Organistrum

Organistrum
Características
Clasificación	Instrumento de cuerda frotada
Instrumentos relacionados	Viola de rueda,zanfona,viola de arco

Elorganistrumuorganistroes uninstrumento de cuerda frotadade lamúsica medievalempleado como acompañamiento de lamúsica sacra.

La palabraorganistrumes una contracción de los términos latinosórganum(una de las primerasformas musicalescontrapuntísticasde la historia), einstrumentum(‘instrumento’). Era un instrumento que se utilizaba exclusivamente para acompañar elórganumvocal. Posiblemente fue usado en el entorno religioso principalmente en círculos monásticos para estudiar y componer música.

Estructura

En los instrumentos más primitivos, elorganistrumse aproximaba a los dos metros de longitud, como se puede comprobar en múltiples representaciones en piedra decatedralesrománicas:pórticos de la catedral deSantiago de Compostela(obra delmaestro Mateo,en 1188), laColegiata de Toro(Zamora), laabadía de Saint GeorgesenSaint-Martin-de-Boscherville(Francia) y otras. Dado su tamaño se precisaban dos personas para manejarlo, una movía la rueda mediante una manivela, la segunda interpretaba la música activando unas teclas con tangentes que actuaban sobre las cuerdas melódicas. Esta complicada técnica hacía que el instrumento fuera adecuado solo para melodías exageradamente lentas. Producía un sonido muy grave y de gran volumen, muy adecuado para el acompañamiento del coro y la polifonía.

Posteriormente, en instrumentos más evolucionados,symphonia,disminuye el tamaño y las teclas se accionan pulsándolas, técnica mucho más cómoda que permite ejecutar melodías más rápidas y además facilita su manejo por una sola persona con la mano izquierda en eltecladoy la derecha accionando la manivela. Una vez liberadas, las teclas vuelven a su posición original con ayuda de la vibración de las cuerdas.

Elementos

Elementos delorganistrum.

Sus elementos principales son: caja de resonancia, cuerdas, manivela, cordal, puente, rueda, teclado, clavijero, mástil y ceja.

• Lacaja de resonancia,con forma de 8 con escotaduras, normalmente tiene ambas tapas planas en los modelos más primitivos.
• Los modelos más antiguos utilizaban doscuerdas.Los más comunes (del sigloXII) disponían de tres cuerdas: una melódica o cantante (chanterelleenfrancés,dallamhúrenhúngaro) y dosdronescolocados sobre un puente común, con las que se obtenían simultáneamente la melodía principal con las dos voces acompañantes (a un intervalo paralelo dequintayoctavaascendentes) definidas por elórganumbásico. Los drones producían un sonido grave y profundo. ElTractatus de musica(1460) dePaulus Paulirinus,que describe varios instrumentos, entre ellos elysis,indica:

Ysis est instrumentum in modum rotae

introrsus habens cordas nervales grossas et fortes […]​

El Ysis es un instrumento en manera rotativa;

dentro tiene cuerdas de nervio gruesas y fuertes.

Lo más probable es que se utilizaran cuerdas de tripa retorcida de animal.

• Elteclado,constituye una innovación mecánica y un gran avance que facilita aprender e interpretar música escrita. Manejando lasteclasytangentesdel teclado, distribuidas según los intervalos definidos porPitágoras,se modifica la longitud vibrante de las cuerdas, obteniéndose una octava diatónica cromática.
• La rueda es una innovación mecánica introducida en los instrumentos musicales medievales. Gira mediante la acción de una manivela y frota las cuerdas, generando un sonido continuo.

Afinación

EnMusica enchiriadis,​ se describe elórganumbásico como la superposición paralela de quinta ascendente, octava ascendente y cuarta descendente, que corresponde ado-sol-do,por lo que este debió ser elafinadodel instrumento. La cuarta inferior equivale a una quinta ascendente descendida una octava. El afinado se basa en elacorderelativo en quintas y octava DG.

Acorde relativo.

• Laoctavasuperior (másaguda) es el intervalo entre alturas que se obtiene con una longitud de cuerda equivalente a 1/2 de la inicial. Su frecuencia es 100% más alta (2/1) que la del sonido inicial.
• Laquintaascendente (o más aguda) es el intervalo entre alturas que se obtiene con una longitud de cuerda equivalente a 2/3 de la inicial. Su frecuencia es un 50% más alta (3/2) que la del sonido inicial.
• Lacuartaes el intervalo entre alturas que se obtiene con una longitud de cuerda equivalente a 3/4 de la inicial. Su frecuencia es un 33,33% más alta (4/3)que la del sonido fundamental.

Elorganistrumse afinaba con laescala pitagórica,que divide cada octava en 12 intervalos ligeramente distintos a losintervalostemperadosque se utilizan en la música occidental en la actualidad. Por sus características es un instrumento muy sensible a los cambios de temperatura y humedad, precisando de frecuentes ajustes.

Historia

Orígenes

Órganum.

Órganumparalelo en elTe Deum laudamus(escrito con notación musical moderna).

El tratadoMusica enchiriadis​ indica: “doblando lamelodíamediante una segunda voz a un intervalo constante distinto de la octava se obtiene una melodía de sonido agradable”. Este tipo de melodía se llamaórganum,que probablemente se generó involuntariamente, al cantar personas conregistros vocalesdiferentes. Por ejemplo, la voz de los hombres y las de las mujeres y niños difieren aproximadamente en una octava. Es probable que espontáneamente uno de los grupos comenzaran a cantar a un intervalo de octava por encima de la voz principal, percibiendo que se obtenía un sonido agradable.

Para llevar este recurso vocal al instrumento, como ya existía elmonocordio(instrumento de una sola cuerda que acompañaba lamonodiaalunísono), se le añadió una segunda cuerda afinada a la quinta y un teclado que permitía modificar simultáneamente las notas de cada cuerda mediante unastangentesdistribuidas en elmástilsegún losintervalos musicalesdefinidos porPitágoras,a este instrumento se le llamóorganistrum,

Viola medievalcon teclado (Viola a chiavi, Cappellina diPalazzo Pubblico,Siena,Italia.Fresco deTaddeo di Bartolo,1408)

Primeros organistrum

Elorganistrumaparece en Europa en el sigloXII.AlgunosmusicólogoscomoCurt Sachsindican que ya existía en el sigloX;otros, apoyándose en que se menciona un instrumento similar alorganistrumen un compendio demúsica arábigaescrito porAl Ziriklien el sigloX,defienden que puede haber tenido un origen árabe más antiguo e incluso egipcio.​​ Algunas representaciones (Siena) y un fresco de la iglesia de Tolfa, Tierp, Uppland (Suecia)[1],sugieren que puede haber evolucionado a partir de laviola medievalincorporándole un teclado y posteriormente sustituyendo elarcopor la rueda. EnSyntagma MusicumdeMichael Praetoriuspublicado en 1619 p. XXII (Allerley Bauren Liren)[2]se muestran dos violas, una con teclado sin rueda, otra con rueda sin teclado y un organistrum ozanfonacon rueda y teclado.

La primera referencia escrita se basa en una obra acerca de su construcción:Quomodo organistrum construatur(Cómo construir un organistrum), atribuida al abadOdón de Cluny(Eiusdem Oddonis, año 900 aprox.), que describe cómo ubicar las teclas a lo largo del mástil para lograr una escala musical completa.​

Debido a su complejidad mecánica y dificultad de ejecución, fue considerado el instrumento musical culto por excelencia de amplia difusión en el entorno religioso de la época medieval, como lo demuestra el hecho de que aparece representado en multitud de manuscritos y en las catedrales románicas más importantes de la época.

A lo largo del sigloXIIIevoluciona haciéndose más pequeño y manejable por una sola persona, con lo que comienza a utilizarse también en el ámbito profano. Un menor tamaño y peso facilitaba el transporte y el teclado pasó a utilizar teclas pulsadas, en lugar de las de tracción.

Organistrum enDe cantatu y música sacrade Martin Geber (1774).

De cantatu et música sacracopiado en 1774 delCódice de San Basiliopor Martin Gerbert en el Monasterio de Sankt Blasien (Alemania), muestra teclas pulsadas que retroceden por efecto de la vibración de las cuerdas. Esta técnica permitía melodías más rápidas y facilitaba la ejecución por una sola persona, que con la mano derecha accionaba la manivela y con la izquierda el teclado, pudiendo cantar simultáneamente.

Según algunas teorías, al evolucionar origina dos instrumentos, laviola de rueda,de morfología similar a laviola medieval,que contenía la caja de resonancia, rueda y manivela (no disponía de teclado), y lasinfonía(en francéschifonìe), de morfología rectangular, formada por el teclado, la rueda y su manivela (la caja del teclado hace de caja de resonancia). A este último instrumento se le considera el antecesor directo de lazanfona.

La chifonía o sinfonía es un instrumento de dimensiones más pequeñas; la morfología de su caja armónica es rectangular, las cuerdas vibran frotándolas con una rueda y dispone de un teclado que se activa por compresión (no por tracción). Una de sus primeras representaciones se encuentra en la miniatura correspondiente a lacantiga160 de lasCantigas de Santa MaríadeAlfonso X El Sabio.

Caída en desuso

Elorganistrumcayó en desuso hacia fines del sigloXIII,al evolucionar elórgano de tubosy desarrollarse una polifonía más compleja que postergó el antiguoórganum paralelo,manteniéndose durante algún tiempo únicamente enInglaterra.Actualmente se le considera el origen de lazanfona,muy utilizada por mendigos, ciegos y juglares durante elRenacimiento.

Recientemente (sigloXX) se han reconstruido diversos ejemplares, entre ellos:

• Los realizados durante la reproducción de los instrumentos delPórtico de la GloriadeSantiago de Compostela,exhibidos en el Museo de la Catedral (2005).
• El del Pórtico de San Miguel de Estella enNavarra,policromado.

Compositores medievales

Juglaresa tocando laViola de rueda.

Juglaresa tocando laSinfonía.Psalterio Luttrel (1325).

• Baja Edad Media (órganum)Nacidos antes de 1150
• Edad Media MedievalNacidos entre 1150-1300
• Alta Edad MediaNacidos entre 1300-1450

Intérpretes

Intérpretes medievales

• Trovadores

Intérpretes modernos

• Kalenda Maia, grupo noruego.
• In itinere, grupo de cámara de la Universidad de Santiago de Compostela.
• Martín Códax, grupo de música antigua de Santiago de Compostela.
• Schola Cantorum Basiliensis.
• Antonio Poves(Zaragoza)

Composiciones

Composiciones interpretadas modernamente conorganistrumozanfona:

• A que po mui gran fermosura,Alfonso X El Sabio
• Benedicamus domino,Gauterius Prefatis,Códice Calixtino(sigloXII)
• Ad honorem,Códice Calixtino
• Dum esset,Magister Ato, Códice Calixtino
• Cantigas de Santa Marían.º 61, 62, 68, 71, 74, 76, 77, 81, 91, 92, 259, 327, 407, Alfonso X El Sabio
• Códice Calixtino (sigloXIII)
• Cantigas de amigo,Martín Códax(sigloXIII)
• Roman de Fauvel(1310)

Grabaciones

• La música en el camino de Santiago.In Itinere.
• Trovadores y neotrovadores gallego-portugueses.In Itinere.
• Os sons do Pórtico da Gloria.In itinere, dir.Carlos Villanueva Abelairas.
• Viola de Rueda, Cantigas de Alfonso X El Sabio (s. XIII).Eduardo Paniagua,Colección Cantigas (PNEUMA).
• Por que trobar é cousa en que iaz…Martín Códax (Punteiro)
• La primavera d’amore, I trovatori XII-XIII sec.Gérard Zuchetto(Fonè)
• Music from de Middle Ages Studio der Fruhen Musik.(5 CD:Estampie',Planctus,Roman de Fauvel,Martín Codax, L’agonie du Languedoc). dir.Thomas Binkley(Virgin Classics,EMI)

Curiosidades

Detalle de uso de algodón y papel en cuerdas, deGeorges de La Tour.

Para favorecer obtener unsonidouniforme, el contorno de la rueda se impregna en resina (en el arco de violín, las crines de caballo, que cumplen la misma función de frotar lascuerdas,también se impregnan con resina). Para obtener untimbrede calidad, a cada cuerda se le aplica algodón: normalmente poca cantidad en la cuerda melódica y más en los drones. La rueda al girar distribuye el algodón aplicado en la cuerda; una distribución inadecuada tiende a producir un sonido áspero. Algunos autores indican que se puede aplicar un papel entre la cuerda y el puente para modificar ligeramente la distribución de las cuerdas.

En la representación en piedra delorganistrumdeNotre Damede París, el instrumento se muestra con rueda pero sin manivela. En este instrumento la manivela es un elemento fundamental, por lo que —si se desecha la idea de un olvido en su representación—, hace pensar que elorganistrumpodía desmontarse, posiblemente para facilitar el transporte y evitar deformaciones mecánicas.

Una versión moderna delorganistrumpodría ser elNomeolbídet[3],instrumento informal inventado por el grupo de música y humorLes Luthiers.Dicho instrumento, al igual que elorganistrum,funciona con un sistema de ruedas enresinadas pero en vez de crines de caballo se usa un cable enresinado. En vez de usar un teclado, como en elorganistrum,se usan los propios dedos del ejecutante.

Representaciones del organistrum

España

• Pórtico de la Iglesia de San Miguel deEstella(Navarra) (1147).
• Pórtico de la Iglesia de Santo Domingo, Soria (1150).Se considera elorganistrummás antiguo en la iconografía medieval española. La dovela 12 de la primera arquivolta presenta a dos músicos que comparten el instrumento.
• Pórtico de la Gloria, Catedral de Santiago de Compostela, La Coruña (1188).
• Pórtico de la Iglesia de San Esteban,Moradillo de Sedano (Burgos) (1188).
• Pórtico de la Iglesia de la Virgen de la Peña, Sepúlveda, Segovia (sigloXII).
• Pórtico del Paraíso, Catedral de Ourense, (sigloXII).
• Pórtico de la Majestad, Colegiata de Toro (Zamora), (sigloXII).
• Pórtico Norte, Colegiata de Toro (Zamora), (sigloXII).
• Iglesia de Ahedo de Bruton (Burgos) (sigloXII).
• Cantigas de Santa María,Alfonso X El Sabio, cantiga 160, Códice El Escorial (sigloXIII).
• Pórtico del Sarmental, Catedral de Burgos (sigloXIII).
• Pórtico de la Iglesia de Santa María La Real,Sasamón(Burgos), (sigloXIII).
• Catedral de Huesca. Fresco del Museo Diocesano. Sepulcro de Juan Martín de los Campaneros. (sigloXIII).
• Pórtico de la Catedral de León, (sigloXIII).
• Pórtico de la Catedral de Burgo de Osma (Soria), (sigloXIII).
• El libro de Alexandre,verso 1545 (sigloXIII).

Contiene la primera cita conocida en castellano de la viola de rueda

El plut de los juglares e a fiera riota

Y havié sinfinías, farpa, giga e rota

Albogues e salterio, citola mas que trota(verso 1545)

• Libro del buen amor(1330), versos 1233 y 1516.
• Palacio de Gelmírez (Galicia) (sigloXIV).
• Tríptico del Monasterio de Piedra (1390).
• Pórtico de la Iglesia de Santa María de los Reyes, Laguardía (Alava) (sigloXIV).
• Pórtico de la Iglesia de Sta. Mª la Real, La Hiniesta (Zamora) (sigloXIV).
• Cripta de laIglesia de Sta Mª del Perdón,Sos del Rey Católico (Zaragoza), (sigloXIV)
• Codex Casimirianum (1448).
• Syntagma Musicumde Michael Praetorius, publicado en Leipzig en 1619.​
• Iglesia de San Juan, Portomarin (Galicia). ¿Verificar si tiene organistrum?
• Iglesia de San Esteban de Ribas de Miño (San Estevo de Rivas de Miño, Concello de O Saviñao) (Galicia). ¿Verificar si tiene organistrum?
• Iglesia de Santa María, Sangüesa (Navarra ¿Verificar si organistrum?
• Iglesia de Santiago Apóstol, Luna (Aragón), (sigloXII) Verificar el organistrum
• Iglesia de Sta María, Pesqueiras (Galicia) (s. X a XIII) ¿Verificar si tiene organistrum?
• Pórtico de Santa María de los Reyes en Laguardía (Alava), (sigloXIV) Verificar el organistrum.
• Puerta de Los Leones, Catedral de Toledo. ¿Verificar tipo organistrum en ángel a dcha, arquivolta central dovela 10?

Francia

• Catedral de Notre Dame de París.
• Hotel d’Cluny,Nuestro libro(París, 1400).
• Colegiata de Poissy (Ile de France) sigloXIV.
• Catedral de St. Georges de Boscherville en Ruan (Normandía).
• capitel Boschervile en el Museo de Antigüedades, enRuan.
• Catedral de St. Denis.
• Catedral de Chárteres.
• Catedral de Bourges.
• Iglesia deVermanton(Bretaña).
• Iglesia de St. Nicholas (Civray).

Inglaterra

• Vidrieras de la catedral de Peterborough.
• ElApocalypse con miniatures,British Museum (Londres).
• Salterio de York,1170, Glasgow University Library.
• Bible Moralisée francesa,1250-1275, British Library (Londres).
• Salterio Belvoir,delDuque de Rutland,Inglaterra sigloXIII,British Library (Londres).
• Salterio Luttrel,de sirGeoffrey Luttrel,1325-1335, British Library (Londres).
• Salterio de English workmanship(s XII), de la colección Hunterian de la Universidad de Glasgow.

Italia

• Basílica de Santa María Maggiore en Vercelli (Piamonte), 1140-1148.
• Formulario epistoral de Boncompagno, Boncompagno de Signa (1230).
• Abbadia de San Nazaro. Fresco de "Coronación de María", Bergognone de San Simpliciano de Milán, s XV. Detalle de organistrum.

Otros

• Hortus Deliciarium(El jardín de las delicias) (entre 1176 y 1196) de la abadesaHerrade de Landsberg.
• Quomodo organistrum construatur(Cómo construir un organistrum), de Odo de Cluny.
• El rey David con escribano y músicosde laWeltenchronik(1340) deRudolf von Ems,Zentralbibliothek, Zürich.
• CuadroEl jardín de las deliciasdeEl Bosco(1500 y 1516).
• Códice de San Basilio(1700) copiado porMartin Gerbert.

Galería de imágenes

El organistrum en España

• 
  Pórtico de la Gloria, catedral de Santiago de Compostela (siglo XII).
• 
  Pórtico de San Miguel de Estella, Navarra (siglo XII).
• 
  Pórtico de La Virgen de la Peña, Sepúlveda, Segovia (siglo XII).
• 
  Pórtico de Santo Domingo, Soria (siglo XII).
• 
  Pórtico del Paraíso, catedral de Ourense (siglo XII).
• 
  Pórtico Norte, colegiata de Toro (Zamora) (siglo XII).
• 
  Pórtico Majestad, colegiata de Toro (Zamora) (siglo XII).
• 
  Pórtico iglesia de Ahedo del Butrón (Burgos) (siglo XII).
• 
  Pórtico iglesia de Moradillo de Sedano (Burgos) (siglo XII).
• 
  Pórtico del Sarmental, catedral de Burgos (siglo XIII).
• 
  Pórtico de Santa María la Real, Sasamón, Burgos (siglo XIII).
• 
  Pórtico Sur, Catedral de Burgo de Osma, Soria (s XIII).
• 
  Pórtico de San Juan, Catedral de León (siglo XIII).
• 
  Tríptico del Monasterio de Piedra, Zaragoza (siglo XIV).
• 
  Palacio Gelmirez, Galicia (siglo XIV).
• 
  Pórtico iglesia Sta. Mª La Real, La Hiniesta, Zamora (siglo XIV).
• 
  Iglesia de San Esteban, Sos del Rey Católico, Zaragoza, (s. XIV).

El organistrum en Europa

• 
  Grabado del Organistrum de Boscherville (Francia).
• 
  Detalle de fresco de la Abadía de San Nazaro Milan (Italia) s XV.

El organistrum en miniaturas y códices

• 
  A la izda., organistrum enHortus deliciariumde lasSiete artes liberalesdeHerrad von Landsberg(1180).
• 
  Sinfonía deCantigas de Santa María.Códice El Escorial. Cantiga 160.Alfonso X El Sabio (1221-1284).
• 
  Elrey Davidconescribanoyministriles,enHistoria del mundodeRudolf von Ems.Abajo, centro, músico conorganistrumde dos cuerdas (1340).
• 
  Organistrum delJardín de las deliciasdeHieronymus Bosch(1500).
• 
  Organistrum enDe cantatu y musica sacraMartin Geber(1774).

Reproducciones actuales

• 
  Organistrumdel pórtico de San Miguel de Estella (Navarra), por A. Poves.
• 
  Organistrumdel Tríptico del Monasterio de Piedra, Zaragoza (España) por A. Poves.
• 
  Organistrumde Santiago de Compostela, Galicia (España).

Referencias

Bibliografía

• Varios autores (1910-1911). «Organistrum». En Chisholm, Hugh, ed.Encyclopædia Britannica.A Dictionary of Arts, Sciences, Literature, and General information(en inglés)(11.ªedición). Encyclopædia Britannica, Inc.;actualmente endominio público.
• Ismael Fernández de la Cuesta (1983).Historia de la música española (volumen 1). Desde los orígenes hasta el Ars Nova. Amplia bibliografía por temas; obra de divulgación muy documentada y ampliamente comentada.Alianza Música.

• José López-Calo, Fundación Barrié de La Maza (2002).Los instrumentos del Pórtico de la Gloria. - Detallada descripción de los instrumentos musicales medievales -.La Coruña.

• Christian Rault (1985).L'organistrum, les origines de la vielle à roue.París, Ed. Aux amateurs de livres.

• New Grove Dictionary of Musical Instruments. Entrada 'Hurdy Gurdy'. Discusión sobreQuomodo organistrum construatur(siglo XIII).París, Ed. Aux amateurs de livres. 1984.

• F. Luengo (1988).El Pórtico de la Gloria, Música, Arte y Pensamiento (Los instrumentos del Pórtico).Santiago de Compostela.

• José López-Calo, Fundación Barrié de La Maza (1983).La Música Medieval en Galicia.La Coruña.

• Andrés Ramón (2001).Diccionario de instrumentos musicales (Desde la Antigüedad a J.S. Batch).Península, Barcelona.

• Mary Remnant (2002).Historia de los Instrumentos musicales.MANON TROPPO, Robinbook, Barcelona.

• Antonio Poves Oliván (2008).Iconología del “organistrum” en el arte medieval español. Su reconstrucción. (Tesis Doctoral).Universidad Politécnica de Valencia.

• Antonio Poves Oliván (2013).En tabla, piedra y pergamino. Los instrumentos de rueda en la España medieval (siglos XII-XV).Institución "Fernando el Católico". Excma. Diputación de Zaragoza.

Bibliografía adicional

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• Butterfield, Ardis:Poetry and Music in Medieval France.Cambridge University Press.
• Caldwell, John:Medieval Music.Indiana University Press, 1978.
• Cullin, Olivier:Breve historia de la música en la Edad Media(pág. 40). Barcelona: Paidós, 2005.
• Gallo, F. Alberto & Cattin, Giulio:Historia de la música 2: El Medioevo I.Historia de la música 3: El Medioevo II.Turner, 1987.
• Gleason, Harold et al.:Music in the Middle Ages and Renaissance.Alfred Music, 1988.
• Hoppin, Richard:Medieval Music.W. W. Norton, 1978.La música medieval.Akal, 2000.
• McKinnon, James:Antiquity and the Middle AgesEnglewood Cliffs (Nueva Jersey): Prentice Hall, 1990.
• Montagu, Jeremy:The World of Medieval & Renaissance Musical Instruments,1976.
• Parrish, Carl:The Notation of Medieval Music.Londres: Faber & Faber, 1957.
• Reese, Gustave:Music in the Middle Ages.W. W. Norton, 1940.La música en la Edad Media.Alianza, 1989.
• Van Waesberghe, Smits:Handwörterbuch des musikalische Terminologie( “organistrum, symphonia, Drehleier” ), tomo II, pág. 2,Wiesbaden,1972.
• VV. AA.:Manuscritos y fuentes musicales en España (Edad Media).Madrid, Alpuerto, 1980,ISBN 84-381-0029-5.

Enlaces externos

• Wikimedia Commonsalberga una categoría multimedia sobreOrganistrum.
• Wikimedia Commonsalberga una categoría multimedia sobreZanfona.
• Museumresearcher.com,colección de instrumentos musicales de la sociedad histórica Fitchburg.
• Organistrum.com,imágenes de galería con autorización de A. Poves.

• Datos:Q890870
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