Pintura de batallas

Pintura de batallases ungénero pictórico,subgénero de lapintura de historia,que se especializa en la representación debatallas.Las características diferenciadas de unabatalla navaly unabatalla terrestre(y dentro de las terrestres, las de uncombate singular,unaescaramuza,unabatalla campal,unasedio,unduelo artillero-con o sintrincheras-, unacarga de caballería,etc.) se marcan tanto en lapintura de paisajescomo en los elementos propios de la batalla (uniformes, armas y pertrechos, barcos, caballos, etc.)

Aunque tiene precedentes desde elarte antiguo(estela de Naram-Sin,relieve de labatalla de Qadeshen eltemplo de Ramsés II (Abu Simbel),escenas bélicas en lacerámica griega,^[1]batalla de Issosen elmosaico de Alejandro), es en elRenacimientocuando comienza a tener desarrollo, con ejemplos como labatalla de San RomanodePaolo Ucello(que representa en tres tablas), labatalla de Ostiarepresentada en una de lasestancias de Rafaely la emulación competitiva entre los malogrados murales deMiguel Ángel(batalla de Cascina,del que solo pintó el cartón, que se conoce a través de una copia deBastiano da Sangallo) yLeonardo(batalla de Anghiari,desaparecido, que se conoce a través de una espléndida copia parcial deRubens).

Ya en la época delManierismo,Felipe IIencargó en lagalería de batallas^[2] delMonasterio de El Escorialse encargó a un grupo de fresquistas italianos la representación de un conjunto de batallas que glorificaran a laMonarquía HispánicadeFelipe II,comenzando por algunas medievales y terminando por labatalla de San Quintín;en superficie son uno de los programas pictóricos más ambiciosos. Labatalla de Lepantoestuvo entre las más utilizadas por los pintores de finales del sigloXVI.

Asedio de San Quintín (galería de batallas de El Escorial).
Batalla de Lepanto (anónimo).
La Virgen del Rosario protege la armada cristiana en Lepanto (iglesia de la Magdalena de Sevilla).
Felipe II ofrece al cielo al príncipe Don Fernando, al fondo se representa la batalla de Lepanto (Tiziano).
Los santos ruegan por la victoria cristiana en Lepanto (Veronés).

En el Barroco se llegó a un extremo de precisión y detallismo degrabadosyóleosde grandes dimensiones en la representación espacial de las vistas topográficas donde se localizaban las batallas, con los asedios de las ciudades y los cuerpos de ejército vistos a "vista de pájaro"o conperspectivasforzadas (subiendo mucho lalínea de horizonte). El primer plano, especialmente en los laterales, se reservaba para figuras especiales, como pueden ser los militares protagonistas. Entre los artistas especializados en el género estuvieronSebastian Vrancx,^[3]Jacques Callot,Pieter Snayers,Jacques Courtois,Pieter Meulener,Michelangelo Cerquozzi,Adam Frans van der Meulen,etc.^[4] Un programa artístico especialmente notable fue la decoración delSalón de ReinosdelPalacio del Buen Retiro,donde se situaron obras deVelázquez,Zurbarán,Mayno,etc.