Pablo Nasarre

Pablo Nasarre
	; Portada deEscuela Música según la práctica moderna(1723).
Información personal
Nacimiento	1650 o 1664; Alagón(España)
Fallecimiento	1730 o 1724; Zaragoza(España)
Nacionalidad	Española
Educación
Alumno de	Pablo Bruna
Información profesional
Ocupación	Organistaycompositor
Área	Música del Barroco
Instrumento	Órgano
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Pablo NasarreoNassarre(Alagón,Zaragoza;1650 -Zaragoza;1730) fue un religioso, organista y compositor de músicaespañol.La obraEscuela Música según la práctica modernalo convirtió en uno de los más importantes teóricos de lamúsica barroca.

Biografía

Nacido enAlagónen 1650, Nassarre era ciego de nacimiento. Se trasladó aDarocapara recibir clases dePablo Bruna,El Ciego de Daroca.A los 22 años se hacefranciscanoy un año después ingresa en elReal Convento de San Francisco de Zaragoza,donde será el organista hasta su muerte. Abrió una escuela de armonía y contrapunto, dondeJosé de TorresyJoaquín Martínez de la Rocafueron alumnos suyos.

De su obra sólo se ha conservado un villancico,Arde en incendio de amor(1685), tres tocatas, un tiento y dos versos para órgano. Además deEscuela Música según la práctica modernaescribió y publicó los cuatro tratados que formanFragmentos músicos,publicados entre Zaragoza y Madrid entre 1683 y 1700,^[1] que contienen reglas sobre el canto de órgano,contrapuntoy composición, en forma de diálogo. El libro, que sirve de obra preliminar paraEscuela Música,fue reeditado en Madrid en 1750.

En 1723 se publicó en Zaragoza el segundo tomo deEscuela Música según la práctica moderna,que trata del sonido, el canto llano y de órgano, las proporciones musicales y las especies deconsonanciasydisonancias,y en 1724 el primero, que versa sobre los contrapuntos, las glosas y las funciones de los maestros de capilla y organistas. Influido por el tratadista medievalBoecio,la obra es un compendio enciclopédico de la música del sigloXVIIIespañol, para cuya comprensión resulta imprescindible. Su obra va desde la especulación musical teórica hasta las materias prácticas e incluye definición y efectos de la música, canto llano, metros y modos de la polifonía, contrapunto, prácticas de ornamentación. Fue un conservador de la tradición española frente a las innovaciones italianas y tuvo incuestionable autoridad entre los teóricos españoles posteriores hasta los duros ataques deAntonio Eximeno.^[2]

Referencias

↑Cf.M. Honegger y T. Marco,op. cit.
↑Cf.Marc Honegger y Tomás Marco (dirs.), "Pablo Nassarre",Diccionario biográfico de los grandes compositores de la música,Madrid: Espasa-Calpe, S. A., 1994, p. 386.

Bibliografía

León Tello, Francisco José,La teoría española de la música en los siglos XVII y XVIII,Madrid (1974)ISBN 84-00-03958-0
Palacios, José Ignacio,Los compositores aragoneses,Zaragoza (2000)ISBN 84-95306-41-7

Enlaces externos

Datos:Q3816559

[1] Cf.M. Honegger y T. Marco,op. cit.

[2] Cf.Marc Honegger y Tomás Marco (dirs.), "Pablo Nassarre",Diccionario biográfico de los grandes compositores de la música,Madrid: Espasa-Calpe, S. A., 1994, p. 386.

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[2]