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Tritono

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En el ámbito de lateoría musical,eltrítonoes unintervalo musicalque abarca trestonos enteros.Puede clasificarse como intervalo de cuarta aumentada o de quinta disminuida.

Dónde ocurre el trítono

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El trítono ocurre naturalmente en cualquier tono mayor (o armadura mayor) en el intervalo formado entre el cuarto grado y el séptimo de la tonalidad (por ejemplo, en la tonalidad dedo,se forma un trítono entrefaysi).

Los acordes mayores con séptima menor (dominantes) ―por ejemplo, el acorde formado por las notasdo,mi,sol,ysi― contienen un trítono en su construcción, entre el tercer y séptimo grados del acorde.

Los acordes con sextas aumentadas también suelen ―aunque no es necesario para su construcción― contener trítonos. Por ejemplo, el acorde formado por las notasla,do,miyfacontiene un trítono entredoysol.Esto es importante, porque este tipo de acordes ocurren con frecuencia en cierta música (si la tonalidad fueradomayor, por ejemplo, el acorde anterior buscaría resolverse a la dominante dedo,o sea asol7(mayor con séptima menor).

Las tríadas disminuidas se forman al tomar una tríada menor y bajar el quinto grado del acorde unsemitono,resultando en una quinta disminuida ―o un trítono― desde lafundamentaldel acorde. De manera similar, los acordes disminuidos con séptima disminuida ―por ejemplo, el acorde formado por los tonossi,re,fayla―, están formados por un par de trítonos separados por una distancia de una tercera menor (un trítono entresiyfa,y un trítono entrereyla).

Como se resuelve el trítono

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nota Fa resuelve al Mi descendiendo ↘️

nota Si resuelve al Do ascendiendo↗️

Generando resolución por movimiento contrario.

Por lo regular el trítono se resuelve desplazando las dos notas implicadas en movimientos contrarios. Sobre todo si uno de los sonidos que lo producen es la sensible, que tiende a la tónica. En el caso de los trítonos que se forman naturalmente, en la escala mayor el movimiento contrario será hacia el exterior, mientras que en la escala menor, los desplazamientos serán hacia el interior.

Importancia histórica del trítono en la música occidental

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El trítono ha sido clasificado como disonancia en la música occidental desde la Edad Media hasta el final delperíodo de la práctica común.

Este intervalo se evitaba en el canto eclesiástico medieval debido posiblemente a su entonación dificultosa y a que se consideraba que su sonido era algo siniestro.[1]

La primera prohibición expresa de su utilización parece ser la del monje italianoGuido de Arezzo(991-1050), quien en susistema hexacordalsugirió que en vez de utilizar elsidiatónico (si natural), el hexacordio basado enfase debería trasladar adocon el fin de evitar el trítono.[2]​ Posteriormente, los teóricosUgolino d'Orvieto(1380-1457) yJohannes Tinctoris(1435-1511) abogaron por reemplazar elsinatural porsi.

A partir de entonces y hasta el final delRenacimiento,el trítono fue considerado como un intervalo inestable y rechazado como consonancia por la mayoría de los teóricos.[3]

En 1702,Andreas Werckmeister(1645-1706) afirmó que «las antiguas autoridades» utilizaban el nombre dediabolus in musica(‘el diablo en la música’) tanto para el trítono como para el choque entre intervalos de semitono ―tales comofanatural yfasostenido,[4]​ y cinco años más tarde llama asimismoDiabolus in musicaa la oposición delBcuadrado (elsi) y elBredondo (elsi) debido a que estas notas equivalen a la yuxtaposición de «micontrafa».[5]

En 1725, el compositor austríacoJohann Joseph Fux(1660-1741), en su libroGradus ad Parnassum,describió también al trítono con el nombre dediabolus in musica.[6]

En 1733,Georg Philipp Telemannafirmó que los antiguos decían que el «mi contra fa» era «Satanásen la música».

En 1739,Johann Matthesonescribió que «los antiguos cantantes consolmizaciónllamaban «el diablo en la música» a este agradable intervalomicontrafa.[7]

A pesar de que estos autores afirmaban que en el pasado se asociaba al trítono con el diablo, sin embargo no se ha conservado ninguna cita de autores de la Edad Media.[8]​ Sin embargo, el musicólogo británico Denis Arnold (1926-1986), en el libroNew Oxford Companion to Musicsugiere que el apodo que ya se aplicaba en la música medieval:

It seems first to have been designated as a «dangerous» interval when Guido of Arezzo developed his system of hexachords and with the introduction of B flat as a diatonic note, at much the same time acquiring its nickname of «diabolus in musica» (‘the devil in music’).
Parece que primero se designó como un intervalo «peligroso» cuando Guido de Arezzo desarrolló su sistema de hexacordios y con la introducción delsibemol como nota diatónica, casi al mismo tiempo en que adquirió su apodo de «diabolus in musica» (‘el diablo en la música’).
Denis Arnold[9]

Esa asociación simbólica original entre la evitación del trítono y el diablo llevó a que convencionalmente la cultural occidental viera al trítono como una sugerencia del mal en la música.

Sin embargo, las leyendas acerca de que la Iglesia o incluso laInquisiciónexcomulgaba o castigaba de alguna manera a los músicos por cantar este intervalo es probablemente una mera fantasía al no existir ningún documento histórico que lo acredite y ser una invención moderna muy repetida, pero no auténtica.[10]

Para evitar la aparición del trítono, a la hora de componer se prescindía del uso delsi(la «sensible», el séptimo grado de la escala) pues era un sonido que incitaba a la formación de la quinta disminuida o trítono.[11]

Véase también

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Referencias

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  1. «Diabolus in musica: el tritono»,artículo en el sitio web Escribir Canciones.
  2. Arezzo, Guido deCarta de Guido dirigida al monje Miguel, acerca de un canto desconocido(Epístola Guidonis Michaeli monacho de ignoto cantu directa),publicado por el Grupo de Investigación y Estudios Medievales, de la Facultad de Humanidades, de laUniversidad Nacional de Mar del Plata(Argentina). En la carta, D'Arezzo afirma con respecto a las innovaciones musicales: «Como esto nadie lo ha hecho, nadie tampoco debe hacerlo».
  3. Drabkin, William: «Tritone», artículo (en inglés) de la enciclopedia Grove, publicado en el sitio web Oxford Music Online.Acceso mediante suscripción.Consultado el 21 de julio de 2008.
  4. Werckmeister, Andreas (1702):Harmonologia musica, oder kurze Anleitung zur musicalischen Composition(pág. 6). Fráncfort y Leipzig: Theodor Philipp Calvisius, 1702.
  5. Werckmeister, Andreas (1707):Musicalische Paradoxal-Discourse, oder allgemeine Vorstellungen(págs. 75-76).Quedlinburg:Theodor Philipp Calvisius, 1707.
  6. Miller, Steven J.:«¿Qué son los acordes de tritono?»,artículo traducido al español por Ana María Guevara, en el sitio web E How en Español.
  7. Reinhold, Hammerstein (1974): «Diabolus in musica: Studien zur Ikonographie der Musik im Mittelalter» (pág. 7), publicado en la revistaNeue Heidelberger Studien zur Musikwissenschaft(en alemán), volumen 6. Berna (Suiza): Francke, 1974. OCLC 1390982.
    ...mi contra fa... welches die alten den Satan in der Music nenneten [...]...alten Solmisatores dieses angenehme Intervall mi contra fa oder den Teufel in der Music genannt haben.
  8. Smith, F. J. (1979): «Some aspects of the tritone and the semitritone in the “Speculum Musicae”: The non-emergence of theDiabolus in music» (pág. 70), artículo en inglés publicado en la revistaJournal of Musicological Research,3, págs. 63-74; 1979.
  9. Arnold, Denis (1983): «Tritone», artículo publicado enThe New Oxford Companion to Music(volumen 1: A-J). Oxford:Oxford University Press,1983.ISBN 0-19-311316-3
  10. Neely, Adam (2021) "The Great Myth of the Medieval Tritone Ban" Video con información histórica sobre el falso mito que relaciona el tritono con el diablo en la Edad Media
  11. «Sustitución del tritono»Archivadoel 2 de febrero de 2014 enWayback Machine.Archivadoel 2 de febrero de 2014 enWayback Machine., artículo en el sitio web Teoría.