Enrique Alarcón

Enrique Alarcón
Información personal
Nombre de nacimiento	Enrique Alarcón Sánchez-Manjavacas
Nacimiento	13 de junio de 1917 EspañaEspaña,Castilla-La Mancha,Campo de Criptana
Fallecimiento	13 de junio de 1995 (78 años) EspañaEspaña,Madrid
Nacionalidad	Española
Información profesional
Ocupación	Director artísticoydiseñador de producción
Años activo	desde 1943
Premios artísticos
Premios Goya	Goya de Honor(1990)
Distinciones	Medalla de Honoral Fomento de la Invención

Enrique Alarcón Sánchez-Manjavacas(Campo de Criptana,Ciudad Real,Castilla-La Mancha,13 de junio de 1917 -Madrid,13 de junio de 1995) fue un arquitecto y escenógrafo decineespañol.

A lo largo de los 44 años de su trayectoria profesional (1940-1984) trabajó en más de 260 películas, entre las que se encuentran obras maestras del cine español comoTristana,Muerte de un ciclistaoCalle Mayor.

Asimismo trabajó con todos los grandes directores del cine español de la época, comoLuis Buñuel,Luis García Berlanga,Juan Antonio BardemoCarlos Saura,entre otros. Así como con directores internacionales comoNicholas RayoAnthony Mann.Y recibió innumerables premios y distinciones, destacando el PremioGoya de Honoren 1990 a toda su carrera, siendo el único decorador que ha recibido este galardón hasta la fecha.

Biografía

Nació enCampo de Criptana(Ciudad Real,La Mancha) en una familia de terratenientes viticultores, heredó el título de caballero hidalgo, como hijo único del matrimonio entre Enrique Alarcón y Josefina Sánchez. Realizó los estudios de bachillerato en el Liceo Francés, donde destacó por sus habilidades artísticas, especialmente para el dibujo y la pintura, que luego servirían de base para el desarrollo de su prolífica carrera como decorador de cine. Muestra de ello son varias exposiciones de cuadros suyos relacionados con sus películas más conocidas. Formado en estudios universitarios de matemáticas en la Universidad Central de Madrid y de arquitectura en la Escuela Superior de Madrid, institución donde ingresó con tan solo 16 años, sus primeros pasos profesionales le llevaron a conocer al matrimonio formado porFlorián ReyeImperio Argentina,para los que trabajó en la realización de su chalet y a través de los cuales conoció a actores comoAntonio VicooPepe Isbert.

Durante laguerra civil española(1936-1939) pasó etapas en diversos campos de concentración y en hospitales como herido de guerra. Del hospital militar del gobierno español en Cervere, en el sur de Francia, en el que se encontraba herido de metralla en un brazo por la explosión de una bomba de mano, consiguió que le rescataran escribiendo una carta a una pareja vecina de su pueblo de origen, que vivía en Sommières.

En 1940 comenzó a trabajar en el cine en los estudios UFISA (filial de la productora alemanaUFA,Universal Film Aktiengesellschaft) deBarcelona,como ayudante del decorador de origen rusoPierre Schildneck.

Tras algo menos de dos años como ayudante deShildnecky del escenógrafo teatralSigfrido Burmann,hizo su primera película, como decorador jefe de los estudios CEA enMadriden 1942,Huella de luz,del directorRafael Gil,con el que formó un dúo profesional notable (trabajaron juntos en más de 50 títulos). Por su trabajo en dicha película obtuvo el Primer Premio Nacional de Cinematografía delSindicato Nacional del Espectáculoa los mejores decorados, galardón que obtuvo en catorce ocasiones a lo largo de su carrera.

En los años 50 son especialmente destacables sus trabajos en tres películas deJuan Antonio Bardem,como sonMuerte de un ciclista(1955),Calle Mayor(1956) yLa venganza(1958). Así como conBerlangaenLos jueves, milagro(1956) y conEdgar NevilleenEl baile(1959).

Posteriormente, en los años 60, trabajó, entre otras muchas, en películas comoEl cochecito(1960) deMarco Ferreri;Maribel y la extraña familia(1960) deJosé María Forqué;Llanto por un bandido(1964) deCarlos Saura;oCervantes(1967) deVincent Sherman,por la cual recibió el premio a los mejores efectos especiales en elFestival de Karlovy Vary(Checoslovaquia). Asimismo colaboró conNicholas Rayen su películaRey de reyes (1961)(1961) y conAnthony MannenEl Cid(1961), ambas superproducciones rodadas enEspañabajo la producción deSamuel Bronston.

Finalmente, de los años 70 y 80 son muy destacables sus trabajos conLuis Buñuel,en las películasTristana(1970) yEse oscuro objeto del deseo(1977). Y de nuevo con Berlanga en la películaLa vaquilla(1984).

Igualmente de esta última época son sus trabajos de escenografía en el Museo de Cera deBarcelona,abierto en 1973 y al que dedicó grandes esfuerzos e ilusiones. Así como colaboraciones con varios artistas. Fue durante 25 años profesor de laEscuela Oficial de Cine.

El 29 de mayo de 1992 es nombrado Hijo Predilecto deCampo de Criptana,por acuerdo del Pleno Municipal.

La técnica

Alarcón explicaba así su vocación: "Estudiéarquitectura,pero no tenía paciencia para hacer casa tras casa, elcineme ofrecía un campo donde aplicar el cálculo, la geometría del espacio y otros conocimientos del mundo de la fantasía ".

Y ese mundo de la fantasía lo plasmó Enrique Alarcón a través de su técnica y su trabajo comodecorador,dejando claro sus grandes conocimientos de perspectiva o color; fotografía o pintura. Con el fin de completar escenarios, dotar de mayor espectacularidad y abaratar costos, hizo uso de maquetas corpóreas, técnica de la que fue un gran entusiasta. En alguna ocasión también se decidió a usar el trucaje del cristal, pintando maquetas en cristal, como enEl clavo(1944) aunque solo para pintar unas nubes y así disimular el encaje de una maqueta corpórea con el escenario real.​

Su uso de estas maquetas corpóreas es especialmente reseñable en películas comoEl beso de Judas(1953), para cuyos decorados Enrique Alarcón utilizó varias maquetas con el fin de dar una mayor espectacularidad a los decorados realizados en los estudios CEA; o enCotolay(1965).​

En numerosas películas realizó grandes decorados, bien reproduciendo un pueblo entero (como en la películaLa guerra de Diosen 1953) o reconstruyendo calles enteras de un barrio (elBarrio ChinodeBarcelona,para la películaLa calle sin solen 1948).

Fue un decorador de fácil adaptación a los enormes cambios técnicos y temáticos que el cine español experimentó desde inicios delfranquismohasta bien asentada lademocracia.Y su trabajo incluyó una alta dosis de intuición, alimentada por su vasta cultura.

En este sentido, el propio Enrique Alarcón, comentó a modo de consejo para quien quiera dedicarse a la escenografía: “Lo primero, que acumule el máximo de conocimientos culturales posibles y que adquiera una gran experiencia en la vida (…). Conviene tener, si es posible, unos conocimientos casi enciclopédicos (…) el arco de situaciones con el que puede tener que enfrentarse es casi infinito como resultado de las mutaciones o permutaciones que pueden surgir de los condicionantes: especie, época, lugar y estatus del ambiente (…). Aparte de esta preparación cultural y de vivencias, es evidente que hay que aprender la técnica (…). Y, a pesar de ser muy importante, todo esto es sólo lo básico para poder dedicarse a esta profesión. El amor a la misma es otro elemento esencial”.

Filmografía seleccionada

Participó en más de 260 películas,​ entre las que se encuentran:

• Huella de luz(1943)
• Deliciosamente tontos(1943)
• Eloísa está debajo de un almendro(1943)
• El 13-13(1944)
• Lecciones de buen amor(1944)
• El clavo(1944)
• Tuvo la culpa Adán(1944)
• La vida empieza a medianoche(1944)
• Ella, él y sus millones(1944)
• El fantasma y Doña Juanita(1945)
• Un hombre de negocios(1945)
• La pródiga(1946)
• Reina santa(1947)
• La calle sin sol(1948)
• La guerra de Dios(1953)
• El beso de Judas(1953)
• Muerte de un ciclista(1955)
• ¿Dónde vas, Alfonso XII?(1956)
• Calle Mayor(1956)
• Todos somos necesarios(1956)
• La gata(1956)
• Los jueves, milagro(1957)
• La venganza(1958)
• El baile(1959)
• El cochecito(1960)
• Maribel y la extraña familia(1960)
• Rey de reyes(1961)
• El Cid(1961)
• Rocío de la Mancha(1963)
• El turista(1963)
• Llanto por un bandido(1964)
• Cotolay(1965)
• Cervantes(1967)
• Tristana(1970)
• Ese oscuro objeto del deseo(1977)
• La vaquilla(1985)

Premios y reconocimientos

Medallas del Círculo de Escritores Cinematográficos​​​​​​​​

Año	Categoría	Película	Resultado
1946	Mejores decorados	La pródiga	Ganador
1950	Mejores decorados	La noche del sábado	Ganador
1952	Mejores decorados	Sor Intrépida	Ganador
1954	Mejores decorados	El beso de Judas	Ganador
1958	Mejores decorados	La violetera	Ganador
1959	Mejores decorados	¿Dónde vas, Alfonso XII?	Ganador
1962	Mejores decorados	El hijo del capitán Blood	Ganador
1968	Mejores decorados	Cervantes Tuset Street	Ganador

• Premio a los mejores efectos especiales, por la películaCervantes,deVincent Sherman(1967). Festival de Karlovy Vary (Checoslovaquia).
• Homenaje Festival de Cine deAlcalá de Henares(1984)
• PremioGoya de HonorV edición (1990).
• PrimerPremio Nacional de Cinematografíaa los mejores decorados, en 14 ocasiones.

Dijeron de él

• "LaarquitecturadelcineenEspañatiene un nombre, Enrique Alarcón, quien levantó templos, construyó mil ciudades: un Dios tal y como lo cuenta laBiblia".Juan Cueto(Escritor y columnista). Seminario sobre Arquitectura del cine. Universidad Internacional Menéndez Pelayo. 1987.

• “La primera vez que traspasé las puertas de un estudio cinematográfico fue para encontrarme con un decorado de Enrique Alarcón (…) Por primera vez, también, confirmé mi irrefrenable decisión de dirigir cine, a causa de aquél travelling subjetivo y entrañable”.Luis García Berlanga.El decorador en el cine: Enrique Alarcón. Edición a cargo de Andrés Linares. Prólogo deLuis García Berlanga.Alcalá de Henares:Festival de Cine deAlcalá de Henares,1984.ISBN 84-398-2584-6.

• "...pero Enrique Alarcón es un superviviente de esa época cinematográfica a la que solo le falto una ráfaga de libertad para convertirse en la mejor deEuropa.Y, con su sonrisa tierna, su apetito voraz, su integrismo manchego, luego de tantos años, tantas películas, tantos premios, tantas vicisitudes personales de las que dejan huella, está aquí conmigo, con nosotros, re-construyendo en parte su propia nostalgia de soldado delEbro,proyectando unas trincheras donde queremos que que-pan republicanos, nacionales y demás perdedores de una guerra que reconstruimos precisamente para generar esperanza. Que las páginas de este libro sirvan para descubrir y reparar una de las grandes omisiones de nuestra historia cinematográfica, y que Enrique Alarcón continúe dando lecciones diarias de lo que fue y volverá a ser un grande y hermoso oficio. ".Luis García Berlanga.El decorador en el cine: Enrique Alarcón. Edición a cargo de Andrés Linares. Prólogo deLuis García Berlanga.Alcalá de Henares:Festival de Cine deAlcalá de Henares,1984.ISBN 84-398-2584-6.

Enrique Alarcón en la actualidad

La figura de Enrique Alarcón se estudia hoy día en todas las Escuelas de Cine y en los principales master y cursos de posgrado sobre cine y creación audiovisual de Universidades tanto españolas como internacionales.

Bibliografía

• Diéguez Rodríguez-Montero, Fernando (2008) «Enrique Alarcón: testigo de nuestra historia, artífice de nuestro cine». En: Diéguez Rodríguez-Montero, Fernando (coord.). Centro de Profesores de Cuenca. Espacios,17:89-117.ISBN 978-84-95964-56-4.
• Donald (1966) «Entrevista con Enrique Alarcón (o como se hace un decorador)».Blanco y Negro,2836(10 de septiembre de 1966).
• Linares, Andrés (1984)El decorador en el cine: Enrique Alarcón.Prólogo de Luis García Berlanga. Alcalá de Henares: Festival de Cine de Alcalá de Henares.ISBN 84-398-2584-6.
• Linares, Andrés (2002) «Entrevista con Enrique Alarcón».Nikel Odeón,27:84-104.ISSN1135-7681.

Enlaces externos

• Homenaje del Festival de Cine de Alcalá de Henares a Enrique Alarcón
• Misterios de cera. El Mundo, 23/03/2007
• Enrique Alarcón: arquitecto y escenógrafo del cine. El País, 15/06/1995
• Muere Enrique Alarcón, decorador de grandes títulos del cine español. El Mundo, 15/06/1995

• Datos:Q5833003