Arquitectura barroca en España

Arquitectura barroca en España,arquitectura barroca españolaoarquitectura del Barroco españolson denominaciones historiográficas habitualmente utilizadas^[1] para laarquitectura del Barrocoque se produjo en el territorio actual deEspañadurante el sigloXVIIy los dos primeros tercios del sigloXVIII,periodo histórico correspondiente a distintas conformaciones territoriales de laMonarquía Hispánicade los últimosAustriasy los primerosBorbones.Para la arquitectura española en la América española de la época se suele utilizar el términoBarroco colonial(véasearte colonial hispanoamericano).

La arquitectura del sigloXVII

En la Corte, durante el sigloXVII,se cultivó un barroco autóctono con raícesherrerianas,basado en la construcción tradicional con ladrillo y granito, y el uso de empinados chapiteles o cubiertas de pizarra, que se rastrea en el llamadoMadrid de los Austrias.El principal representante de esta línea fueJuan Gómez de Mora.También destacaron los religiososFray Alberto de la Madre de Dios,autor delmonasterio de la Encarnaciónde Madrid y de los templos deLerma,Pedro Sánchez,autor de laiglesia de San Antonio de los Alemanes,el hermanoFrancisco Bautista,inventor de un quinto orden arquitectónico, compuesto de dórico y corintio e introductor de las cúpulas encamonadas teorizadas porFray Lorenzo de San Nicolás,a quien se debe, entre otras, laiglesia de las Calatravas.Buenos ejemplos del momento son laPlaza Mayory elPalacio del Buen Retiro.Este último, obra deAlonso Carbonel,fue casi totalmente destruido durante laGuerra de la Independencia,aunque sus jardines aún se conservan parcialmente en elParque del Buen Retiroy algunas de las partes supervivientes se convirtieron en elCasón del Buen Retiroy elSalón de Reinos.Otras muestras de este sobrio estilo barroco del sigloXVIIson laCasa de la Villa,elPalacio de Santa Cruz,elPalacio de los Consejos,las iglesias deSan Martín,deSan Andrés,deSan Ildefonso de Toledo,deMontserrat,deSan Isidroy losEstudios jesuíticos anejos,elMonasterio de la Encarnación,lasDescalzas Reales,elconvento de las Calatravas,de lasComendadoras de Santiago,etc.

En Castilla y la Corte sobresalió una familia especializada en el diseño de retablos, losChurriguera,de la queJosé Benitoes su más destacado exponente. Entre 1680 y 1720, los Churriguera popularizaron la combinación deGuariniconocida como "orden supremo", que aunabacolumnas salomónicasyorden compuesto.Una obra emblemática es el monumental retablo mayor delconvento de San Estebande Salamanca. En Salamanca,Alberto Churrigueraproyectó laPlaza Mayor,que fue acabada porAndrés García de Quiñones.Los Churriguera, con su estilo abigarrado y monumental, suponen un contrapunto a la sobriedad delclasicismo herrerianoy abrieron definitivamente las puertas al barroco decorativo, hasta el punto de que genéricamente pasaron a designar una fase del estilo, elchurrigueresco,término acuñado por los académicos en el sigloXVIIIcon claras connotaciones peyorativas.

En la arquitectura andaluza del sigloXVIIdestacan las fachadas de laCatedral de Jaén,obra deEufrasio López de Rojasque se inspira en la fachada deCarlo MadernoparaSan Pedro del Vaticano,y de laCatedral de Granada,diseñada en sus últimos días porAlonso Cano.Su modernidad, basada en su personal uso de las placas y elementos de claro acento geometrizante, así como el empleo de un orden abstracto, la sitúan a la vanguardia del barroco español.

En Galicia, el patrocinio e influencia del Canónigo de la catedral compostelana, José de Vega y Verdugo, impulsó la introducción de los formas del barroco pleno en las obras catedralicias^[2] lo que propició que el nuevo estilo se extendiera por toda la región. Supuso el tránsito del clasicismo de arquitectos comoMelchor de Velasco Agüeroa un barroco caracterizado por una gran riqueza ornamental cuyos primeros y destacados representantes fueron José de la Peña de Toro yDomingo de Andrade.^[3]

La arquitectura del sigloXVIII

En el sigloXVIIIse dio una dualidad de estilos, aunque las cesuras no siempre están claras. Por un lado estuvo la línea del barroco tradicional, castizo o mudéjar (según el autor) cultivada por los arquitectos autóctonos y, por otro, un barroco mucho más europeo, traído por arquitectos foráneos a iniciativa de la monarquía, que implanta un gusto francés e italiano en la Corte. A la primera tendencia pertenecen arquitectos y retablistas tan destacados comoPedro de Ribera,Narciso Tomé,Fernando de Casas Novoa,Francisco Hurtado Izquierdo,Jerónimo de Balbás,Leonardo de Figueroa,Konrad Rudolf.

Buen exponente de la pervivencia del barroco tradicional en la Corte durante el sigloXVIIIfuePedro de Ribera,cuya obra más destacada es elReal Hospicio de San Fernandoen Madrid. De losTomé(Narciso y Diego) destaca el famosoTransparente de la catedral de Toledoy, como obra estrictamente arquitectónica, laUniversidad de Valladolid.El foco gallego estuvo magistralmente representado porFernando de Casas y Novoa,cuya obra cumbre es la fachada del Obradoiro de lacatedral compostelana.En Andalucía destacaron dos focos: Granada y Sevilla. En el primero sobresalió el arquitecto lucentinoFrancisco Hurtado Izquierdo,autor de los sagrarios de lascartujas de Granaday deEl Paular(Rascafría), y asimismo relacionado con una de las obras más deslumbrantes del barroco español, la sacristía de lacartuja granadina.En Sevilla destacaron el zamoranoJerónimo Balbás,que propagó el uso del estípite en Andalucía y la Nueva España, yLeonardo de Figueroa,autor de la remodelación delColegio de San Telmoy de un conjunto tan sobresaliente como el noviciado jesuítico deSan Luis de los Franceses.Otro de los focos que gozó de gran vitalidad durante el barroco fue el valenciano. Un destacado arquitecto fueKonrad Rudolfy una fachada paradigmática es la delPalacio del Marqués de Dos Aguas(1740-1744), diseñada por el pintorHipólito Rovira.En Murcia, el gran renovador de la arquitectura fueJaime Bortcon el potente imafronte o fachada de lacatedral(1737-1754).

Fachada de la Universidad de Valladolid,1716-1718.

A partir de 1730, el impacto delrococófrancés se percibe en el barroco español. Retablistas y arquitectos incorporan la rocalla como motivo decorativo, aunque la emplean en estructuras de marcado carácter barroco. Por eso, salvo en contados ejemplos, resulta arriesgado hablar de la existencia de un auténtico rococó en España, pese a que a menudo se han asociado los derroches decorativos dieciochescos a dicho estilo.

A la segunda línea, la del barroco más europeizante fomentada por los Borbones, pertenece elPalacio Real de Madrid,construido durante el reinado deFelipe V.Este palacio, que se construyó en la línea de los grandes palacios clasicistas comoVersalles,vino a sustituir alAlcázar,destruido en elincendio de 1734.Su construcción fue confiado a arquitectos italianos:Filippo Juvara,Juan Bautista SachettiyFrancesco Sabatini.Otros ejemplos palatinos son los palacios reales deLa Granja de San Ildefonso(en la ladera segoviana de laSierra de Guadarrama), y el deAranjuez(en la ribera delTajomás accesible desde Madrid, existente desde el sigloXVI,pero reformado sustancialmente a mediados del XVIII bajoFernando VIyCarlos III). Ambos son buenas representaciones de la integración de arquitectura yjardines barrocosen entornos alejados de la ciudad, que manifiestan una notable influencia francesa (se conoce a La Granja como elVersalles español). En el sigloXVIII,algunas iglesias levantadas en la Corte por arquitectos italianos, comoSantiago Bonavía,que trazó laiglesia de San Antonioen Aranjuez o laiglesia de San Miguelen Madrid, trasladan a España propuestas del barroco italiano en sus complicadas plantas alabeadas. También destaca elconvento de las Salesas Reales,fundado en 1748 porBárbara de Braganza,y algunas obras deVentura Rodríguez,fiel seguidor del barroco romano en iglesias comola de San Marcos,en la que funde las aportaciones deBernini(San Andrés del Quirinal) yBorromini(San Carlo alle Quattro Fontane).

El ascenso al trono deCarlos IIIen 1759 traería consigo la liquidación del barroco. En la Corte, el rey llevó a cabo una serie de reformas urbanísticas destinadas a higienizar y ennoblecer el insalubre Madrid de los Austrias. Muchas de estas obras fueron acometidas por su arquitecto predilecto, el italianoFrancesco Sabatini,en un lenguaje clasicista bastante depurado y sobrio. Este clasicismo académico, cultivado por él y otros arquitectos académicos, está preparando las bases del incipienteneoclasicismo español.Los ilustrados abominaron de las formas barrocas precedentes, por apelar a los sentidos y ser afectas al pueblo; en su lugar, propugnaban la recuperación del clasicismo, por identificarlo con el estilo de la razón. Las presiones que, desde laReal Academia de San Fernando,su secretario,Antonio Ponz,trasladó al rey, desembocaron en una serie de Reales Decretos a partir de 1777, que prohibieron la realización de retablos en madera y supeditaron todos los diseños arquitectónicos de iglesias y retablos al dictamen de la Academia. En la práctica, estas medidas suponían el acta de defunción del barroco y la liquidación de sus variantes regionales, para imponer un clasicismo académico desde la capital del reino.

Véase también

Referencias

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↑Vila, María Dolores.«Vega y Verdugo y la introducción del Barroco en Galicia».Archivado desdeel originalel 3 de diciembre de 2013.Consultado el 18 de enero de 2013.
↑De Antonio Saez, Trinidad (1999). «Arquitectura».El siglo XVII español.Historia 16. p. 44.ISBN 978-84-7679-420-3.

Bibliografía

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KUBLER, George.Arquitectura de los siglos XVII y XVIII[col.Ars Hispaniae,t. XVI]. Madrid: Plus ultra, 1957.
RODRÍGUEZ G. DE CEBALLOS, Alfonso.El siglo XVIII. Entre tradición y academia[col.Introducción al arte español,vol. VII]. Madrid: Sílex, 1992.
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SANCHO CORBACHO, Antonio.Arquitectura Barroca Sevillana del siglo XVIII.Madrid, CSIC, 1984 (2ª Ed.)

Enlaces externos

Arquitectura barroca españolaen Artehistoria.

Datos:Q7573157
Multimedia:Spanish Baroque architecture/Q7573157

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[2] Vila, María Dolores.«Vega y Verdugo y la introducción del Barroco en Galicia».Archivado desdeel originalel 3 de diciembre de 2013.Consultado el 18 de enero de 2013.

[3] De Antonio Saez, Trinidad (1999). «Arquitectura».El siglo XVII español.Historia 16. p. 44.ISBN 978-84-7679-420-3.

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