Palacio de Liria
| Palacio de Liria | ||
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 Vista desde elCuartel del Conde-Duque | ||
| Datos generales | ||
| Tipo | palacio | |
| Estilo | arquitectura neoclásica | |
| Catalogación | bien de interés cultural | |
| Calle | calle de la Princesa(20-22) | |
| Localización | Madrid(España) | |
| Coordenadas | 40°25′40″N3°42′45″O/ 40.4277,-3.7124 | |
| Construcción | c. 1767-1785 | |
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Elpalacio de Liriaes una granmansiónurbana enMadrid,construida en el sigloXVIII.Desde principios delXIXes la residencia oficial de lacasa de Albaen la capital de España y principal sede de su valiosa colección de arte y archivo histórico.[1] Se ubica en los números 20-22 de la actualcalle de la Princesa,en una zona conocida antaño comobarrio de los Afligidos.Es considerado el domicilio particular más grande de Madrid (200 estancias en 3500 m²), sus amplios jardines son los únicos de propiedad privada que figuran destacados en muchos planos de la ciudad y ya en la época de su construcción fue considerada la mejor mansión de la aristocracia madrileña, a la que solo superaba elPalacio Real.
Construcción en el sigloXVIII[editar]
En la construcción del palacio de Liria intervinieron, entre otros arquitectos, el francésLouis GuilbertyVentura Rodríguez.Sus promotores y primeros propietarios no fueron losduques de Alba de Tormessino otra saga de la nobleza de España, de origen británico: losduques de Berwick.Fue décadas después de su inauguración cuando el palacio pasó a asociarse a la casa de Alba, por fusión con la de Berwick.
El primer duque de Berwick,James Fitz-James(1670-1734), fue un hijo ilegítimo delreyJacobo II de Inglaterraque se labró una larga carrera militar. Tras residir principalmente en Inglaterra y Francia, echó las raíces de su linaje en España cuando entró al servicio del pretendiente francésFelipe de Borbónen laGuerra de Sucesión Española.Por su triunfo en la decisivabatalla de Almansa(1707), el duque de Berwick recibió del nuevo reyFelipe V,primerrey de la dinastía Borbón en España,elducado de Liria y Jéricaasí como elToisón de Oro.
Tras una guerra que había durado más de diez años el contexto político en España seguía siendo inestable, y los duques de Liria decidieron erigir su residencia madrileña en un barrio con gran presencia militar, cerca delReal Alcázar;colindante con su parcela se construía elcuartel del Conde-Duquepara las tropas deGuardia de Corps,encargadas de proteger a la familia real.
La construcción del palacio se demoró por diversas causas y finalmente, tras un lapso de cuatro décadas, fueJacobo Francisco Fitz-James Stuart y Colón de Portugal,III duque de Liria, quien lo impulsó y terminó gracias a las cuantiosas rentas que percibía por elducado de Veragua.Aunque el duque vivía de manera habitual enParís,decidió construir en Madrid una gran mansión al nuevo gustoneoclásico,que encargó al arquitecto Louis Guilbert. Este profesional —del que subsiste poquísima documentación— se inspiró en las residencias urbanas de tipopetit hôtelque estaban de moda en la capital francesa. Las obras se iniciaron hacia 1767, pero se alargaron varios años y Guilbert fue despedido en 1771, debido a deficiencias constructivas en el palacio (aparecieron grietas) y también por sospechas demalversación.
Para culminar los trabajos se recurrió al arquitectoVentura Rodríguez,a quien los historiadores atribuían los mayores méritos del edificio, pero las últimas investigaciones matizan tal autoría: Guilbert hubo de ser el principal autor y Ventura Rodríguez se habría limitado a rectificar errores técnicos. De hecho ahora se juzga que Liria no encaja en el estilo que él desarrollaba entonces.
La fase de construcción se dio por terminada en 1785 y los interiores fueron rápidamente equipados y decorados: al año siguiente el cronistaJoseph Townsenddescribió el palacio como el más elegante y confortable de la ciudad, y en 1787 el novelistaWilliam Beckfordlo elogió como «la mansión más espléndida de Madrid». En sus salones se celebraban animadas tertulias, con música, sesiones de dibujo y cenas hasta la madrugada.
En siglos posteriores han seguido visitando Liria más personajes ilustres:[2]Oscar Wilde,Unamuno,Gregorio Marañón,Ortega y Gassety el crítico de arteBernard Berenson;compositores comoIgor StravinskiyCole Porter,el pianistaArthur Rubinstein,el egiptólogoHoward Carter,políticos comoWinston ChurchillyTheodore Roosevelt,estrellas de cine comoCharles Chaplin,Audrey Hepburn,Charlton HestonySofía Loren,y lafamilia real española.En 1968 se alojó aquí la antigua reinaVictoria Eugenia de Battenberg(en el exilio desde 1931) al regresar fugazmente a Madrid con motivo del bautizo del actual reyFelipe VI de España.Mediante un régimen muy restringido de visitas privadas, han seguido visitando el palacio otras celebridades como el veterano diseñadorValentinoyElizabeth Hurley(en 2015),Richard Gere,Bruce SpringsteenyGlenn Close.
En 1802 falleció sin hijosMaría del Pilar Teresa Cayetana de Silva y Álvarez de Toledo,XIIIduquesa de Alba de Tormes y musa deGoya,y fue entonces cuando las casas nobiliarias de Alba y Berwick (Liria) se unieron bajo un mismo titular: su familiarCarlos Miguel Fitz-James Stuart y Silva,quien pasó a ser XIV duque de Alba de Tormes y VII duque de Berwick y quien estaba emparentado con la fallecida duquesa de Alba por ser el sobrino-bisnieto deFernando de Silva y Álvarez de Toledo,XII duque Alba de Tormes y abuelo de la XIII duquesa de Alba de Tormes.
Las propiedades que el nuevo duque heredó no incluyeron la residencia habitual de su tía tercera, elpalacio de Buenavista,adquirido por el Ayuntamiento de Madrid, por lo que la saga Berwick-Alba mantuvo Liria como su domicilio principal. Buenavista pasó a manos deManuel Godoy,cedido por el Ayuntamiento, y actualmente es Cuartel General del Ejército. La otra importante residencia de la difunta duquesa de Alba, elpalacio de la Moncloa,tampoco pasó a los Berwick ya que, a su fallecimiento, el reyCarlos IVlo adquirió junto con la huerta para añadirlos alReal Sitio de la Floridaque, a partir de entonces, fue conocido como el Real Sitio de la Moncloa.
Liria fue ligeramente reformado hacia 1900 porEdwin Lutyens,pero dichos cambios no subsistieron al incendio que arrasó sus interiores en 1936, tras el cual fue reconstruido según planos del mismo arquitecto inglés.
Nombre del edificio[editar]
El origen de la denominación del palacio de Liria se debió a que donCarlos Bernardo Fitz-James Stuart y Silva,IV duque de Liria y Jérica había nacido en la localidad valenciana deLiria,porque sus padres se habían instalado entre los años 1751 y 1753 en la Casa de la Vila deLiria,edificio conocido también por el nombre depalacio de los Duques de Liria.El duque Carlos era el hijo de Jacobo Francisco Fitz-James Stuart y Colón de Portugal, III duque de Liria y Jérica y III duque de Berwick, y de su esposaMaría Teresa de Silva y Álvarez de Toledo,hermana deFernando de Silva y Álvarez de Toledo,XII duque de Alba de Tormes.[3]
Durante meses la duquesa había intentado en vano quedarse encinta, y ya desesperada por la situación, ocurrió que la duquesa engendró y dio a luz en la localidad valenciana a su primogénito y único hijo varón: Carlos Bernardo Fitz-James Stuart y Silva. En agradecimiento a tan buen recuerdo, el duque nombró como palacio de Liria al palacio que años más tarde se construyó en Madrid.[4]
Descripción del edificio[editar]
Aunque llamado por algún experto «el hermano menor delPalacio Real», el palacio de Liria difiere bastante de aquel, pues fue diseñado de acuerdo a los nuevos gustos en boga en París, en lugar de imitar la arquitectura de raíz italiana implantada en losReales Sitiospor arquitectos comoJuan Bautista SacchettiyFrancesco Sabatini.Al margen de sus tesoros artísticos, Liria es seguramente el mejor edificio civil del sigloXVIIIque subsiste en el centro deMadrid,solo superado por la citada residencia real; ya en origen era el palacio más confortable y moderno, y en siglos posteriores casi todas las grandes mansiones de su época han resultado demolidas o muy alteradas.
La actual residencia de los Alba es un ejemplo típico del nacienteneoclasicismodel sigloXVIII,que dejaba atrás la exuberancia del rococó y del estilochurriguerescoespañol para adoptar recetas de los palacios urbanosparisinos.Dentro de una simetría rigurosa, recupera laspilastrasycolumnasde tradición clásica en un afán de grandeza que evita la monotonía gracias al contraste de formas y materiales.
Al modo de los palacios franceses, la mansión es exenta y se ubica en el centro de una amplia parcela vallada, no en primera línea de la calle. Ello puede deberse a razones de seguridad, al igual que la elección del lugar, cerca del Cuartel del Conde-Duque. El jardín delantero hubo de ser inicialmente una explanada despejada, a modo decour d'honneuro plaza de armas, pero en la actualidad está poblado por árboles de acuerdo con la estéticarománticainglesa. El jardín trasero es geométrico al modo deVersalles,conparterresdelineados por setos. Sufrió diversos cambios en los siglosXVIIIyXIX,y en 1915 recobró su estética versallesca gracias a una reforma del famoso paisajistaNicolas Forestier.
La planta del edificio adopta la forma de unrectánguloinusualmente alargado, al contrario de lo habitual en los palacios españoles, más cuadrados y con grandes patios interiores. Como fachadas principales se eligieron los dos lados más amplios del bloque (orientados a la calle Princesa y al jardín privado) los cuales dominan los jardines a modo de telón o decorado; un efecto más estético que práctico, que magnifica la presencia del edificio. Visto de costado Liria parece más bien estrecho, dentro de su gran tamaño: 3500 metros cuadrados distribuidos en 200 habitaciones, de las que 26 son salones.
La fachada se divide en tres franjas horizontales. La baja es de piedra almohadillada, solución de Guilbert que Ventura Rodríguez respetó en parte al encontrársela ya construida. La plantanoblerealmente incluye dos pisos (uno con balcones y otro superior con ventanas) y el edificio se remata con una tercera franja de ventanas en forma defrisooarquitrabe,que tiene un desarrollo singularmente grande, acaso para encubrir el tejado.
A pesar de su longitud, la fachada evita la monotonía dividiéndose visualmente en cinco cuerpos. El cuerpo centraltetrástilo(con cuatro columnas) recuerda a la fachada sur delPalacio Real de La Granja.En la parte superior, se corona con unaespadañacon temas heráldicos. Dicho cuerpo divide simétricamente la fachada; lo flanquean dos tramos más amplios de ventanas y balcones entre pilastras de orden gigante. La fachada termina en ambos extremos con otros dos tramos realizados con dobles pilastras. La trasera del edificio sigue la misma tónica, aunque sustituye la espadaña superior por cuatro esculturas de «trofeos».
Las dos fachadas laterales son más discretas, aunque no carecen de encanto (según opinaba el arquitectoFernando Chueca Goitia). Debido a un desnivel del terreno, tienen soterrada la planta baja y conectan con los jardines mediante escalinatas.
Según lo habitual en las antiguas mansiones europeas, el palacio concentra sus estancias más importantes en la primera planta, lanoble,enfiladasy con balcones hacia los jardines. Son salonesde representacióna la antigua usanza, no pensados para el uso cotidiano sino para la exhibición de las colecciones familiares. Los huecos interiores quedan reservados a las escaleras, lacapillay espacios de importancia menor. En la planta baja destaca la amplia biblioteca, con unos 9000 libros, y la planta alta cuenta con salones más pequeños e informales, si bien igualmente decorados con pinturas y antigüedades. Los extremos del edificio albergan salas más reducidas, que son las actualmente ocupadas como vivienda y a las que se accede directamente por un ascensor.
El palacio en el sigloXIX:esplendor y ventas[editar]
La actual riqueza artística del palacio de Liria tardó en llegar pues fue producto de diversas peripecias. Exceptuando unas pocas pinturas, el grueso de la colección se ha ido sumando en los siglosXIXyXX.
María del Pilar Teresa Cayetana de Silva y Álvarez de Toledo —conocida como laduquesa Cayetanay como la musa de Goya— murió en 1802 sin hijos, y el título de Alba se unió al de Liria en su sobrino terceroCarlos Miguel,del linaje Berwick, que solo contaba ocho años de edad. Este quiebro genealógico se vio ensombrecido por unlitigio:el nuevo duque y su familia no aceptaban eltestamentode Cayetana, quien —careciendo de hijos o herederos directos— había repartido gran parte de sus bienes entre varios amigos. De la fastuosa colección artística de los Alba, el duque Carlos Miguel recibió solo 32 cuadros. Otros habían pasado a manos deManuel Godoyy terminaron en museos extranjeros; entre ellos, laVenus del espejodeVelázquez,La educación de CupidodeCorreggioyLa Madonna de AlbadeRafael.
Durante laGuerra de la Independenciael joven XIV duque residió en Francia y, una vez pacificada Europa tras la derrota deNapoleón,emprendió un largo viaje por varios países. EnVienaeItaliadio rienda suelta a su vida social y de mecenas: apoyó económicamente a varios artistas, costeó lujosas fiestas de disfraces, y compró pinturas de viejos maestros comoFra Angélico(Virgen de la granada),Perugino,TizianoyRembrandt.Además encargó varios cuadros a un pintor francés entonces emergente,Ingres,y sumó varios bustos y estatuas deLorenzo Bartoliniy de dos jóvenes artistas españoles que trabajaban enRoma:José Álvarez CuberoyAntonio Solá.También reunió varias esculturas romanas y cerámicas griegas, con las que pretendía abrir una galería que contribuyese a la formación de los artistas madrileños. Este incipiente museo privado iba a construirse en los jardines de Liria con planos deIsidro González Velázquez,pero no llegó a hacerse realidad.
En nueve años de periplo por Europa el duque Carlos Miguel sumó alrededor de doscientas pinturas, entre ellas muchas de las joyas italianas conservadas en Liria. Pero suGrand Tourse saldó con un desfase presupuestario: había gastado demasiado, sus rentas en España menguaban, y para pagar las deudas tuvo que malvender más de ochenta piezas. Entre ellas, unos tapices deLos Hechos de los Apóstolesde Rafaelque habían pertenecido aCarlos I de Inglaterra.
La crisis económica se prolongó durante años en la casa de Alba, y al menos en dos ocasiones (1840 y 1877) los siguientes duques pusieron en venta más obras de arte enParís.Afortunadamente para la actual colección, varias pinturas importantes no llegaron a venderse (como un retrato deMurillo) y otras piezas fueron recompradas y terminarían volviendo al palacio. El acervo artístico se enriqueció también gracias al parentesco entre los Alba yEugenia de Montijo:la exemperatrizde Francia falleció en 1920 en el palacio de Liria, al que aportó diversas pinturas, objetos decorativos y joyas. Destacan un gran retrato que le hizoWinterhalter,el cuadro deGoyaLa marquesa de Lazán,una tabla deTeniers,Elmarqués de Aytonaa caballoatribuido aVan Dyck,una valiosa mesa de escritorio deestilo imperio,porcelanas deSèvresy una deslumbrantediademadediamantesy grandesperlas.Sería lucida por la XVIII duquesaCayetanaen su primera boda en 1947, y también la usó su hijaEugenia Martínez de Irujoen sus nupcias conFrancisco Rivera Ordóñez.
Reconstrucción tras la guerra civil española[editar]
Apenas iniciada laguerra civil españolael palacio de Liria fue incautado por elPCpara su protección.[5] Pero el 17 de noviembre de 1936, resultó destruido casi por completo, mientrasJacobo Fitz-James Stuart y Falcó,el viudo XVII duque de Alba, residía con su única hijaCayetanaenLondres;quedaron en pie tan solo las fachadas. El suceso se debió a varios proyectiles de aviones franquistas[6] que cayeron sobre el edificio y causaron un incendio imposible de atajar; siniestro del que luego la propaganda franquista culpó al bando republicano. Por suerte, las pinturas y demás obras artísticas de mayor valor habían sido retiradas por orden del duque a otros edificios como elBanco de Españao la embajada británica, y la documentación más importante se protegía en cajas metálicas, que se pudieron recuperar. También se salvaron numerosos muebles, tapices y armaduras, sacados al exterior por empleados de la casa y voluntarios republicanos. No tuvo igual suerte la enorme colección de libros y obras en papel, con unos 6000grabadosy dibujos; muchos se quemaron y otros resultaron dañados por la lluvia tras arrojarse al jardín. De aquel episodio dejó testimonio el poeta y ensayistaAntonio Machado:[7]
Los museos son el recinto de la historia del espíritu, del pasado espiritual. Los fascistas los bombardean e incendian. El pueblo monta guardias en elMuseo del Prado,en laBiblioteca Nacional,en el palacio del duque de Alba... [...] El amor que yo he visto en los milicianos guardando el palacio del duque de Alba sólo tiene comparación con el furor de los fascistas destruyendo.
Tras el bombardeo se acordó el traslado de las obras de arte a Valencia, como se estaba realizando con los depósitos del Museo del Prado, pero el Comité Provincial del PC se negó a entregarlas a laJunta Delegada de Madrid de Protección del Patrimonio Artísticoy se encargó del traslado por su cuenta, organizando con ellas a su llegada a Valencia una exposición con fines de propaganda en elColegio del Patriarca.[8]
La reconstrucción del palacio (1948-56) tuvo que ser impulsada por la nueva duquesa Cayetana y su primer marido, pues el viejo duque falleció en 1953, cuando solo se habían efectuado los trabajos de cimentación. Ella conservó el palacio porque se lo había prometido a su padre; de no haber sido así, el solar previsiblemente se habría vendido y ahora estaría ocupado con bloques de viviendas. En las obras la duquesa invirtió una fortuna; según algunas fuentes, la mitad de todo lo que tenía. Durante este periodo los Alba exhibieron parte de su colección en un inmueble cercano, al que llamaron «el museíllo». Su ordenación sería tenida en cuenta cuando los cuadros volvieron a colgarse en Liria.
La reconstrucción del palacio permitió crear nuevos salones con decoración y nombres de acuerdo a las colecciones artísticas:Salón Estuardo,Salón italiano,Salón del Gran Duque,Salón español,Salón Goya... El proyecto fue dirigido por el noble arquitectoManuel Cabanyes Matasiguiendo planos elaborados años antes por el difuntoEdwin Lutyens,viejo conocido de la familia y famoso por su ordenación urbana deNueva Delhi.Los mayores cambios se introdujeron en la escalera principal, ensanchada y embellecida con columnas y balaustres. También la capilla con lienzos deJosep Maria Sertse había desmoronado en parte; se reconstruyó y mantiene (si bien incompleta) su anterior decoración. En la planta baja la biblioteca se rehízo en madera, que posteriormente fue pintada de verde imitando los acabados originales demalaquita,perdidos en el incendio.
El palacio fue redecoradoa la antigua:techos con molduras ycasetones,suelos deparqué,paredes enteladas, chimeneas de mármol, grandeslámparas de araña,muebles de estilorococó... La ambientación fue tan mimética que apenas se percibe que es una reconstrucción moderna. El recibidor está pavimentado con mármoles yteselascon el año 1953, fecha que alude al fallecido duque de Alba y no a la conclusión de las obras, que fue tres años después. El friso de la escalera muestra un lema deCicerónen latín; alude a conservar el legado de los antepasados.
La inauguración de Liria ya reconstruido tuvo lugar el 13 de junio de 1956.
En 1959, la duquesa Cayetana y elalcaldeconde de MayaldedelAyuntamiento de Madrid,colocaron una placa conmemorativa que decía:
ESTE PALACIO JOYA ARQUITECTÓNICA
DEL SIGLO XVIII
DESTRUIDO DURANTE
LA GVERRA DE LIBERACIÓN
FUE RECONSTRUIDO POR EL Excm.
Sr. D. JACOBO ESTVART Y FALCO
DVQUE DE BERWICK Y DE ALBA
EN EL AÑO MCMLIII
EL AYVNTAMIENTO DE MADRID
LE DEDICA ESTE RECUERDO
EN RECONOCIMIENTO A SV NOBLE RASGO
MADRID MCMLIX
Posteriormente esta placa sería reemplazada por otra, donde se sustituyó la discutible alusión «guerra de liberación» por otra más neutra.
El palacio recobró su protagonismo en la vida social de Madrid rápidamente, y ya en 1959 albergó con fines benéficos undesfile de modeloscon la nueva colección deChristian Dior,al que acudió el nuevo diseñador de dicha firma francesa:Yves Saint Laurent.Se vendieron 2000 entradas a 500pesetas,precio muy elevado para la época.
El palacio de Liria sigue perteneciendo a la casa de Alba y es residencia oficial de su jefe, como poseedor del título de duque de Liria y Jérica. Al igual que otras propiedades históricas de la familia, es gestionado por laFundación Casa de Alba.En 1974 fue declaradoBien de Interés Cultural.
Colecciones artísticas[editar]
Los tesoros artísticos, históricos y bibliográficos que alberga el palacio de Liria son asombrosos, en especial tratándose de unacolección privada.Casi todas las colecciones de similar importancia resultaron desmembradas, por lo que ésta es una rarísima excepción. Con todo, hay que precisar que debido a cuestiones de herencia y a necesidades económicas, en fecha reciente han abandonado la colección varias pinturas singulares, deFra Angélico,Antonio JoliyMarc Chagall.Las dos piezas de Joli y una pintura deRenoir(Muchacha con sombrero de Cerezas)según informaron fuentes informativas fueron regaladas aFernando Fitz-James Stuartpor su padre, el actual Duque de Alba, la primera en solitario y las dos obras de Joli en copropiedad con su hermano menor[9]Carlos Arturo, Conde de Osorno.
En las últimas décadas, la casa de Alba ha ido aumentando el préstamo de obras de arte para exposiciones, tanto piezas sueltas como muestras completas. Una selección de obras se expuso en 1987, enMadridyBarcelona,bajo patrocinio deLa Caixa,y entre octubre de 2009 y enero de 2010 se mostró otro conjunto de unas 40 piezas en elMuseo de Bellas Artes de Sevilla,con patrocinio deCajasol.[10] Otra muestra más ambiciosa, con unas 150 piezas, se abrió en el espacio de exposicionesCentroCentrode Madrid (palacio de Telecomunicaciones) en diciembre de 2012; incluyó como gran primicia documentos manuscritos deCristóbal Colón[11] y pinturas que no se habían prestado en decenios, como la famosa tabla deFra AngélicoVirgen de la granada(que sería adquirida por elMuseo del Pradoen enero de 2016 por 18 millones de Euros). A finales de 2015 la colección ducal dio el salto al circuito internacional: envió unas 130 piezas alMuseo MeadowsdeDallascoincidiendo con el 50.º aniversario de esta pinacoteca, y al año siguiente esta muestra recaló enNashville,Tennessee(Frist Center for the Visual Arts).
Retratos ducales: del sigloXVa Zuloaga[editar]
Entre las pinturas más destacadas que decoran el palacio de Liria (el total ronda las 350) sobresalen las efigies de los sucesivos duques, plasmadas a lo largo de cinco siglos por artistas como elMaestro de la Virgo inter Virgines(La Anunciación con el I duque de Alba),Christoph Amberger,Antonio Moro,Louis-Michel van Loo,Mengs,Goya,Agustín Esteve,FedericoyRaimundo de Madrazo,Sorolla,Daniel Vázquez Díaz,Ignacio ZuloagayFernando Álvarez de Sotomayor.
Especialmente célebres son elRetrato delGran duque de Alba-tradicional retrato de DonFernando Álvarez de Toledo,III duque de Alba (1507-1582), creído de Tiziano y ahora atribuido aAntonio Moro- y el deLa duquesa Cayetana con vestido blanco,de Goya. Llama la atención un retrato ecuestre de su sucesora homónima, Cayetana Fitz-James Stuart, a los tres años de edad, pintado porIgnacio Zuloaga;monta un caballoponiy la rodean mascotas y juguetes como un muñeco deMickey Mouse.También son dignos de mención dos retratos de su padre el XVII duque dibujados porSargentyRamón Casas.
Pintura italiana: de Perugino y Tiziano a Guardi[editar]
La pinacoteca de los Alba en el palacio de Liria incluye numerosas obras italianas. El repertorio del Renacimiento es inusual en colecciones españolas; hasta su reciente venta al Prado, lo abría cronológicamente laVirgen de la granadadeFra Angélico,cuyo excepcional estado de conservación fue elogiado hace pocos años por el entonces director delMuseo Metropolitano de Nueva York,Philippe de Montebello.Buena prueba de la gran importancia de esta tabla es que en 2005 dicho museo pidió su préstamo para una exposición, pero le fue denegado por evitar riesgos en el transporte.
Otras obras italianas a mencionar pertenecientes a los siglosXVyXVIson unaNatividaddePietro Perugino,Sagrada FamiliadeAndrea Previtali,La Virgen adorando al NiñodeMariotto Albertinelli,Psique y CupidodePordenone,Descendimiento de la cruzdeLuca Antonio Busati,Cristo y dos santos ante VeneciadeBonifazio de Pitati,Venus y MartedeLavinia Fontana(antes creído deCarletto Veronese), una tabla atribuida aGarofaloy una excelenteSagrada Familiacopiada deRafael Sanzio(que el duque Carlos Miguel compró como original por una elevada suma). Genera creciente interés una pequeña pintura deEl Niño Jesús abrazado al cordero,presumiblemente producida en el taller deLeonardo da Vinci;en 2021 elMuseo del Pradola ha incluido en una exposición sobresu versión deLa Gioconda.El grancartónLa Virgen con el Niñoque se atribuía aFra Bartolommeo,ahora se ha identificado como obra deGiuseppe Cesari(artista más conocido por su apodocaballero de Arpino)[1].El salón italiano de Liria exhibe también retratos creídos deBronzino(Cosme I de Médici) yGiorgio Vasari;otro que se atribuía aVeronés(Supuesto retrato deBianca Cappello) se asigna ahora aMichele Tosini.Los últimos catálogos y reseñas matizan estas y otras viejas atribuciones, pero no siempre con resultados adversos; un gran lienzo deLa Última Cena,de autoría dudosa, fue desvelado por un experto italiano como original deTiziano.A raíz de esta atribución, en septiembre de 2007 este cuadro fue prestado a una exposición enBelluno(Italia), y también ha figurado como obra tizianesca en la exposición de Sevilla. Anteriormente se consideraba posible obra dePalma el Viejo.Sí es obra de Palma, y de soberbia calidad, unRetrato de hombre jovenelogiado por el expertoFernando Checacomo una de las mejores pinturas de la colección.
La pintura italiana de los siglosXVIIyXVIIIno decae en la colección ducal:Judith con la cabeza de HolofernesdeCristofano Allori,San LucasdeGuido Reni,Ecce HomodeGuercino,dos obras deAndrea Vaccaro(Magdalena penitenteyLa expulsión del Paraíso),La Virgen y el NiñodeCarlo Maratta,Capricho arquitectónico con figurasdeFrancesco Guardiy ejemplos deElisabetta SiraniyGiovanni Pannini.De Sirani es una pareja de lienzos delArcángel san Gabriely laVirgen de la Anunciación;son posiblemente los únicos ejemplos de esta pintora conservados en España. Es digna de mención la sensualAlegoría de la VerdaddeFrancesco Furini;no es el único ejemplo de Furini que posee la casa de Alba ya que su gran cuadroLa creación de Evacuelga en el sevillanopalacio de Dueñas.Hay que precisar que si bien Liria acumula gran parte de la colección familiar, hay pinturas valiosas en otras residencias; baste citar en SalamancaJasón y el dragóndeSalvatore Rosay unRetrato del Gran Duque de AlbadeAlonso Sánchez Coello.
Pintura flamenca y holandesa: Rembrandt, Rubens...[editar]
El grupo de pinturas flamencas y holandesas es también importante en el palacio de Liria, y tiene por principal atractivo elPaisaje con ruinastradicionalmente asignado aRembrandt,si bien no consta en los catálogos del artista debido a que se ha expuesto poco y queda pendiente su estudio en profundidad. De ser pintura original de Rembrandt, sería una de las apenas cuatro existentes en España. Las otras tres son unAutorretrato con gorra y dos cadenasdelMuseo Thyssen-Bornemisza,Retrato de una joven con gorro negro(colección deJuan Abelló) y la famosaJuditdelMuseo del Prado(antes identificada comoArtemisa).
La colección incluye otros paisajes holandeses debidos aJacob van Ruisdael,Simon de VliegeryWillem van de Velde el Joven,el gran retratoEl cardenal infante a caballodeGaspar de Crayer,otro de similar formato dePaul van Somer I(Ana de Dinamarca, esposa de Jacobo I de Inglaterra) y varias obras deRubens,como unRetrato de Felipe IV,el paisajeCamino del mercadoy dos copias que hizo de retratos deTiziano:El Gran duque de Alba joven,yCarlos I y la emperatriz Isabel.Se atribuía aJacob Jordaensel óleoArtemisa,pero ahora se asigna aGerard Seghers.Otras obras flamencas de interés se deben aAntonio Moro(Retrato de Gonzalo de Chacón),David Teniers el Joven(Hombre acariciando a una muchacha),Cornelis de Vos(Retrato de niño) yJan Brueghel de Velours(Noli me tangere;con figuras creídas de Rubens).
Pintura española: El Greco, Ribera, Murillo...[editar]
En el palacio de Liria la colección de pintura española incluye a casi todos los grandes maestros desdeEl Greco(Cristo crucificado) hastaAlejandro FerranteIgnacio Zuloaga,si bien algunas piezas concretas (como una tenebristaCoronación de espinasy dos paisajes, los tres pintados porJosé de Ribera) se conservan en otros edificios de la familia enSalamanca(palacio de Monterrey) ySevilla(palacio de Dueñas). Es famoso elRetrato de laInfanta Margaritatradicionalmente atribuido aVelázquez,si bien los últimos análisis apuntan a que es réplica debida a un ayudante. UnSan Onofreal estilo de Ribera se considera ahora una imitación de su discípuloLuca Giordano,autor también de unaSagrada Familia(h. 1695). Mayor importancia entrañaEl canónigo Miranda,uno de los escasos retratos deMurillo,que se acompaña de ejemplos deZurbarán(Santo Domingo de Guzmán),Ignacio Iriarte(Paisaje) yFrancisco Rizi(El lobero del rey).
Ingres, Mengs...[editar]
Se debe al mecenazgo del duque Carlos Miguel el único cuadro deIngresexistente en España y que cuelga en el palacio de Liria:La imposición delToisón de Oroal duque de Berwick(1818), que se acompaña de una repetición en dibujo con variantes (unricordo), que Ingres dedicó y regaló a un ayudante del duque. El encargo ducal a Ingres constaba al menos de tres pinturas, si bien el artista apenas llegó a producir dos; la segunda (El duque de Alba recibe la bendición del Papa en Santa Gúdula de Bruselas) quedó inacabada, fue propiedad deEdgar Degas,luego deHermann Goering,y ahora pertenece alMuseo del Louvre,que lo tiene depositado en elMuseo IngresdeMontauban(Francia)[2].ElMuseo J. Paul Gettyde California guarda un dibujo preparatorio para esta segunda obra. Además Ingres dibujó un retrato de la madre del duque, la marquesa de Ariza, actualmente en losUffizide Florencia.
La pinacoteca de los Alba incluye además varias pinturas deMengs(como unAutorretratoy el retrato del XII duque de Alba,Fernando de Silva Álvarez de Toledo),Jean-Baptiste Isabey,Charles Parrocel,Winterhaltery más retratos de autores británicos comoGodfrey Kneller(El I duque de Berwick),George Romney(Richard Palmer,1787),Joshua Reynolds(La actriz Mrs. Porter,1757) yHenry Raeburnasí como alguna obra de tema ecuestre deGeorge Stubbs.Resta por mencionar lavedutaEl puente de Westminster,que si bien recuerda aCanalettoel expertoJuan J. Lunala atribuía aSamuel Scott.
SiglosXIXyXX:Corot, Renoir, Picasso...[editar]
La colección artística en el palacio de Liria siguió creciendo en las décadas de 1950-1970 con la duquesa Cayetana, quien incorporó pinturas de maestros muy cotizados delimpresionismoy posteriores cuando todavía eran asequibles:Corot(Paisaje con pequeña vaquera),Eugène Boudin(Vista deTrouville),Henri Fantin-Latour(Bouquet con rosas),Renoir(Muchacha con sombrero de cerezas[3]),Picasso(elcollageComposición cubista,1920),Joan Miró,Salvador Dalí...
Un reciente reparto de herencia ha implicado la salida y venta de un bodegón deMarc Chagall(Jarrón de flores junto a una ventana). Aunque otras fuentes indican que esta obra fue entregada en vida por la Duquesa a su hijo Jacobo, Conde de Siruela.[12]
Grabados y documentos[editar]
El palacio de Liria alberga así mismo una treintena de valiosos grabados deMantegna(Cristo bajando al Limbo),Durero(Caballero, la Muerte y el Diablo),Lucas van Leyden,Van DyckyRembrandt(La muerte de la Virgen). Se exhiben en una pequeña salita y son apenas el resto superviviente del riquísimo conjunto de estampas, próximo a 6.000, que mayormente se perdió en el incendio de 1936.
De importancia aún mayor es la documentación histórica, imprescindible especialmente para los estudiosos delImperio español.En su fondo bibliográfico de30 000 libros(repartidos en varias salas) destacan 21 documentos manuscritos deCristóbal Colón,entre ellos seis cartas y un excepcional dibujo suyo de la costa de la isla deLa Española.Se exhiben en vitrinas que usualmente están cubiertas con paños para evitar el deterioro por la luz. También se guarda aquí elrol de marinerosque acompañaron a Colón, donde se cita a loshermanos Pinzón.Otros documentos de máxima importancia son el último testamento del reyFernando el Católico(22 de enero de 1516), lascapitulaciones matrimonialesdeJuana la LocayFelipe el Hermoso,una carta remitida porTizianoalGran Duque de Alba,otras deIsabel I de Inglaterray elconde de Aranda,el testamento autógrafo del reyFelipe II,un manuscrito del filósofoRousseau,unacédulareal de concesión de escudo de armas emitida por el emperadorCarlos I de Españaa favor deFrancisco Pizarro(1537), un ejemplar de la primera edición deEl Quijote,múltiplesbulasy documentos expedidos por laSanta Sede,y laBiblia de Alba,rarísima traducción del sigloXVque se salvó de laInquisición.
Esculturas[editar]
Varias esculturas y bustos decoran las salas del palacio de Liria: desde piezas helenísticas y romanas como una estatua deVenus Genetrix,hastaLa duquesa de Ariza,retrato sedente debido aJosé Álvarez Cubero,autor también de un busto deEl duque Carlos Miguely de otro dePaulina Borghese,copiado de la célebre estatua deCanova.Notables son también la estatuaMeleagrodeAntonio Solá,varios ejemplos deLorenzo Bartolinicomo un retrato del músicoRossini,y sendos bustos del anterior duque y de Cayetana niña esculpidos porMariano Benlliure.Igualmente destacables son dos bustos delConde de Arandamodelados enporcelana de Alcoray un modelo en barro deAniceto Marinaspara su famosoMonumento a Velázquezenclavado a las puertas delMuseo del Prado.También se guarda aquí una coraza delconde-duque de Olivares,acaso la que reprodujoVelázquezen el famoso retrato ecuestre del Prado.
Tapices y objetos decorativos[editar]
La casa alberga más de cuarenta tapices, de los cuales el más valioso ha de ser uno monumental del sigloXV:Lucha entre griegos y amazonas, y la muerte de la reinaPentesilea,de un ciclo textil sobreLa guerra de Troya.Este paño se citaba ya en 1485 en el castillo familiar deAlba de Tormesy es una de las poquísimas pertenencias de los primeros Alba que subsisten en la actual colección. También cuelgan en Liria tres tapices del taller deWillem de Pannemakersobre labatalla de Jemmingen,acaecida en 1568. Decoran un salón dedicado al Gran Duque de Alba.
Otra sala, llamada deLos Amores de los dioses,exhibe trestapicescopiando diseños deBoucher.El comedor se ornamenta con cuatro grandes tapices deGobelinosque muestran animales exóticos, llamadosTapicería de las Nuevas Indias;fueron regalados por el rey francésLuis XVa un duque de Alba que ejercía de embajador español en París. El salón de baile está presidido por dos tapices que reproducen retratos de cuerpo entero deNapoleón IIIyEugenia de Montijo.
Por desgracia, a principios del sigloXIXabandonó la colección un grupo de tapices deLos Hechos de los Apóstolessegún famosos diseños deRafael Sanzio.Estos tapices habían llegado a España a mediados del sigloXVII,adquiridos en la almoneda de los bienes del difuntoCarlos I de Inglaterra,y el duque Carlos Miguel tuvo que venderlos hacia 1827, por dificultades económicas.
Imposible de detallar es la enorme y variada colección de artes decorativas. Gracias al vínculo de los Berwick con Eugenia de Montijo, Liria alberga un valioso muestrario delSegundo Imperio francés,escasamente representado en museos españoles: exquisitas porcelanas deSèvres,muebles... ElSalón Goyacuenta con una mesa de escritorio, de estilo imperio, con ricas aplicaciones de bronce; fue igualmente aportado por la ex emperatriz de Francia.
Cementerio de mascotas[editar]
Los jardines del palacio de Liria, que en origen debieron ser geométricos al gusto francés, fueron remodelados al estilo inglés, más romántico, y nuevamente en la zona trasera al modo versallesco; esta parcela está presidida por un estanque con un grupo escultórico del sigloXVIII.Hay estatuas de animales fantásticos dispersas por varias zonas, y en un rincón se halla un singular cementerio de mascotas, donde los duques han enterrado a sus perros predilectos con curiosas lápidas.
Galería de obras destacadas[editar]
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La Natividad,por Perugino -
El Gran Duque de Alba joven,copia de un original de Tiziano pintada por Rubens -
Retrato de Carlos V y la emperatriz Isabel,copia de un original de Tiziano pintada por Rubens -
El lobero del rey,por Francisco Rizi -
Retrato del XII duque de Alba,por Mengs -
Retrato de la duquesa de Huéscar,por Mengs -
Busto de Rosalía Ventimiglia, duquesa de Berwick,esculpido por Lorenzo Bartolini -
El festín de Baltasar,ilustración de laBiblia de Alba.
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Apertura al público y demás servicios[editar]
Como sede y parte de laFundación Casa de Alba,se permite la visita al palacio de Liria, ubicado en la calle Princesa 20, Madrid. Hasta septiembre de 2019 las visitas eran muy restringidas (solo los viernes, de 11:00 a 13:00) y la lista de espera era bastante amplia[13] pero a partir de esa fecha el palacio se abre diariamente como un museo al uso, con horarios de mañana y tarde, si bien las visitas se hacen en grupos guiados y reducidos, de 20 personas. Se ofrecenaudioguíasy se ha abierto una pequeña tienda.
En años precedentes, la Fundación emprendió otras iniciativas para difundir y rentabilizar el palacio, con desiguales resultados. En 2012 se activó un servicio de alquiler de espacios ycáterinque permite emplear algunos salones del edificio para actos empresariales y sociales. Según una costumbre ya habitual en las grandes mansiones británicas, Liria abre sus puertas para visitas guiadas o banquetes, siempre bajo estrictas condiciones. Así, uno de los actos más reseñables celebrados hasta ahora fue un almuerzo de las cúpulas directivas de los equipos de fútbolF. C. BarcelonayAthletic Club,que se reunieron en el comedor del palacio pocas horas antes de la final de laCopa del Reyde 2012. Estos actos son discretos, sin difusión en prensa, por lo cual no trasciende cuántos se celebran al año ni qué impacto económico generan.
Otro paso en la explotación comercial de Liria se anunció en el otoño de 2015: la apertura de un negocio hostelero en las antiguas caballerizas gracias a un acuerdo de arrendamiento suscrito entre los Alba y el empresario Óscar Lozano. LlamadoArtys,el local ofrecería no solo copas sino también aperitivos, almuerzos y pequeñas actuaciones musicales y teatrales.[14] Sin embargo, las últimas reseñas de prensa hablaron de la cancelación del proyecto.
Véase también[editar]
Referencias[editar]
- ↑Diario El País (23 de noviembre de 2012):El tesoro de la Duquesa
- ↑Historia del palacio de Liria
- ↑McFerran, Noel S. (2013).«The Family of the Dukes of Berwick»(web)(en inglés y español).Consultado el 8Nov2013.
- ↑Golf, Susana (2011).«La duquesa de Alba... y Llíria»(web).Consultado el 5Dic2013.
- ↑Álvarez Lopera, «La Junta del Tesoro Artístico de Madrid y la protección del patrimonio en la guerra civil», enArte protegido,p. 28.
- ↑El día que los comunistas salvaron el tesoro de los Alba,José María Rondón,El Mundo,2 de noviembre de 2009.
- ↑Vidarte, Juan-Simeón (1973).Todos fuimos culpables.Fondo de Cultura Económica. p. 534.
- ↑Álvarez Lopera, «La Junta del Tesoro Artístico de Madrid y la protección del patrimonio en la guerra civil», enArte protegido,p. 41.
- ↑elEconomista.es.«Fernando Fitz-James Stuart recibe un carísimo Renoir como regalo de bodas - Informalia.es».informalia.eleconomista.es.Consultado el 20 de septiembre de 2019.
- ↑Diario El Mundo (15 de octubre de 2009):La Casa de Alba cuelga sus mejores cuadros en Sevilla
- ↑Diario ABC (17 de septiembre de 2012):La Casa de Alba mostrará sus tesoros en una gran exposición en Madrid
- ↑«Alfonso Diez se llevará tres millones por tres años de casado».ELMUNDO.16 de enero de 2016.Consultado el 20 de septiembre de 2019.
- ↑Hermoso, Borja (15 de septiembre de 2019).«Reportaje | Cita en el palacio de Liria con el duque de Alba».El País.ISSN1134-6582.Consultado el 14 de septiembre de 2019.
- ↑El confidencial (21 de septiembre de 2015):El duque de Alba alquila las caballerizas del Palacio de Liria al exnovio de Belén Esteban
Bibliografía[editar]
- Ara Lázaro, Isabel; Argerich Fernández, Judith, eds. (2009).Arte protegido: memoria de la Junta del Tesoro Artístico durante la Guerra Civil.Exposición.ISBN978-84-8181-387-6.
- VV.AA. (2012).El palacio de Liria.Memoria Mundi. 326 páginas, cartoné. Vilaür:Ediciones Atalanta.ISBN978-84-939635-8-3.
Enlaces externos[editar]
- Palacio de Liriaen el catálogo de Monumentamadrid
- Palacio de Liria, web oficial
- Fundación Casa de Alba, web oficial
- Las otras mujeres de la Casa de Alba(recorrido por el Palacio de Liria en la web Guía Repsol).
- Artículo en el sitio web deEl Mundo,sobre el bombardeo del palacio en 1936
- Reportaje sobre el palacio, en el sitio web deEl País
- Artículo sobre el palacio, en elNew York Times(1983).
- Artículo sobre la exposición de 2012 (New York Times,noviembre de 2012).
Datos:Q3288223
Multimedia:Palacio de Liria, Madrid/Q3288223