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Modo mixolidio

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Modo mixolidio moderno endo[1]​Reproducirⓘ.

Modo mixolidioenmúsicapuede hacer referencia a tres conceptos distintos relacionados conescalasdebido a confusiones históricas en la transcripción:

Modo mixolidio griego

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Modo mixolidio griego ensi.Reproducirⓘ

En lateoría musicalde laantigua Greciaes más apropiado emplear los términosharmoniaotonos(en pluralharmoniaiotonoi), ya que la palabra «modo» es un término latino posterior.[3]​ Así pues, eltonosmixolidio fue inventado porSafo,lapoetisay músico del sigloVIIa. C.[4]​

Se construye, como el resto demodos auténticos griegos,descendentemente a partir de la nota tónica del modo mediante dostetracordosidénticos separados por untono entero. La teoría musical griega distinguía tres géneros de escalas:[5]​[6]​

  • En el género diatónico la interválica descendente de cada tetracordo estono-tono-semitono.
  • En el género cromático la interválica descendente de cada tetracordo estercera menor-semitono-semitono.
  • En el género enarmónico la interválica descendente de cada tetracordo estercera mayor-cuarto de tono-cuarto de tono.

En su género diatónico está formado por la sucesión de notas que se produce al tocar todas lasteclas blancas de un pianodesiasi(si | la sol fa mi | (mi) re do si). Se trata de una escala descendente que va desde la notaparamesehastahypate hypaton,formada por untono enterodeparameseameseseguido por dostetracordoslidiosconjuntos.[3]​ Esta misma secuencia de notas ordenada ascendentemente es equivalente almodo locrioactual.[7]​

Mixolidio griego enmi(género diatónico).
Mixolidio griego enmi(género diatónico).
Mixolidio griego enmi(género cromático).
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Mixolidio griego enmi(género cromático).
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Mixolidio griego enmi(género enarmónico).
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Mixolidio griego enmi(género enarmónico).
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Modo mixolidio medieval

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Durante laEdad Mediase llevó a cabo una reorganización del sistema modal, de tal manera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama tambiénmodos eclesiásticosogregorianospor ser utilizados en elcanto llanolitúrgico. Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus denominaciones de los modos griegos. Laiglesia bizantinadesarrolló en sus orígenes un sistema de ocho modos musicales (eloktōēchos), que sirvió como modelo para que los teóricos delcanto llanomedieval europeo desarrollaran su propio sistema de clasificación modal a partir del sigloIX.[8]​ El éxito de la síntesis occidental de este sistema con elementos del cuarto libro de la serieDe institutione musicade Boecio, creó la falsa impresión de que eloktōēchosbizantino era herencia directa de laantigua Grecia.[9]​

El término fue usado originalmente para designar a una de lasharmoniaitradicionales de la teoría musical griega y tenía varios significados, entre los que se incluía el sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por el teóricoPtolomeodel sigloIIjunto con otros seis para designar sus sietetonoio tonalidades de transposición. Cuatro siglos más tarde,Boeciointerpretó a Ptolomeo enlatín,aún con el sentido de tonalidades de transposición en lugar de escalas. Cuando la teoría delcanto llanoestaba siendo formulada por primera vez en el sigloIX,estos siete nombres más un octavo, hipermixolidio (más tarde sustituido por hipomixolidio), fueron nuevamente reasignados en el tratado anónimoAlia Musica.Uno de los comentarios sobre ese tratado denominadoNova expositio,les dio por primera vez el sentido deespecies de octavasdiatónicas, o escalas.[10]​

Los ocho modos medievales, la letra «F» indica lafinalisy la «T» el tenor.[11]​

La denominación «mixolidio» llegó a ser aplicada a uno de los ochomodos de música eclesiástica medieval:el séptimo modo, que además del nombre griego también era conocido comomodo VII,tetrardus authenticusomodo auténtico de sol.[2]​

La nota más importante de un modo era lafinalisen la cual concluye; le sigue en importancia la nota de repercusión que era aquella en la que se desarrollaba lasalmodiao recitación. En el modo mixolidio lafinaliserasoly la nota de repercusión erare.[12]​ Este modo no va desiasien las teclas blancas como el modo griego, sino que se define de dos maneras: como la especie de octava diatónica desdesolhastasolde la octava superior, o como un modo cuyo final essoly cuyoambitusse extiende desde elfapor debajo del último hasta elsolsuperior, con posibles extensiones "por licencia" hasta ellasuperior e incluso hasta elmipor debajo, y en que la notare(el tenor del correspondiente séptimotono salmódico) tenía una importante función melódica.[2]​ Esta construcción teórica medieval condujo al uso moderno del término para la escala natural desolasol. El séptimo modo de la música eclesiástica occidental es un modo auténtico que se basa y abarca la escala natural desolasol,con la quinta justa (elreen una escala desolasol) como dominante, tono de recitación o tenor.

El octavo modo plagal fue llamado hipomixolido o «mixolidio inferior». De igual manera que el mixolidio, se define de dos maneras: como laespecie de octavadiatónica desderehastarede la octava superior, dividido en modalidad final,sol(re-mi-fa-sol + sol-la-si-do-re); o como un modo cuyo final essoly cuyoambitusse extiende desde eldopor debajo del final hasta elmisuperior, con posibles extensiones "por licencia" hasta ellasuperior e incluso hasta elmipor debajo, y en que la notado(el tenor del correspondiente octavo tono salmódico) tenía una importante función melódica.[13]​

Modo mixolidio moderno

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Modo mixolidio moderno ensol.Reproducirⓘ

El modo mixolidio moderno omodo de sol,[14]​ por el contrario, es unaescala diatónicaestricta que puede formarse de forma sencilla a partir de lasteclas blancas del pianodesolasol,así como cualquiertransposiciónde su patrón deintervalosascendente (T-T-S-T-T-S-T).

Debido a la importancia de laescala mayoren la música actual, este modo se suele describir como una escala mayor cuyoséptimo gradoes un semitono más bajo.[1]​ Este modo en ocasiones recibe la denominación deescala dominante,[15]​ puesto que es el modo construido en el quinto grado odominantede la escala mayor. El séptimo grado de la escala, con un bemol, está a untritonode distancia de lamedianteo tercer grado de latonalidad. El orden de tonos y semitonos en una escala mixolidia es ligeramente diferente del esquema de la escala mayor. Laarmadura de claveen consecuencia será la misma que la de la tonalidad mayor pero una quinta por debajo.[1]​

Ejemplos de construcción del modo mixolidio:[1]​

  • Modo mixolidio endo:relacionado con la escala defa mayor(do-re-mi-fa-sol-la-si♭-do).
  • Modo mixolidio enre:relacionado con la escala desol mayor(re-mi-fa♯-sol-la-si-do-re).
  • Modo mixolidio enmi:relacionado con la escala dela mayor(mi-fa♯-sol♯-la-si-do♯-re-mi).
  • Modo mixolidio enfa:relacionado con la escala desi bemol mayor(fa-sol-la-si♭-do-re-mi♭-fa)
  • Modo mixolidio ensol:relacionado con la escala dedo mayor(sol-la-si-do-re-mi-fa-sol).
  • Modo mixolidio enla:relacionado con la escala dere mayor(la-si-do♯-re-mi-fa♯-sol-la)
  • Modo mixolidio ensi:relacionado con la escala demi mayor(si-do♯-re♯-mi-fa♯-sol♯-la-si)

Otras escalas relacionadas

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  • Moloches el término empleado por los músicos deklezmerpara la escala mixolidia. Enklezmersuele utilizarse latransposiciónendo,en la cual los acordes más habituales son C, F y G7 (a veces Gm).[16]​

Ejemplos

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Música tradicional

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Bandas Sonoras Originales

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Este tipo de escala es habitual en laarmoníano clásica, como la que se da en géneros como eljazz,funk,bluesyrock.

Véase también

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Referencias

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  1. ↑abcdBerle, Arnie. «The mixolydian mode / Dominant seventh scale».Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns.Mel Bay, 2003,p. 33.
  2. ↑abcPowers, Harold S.«Mixolydian».Grove Music Online.Consultado el 22-10-2022. (requiere suscripción)
  3. ↑abMichels, Ulrich.Atlas de música.Madrid: Alianza, 2009 [1982], pp. 176–177.
  4. ↑Carson, Anne (ed).If not, Winter: Fragments of SapphoVintage Books, 2002,p. ix.Cita a Pseudo-Plutarco,On Music16.113c; quien a su vez nombra aAristóxenocomo una autoridad.
  5. ↑Mathiesen, Thomas J.«Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales».Grove Music Online.Consultado el 22-10-2022. (requiere suscripción)
  6. ↑Barker, Andrew.Greek Musical Writings.Cambridge University Press,2004,vol 2 pp. 12–13.
  7. ↑Mathiesen, Thomas J.«Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (e) Tonoi and Harmoniai».Grove Music Online.Consultado el 22-10-2022. (requiere suscripción)
  8. ↑Powers, Harold S. et al.«Mode, §II: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, 9th–10th centuries».Grove Music Online.Consultado el 22-10-2022. (requiere suscripción)
  9. ↑Jeffery, Peter.«Oktōēchos».Grove Music Online.Consultado el 22-10-2022. (requiere suscripción)
  10. ↑Powers, Harold S.«Dorian».Grove Music Online.Consultado el 22-10-2022. (requiere suscripción)
  11. ↑Curtis, Liane. «Mode».Companion to Medieval and Renaissance Music,ed. Tess Knighton & David Fallows.University of California Press,1992,p. 255.
  12. ↑Grabner, Hermann.Teoría general de la música.Barcelona: Akal, 2001,pp. 83–87.
  13. ↑Powers, Harold S.«Hypomixolydian».Grove Music Online.Consultado el 22-10-2022. (requiere suscripción)
  14. ↑Abromont, Claude et al.Teoría de la música.Fondo de Cultura Económica, 2005,pp. 207–210.
  15. ↑Haerle, Dan.Scales for Jazz Improvisation.Alfred Music, 1983,p. 15.
  16. ↑Weissman, Dick.A Guide to Non-Jazz Improvisation: Guitar Edition.Mel Bay, 2010,p. 130.
  17. ↑Sorrell, Neil & Narayan, Ram.Indian Music in Performance.Manchester University Press, 1980,p. 95.
  18. ↑Anthony, Wendy.«Building a Traditional Tune Repertoire: Old Joe Clark (Key of A-Mixolydian)»Archivadoel 3 de marzo de 2016 enWayback Machine..Mandolin Sessions(feb 2007) Consultado el 29-03-2013.
  19. ↑abcEschliman, Ted.«Something Old. Something New»Archivadoel 4 de marzo de 2016 enWayback Machine..Mandolin Sessions(nov 2009) Consultado el 29-03-2013.
  20. ↑Allen, Patrick.Developing Singing Matters.Heinemann, 1999,p. 73.
  21. ↑Friedlander, Ed.«The Ancient Musical Modes: What Were They?»Pathguy.comConsultado el 22-10-2022.
  22. ↑abcdefghijklmSerna, Desi.Fretboard Theory.Guitar Music Theory, 2008,pp. 109–114.
  23. ↑«Grateful Dead master class with Dave Frank».YouTube.
  24. ↑abZak, Albin.The Velvet Underground Companion.Music Sales, 2000,p. 96.
  25. ↑Comp, Nate.«The Moods of the Modes»(archivado).The Fretlight Guitar Blog.Consultado el 22-10-2022.
  26. ↑Morer, Jack.Rolling Stones: "Exile on Main Street".Hal Leonard, 1995, p. 100.ISBN 0-7935-4094-1
  27. ↑Shauntrack.«Análisis de Fito Paez»,2019.YouTube
  28. ↑«Marquee Moon tab».Joe Hartley's generic homepage.
  29. ↑Rooksby, Rikky.Inside Classic Rock Tracks,2001, p. 86.ISBN 978-0-87930-654-0
  30. ↑«King of Off-Beat Samba Limbs».Losdoggies.comConsultado el 22-10-2022.
  31. ↑Womack, Kenneth & Davis, Todd F.Reading the Beatles.State University of New York Press, 2012,p. 45.
  32. ↑abStephenson, Ken.What to Listen for in Rock,2002,p. 39.
  33. ↑«Getting Really Medieval?: Mixolydian Mode in Lorde's "Royals" ».Rebelmusicteacher.comConsultado el 22-10-2022.
  34. ↑Bennett, Dan. «The Mixolydian Mode».The Total Rock Bassist.Alfred, 2008,p. 90.
  35. ↑Germanotta, Stefani.Digital Sheet Music – Lady Gaga – You and I.Sony/ATV Music, 2011.

Bibliografía

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Enlaces externos

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