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Erwin Piscator

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Erwin Piscator

Fotografía de Erwin Piscator (c. 1927)
Información personal
Nombre de nacimiento Erwin Friedrich Maximilian Piscator
Nacimiento 17 de diciembre de 1893
Greifenstein(Imperio alemán)
Fallecimiento 30 de marzo de 1966
Starnberg(Alemania)
Sepultura Cementerio forestal de ZehlendorfVer y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Alemana,francesayrusa
Familia
Cónyuge Maria Ley-Piscator(desde 1937)Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Educado en Gymnasium PhilippinumVer y modificar los datos en Wikidata
Alumno de Artur KutscherVer y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Director de teatro,director de cine,realizador, teatrólogo,escritor,director de un teatro,guionista,editor de cineyproductor de cineVer y modificar los datos en Wikidata
Alumnos Tennessee WilliamsyMarlon BrandoVer y modificar los datos en Wikidata
Conflictos Primera Guerra MundialVer y modificar los datos en Wikidata
Partido político Partido Comunista de AlemaniaVer y modificar los datos en Wikidata
Sitio web erwin-piscator.deVer y modificar los datos en Wikidata
Distinciones
  • Cruz de Comendador de la Orden del Mérito de la República Federal Alemana
  • Goethe-Plakette des Landes Hessen(1953)Ver y modificar los datos en Wikidata
Firma
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Erwin Friedrich Maximilian Piscator(Greifenstein,17 de diciembre de 1893-Starnberg,30 de marzo de 1966) fue undirectoryproductor teatralalemán.Principal dramaturgo y teórico del que es conocido comoTeatro político,el cual se enfocaba en el contenido sociopolítico del drama y no en la inmersión emocional del público o en la belleza formal de la producción.[1]​ El suyo es un teatro de marcado carácter marxista, por su concepción teórica y por los fines que busca, la creación de un teatro de y para el proletariado que propiciara la transformación de la sociedad. "Las ideas y la práctica de Piscator influyen sin duda en...Bertolt Brecht".[2]​

Biografía

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Juventud y experiencia en la guerra

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Piscator provenía de una familia de clase media deHesse-Nassau.Era descendiente deJohannes Piscator,unteólogoprotestanteque produjo una traducción de laBibliaen 1600.[3]​ En 1913, estudió historia del teatro en el famoso seminario deArthur Kutscheren laUniversidad de Múnich.[3]​ Piscator inició su carrera como actor ese mismo año, realizando papeles menores de forma gratuita en elResidenztheater,bajo la dirección deErnst von Possart.Durante este periodo,Karl Lautenschlägerinstaló uno de los primeros escenarios giratorios del mundo en ese teatro.[3]​

Durante laPrimera Guerra Mundial,Piscator fue reclutado en el ejército alemán, sirviendo en una unidad deinfanteríaa partir de la primavera de 1915. Su experiencia en el ejército lo llevó a odiar el militarismo y la guerra durante el resto de su vida. Así mismo, escribió varios poemas sobre sus vivencias, los cuales fueron publicados en la revistaizquierdistaDie Aktion.Durante el verano de 1917, luego de haber participado en laPrimera Batalla de Ypresy haber estado hospitalizado, Piscator fue asignado a una unidad teatral militar. En noviembre de 1918, cuando se firmó un armisticio, Piscator dio un discurso en la primera reunión de unsóvietrevolucionario.[3]​

Éxito durante la República de Weimar

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El Volksbühne Berlin, en donde Piscator trabajó como director entre 1924 y 1927.

Junto aHans José Rehfisch,Piscator creó elTeatro Proletarioen Berlín como un rival alVolksbühne Berlin.Entre 1922 y 1923, la agrupación produjo obras deMáximo Gorki,Romain RollandyLeón Tolstói.[4]​ Como director de teatro en el Volksbühne (1924-1927) y posteriormente como director general de su propio teatro (elNeues SchauspielhausenNollendorfplatz), Piscator produjo obras con contenido social y político. Su objetivo era, en contraposición al teatro surgido el sigloXIXdestinado a la burguesía emergente, crear un teatro destinado al proletariado, un teatro que propagara la ideología marxista y propiciara la transformación de la sociedad.[5]​ Para sus montajes no recurre a profesionales sino que compone su elenco con aficionados y lleva el teatro allá a donde se encuentra el que quiere que sea su público, a los talleres, a las fábricas, a una cervecería...[6]​ También, y sin abandonar el carácter político de su teatro, realizó importantes montajes en los que distribuía la acción en diferentes plataformas, en casos giratorias, utilizando ascensores, proyección de fotografía fija y película, efectos deluminotecnia,... que lo colocan también como un adelantado en la utilización de estas técnicas.[7]​ En 1926, Piscator produjo una adaptación de la obraDie RäuberdeFriedrich Schilleren elKonzerthaus Berlin.La producción causó controversia debido a los cambios hechos por Piscator. El protagonista, Karl Moor, fue representado como un insurgente egocéntrico, mientras que su rival, Spiegelberg, quien es generalmente presentado como un personaje siniestro, representaba la voz de la clase trabajadora.

Piscator fundó la agrupación Piscator-Bühne en Berlín en 1927. En 1928, produjo una adaptación de la novelaEl buen soldado Švejk.Bertolt Brecht participó en esta producción. En 1929, Piscator publicó un libro de teoría tituladoDas Politische Theater(El Teatro Político).[8]​ En el prefacio de la edición de 1963, Piscator escribió que el libro pretendía dar "una explicación definitiva de los principios del teatro épico", el cual en ese entonces "todavía era rechazado y malentendido ampliamente".[9]​

Trabajos internacionales y producciones posteriores en Alemania Occidental

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Después de la tercera producción de Piscator-Bühne, Piscator viajó a Moscú para realizar un largometraje para el estudioMezhrabpom.[10]​ El compromiso de Piscator con laRevolución rusaantes del ascenso de Hitler fue un factor decisivo en todo su trabajo.[11]​ Después del ascenso al poder de Hitler en 1933, Piscator decidió permanecer en la Unión Soviética como refugiado político. Piscator abandonó el país en 1936 y en 1937 se casó con la bailarinaMaria Leyen París.

En 1936, Piscator colaboró con Lena Goldschmidt en una adaptación teatral de la novelaAn American TragedydeTheodore Dreiser.La producción, tituladaThe Case of Clyde Griffithsfue dirigida porLee Strasbergy permaneció en cartelera durante 19 presentaciones. Cuando Piscator y su esposa emigraron a Estados Unidos en 1939, fue invitado porAlvin Saunders Johnson,el presidente deLa Nueva Escuelade Nueva York, para que fundara un taller teatral. Entre los estudiantes de Piscator en este taller estabanMarlon Brando,Tony Curtis,Judith Malina,Walter Matthau,Harry Belafonte,Elaine StritchyTennessee Williams.[12]​

Piscator regresó a Alemania Occidental en 1951 debido a la presión política delmacarthismo.[13]​ En 1962, fue nombrado director y administrador del Freie Volksbühne en Berlín. Allí dirigió el estreno de la obraEl vicariodeRolf Hochhuthen 1963.[14]​ Piscator continuó siendo uno de los exponentes más importantes del teatro contemporáneo y del teatro documental hasta su muerte en 1966.

Legado

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El historiador teatral Günther Rühle describió las contribuciones de Piscator como «el avance más prominente hecho por el teatro alemán» durante el sigloXX.[15]​ Las técnicas que utilizó durante los años 1920, tales como el uso de proyectores y escenarios giratorios, influenció los métodos de producción teatral, tanto europeos como estadounidenses. Su modelo teatral intervencionista siguió siendo popular en Alemania Occidental incluso después de su muerte. Así mismo, su adaptación de la novelaGuerra y pazha sido presentada en 16 países desde 1955, incluyendo tres producciones en Nueva York.

Referencias

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  1. ↑«Piscator, Erwin».Grolier Encyclopedia of Knowledge15.Danbury:Grolier. 1991.ISBN0-717-25300-7.
  2. ↑Cesar Oliva y Francisco Torres Monreal. Cap.El Teatro Politico de Entreguerras: Piscator.pp. 372-374.
  3. ↑abcdWillett (1978), p. 43.
  4. ↑Willett (1978), pp. 15-16.
  5. ↑Cesar Oliva y Francisco Torres Monreal pp.372, 373.
  6. ↑Cesar Oliva y Francisco Torres Monreal p. 372.
  7. ↑Máximo Castri en el prólogo deEl Teatro Políticode Piscator.
  8. ↑Piscator (1969).
  9. ↑Piscator (1969), p. iv.
  10. ↑Probst (1991) p. 7.
  11. ↑John Willett en Huder (1979), pp. 1-4.
  12. ↑Evans, Thomas George (1972).Piscator in the American Theatre. New York, 1939-1951(en inglés).Wisconsin:University of WisconsinPress.OCLC727464.
  13. ↑Stephan, Alexander (1995).Im Visier des FBI. Deutsche Exilschriftsteller in den Akten amerikanischer Geheimdienste(en alemán).Stuttgart: Metzler Verlag.ISBN3-476-01381-2.
  14. ↑Probst (1991), p. 19.
  15. ↑Günther Rühle en Huder (1979), pp. 12-19.

Bibliografía

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  • Huder, Walter (1979).Erwin Piscator. 1893-1966. An Exhibition by the Archiv der Akademie der Künste Berlin, in cooperation with the Goethe Institute(en inglés).Londres: Instituto Goethe.OCLC7250957.
  • Oliva, César;Torres Monreal, Francisco (1997).Historia Básica del Árte Escénico(4ª edición). Madrid: diciones Cátedra S. A.ISBN84-376-0916-X.
  • Piscator, Erwin (2001).Teatro Político (Das politische Theater)(Edición de César de Vicente Hernando. Traducción del alemán por Salvador Vila edición). Hondarribia: Hiru.
  • Piscator, Erwin (2013)Teatro, Político, Sociedad,Madrid, Asociación de Directores de Escena de España, edición de César de Vicente Hernando.
  • Malina, Judith(2013)The Piscator Notebook,(diario de 1945 con comentario)Routledge,Londres & Nueva York
  • Probst, Gerhard F. (1991).Erwin Piscator and the American Theatre(en inglés).Nueva York: Peter Lang.ISBN0-820-41591-X.
  • Vicente Hernando, César de (2001) "La coyuntura de una praxis teórica" enEl teatro político,Hondarribia, Hiru, pp. 413-433.
  • Vicente Hernando, César de (2013) "La construcción práctica del Teatro Político" enTeatro, Política, Sociedad,Madrid, ADE, pp. 11-46.
  • Vicente Hernando, César de (2013) "Erwin Piscator" enLa escena constituyente. Teoría y práctica del Teatro Político,Madrid, Centro de Documentación Crítica, pp. 133-169.
  • Willett, John (1978).The Theatre of Erwin Piscator: Half a Century of Politics in the Theatre(en inglés).Londres: Eyre Methue.ISBN0-413-37810-1.

Enlaces externos

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