Gerardo Diego

Gerardo Diego
Monumento en la calle Pío Baroja deMadrid,delante de la Casa deCantabria
Información personal
Nacimiento	3 de octubre de 1896 Santander(España)
Fallecimiento	8 de julio de 1987 Madrid(España)
Sepultura	Cementerio dePozuelo de Alarcón
Nacionalidad	Española
Educación
Educado en	Universidad de Deusto Universidad de Salamanca
Información profesional
Ocupación	Poetayescritor
Empleador	Instituto Beatriz Galindo
Movimiento	Generación del 27
Instrumento	Flautín
Miembro de	Real Academia Española
Distinciones	Premio Miguel de Cervantes(1979)

Gerardo Diego Cendoya(Santander,3 de octubre de 1896-Madrid,8 de julio de 1987) fue unpoeta,profesoryescritorespañolperteneciente a la llamadageneración del 27.

Biografía

El propio Gerardo Diego dictó una autobiografía, que se conserva en la fundación que lleva su nombre.​ Fue el séptimo hijo de Manuel Diego Barquín (que tenía otros tres de un matrimonio anterior del que quedó viudo) y de Ángela Cendoya Uría, propietarios de un comercio de tejidos en Santander y bastante piadosos (Gerardo tuvo dos hermanos jesuitas); en su infancia vio morir a dos de sus hermanos y contempló los paseos deJosé María de Peredapor el muelle; también frecuentaba la casa de los Menéndez Pelayo, conocidos de su padre, de los que trató sobre todo al bibliotecarioEnrique.Desde pronto destacó por su versatilidad en el terreno artístico: aprendió solfeo, piano y algo más tarde pintura, y, estimulado por uno de sus profesores, el gran críticoNarciso Alonso Cortés,empezó a leer mucho y a sentir un gran interés por la retórica del libro de texto deNicolás Latorre.​

Fue alumno de laUniversidad de Deusto,donde hizo la carrera de Filosofía y Letras y conoció a quien sería después un amigo esencial en su vida literaria,Juan Larrea.En 1916 viajó sin embargo a Madrid para examinarse del último curso y hacer el doctorado, y frecuenta el Ateneo, la tertulia itineranteultraístadeRafael Cansinos Assensy la deRamón Gómez de la Sernaen elcafé de Pombo;asiste fascinado al estreno en Madrid deEl pájaro de fuegodeStravinski,con coreografía deDiaghilev,y no se pierde ni un concierto.

Obtiene un premio literario en 1917 de laEditorial Calleja.Su primera colaboración literaria data de 1918, año en que conoce en Madrid al gran poeta vanguardista chilenoVicente Huidobro;en 1919 publica su primer poema y el 15 de noviembre pronuncia la conferencia «La nueva poesía» en el Ateneo de Santander y desata una polémica sobre elultraísmoen la prensa local; la repite el 27 de diciembre en el Ateneo deBilbao,donde es presentado por Juan Larrea. Con la ayuda deLeón FelipeyJuan Ramón Jiménezconsigue en 1920 imprimir su primer libro de versos,El romancero de la novia,y logra el 9 de abril una cátedra de Lengua y Literatura enSoria,donde late todavía la presencia de Antonio Machado. Luego desempeñará la misma cátedra enGijón,SantanderyMadrid.También en ese año, guiado porJosé María de Cossío,a quien acaba de conocer, inicia sus estudios sobre poesía delSiglo de Orodescubriendo el manuscrito de la anónimaFábula de Alfeo y Aretusaen laBiblioteca Menéndez Pelayo;con el tiempo se convertirá en un gran conocedor de la poesía deLope de VegayAntonio Machado,que son los autores que más cita, sintiéndose en especial fascinado por las materias mitológicas y taurinas, que tanto interesan a Cossío, pero desde una perspectiva sobre todo iconológica e iconográfica. Empieza su epistolario con Huidobro. Las primeras revistas en las que publicó fueronRevista Grial,Revista Castellanay las vanguardistasGrecia,Reflector,CervantesyUltra.​

En Santander dirigió dos de las más importantes revistas del 27,LolayCarmen;eso le sirvió para entablar relaciones con la plana mayor de la generación del 27 y darla a conocer en su posterior famosa antología,Poesía española: 1915-1931(1932). Pero, de momento, en 1922 es invitado por el poeta vanguardista chilenoVicente Huidobroa visitar Francia y Normandía. Allí conoce a los pintores delcubismoJuan Gris,Fernand Léger,Jacques LipchitzyMaría Blanchardy a gran parte de los otros grandes vanguardistas del momento; de regreso a España se traslada al instituto Jovellanos deGijón,donde permanecerá hasta 1931; publica su primer poemario vanguardista:Imagen: poemas (1918-1919)(Madrid, 1922), con cubierta dePancho Cossío;es clara su vinculación alcreacionismo:«Crear lo que nunca veremos, esto es la poesía». En 1923 publicaSoria.Visita aUnamunoen Salamanca y luego en su exilio parisino. En 1924 descubre en la biblioteca de Cossío una égloga barroca dedicada aIsabel de Urbinay edita el texto, que es del poeta barroco amigo de Lope,Pedro Medina Medinilla;publica otro poemario vanguardista,Manual de Espumas(Madrid: La Lectura, 1924),​ que recibirá al año siguiente elPremio Nacional de Literaturaex aequoconRafael Albertiy suMarinero en tierra.El diarioABClo explica así en su edición del 10 de junio de 1925:

Concurso Nacional de Literatura. El Jurado Calificador, constituido por los Sres.Menéndez Pidal,conde de la Mortera,Machado (Antonio),ArnichesyMoreno Villa,ha dictado fallo en el concurso correspondiente a 1924. El premio de Poesía ha sido concedido a D.Rafael Alberti.El de Teatro quedó desierto, pero su importe ha sido transferido a otra sección y adjudicado a D. Gerardo Diego, por un libro de versos.

Aprovecha el importe del premio para viajar por Andalucía en 1925; el compositorManuel de Falla,con quien se cartea, le sirve de guía por Granada; publicaVersos humanos(Madrid: Renacimiento, 1925), una colección de canciones, sonetos y odas en su vertiente neoclásica. En abril de 1926 fragua en una tertulia de café conPedro Salinas,Melchor Fernández AlmagroyRafael Alberticelebrar el Centenario deLuis de Góngoray un plan de ediciones y conferencias reivindicatorias de la segunda época «oscura» del poeta barroco, que consideran la más moderna y vanguardista; nombran secretario de la comisión a Alberti y se apuntan ademásDámaso Alonso,José Bergamín,Gustavo Durán,Federico García Lorca,José María Hinojosa,Antonio MarichalaryJosé Moreno Villa.Entonces ya era conocido como uno de los principales seguidores de la vanguardia poética española junto aGuillermo de TorreyJuan Larrea,y en concreto delultraísmoy delcreacionismo,y participa en la revista parisina que dirigen Juan Larrea y el gran poeta expresionista peruanoCésar Vallejo,Favorables París Poema(1926). Con motivo de un homenaje del Ateneo de Granada al poeta gongorinoPedro Soto de Rojas,Diego envía un fragmento de suFábula de Equis y Zeda,que lee Federico García Lorca. Colabora enRevista de Occidentey enLitoralde Málaga. Por fin, en 1927, se desarrollan los actos (entre ellos algunos bastante irreverentes) para honrar la memoria del último Góngora y ofender a sus críticos enemigos, en especialLuis Astrana Marín.En diciembre de ese año sale su revistaCarmen,y para hacerle pareja llama también con otro castizo nombre de mujer a su suplemento,Lola.En 1928 viaja por Argentina y Uruguay, dando recitales-conciertos y conferencias, y en 1931 consigue el traslado al Instituto de Santander.​

Elaboró las dos versiones (1932 y 1934) de la famosa antologíaPoesía españolaque dio a conocer a los autores de lageneración del 27,pero que es cronológica e incluye a las tres generaciones de la edad de plata, empezando por Unamuno y Machado, además de una poética autógrafa de cada autor; pero recibe las críticas deMiguel Pérez Ferrero,César González RuanoyErnesto Giménez Caballero.Sin embargo, da a conocer a los nuevos poetas del 27. En su segunda edición, a cuyo título añade(Contemporáneos),se autoexcluyeJuan Ramón Jiménezy añade además aRubén Darío,Valle-Inclán,Francisco Villaespesa,Eduardo Marquina,Enrique de Mesa,Tomás Morales,José del Río Sainz,Alonso Quesada,Mauricio Bacarisse,Antonio Espina,Juan José Domenchina,León Felipe,Ramón de Basterra,Ernestina de ChampourcínyJosefina de la Torre.​

En 1932 publica en México dos libros:Fábula de Equis y Zeda,una parodia de las fábulas mitológicas en estilo gongorino, yPoemas adrede.Es crítico musical deEl Imparcial,y al año siguiente deLa Libertad.Como profesor, dio cursos y conferencias por todo el mundo. Fue además crítico literario, musical y taurino y columnista en varios periódicos. Se casó en el año 1934 con una francesa, Germaine Marin, de la que tendrá seis hijos, y al año siguiente viaja a Filipinas con el matemáticoJulio Palaciospara dar conferencias y defender la literatura hispánica; en ese mismo año se traslada como catedrático al Instituto de Santander. Su tarea poética se sigue completando con sus estudios sobre diferentes temas, aspectos y autores de laliteratura española,con su labor de conferenciante y su destacada crítica musical, realizada desde diferentesperiódicos.

LaGuerra Civilestalla cuando se halla de vacaciones enSentaraille(Francia) con la familia de su mujer, Germaine Berthe Louise Marin —doce años menor que él; la había conocido en 1929 y contrajeron matrimonio en 1934—, y solo vuelve en agosto de 1937, cuando Santander cae en poder del bando nacional. A diferencia de gran parte de sus compañeros, Gerardo Diego tomó partido por el bando sublevado y permaneció en España al finalizar la guerra. Escribió artículos en el diario falangistaLa Nueva Españade Oviedo, participó en laCorona de sonetos aJosé Antonio Primo de Riveray en el libro colectivoLaureadosdedicado a los héroes delfranquismo,además de escribir unaElegía heroica del Alcázar;asimismo, participa en las revistas del régimen:Vértice,Tajo,Santo y Seña,Ecclesia,Radio Nacional,El Español,los diariosArribaeInformacionesy enLa Naciónde Buenos Aires. Todo esto, y no haber hecho nada para intentar la liberación deMiguel Hernández,le valió la condena dePablo Nerudaen unos versos de suCanto general,que fueron respondidos porLeopoldo Paneroen su "Canto personal".​​ Pese a todo, escribió en suAutobiografía:

La guerra... no estorbó lo más mínimo para que conservásemos nuestra amistad, e incluso, la divergencia cada vez más acentuada en las poéticas respectivas, porque unos empezaron a hacer una poesía más o menos tipo surrealista, comoAleixandre,que fue el primero que empezó, oCernuda,y otros dieron también más calor y más pasión a su poesía.Alberticambió también de pronto y empezó a hacer los libros,Sermones y moradas,más llenos de frases más o menos fuertes contra la burguesía y de tipo político. Sin embargo, nosotros nos seguíamos tratando y estimándonos y queriéndonos como siempre y nos veíamos siempre que había ocasión en cenas o en tertulias. Por ese tiempo es también la llegada deNerudaa Madrid, en el año 1932, si no recuerdo mal. Neruda también tenía tertulia en su casa, aunque otras veces iba a otros sitios, y vino a coincidir con la llegada deMiguel Hernández,que venía aquí a perfeccionar su formación literaria espontánea, pero ya tan rica y llena de dones naturales. Tuvo la suerte de conocer aCossíoque fue el que le ayudó, porque lo colocó enEspasa-Calpepara que le ayudase a hacer el libro deLos toros,con los gráficos y los trabajos de organización. Yo fui uno de los primeros en conocerle porque me había mandado su primer libro,Perito en lunas.Todos le queríamos mucho a Miguel. Vino la República, se fueron enconando más las cosas, dentro de la misma República, en distintos bandos, coincidiendo todo esto con mi marcha de Madrid y mi vuelta a Santander. Fue entonces cuando un grupo de amigos y admiradores deJuan Ramón,fundaron en Sevilla una revista para exaltar el tipo idealista y de belleza de la poesía, tomando como maestro a Juan Ramón, y en cambio, Neruda fundóCaballo verde para la poesíaque editabaManuel Altolaguirre,en que sostenía que la poesía debía tener las manos sucias, mancharse con el léxico de todos los días y estar reflejando todas las realidades del momento. Con este motivo se enzarzó una polémica tremenda...

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Finalizada la contienda civil y no solo la establecida entrepoesía puraypoesía impura,se traslada alInstituto Beatriz Galindode Madrid, en el que permanecería hasta su jubilación en 1966. Durante la posguerra, Diego reitera los poemas políticos en defensa de los sublevados y de los voluntarios falangistas de laDivisión Azul,​ y escribe enLeonardo,Garcilaso,Revista de Indias,Proel,Signo,La Estafeta Literaria,laRevista de Estudios PolíticosyMúsica.Reivindica además la obra de Miguel Hernández en varios artículos.​

Casa madrileña donde vivió Gerardo Diego desde 1940 hasta su muerte.

En 1940 imprimeÁngeles de Compostela,un libro muy ambicioso en que las figuras centrales son los cuatro ángeles delPórtico de la Gloriaen lacatedral de Santiago de Compostela,que representan las cuatroPostrimeríasdel hombre: muerte, juicio, infierno y gloria. En 1941 publicaAlondra de verdad,una colección de cuarenta y dos sonetos de extraordinaria factura donde busca una lírica pura y auténtica,​ dentro delgarcilasismoopoesía arraigada.Desde 1947 fue miembro de laReal Academia Española.Vuelve a la vanguardia conLimbo(1951). Escribe numerosos textos en prosa para la radio. En 1956 obtiene el Premio Nacional José Antonio Primo de Rivera por su obraPaisaje con Figuras.En 1962 obtiene el Calderón de la Barca por su retablo escénicoEl cerezo y la palmera,su incursión en el teatro. Se jubila en 1966. En 1969 se estrenó en el Teatro Real de Madrid unaCantata sobre los Derechos Humanosque llevaba letra suya y música deÓscar Esplá.

En 1979, se le concedió elPremio Cervantes,el cual curiosamente resultó ser la única vez en que se premió a dos personas en un mismo año (el otro premiado fue el argentinoJorge Luis Borges). Murió en Madrid de una bronquitis el 8 de julio de 1987, a los noventa años.

Poética

Gerardo Diego, a la derecha; a la izquierda, José Hierro

Representó el ideal del 27 al alternar con maestría la poesía tradicional y lavanguardista,esta última dentro delultraísmoy sobre todo elcreacionismo,del que se convirtió en uno de los máximos exponentes durante la década de los años veinte. Su obra poética sigue, pues, estas dos líneas. Pero también expuso su convicción de que había dos tipos de poesía: la relativa y la absoluta, como puede verse en el prólogo a una antología de sus versos de 1941:

Mi sinceridad ha sido siempre absoluta… He puesto en cada uno de mis libros y de mis estrofas la máxima autenticidad de emoción. Que luego se pierda en los roces del mecanismo, ya será culpa de mi insuficiencia verbal y de mi torpeza técnica… Yo no soy responsable de que me atraigan simultáneamente el campo y la ciudad, la tradición y el futuro; de que me encante el arte nuevo y me extasíe el antiguo; de que me vuelva loco la retórica hecha, y me torne más loco el capricho de volver a hacérmela —nueva— para mi uso personal e intransferible. Hay horas para explorar por esos mundos y horas para encerrarse a solas con sus recuerdos. Y todo eso… tenemos que resolverlo con el abecedario. Todas estas inquietudes se reducen en mí a dos únicas intenciones. Las de una poesía relativa, esto es, directamente apoyada en la realidad, y la de una poesía absoluta o de tendencia a lo absoluto; esto es, apoyada en sí misma, autónoma frente al universo real del que solo en segundo grado procede. Esta última, naturalmente, es más difícil y ocupa dentro de mi obra una superficie menos extensa. Pero si más difícil no es en mí menos constante -véanse las fechas- ni menos "humana". El título de uno de mis libros ha podido inducir a error sobre mis intenciones​

Supoesía tradicionalcomprende poemas de métrica tradicional y clasicista en que recurre alromance,a ladécimay alsoneto,sobre todo, pero también más ocasionalmente a la lira o a la octava real. Es frecuente, sin embargo, que el poeta funda la vanguardia con el barroquismo gongorino hasta no llegar a distinguirse dónde empieza uno u otro, como en laFábula de Equis y Zeda.Los temas son muy variados: el paisaje (Vuelta del peregrino), la religión (los libros devotos deÁngeles de Compostela,Via crucisyVersos divinos), la música (Preludio, aria y coda aGabriel Fauré), los toros (Égloga deAntonio Bienvenida,La suerte o la muerte), el amor (Amor solo,Canciones a Violante,Sonetos a Violante), el humor (Carmen jubilar,1975) etc. Lo social, si exceptuamos susOdas morales(1966), casi no aparece, y menos lo político, salvo los ya referidos poemas de circunstancias. También son extrañas en su poesía las preocupaciones metafísicas y trascendentes (el mundo cercano, sus experiencias y recuerdos, las personas conocidas o admiradas, suelen centrar su atención), aunque trata el tema de la muerte en su libroCementerio civil(1972). Libros complejos y compuestos a lo largo de los años sonBiografía incompleta,que algunos llaman surrealista;Paisaje con figuras,Hasta siempre,La rama,La luna en el desierto y otros poemas.El sonetoEl ciprés de Silos,es considerado por muchos, su mejor obra. Es autor de otros poemas importantes comoNocturno,Las tres hermanasoLa despedida.Cultivó también la crítica literaria, recogida en susObras completas,pero también en volúmenes exentos comoCrítica y poesía(Madrid: Júcar, 1984).

Su inclinación por elnuevo arte de vanguardiale lleva a iniciarse primero en elcreacionismoejerciendo la imaginería deslumbrante pero deshumanizada, la falta de signos de puntuación, el uso del espacio en blanco, la tipografía dinámica en los versos y los temas intrascendentes en una poesía juguetona y autónoma que, como dice en uno de sus poemas, duerme "con el sueño de Holofernes".​

Es de destacar la influencia de Gerardo Diego en otras figuras de relevancia tanto en el ámbito nacional como regional. Destaca entre sus seguidores la poeta cántabraMatilde Camus,de la que fue profesor en el Instituto de Santa Clara en Santander. Gerardo Diego envió en 1969 una poesía cuyo título esCanción de corropara el prólogo del primer libro de Matilde Camus tituladoVocesy que fue dado a conocer en el Ateneo de Madrid. Asimismo, pronto se publicará la correspondencia que mantuvo con Matilde Camus.

Obras

Estatua de Gerardo Diego enSantander.

Estatua de Gerardo Diego en Soria

Publicación sobreAugusto d'Halmarde Gerardo Diego en el número 295-296 (1950) de la revistaAtenea.

• Obras Completas,ed. deFrancisco Javier Díez de RevengayJosé Luis Bernal,Madrid: Alfaguara, 1997-2001, 9 vols., 3 de lírica y 6 de prosa.

Lírica

• Poesía completa,I y II, preparada por el autor antes de su muerte, 1989; reimpresa en Valencia: Pre-textos, 2017.
• El romancero de la novia,Santander, Imp. J. Pérez, 1920.
• Imagen. Poemas (1918–1921),M., Gráfica de Ambos Mundos, 1922.
• Soria. Galería de estampas y efusiones,Valladolid, Libros para amigos, 1923.
• Manual de espumas,M., Cuadernos Literarios (La Lectura), 1924.
• Versos humanos,M., Renacimiento, 1925 (Premio Nacional de Literatura 1924-1925).
• Viacrucis,Santander, Talleres Aldus, 1931.
• Fábula de Equis y Zeda,México, Alcancía, 1932.
• Poemas adrede,México, Alcancía, 1932.
• Ángeles de Compostela,M., Patria, 1940 (nueva versión completa: M., Giner, 1961).
• Alondra de verdad,M., Escorial, 1941.
• Primera antología de sus versos,M., Espasa-Calpe, 1941.
• Romances (1918–1941),M., Patria, 1941.
• Poemas adrede,M., Col. Adonais, 1943 (Edición completa).
• La sorpresa,M., CSIC, 1944.
• Hasta siempre,M., Mensajes, 1948.
• La luna en el desierto,Santander, Vda F. Fons, 1949.
• Limbo,Las Palmas de Gran Canaria, El Arca, 1951.
• Visitación de Gabriel Miró,Alicante, 1951.
• Dos poemas (Versos divinos),Melilla, 1952.
• Biografía incompleta,M., Cultura Hispánica, 1953 (Ilustraciones de José Caballero. Segunda edición con nuevos poemas: M., Cultura Hispánica, 1967).
• Segundo sueño (Homenaje a Sor Juana Inés de la Cruz),Santander, Col. Tito Hombre, 1953 (Xilografías de Joaquín de la Puente).
• Variación,M., Neblí, 1954.
• Amazona,M., Ágora, 1956.
• Égloga aAntonio Bienvenida,Santander, Ateneo, 1956.
• Paisaje con figuras,Palma de Mallorca, Papeles de Sons Armadans, 1956 (Premio Nacional de Literatura).
• Amor solo,M., Espasa-Calpe, 1958 (Premio Ciudad de Barcelona 1952).
• Canciones a Violante,M., Punta Europa, 1959.
• Glosa a Villamediana,M., Palabra y Tiempo, 1961.
• La rama,Santander, La isla de los ratones, 1961.
• Mi Santander, mi cuna, mi palabra,Santander, Diputación, 1961.
• Sonetos a Violante,Sevilla, La Muestra, 1962.
• La suerte o la muerte. Poema del toreo,M., Taurus, 1963.
• Nocturnos de Chopin,M., Bullón, 1963.
• Eljándalo(Sevilla y Cádiz),M., Taurus, 1964.
• Poesía amorosa 1918–1961,B., Plaza y Janés, 1965.
• El Cordobés dilucidado y vuelta del peregrino,M., Revista de Occidente, 1966.
• Odas morales,Málaga, Librería Anticuaria El Guadalhorce, 1966.
• Variación 2,Santander, Clásicos de Todos los Años, 1966.
• Segunda antología de sus versos (1941–1967),M., Espasa-Calpe, 1967.
• La fundación del querer,Santander, La isla de los ratones, 1970.
• Versos divinos,M., Alforjas para la poesía española (Fundación Conrado Blanco), 1971.
• Cementerio civil,B., Plaza y Janés, 1972.
• Carmen jubilar,Salamanca, Álamo, 1975.
• Cometa errante,B., Plaza y Janés, 1985.
• Decir de La Rioja,Biblioteca Gonzalo de Berceo.

Teatro

• El cerezo y la palmera.Madrid: Alfil, 1964.

Traducciones

• Tántalo. Versiones poéticas.Madrid: Ágora, 1959.

Ediciones

• VV. AA.Poesía española: 1915-1931(1932).
• Lope de Vega,Rimas.Madrid: Taurus, 1963

Predecesor: Dámaso Alonso

Premio Miguel de Cervantes «ex aequo»Jorge Luis Borges 1979

Sucesor: Juan Carlos Onetti

Véase también

• Integrantes de la Generación del 27.

Bibliografía

• Bosque, Ignacio; Martínez, José Antonio; Muñoz Marquina, Francisco; Rodríguez Puértolas, Julio; Sarrión, Miguel Ángel; Yndurain, Domingo.Lengua castellana y literatura,Madrid, Akal, 1999.

Enlaces externos

• Sitio web de la Fundación Gerardo Diego
• Gerardo Diego por tierras de La Rioja(Alberto Acereda)
• Obras digitalizadas de Gerardo Diegoen laBiblioteca Digital Hispánicade laBiblioteca Nacional de España

• Datos:Q382815
• Multimedia:Gerardo Diego/Q382815
• Citas célebres:Gerardo Diego