Sé que es una paranoia, pero lo sentí así y sufrí mucho.
Luis Alberto Spinetta[13]​

Viene después "Retrato de bambis"deCarlos Franzetti.Se trata de un intermezzo instrumental interpretado por una orquesta de cuerdas según un arreglo musical del autor, que no estaba en el plan original del álbum. El título de la canción es obra de Luis Alberto Spinetta y se relaciona con una fotografía suya de infancia en la que aparece abrazado a unbambide peluche, que fuera publicada en el cuadernillo anexo al álbumPescado 2.[22]​ Fue uno de los dos temas del álbumLa la laseleccionados para el mega recitalSpinetta y las Bandas Eternasorganizado por Luis Alberto Spinetta en 2009 para celebrar sus 40 años en la música, ambos interpretados con Fito Páez yJuan Carlos "Mono" Fontana.

La última canción del lado A del primer disco es "Asilo en tu corazón",de Spinetta. Es una bellísima balada que integraría en adelante el repertorio clásico spinetteano. El propio Spinetta ha contado que la escribió llorando" en medio de un ataque emocional ".[23]​ Como músicos invitados participan Rufino en el bajo, Wirzt en batería y Franzetti que realiza un notable arreglo de cuerdas.

El lado B del primer disco abre con "Dejaste ver tu corazón",bellovalsde amor de Fito, relacionado con la conflictiva y pasional relación con Fabiana Cantilo. En el tema Páez canta y toca los teclados, mientras que Luis Alberto Spinetta toca una guitarra sintetizada Roland G-505. Como músicos invitados participanGustavo Giles(contrabajo),Lucio Mazaira(batería) y Carlos Franzetti (arreglos de cuerdas).

Sigue "Sólo la la la"de Fito, un instrumental tarareado que alude al título y el sentido del álbum y que cantan ambos a dos voces. En el tema Páez toca la guitarra acústica y Spinetta la guitarra eléctrica, sin músicos invitados.

El octavo tema es una versión magistral del clásico tango "Gricel"deMariano MoresyJosé María Contursi.La interpretación busca darle un costado siniestro al tango, fijando la atención en la tensión entre las frases "no te olvides de mí" y "ni te acuerdas de mí", mediante la distorsión de la voz. Sin músicos invitados.

Luego está "Serpiente de gas"de Spinetta, tema influido por las lecturas que venía realizando de las obras deMichel Foucault,comoVigilar y castigareHistoria de la sexualidad.Además de Spinetta (voz y guitarra) y Fito (teclados), la interpretación del álbum cuenta como invitado aPino Marrone,virtuoso guitarrista que había brillado brevemente conCrucisen los años setenta, debiendo luego emigrar a Estados Unidos debido a ladictadura instalada en 1976,donde se convirtió en uno de los grandes maestros de guitarra de Guitar Institute of Technology (GIT).

El décimo tema, "Todos estos años de gente",cierra el disco 1, con participación de Machi Rufino en el bajo como invitado. Se convirtió en un clásico spinetteano, por el sentido social de la canción referida a los excluidos y por el profundo mensaje humanista encerrado en esa expresión.

...entre la lluvia y los falcon
ya no viven ni adentro ni afuera.
"Todos estos años de gente" (fragmento)

"Carta para mí desde 2086"abre el disco 2. Como músicos invitados tocan Daniel Wirzt (batería) y Fabián Llonch (bajo). Es un tema futurista de Fito en el que se escribe una carta a sí mismo desde el futuro incierto y pesimista:

Ya pasaron las bombas
el hambre y el tren.
Aquí en Baires las cosas no marchan bien.
"Carta para mí desde 2086" (fragmento)

Sigue "Jabalíes conejines"de Spinetta, una fábula en la que eljabalíes asociado a un hombre que se hace rico robando ideas de otras personas y elconejínes asociado a un estrella de rock que en su necesidad de ser amado por el público, pierde el alma. Como invitados tocan Daniel Wirzt (batería) y Fabián Llonch (bajo).

"Parte del aire"de Fito Páez es uno de los puntos sublimes del álbum. Se trata de un emotivo rock conaire litoraleñocompuesta al día siguiente de morir su padre, en la Navidad de 1985. Páez imagina a su padre volviéndose "parte del aire" y encontrándose allí con su madre, fallecida cuando apenas tenía meses. La canción la canta y la toca solo Fito Páez, por pedido expreso de Spinetta:

Me acuerdo de Luis y de cómo se emocionó cuando la escuchó. Estábamos en la casa que teníamos conFabiy se puso a llorar. Me dijo: "Sos un hijo de puta, cómo hacés eso". Él quiso que forme parte del álbum, fue una canción que le gustaba mucho.
Fito Páez[24]​
Manuscrito de Spinetta de la canción.

Vienen luego una sucesión de cinco canciones de Spinetta: la provocativa "Cuando el arte ataque";la bellísimaaria"Pequeño ángel"(" dame tu luz pequeño ángel ") con un emocionante arreglo de cuerdas de Franzetti yxilofón;"Arrecife"donde despliega su visión acerca de la complejidad del mundo, la ambigüedad de las cosas y la complementación de los opuestos; "Estoy atiborrado con tu amor",un vals erótico; y"Un niño nace",revisitando otra vez el tema de la niñez, donde participaRicardo Molloenukelele,aunque sin figurar en los créditos.[25]​

El anteúltimo tema del álbum es un instrumental conmovedor, "Woycek",compuesta por Fito Páez como devolución de lo que había sentido cuando vieron la películaWoyzekdeWerner Herzog,conKlaus Kinski,recreación de una clásica obra del teatro alemán considerada "el Hamlet de los parias",[26]​ en la que un pobre soldado humillado y explotado, termina matando a su mujer y muriendo en un río de sangre.

El último tema es "Hay otra canción",compuesta por los dos, la única canción que existe compuesta por ambos. La letra habla precisamente de la importancia que componercancionestiene en la vida de esos dos cantautores y la cercanía ideológica que ambos sentían tener. El tema está en el disco editado envinilo,pero la empresa discográficaEMIdecidió por su cuenta sacar la canción. Recién en 2007 la incluyó en la edición en CD del álbum.

No entraba todo en el CD ¿entendés? No entraba. "Saquemos el último tema" (risas). Ni siquiera fue llamar para consultar: "¿qué tema? ¿te parece? No". ¡Sacan el último tema que era el único que habíamos compuesto juntos!
Fito Páez[27]​

Lista de temas

[editar]
  1. Folis Verghet(Páez) - 3:39
  2. Instant-táneas(Páez) - 5:37
  3. Tengo un mono(Spinetta) - 5:15
  4. Retrato de bambis(Franzetti) - 1:34
  5. Asilo en tu corazón(Spinetta) - 5:35
  6. Dejaste ver tu corazón(Páez) - 5:16
  7. Sólo la la la(Páez) - 1:23
  8. Gricel(Mores-Contursi) - 4:31
  9. Serpiente de gas(Spinetta) - 4:29
  10. Todos estos años de gente(Spinetta) - 5:19
  11. Carta para mi desde el 2086(Páez) - 5:07
  12. Jabalíes conejines(Spinetta) - 2:31
  13. Parte del aire(Páez) - 5:05
  14. Cuando el arte ataque(Spinetta) - 2:23
  15. Pequeño ángel(Spinetta) - 2:36
  16. Arrecife(Spinetta) - 4:53
  17. Estoy atiborrado con tu amor(Spinetta) - 4:49
  18. Un niño nace(Spinetta) - 4:11
  19. Woycek(Páez) - 3:40
  20. Hay otra canción(Páez - Spinetta) - 5:11

Músicos

[editar]
  • Luis Alberto Spinetta:guitarra, guitarra acústica, guitarra sintetizada Roland y voz.
    • voz en 1, 2, 3, 4, 5, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 15, 16, 17, 18, 20
    • guitarra Roland en 10, 19
    • guitarra acústica en 12, 16, 18
    • guitarra eléctrica en 1, 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 14, 16, 17, 20
  • Fito Páez:teclados, guitarra acústica y voz
    • voz en 1, 2, 3, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 13, 16, 18, 20
    • guitarra acústica en 7
    • teclados en 1, 2, 3, 5, 6, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20
  • Fabiana Cantilo:Voz en 1 y Arreglo de voces y voz en 2.
  • Carlos Franzetti:Arreglo de cuerdas en 5, 6, 13, 15, 20.
  • Daniel Wirtz:Batería en 1, 2, 5, 11, 14, 16.
  • Fabián Gallardo:Arreglo de voces y voz en 2.
  • Fabián Llonch:Bajo en 1 y 11.
  • Gustavo Giles:Contrabajo en 6 y 17.
  • Lucio Mazaira:Batería en 6 y 17 y Arito y Platos en 18.
  • Machi Rufino:Bajo en 2, 5, 14 y 20 y coros en 19.
  • Pino Marrone:solo en tema 9
  • Ricardo Mollo:ukulele en 18..

Ficha técnica

[editar]
  • Grabación:Estudios ION, salas A y B entre agosto y octubre de 1986
  • Fotografía:Eduardo Martí
  • Direccion de Arte:Horacio Gallo
  • Técnicos de Grabación:Jorge Da Silva, Osvaldo Acedo y "Pucho" Alonso
  • Técnico de Mezcla:Jorge Da Silva
  • Técnico de Corte:Luis Quinteros
  • Asistentes:Alejandro Avalis, Lucho Garutti, Mario Salas y Claudio Bogado
  • AyR EMI:Adrián Posse
  • Producción de Estudio:Luis Alberto SpinettayFito Páez.

Gracias:Tweety González,Alejandro Rozitchner,Martin, Roberto Mouro y a todos los músicos por la intensidad.

Sin ser mencionado en los créditos participan tambiénRicardo Mollo-interpretando elukeleleen "Un niño nace"-,[28]​ yUlises Butrón.[29]​

Véase también

[editar]

Referencias

[editar]
  1. ↑ab«100 Mejores Discos del Rock Nacional».Revista Rolling Stone.Argentina. 2007.
  2. ↑Polimeni, Carlos (17 de julio de 1999).«Quince años de vida en once discos».Página/12.Argentina.Consultado el 24 de julio de 2015.
  3. ↑Spinetta, Luis Alberto; Páez, Fito.«La la la».Discogs.Consultado el 20 de julio de 2015.
  4. ↑Spinetta, Luis Alberto; Páez, Fito (1986).La la la(CD).Argentina: EMI.7 97456 2.
  5. ↑abcPaz, Luis (21 de noviembre de 2012).«Un amor inmanejable, salvaje y único».Página 12.Consultado el 20 de julio de 2015.
  6. ↑Spinetta, Luis Alberto; Páez, Fito (2007).La la la(CD).Argentina: EMI.0946 3891322 1.
  7. ↑ab«1983 El rock nacional también fue noticia».TN.10 de diciembre de 2013.Consultado el 20 de julio de 2015.
  8. ↑Seselovsky, Alejandro (octubre de 2012).«'A mi los ochenta me tatuaron la libertad'».El Planeta Urbano.Consultado el 22 de julio de 2015.
  9. ↑abcBerti, Eduardo (1988).Spinetta: crónica e iluminaciones.Buenos Aires: Editora AC. p. 89.
  10. ↑Pauls, Gastón (2013).Dos Solos,"Capítulo 12 Fito Páez" (21:10/25:25), Subibaja Contenidos.
  11. ↑«La abuela y la tía de Fito Páez fueron sus víctimas. El asesino de Rosario murió en un sanatorio».Clarín.14 de junio de 1998.Consultado el 20 de julio de 2015.
  12. ↑«Spinetta-Fito Páez».Buenos Aires: Jardín de Gente. Archivado desdeel originalel 24 de julio de 2015.Consultado el 10 de julio de 2015.
  13. ↑abBerti, Eduardo (1988).Spinetta: crónica e iluminaciones.Buenos Aires: Editora AC. p. 91.Error en la cita: Etiqueta<ref>no válida; el nombre «Berti-91» está definido varias veces con contenidos diferentes
  14. ↑Diez, Juan Carlos (2006).Martropía: Conversaciones con Spinetta.Buenos Aires: Aguilar. p. 121.ISBN9789870432449.
  15. ↑abcBerti, Eduardo (1988).Spinetta: crónica e iluminaciones.Buenos Aires: Editora AC. p. 90.
  16. ↑abJacoby, Roberto (1987). «Lo dijo Spinetta y lo confirmó Fito quien no incorpora a Foucault no entiende un pito».Fin de Siglo(1): 76-77.citado enMinelli, María Alejandra (11 de septiembre de 2006). «Algunas formas menores en la cultura argentina de fines del siglo XX».Astrolabio(Centro de Estudios Avanzados de la Universidad Nacional de Córdoba) (4).ISSN1668-7515.
  17. ↑Guerrero, Gloria (10 de marzo de 2013).«Fito Páez, un relajado recorrido por cincuenta años».Página/12.Consultado el 22 de julio de 2015.
  18. ↑ab«El encuentro Spinetta/Páez. La la la. Libertad total».Pelo(Buenos Aires) (277). octubre de 1986.
  19. ↑Guilespie (20 de noviembre de 2014). Entrevista a Fito Páez. Radio Nacional Rock FM 93.7.
  20. ↑Lladós, Guillermo (febrero de 1986).«Luis Alberto Spinetta: tiempos movidos».Pelo (republicada por Mágicas Ruinas).Buenos Aires.Consultado el 11 de julio de 2015.
  21. ↑«Haciendo tapas».Página 12.7 de octubre de 2012.Consultado el 11 de julio de 2015.
  22. ↑Spinetta, Luis Alberto (16 de febrero de 2012).«Homero y yo».Página/12.Consultado el 24 de julio de 2015.
  23. ↑Polimnei, Carlos (2 de febrero de 1986).«'Cuando yo salgo al escenario a la gente le pasa algo'».Clarín (republicada por TYD).Archivado desdeel originalel 24 de julio de 2015.Consultado el 24 de julio de 2015.
  24. ↑Larrea, Agustina; Balmaceda, Tomás (2014). «Parte del aire».¿Quién es la chica? Las musas que inspiraron las grandes canciones del rock argentino.Buenos Aires: Reservoir Books.ISBN9789873650277.
  25. ↑«Ricardo Mollo habló de todo».El Mundo entre las Manos.11 de julio de 2008.Consultado el 23 de julio de 2015.
  26. ↑«El Hamlet de los parias».Página/12.25 de enero de 2015.Consultado el 29 de julio de 2015.
  27. ↑Páez, Fito (19 de noviembre de 2012)).«Transcripción de la charla que brindó Fito Páez en la Biblioteca Nacional hablando de Luis Alberto Spinetta».Taller La Otra.Consultado el 29 de julio de 2015.
  28. ↑«Ricardo Mollo habló de todo».El Mundo entre las Manos.11 de julio de 2008.Consultado el 23 de julio de 2015.
  29. ↑Rial Ungaro, Santiago (26 de junio de 2015).«Siempre es difícil volver a casa».Página/12.Consultado el 23 de julio de 2015.

Bibliografía

[editar]
  • Berti, Eduardo (1988).Spinetta: crónica e iluminaciones.Buenos Aires: Editora AC.
  • «El encuentro Spinetta/Páez. La la la. Libertad total».Pelo(Buenos Aires) (277). octubre de 1986.

Enlaces externos

[editar]
Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=La_la_la_(álbum)&oldid=163760417»