Mike Oldfield

Mike Oldfield
Mike Oldfield durante la gira Night of the Proms 2006.
Información personal
Nombre de nacimiento	Michael Gordon Oldfield
Otros nombres	Mike Oldfield
Nacimiento	15 de mayo de 1953 (71 años) Reading,Reino Unido
Nacionalidad	Británica
Lengua materna	Inglés
Familia
Cónyuge	Diana D'Aubigny(1978) Sally Cooper(1979-1986) Anita Hegerland(1987-1993) Fanny Vandekerckhove(2002-2013)
Pareja	Anita Hegerland(1987-1993)
Hijos	Dougal Oldfield(†) Molly Oldfield Luke Oldfield Greta Oldfield Noah Hegerland-Oldfield Jake Oldfield Eugene Oldfield
Educación
Educado en	Elvian School The Highlands School, Reading Emerson Park School
Información profesional
Ocupación	Compositor, músico, productor
Años activo	1967–2018
Seudónimo	Mike Oldfield
Géneros	Rock progresivo,música tradicional,pop,música del mundo,ambient,música clásica,new age,pop rocky Celtic fusion
Instrumento	Guitarra eléctrica Guitarra española Guitarra acústica Bajo Piano Sintetizador Mandolina Arpa celta Gaitas Órgano de iglesia Percusiones Flautas Bodhran Xilófono Campanas tubulares Silbidos Banjo Ukelele Violín
Discográfica	Virgin Records(1973-1991) Warner Music(1992-2003) Mercury Records(2004-2013) Virgin EMI Records(2013-actualidad)
Sitio web	Web oficial
Distinciones	Premio Grammya la mejor composición instrumental(1975)

Michael Gordon Oldfield(Reading,Reino Unido,15 de mayo de 1953) es unmúsico,compositor,multiinstrumentistayproductorbritánico.Ganador de unGrammyen 1975 a la Mejor Composición Instrumental por el álbumTubular Bellspublicado porVirgin Recordsen 1973.

Biografía

Infancia y primeros pasos musicales

Su padre, Raymond Oldfield, adquirió una guitarra cuando servía en laReal Fuerza Aérea británicaenEgiptodurante laSegunda Guerra Mundial.Mike recuerda cómo su padre «solía tocar la guitarra cada Nochebuena, cantando la única canción que sabía tocar,Danny Boy». Mike también atribuyó su temprano interés por la música al hecho de haber visto de niño al virtuoso guitarristaBert Weedon:«Le vi en la tele cuando tenía siete años y enseguida convencí a mi padre para que me comprara mi primera guitarra. De hecho, creo que de no haber sido por Bert nunca hubiera llegado a ser lo principal en mi vida».

Los Oldfield se convirtieron en una familia enlazada a la música: el hermano mayor de Mike,Terry Oldfield,es un compositor de prestigio en el campo de la música para documentales televisivos, y tiene varios álbumes en el mercado; su hermana,Sally Oldfield,consiguió un gran éxito a principios de los 80 con el tema vocal «Mirrors».

A la edad de 10 años, Mike ya componía piezas instrumentales para guitarra acústica. La guitarra era para él más que un instrumento, era una vía de escape de una situación familiar que fue empeorando y apartándolo del mundo exterior durante mucho tiempo. A lo largo de esa década, la escena musical acústica había gozado de muy buena salud, debido al resurgimiento de la cultura folclórica británica que tuvo lugar en las décadas anteriores. Fue en uno de los muchos clubes dedicados a este movimiento donde el joven Mike empezó a darse cuenta de que su virtuosismo musical era del agrado del público.

Oldfield recuerda: «Tenía dos instrumentales de 15 minutos cada uno que tocaba en los clubes defolk,locales en los que iba repasando todos los estilos. Incluso desafinaba las cuerdas totalmente y las doblaba sobre el mástil y hacía todo tipo de cosas. En cuanto me daban vacaciones en la escuela, pasaba la semana entera practicando y tocando la guitarra». Probó también con la música eléctrica, tocando piezas instrumentales deThe Shadowsen un grupoamateur.

Cuando Mike cumplió 13 años, la familia Oldfield se trasladó aRomford,Essex.En 1967 dejó la escuela y junto con su hermana Sally formóThe Sallyangie,un dúo folk-hippie de voz y guitarra. Firmaron por la compañía Transatlantic, que les editó el álbumChildren of the Sunen 1968 y el sencillo «Two Ships» en 1969. Por esta época, el toque de guitarra de Mike fue fuertemente influido por el «folkbarroco» popularizado porJohn Renbourn,líder dePentangleyBert Jansch.Después de un año, llegó el fin de Sallyangie.

The Whole World

Mike se aproximó en más profundidad a la músicarock,formando otro grupo de corta vida llamadoBarefoot,con su hermano Terry. Eso le condujo a trabajar como bajista enKevin Ayers & The Whole World.Kevin Ayershabía sido miembro fundador deSoft Machine,pero abandonó el grupo en 1968. Al año siguiente publicaron el álbumJoy of a Toy,que les llevó a hacer una gira en 1970.

Entre los miembros de The Whole World se encontrabaDavid Bedfordocupándose de los teclados. Bedford, un compositor de formación clásica, entabló una buena amistad con Mike, ayudándole en la composición de una temprana versión del que sería su primer álbum en solitario. Estando de gira con The Whole World, Mike entró en contacto conCentipede,una enorme orquesta de jazz dirigida porKeith Tippett.La amplia gama de instrumentos de que disponían influyó a Mike en el carácter multinstrumentista que más tarde daría a sus propias composiciones.

Kevin Ayers & The Whole World grabaron dos álbumes,Shooting At The MoonyWhatevershebringswesing,antes de disolverse en agosto de 1971. Para entonces, Mike había pasado de ser bajista a ser el guitarrista principal de la banda, y sus magistrales solos ya le habían dado una notable reputación.

Entre 1971 y 1973, Mike comenzó a ordenar las ideas musicales que bullían en su cabeza. Usando una grabadora de cuatro pistas que le prestó Ayers, dos pistas en un sentido y las otras dos en el otro, descubrió que si cubría el cabezal de borrado con un trocito de cartón podía grabar en cuatro pistas. De esta forma podría empezar a grabar las ideas necesarias para realizar su gran proyecto: crear una sinfonía, similar a las composiciones de gran escala para orquesta con diferentes movimientos que se podían encontrar en muchas obras de música clásica, pero utilizando para ello instrumentos de toda índole, sobre todo pertenecientes al mundo del pop-rock.Se ha mencionado que laQuinta SinfoníadeJean Sibeliusle influyó profundamente por aquel entonces.

Con la grabadora prestada por Ayers se metió en el dormitorio de la casa que compartía con los otros miembros del grupo, y las ideas para su nuevo trabajo empezaron lentamente a tomar forma. Ya metido en faena, Mike se decidió a tocar todos los instrumentos él mismo, y pensó que no le sería difícil con su don natural para la música el poder dominar casi cualquier instrumento; desde elxilófonoalpiano de cola,laguitarra clásica,elórgano Farfisa,etcétera. Mientras aún trabajaba con Kevin Ayers, ayudaba también en las grabaciones que se hacían en los famosos estudiosAbbey Roadde Londres, donde tuvo la oportunidad de compartir algunas conversaciones conThe Beatles.Pronto descubrió que el estudio tenía un almacén repleto de todo tipo de instrumentos, algunos de los cuales pertenecían al cuarteto de Liverpool, así que se las arreglaba para llegar más temprano y, mientras los demás usuarios del estudio llegaban, él experimentaba con esos instrumentos e incorporaba nuevos sonidos ytexturasa su proyecto. Ensimismado en un trabajo que sabía iba a ser revolucionario, se propuso plasmar en él todas las profundas emociones que estaba experimentando como explorador de un campo musical virgen.^{[cita requerida]}La obra que estaba componiendo sería, además, un trabajo que se convirtió en el vehículo para descargar sus emociones más profundas, y con las que más le estaba costando vivir.

Después de crear una primera maqueta, empezó a recorrer todas las discográficas tratando de convencer a alguien para que apoyase su proyecto. Pero todas las respuestas que obtuvo de las discográficas fueron negativas. Todas adolecían en la falta de comercialidad de la obra de Oldfield y que, si en algún caso llegaba a editarse, nadie lo distribuiría. Tras haber compuesto la hipnótica introducción —la melodía más emblemática del disco que aparecería enEl exorcista— siguió acordándose de aquello: ¡si tan solo pudiese grabarlo, editarlo y promocionarlo!^{[cita requerida]}

La gestación deTubular Bells

Un rayo de luz iluminó el futuro de Oldfield. Cuando Mike dejó la banda de Kevin Ayers definitivamente, para ganarse la vida trabajó ocasionalmente como guitarrista de sesión. Uno de esos trabajos lo llevó en la banda de acompañamiento de la producción londinense deHair,el «musical de amor-rocktribal» por 5£la noche. También tocó por un tiempo el bajo en una banda comandada por el cantante de soulArthur Lewis.El grupo iba a grabar a un estudio recientemente inaugurado en una mansión de Shipton-on-Cherwell, a 32 kilómetros deOxford.Los estudios de grabaciónThe Manorfueron construidos por aquel entonces paraRichard BransonporTom Newman,asistido entre otros porSimon Heyworth.El equipo reunido en The Manor era de buenos amigos, y también estaban allí las novias de algunos de ellos, así como un cocinero, limpiadoras y jardineros. Como Mike comentó más tarde, «todos los problemas que surgían los tratábamos como si fuésemos una gran familia».

El magnífico ambiente que reinaba en el estudio y la actitud de Newman y Heyworth dieron a Mike la oportunidad de grabar una nueva maqueta basada en los mismos desarrollos instrumentales que ya manejaba desde hacía tiempo. A Heyworth y Newman les encantó y asombró el abanico de ideas de Oldfield, y emprendieron una campaña de persuasión a Branson para que editara aquello y les dejara el estudio durante algún tiempo para grabarlo. De entrada parecía que aquel no era el momento apropiado; el proyecto debía esperar un poco a la llegada deSimon Draper,empresario que se unió a Branson, poseedor de una cadena de tiendas de discos y ambos crearon una discográfica propia:Virgin Records.Draper tenía un amplio conocimiento musical, así que cuando escuchó las ideas de Mike, este las apoyó inmediatamente.

Mike continuó desarrollando y refinando sus ideas, a las que ahora podía dar un nombre:Tubular Bellsaunque en principio se barajasen nombres comoBreakfast in Bed(Desayuno en la cama), título sugerido por el propio Branson, yOpus One(Opus 1). Para cuando casi se le agotó la paciencia del joven Oldfield, Draper le ofreció una semana de tiempo de estudio en The Manor. Trasladaron una amplia selección de instrumentos al estudio y el músico hizo su labor a contrarreloj durante esa semana, tiempo en el que se grabó algo más de la primera parte del álbum. El resto emergió durante sesiones repartidas a lo largo de los siguientes meses. Desde el principio Mike ponía las facilidades que le daba la tecnología de la época al límite para hacer sus grabaciones; muy pronto empezó a usar 16 pistas. Como se iban añadiendo a la grabación más y más instrumentos, las sesiones también fueron una prueba para la inventiva de Newman y Heyworth, que mezclaron todo aquello lo mejor que les fue posible. El equipo de que disponía el estudio no estaba automatizado, y todo el trabajo fue hecho manualmente por Mike, ya que Simon Heyworth y Tom Newman ya usaban todos los dedos de que disponían en la mesa de mezclas; esto hacía más cercana la relación entre productores y artista con lo que pudo aprender muchas cosas de los dos productores.

Durante las sesiones, Mike tocó más de 20 instrumentos y se grabaron aproximadamente 2000 cintas de prueba. La música fue interpretada casi al completo por él mismo, con la excepción deVivian Stanshallque grabó las voces pertenecientes al «maestro de ceremonias»,Jon Fieldque tocó la flauta,Steve BroughtonyMundy Ellisen las percusiones y en las voces, respectivamente; Newman y Heyworth recibieron el crédito como coproductores del álbum. Cuando terminaron las sesiones, Branson se llevó las cintas deTubular Bellsa la feria de la industria musicalMIDEMdeCannes,en enero de 1973. Un ejecutivo de la compañía americanaMercury Recordsle dijo: «si le pones letra te lo compró por 20.000 dólares». Como nadie se mostraba interesado en respetar el concepto original, Branson y Draper decidieron editar el álbum ellos mismos en su nueva discográfica,Virgin Records.

Tubular Bellsse lanzó el 25 de mayo de 1973. Surgió de un proceso de grabación y mezcla al que habría podido llamarse «arte en estado puro».^{[cita requerida]}La recepción de la crítica y del público fue unánime, calificándolo de «obra maestra». Durante el concierto de presentación, al que Mike estuvo a punto de renunciar, hubo una gran ovación en elQueen Elizabeth Hallpara sorpresa del artista, que esperaba una gran abucheo por las imperfecciones del concierto.

La prensa británica se quedó perpleja. El influyentedisc-jockeyde laBBCJohn Peel,escribió que aquel era «un disco que cubría genuinamente un nuevo e inexplorado territorio»,^{[cita requerida]}con música que combinaba «lógica con sorpresa, sol con lluvia». El prestigioso semanario musicalMelody Makerescribió sobreTubular Bellsque era «una extensa obra, casi clásica en su estructura y en la forma en cómo el tema está establecido y diestramente trabajado». Algunos entrevistadores incluso creían poder enumerar las influencias de Mike: «La textura deTubular Bellsrecuerda bastante a Sibelius,Vaughan Williams,Michel LegrandyThe Last Night of the Proms», escribió el productor televisivoTony Palmer.

Tubular Bellssiempre se recordará como un momento en la historia de la músicarockque cautivó el corazón y la imaginación de mucha gente. Fue también un punto de partida desde el cual poder apreciar los muchos cambios y descubrimientos hechos por este creador que, a partir de los 19 años, fue creciendo en madurez. El álbum entró en las listas del Reino Unido en julio y pronto llegó al primer puesto. Posteriormente, se vendió de manera masiva por toda Europa y se editó en los Estados Unidos, aunque en aquel país todo sucedió de una forma más lenta. El empujón necesario para que las ventas del disco subieran como la espuma vino cuando el director de cineWilliam Friedkin,animado porRichard Branson,decidió usar un extracto de 4 minutos en la película de terrorEl Exorcista.Mike no fue consultado respecto a la asociación de su obra con aquella película, y más tarde diría a los periodistas que aquello no le había gustado del todo. En elReino Unido,se lanzó un sencillo deTubular Bellscon una versión remezclada del álbum enversión cuadrofónica,un sistema que necesitaba de cuatro altavoces para su pleno aprovechamiento. Para mostrar las maravillas de aquel novedoso sistema, elTubular Bells Quadincluía una secuencia extra de un avión que parecía moverse alrededor del oyente, y que fue grabado después deThe Sailor's Hornpipe.

Carrera musical

Los años con Virgin

Hergest RidgeyOmmadawn

Vista de Hergest Ridge, donde Mike Oldfield se mudó para aislarse y componer su segundo álbum trasTubular Bells.

Mike Oldfield había soñado mucho tiempo con el momento en que se editaseTubular Bells.Cuando aquello ocurrió no pudo aguantar la presión acumulada y, emocionalmente exhausto por el proceso de grabación y sus propias inseguridades ante la fama desorbitada que estaba adquiriendo, se retiró a su nueva casa de Herefordshire. Fue allí donde comenzó a crear su nueva obra, que más tarde adoptaría el nombre de la cercana colinaHergest Ridge.​

El esquema sinfónico usado enTubular Bellsfue continuado en una serie de obras posteriores como en el presenteHergest Ridge,Ommadawn,Incantations,AmarokoReturn to Ommadawn.Editado en elReino Unidoen septiembre de 1974,Hergest Ridgeera un álbum que contenía un único tema musical, dividido en dos suites por las exigencias obvias del formato LP. De nuevo casi todos los instrumentos fueron tocados por el propio Oldfield. El efecto más comentado del disco fue el que un crítico llamó «tormenta eléctrica», un segmento de la cara B en el que se interpretaban simultáneamente múltiples guitarras eléctricas distorsionadas. La hermana del propio Oldfield,Sally Oldfieldparticipó en el álbum presentando su voz en algunos fragmentos. Para el músico de Reading, la composición musical era una constante obra en progreso regida por leyes lógicas o emocionales, como si de un cuadro cubista se tratase.

El álbum saltó directamente al número uno de las listas de ventas delReino Unido,desbancando a su propioTubular Bells,lo que supone aún hoy en día un hecho excepcional. Virgin también lo promocionó en televisión, aunque el eslogan tuvo que cambiarse para este propósito. El anuncio decía originalmente que el álbum estaba disponible en «Virgin (Virgen) y otras inmaculadas tiendas de discos», y tuvo que ser modificado debido a las posibles objeciones que pudiera presentar la Iglesia católica. Aunque algunos críticos vieronHergest Ridgecomo una obra inferior aTubular Bells,la mayoría dio su visto bueno. Un crítico dijo que era «la música rock más cotidiana, con algo de sinfonía clásica», mientras que otro escribió que era «una serie de picos emocionales haciendo explosión aquí y allá a través de una cosquilleante tranquilidad».^{[cita requerida]}No obstante, su elegante tono pastoral, así como su acertada instrumentación, lo convirtieron en un disco muy importante en la carrera de Oldfield.

En diciembre de 1974 se presentaron en concierto las versiones orquestales deTubular BellsyHergest Ridgeen el Royal Albert Hall de Londres. El concierto fue organizado porDavid Bedford,que dirigió a laRoyal Philharmonic Orchestracon solos de guitarra de Steve Hillage. El mismo Oldfield tocó la guitarra en la versión de estudio de la primera composición, que fue editada en enero de 1975 con el nombre deThe Orchestral Tubular Bells.La escasa repercusión comercial del álbum llevó a la compañía a ahorrarse la publicación deThe Orchestral Hergest Ridge.Ese mismo año, un poco más tarde, se presentaron esos mismos arreglos orquestales en conciertos en Glasgow y Newcastle. En Escocia, Hillage tocó las partes de guitarra con laScottish National Orchestra,y el solista en la zona noreste fueAndy Summers,el que más tarde fuera miembro deThe Police.

El sentido del humor que a menudo rodeaba algunos fragmentos de las obras de Oldfield fue nota destacable enDon Alfonso,un sencillo que fue editado en marzo de 1975; con la ayuda deChris Cutler,David Bedford y Kevin Ayers, Oldfield contó la historia de un cómico torero que trabajaba para Oxo.

Ommadawn,publicado en septiembre de 1975, fue su tercera obra derocksinfónico instrumental;le llevó nueve meses de grabación y tocó unos veinte instrumentos: desde las guitarras alpiano de colay laespineta.El álbum incorporabamúsica africanaymúsica irlandesa,para ello contó con el grupo de percusión africanoJabulay lagaita irlandesadePaddy Moloney,líder deThe Chieftains.Otros artistas colaboradores fueron Terry y Sally Oldfield, los miembros de laHereford City Bandy el solista de flauta dulceLeslie Penning.Penning también acompañó a Oldfield en el sencillo navideño de aquel año, una versión del villancico tradicional «In Dulci Jubilo» que consiguió alcanzar el cuarto puesto en las listas de ventas del Reino Unido. Desde aquel momento y durante varios años, Oldfield publicó un sencillo navideño con regularidad. Superó los 4 millones de álbumes vendidos en todo el mundo.

El álbum fue criticado y alabado por igual, aunque el paso del tiempo lo ha situado entre los más maduros de su etapa sinfónica. Su producción fue más elaborada que en sus anteriores obras, con unas cuidadas transiciones entre las melodías de la primera parte. Además, Oldfield se consolidó en su faceta de multiinstrumentista en esta obra en concreto, donde llegaría a tocar casi una veintena de instrumentos como el bajo eléctrico y el acústico, laguitarra eléctricay acústica, elbanjo,elbouzouki,elbodhrán,laguitarra española,los teclados, elglockenspiel,laarpa,lamandolina,las percusiones, el piano, laespineta,lasteel guitar,lossintetizadoresy losbajosextos,además de su propia voz. La obra respira influencias celtas y africanas, y se le puede considerar un claro precedente de la llamadaWorld music.^{[cita requerida]}La obra original contiene un tercer corte no especificado en la carátula, una pieza vocal compuesta por Oldfield y William Murray titulada «On Horseback» que apareció en un sencillo en diciembre de 1985 comocara Bde «In Dulci Jubilo», donde canta el propio Oldfield acompañado de uncoro infantil.

Con la publicación deOmmadawnmuchos músicos veteranos comenzaron a interesarse por la carrera musical del músico de Reading y, a día de hoy, está considerado como sumagnum opus,superando a su anteriorTubular Bells.^{[cita requerida]}El propio Oldfield presentó en 2017 su continuaciónReturn to Ommadawna petición de sus fanes a quienes el músico interpelaba en sus redes sociales por su obra más querida de toda su carrera.^{[cita requerida]}

IncantationsyPlatinum

Lacala Pregondafue portada de su cuarto discoIncantations.

En 1975, Oldfield colaboró en álbumes de otros músicos asociados a él como David Bedford, Edgar Broughton o Tom Newman, al mismo tiempo que el impacto deTubular Bellscontinuabain crescendo.Durante ese año le fue concedido a Oldfield unPremio Grammya la mejor composición instrumental.

Por aquel entonces, Oldfield lanzó «Portsmouth», otra canción tradicional que llegó al puesto tres, uno por encima del que había alcanzado «In Dulci Jubilo». Entre 1976 y 1978 Oldfield, debido a los problemas psicológicos que acarreaba desde muy atrás, se recluyó en su casa deGloucestershire.Allí inició los esfuerzos que acabarían con la publicación deIncantations.En ese impasse de tiempo, Virgin editó el cuádruple álbumBoxed,un set de coleccionista que contenía sus tres álbumes editados hasta entonces y un cuarto disco que contenía sencillos, colaboraciones especiales en discos de otros artistas, y un extraño tema cantado por el propio Mike y David Bedford llamado «Speak (Tho' You Only Say Farewell)».

En enero de 1977, Mike hizo su primera aparición en un escenario en dos años y medio, como guitarrista invitado en una presentación en vivo de la suite de David Bedford tituladaThe Odysseybasada en la obra deHomero.A ello siguió la edición casi simultánea de dos sencillos: uno fue una versión deRossini,«The William Tell Overture» y el otro «Cuckoo Song», otro arreglo de una canciónfolktradicional inglesa aunque ninguno tuvo demasiado éxito.

Tras un concierto en vivo deOmmadawnse editó el cuarto álbum de Oldfield tituladoIncantations,publicado a finales de 1978. En los años posteriores aOmmadawn,elrocksinfónico y su grandilocuencia habían perdido interés mundial debido a la llegada de la músicapunk,mucho más accesible para una juventud que reclamaba ídolos a la altura de sus propias posibilidades personales, y sin nada que ver con las superbandas de genios musicales comoPink FloydoGenesis.Dentro de su mismo país, elpunkimpactó negativamente en Oldfield. Cuando le preguntaron acerca de lo que pensaba de aquella tendencia, contestó: «¿Punk rock?Nunca oí hablar de eso». Tal vez a causa de todo ello,Incantationsresultó un tanto fuera de tono. Era el primer doble LP de Oldfield, y consistía en cuatrosuitescon diferentes movimientos, de nuevo partiendo de sonidos célticos y étnicos a los que se unía una atmósfera legendaria, acrecentada por largos cánticos rituales.^{[cita requerida]}

El cambio de atmósfera respecto a sus otros trabajos, este mucho más complejo, hipnótico y rítmico, influenciado en parte por la corriente de laworld musicy elminimalismoque estaban realizando compositores comoPhilip Glass,Terry Riley, Win Mertens,Michael NymanyVangelis,hizo que llegara a ser menos exitoso que sus predecesores. Llegó al puesto 14 de las listas británicas de éxitos y se mantuvo por un tiempo en elTop 20de Reino Unido.

Por esa época, Oldfield concedió numerosas entrevistas para promover el álbum y hablar de su radical cambio de personalidad, producido principalmente por su asistencia a unos seminarios basados en laexégesis,una controvertida terapia creada para mejorar la autoconfianza. Gracias a la exégesis, creyó haber descubierto el lado más positivo de su carácter. En una entrevista de aquella época dijo, literalmente, que había experimentado lo que podría describir como un «renacimiento», ayudándolo a profundizar en mí mismo y en la naturaleza humana. La imagen de la portada fue realizada desde las playas deIbiza,frente a laisla de Es Vedrá—lugar que, en años posteriores, volvería a utilizar como residencia habitual—.

En marzo de 1979 lanzó el sencillo «Guilty», cuyo sonido se acercaba bastante al de la música de moda. Algunos periodistas detectaron un cierto estilodiscoen aquella pieza grabada con músicos de estudio enNueva York.Aunque era ya un maestro incontestable de las grabaciones en estudio, los conciertos en vivo también formaban una parte importante de la vida artística de Oldfield desde sus inicios. Después de la terapia a la que se sometió a finales de los 70, se sentía preparado para ir de gira con un gran grupo de músicos; ello resultó en la giraExposed,también conocida comoTubular Shows.La primera gira internacional en la que se embarcó Mike Oldfield tuvo lugar en 1979, casi seis años después del lanzamiento deTubular Bells.El costoso espectáculo estaba formado por una orquesta y un coro de 50 músicos, incluyendo chicas pertenecientes alQueen's College Girls Choir.Llevaba un séquito de 25 personas entreroadiesy técnicos y tres tráileres para transportar todo el equipo. El realizadorIan Eamescreó tres películas que se proyectaron de fondo durante los conciertos.

La gira dio comienzo enEspañay luego discurrió porBélgica,Francia,HolandayAlemania.En agosto, Virgin lanzó a la ventaExposed,un dobleálbum en vivograbado durante la gira. En los años posteriores, Mike reveló que aquella aventura supuso un desastre económico, con un millón de libras esterlinas en deudas, que cubrió en parte con el lanzamiento del disco de la gira, y las finiquitó con el acelerado lanzamiento dePlatinum.

Platinumrompió con el patrón de sus cuatro primeros discos, estructurados en largas pistas sin divisiones claras entre sus movimientos. La composición de este estuvo partida en cuatro segmentos, a los que siguen canciones cortas e instrumentales, con un cierto afán experimental y lúdico. Entre las canciones dePlatinumdestacó «Punkadiddle» con la que Oldfield quiso ridiculizar el movimientopunk.

Como sencillo navideño, Oldfield publicóBlue Peter,una adaptación de una canción tradicional, utilizada en este caso como sintonía de un programa infantil del mismo nombre. El sencillo alcanzó el puesto 19 de las listas del Reino Unido. Las regalías fueron donadas a la campaña de ayuda aCamboyalanzada por aquel programa infantil.

En la primavera de 1980, Oldfield formó un grupo de once componentes para otra gira de 40 días por Europa, con un espectáculo en el que tocó temas dePlatinum.Tales espectáculos en vivo tuvieron como culminación la actuación ante 43.000 personas en elKnebworth Fairy Park Festivalel 21 de junio de 1980. Tras su llegada en helicóptero, tocó después deThe Beach Boys,LindisfarneySantana.Un periodista delRecord Mirrordestacó la excelente actuación de Oldfield destacando su «sonido cristalino».^{[cita requerida]}

QE2yFive Miles Out

ModeloPiper PA-31 Navajoen el que Oldfield casi pierde la vida pilotándolo sobre losPirineos.

En armonía con el nuevo estado, Oldfield editó doscoverscomosencillosen el otoño de 1980. El primero fue «Arrival», un tema deABBAcon el que les rendía homenaje. El otro sencillo fue una de esas canciones de tributo, «Wonderful Land», una recreación de una canción de 1962 deThe Shadows,cuyo líderHank Marvinsirvió de inspiración a todos los jóvenes guitarristas de la generación de Oldfield. Asimismo, el de Reading también recibió la influencia desde pequeño de losmultiinstrumentistasJohn Renbourn y Bert Jansch. Oldield se pasaba las horas analizando y aprendiendo de su música, y durante este proceso desarrolló una formidable técnica a la guitarra.

«Arrival» y «Wonderful Land» aparecieron enQE2,un álbum parecido aPlatinumen su estructura aunque, en un principio, iba a llamarseCarnival.^{[cita requerida]}Esta vez la pista que da título al disco no está en la cara A del disco, sino que aparece al final de la cara B.QE2fue coproducido y mezclado por el ingenieroDavid Hentschel,que previamente había trabajado conGenesis.Hentschel contó a un periodista: «siempre me gustó el carácter de Mike. Todas sus ideas sirvieron de refresco a las mías, y creo que las mías también lo fueron para él. Todo era muy divertido, y creo que, si quieres hacer un trabajo que sea realmente bueno, debes divertirte haciéndolo».Phil Collinsa las percusiones,Rick Fenna la guitarra yMaggie Reillyen las voces, contribuyeron a la grabación deQE2.A partir de entonces, Reilly llegó a convertirse en uno de los miembros más importantes del equipo de Mike en los siguientes cinco años.

Las críticas haciaQE2fueron de todo tipo, con algunos de los fanes acérrimos en la prensa diciendo que más que haber presentado nuevas ideas, con aquel disco había marcado el principio de una época. Sin embargo, había fanes de Oldfield que escribieron a revistas musicales manifestando haberse quedado sorprendidos por la respuesta general de la crítica; uno escribió alRecord Mirrorpara quejarse de los críticos que "«no tenían ni idea de su verdadera grandeza».^{[cita requerida]}Las giras se estaban convirtiendo ya en un evento anual; en la de 1981 porEuropa,el de Reading llevó un número más pequeño de músicos, cuyo núcleo central estaba formado por Maggie Reilly,Tim Crossa los teclados,Rick Fennal bajo y los percusionistasMorris PertyMike Frye.

Si sus discos más recientes no habían estado en las listas mucho tiempo, el «fenómenoTubular Bells» continuaba. En julio de 1981, Virgin anunció la venta de las diez millones de copias.^{[cita requerida]}En el mismo mes, Oldfield tocó un concierto gratuito como parte de los festejos organizados por la ciudad de Londres por la boda delPríncipe CarlosyLady Diana Spencer.En reconocimiento a esto y a sus méritos por dar a conocer elReino Unidofuera de sus fronteras, fue galardonado con elFreedom of the City Of London.También formó parte, junto aBilly Idol,Phil LinottyNoddy Holder,de un jurado para un concurso nacional de jóvenes grupos pop. Además fue incluido en elWho's Who,la exclusiva guía de las personas más importantes delReino Unido,siendo él yPaul McCartneylos únicos músicos depopque allí aparecían.

Hacía algún tiempo que Oldfield se había sacado la licencia de aviación. Una mala experiencia aérea sobrevolando losPirineos,que le pudo haber causado la muerte, fue la que le inspiró la canción que da título al álbumFive Miles Outpublicado en 1982. El propio Oldfield recuerda en una entrevista de la época:

Fuimos lanzados como una tortita de harina, había hielo acumulándose en las hélices y lluvia en el parabrisas, y todo el mundo gritó ¡aaargh! ".

Aquel incidente sería conmemorado con una pintura encargada especialmente por el músico a un renombrado pintor de cuadros de aviones.^{[cita requerida]}Al igual quePlatinumyQE2,Five Miles Outcombinaba una pista de larga duración con una serie de canciones individuales. La pieza más larga fue la instrumentalTaurus II,que incluía contribuciones del gaiteroPaddy Moloneyy un grupo de baile de Morris. Entre las canciones figuróFamily Man,con la voz solista de Maggie Reilly. CuandoFamily Manfue editada como sencillo, se movió entre los puestos más bajos de las listas del Reino Unido. Paradójicamente, una versión deDaryl Hall & John Oatesfue unTop 10 HitenEstados Unidosal año siguiente. Gran parte del álbum fue grabado en el estudio instalado en la propia casa de Oldfield enBuckinghamshire,así elegida debido a la cercanía de los accesos aLondresy a un pequeñoaeropuertolocal en podía volar con sus aviones.

Five Miles Outfue el mayor éxito de Oldfield en elReino UnidodesdeOmmadawn,a pesar de que las críticas fueron desfavorables. Su sencillo «Mistake» fue calificado como «rock de mediados de los 70 para tocar en estadios».^{[cita requerida]}Otro crítico dijo que «Oldfield seguía tonteando consigo mismo sin ton ni son». Cuando un periodista deNew Musical Expressle preguntó por su «odio a los animales», Oldfield le contestó:

Posiblemente odie su decrépito periódico más que nada en este mundo.

En la misma publicación comentó que su película favorita era2001: Una odisea del espacioy que sus héroes eranJean Sibeliusy elCapitán Kirkde la serie deciencia ficción,Star Trek.

En 1982 Mike emprendió su gira más larga hasta la fecha, tocando enEuropayNorteamérica.Para su gira mundial formó un nuevo grupo en el que lo acompañaron Maggie Reilly y el ex-percusionista deGong,Pierre Moerlen,además de dos teclistas. El concierto en Londres fue comentado compasivamente porRay Colemanen elDaily Express,quien describió al público como «jóvenes parejas de recién casados que buscaban sentarse cómodos en algún sitio para pasar la noche oyendo música».^{[cita requerida]}

Crises,DiscoveryyThe Killing Fields

«Moonlight Shadow» se considera la particular elegía que Oldfield compuso tras el asesinato del músicoJohn Lennon,en la imagen.

En mayo de 1983 fue el décimo aniversario del lanzamiento deTubular Bells.Virgin anunció que sus ventas continuaban subiendo y que preveían la posibilidad de hacer una «continuación» de aquel álbum, algo que acabó desmintiendo el propio artista. Oldfield publicó su octavo álbum,Crisestocando un gran concierto en julio en el estadio londinense deWembley.Los músicos que lo acompañaron en este evento incluyeron al bateríaSimon Phillips,exintegrante deRoxy Music,y aPhil Spalding,el que fuera bajista deToyah.

Crisesfue el primer disco grabado con Phillips como coproductor. Sus vocalistas fueronJon AndersondeYesyRoger ChapmandeFamily.Asimismo,Maggie Reillycantó en varios de los temas, entre ellos estaba «Moonlight Shadow» que fue entendida por todos como un tributo al por aquel entonces recientemente fallecidoJohn Lennon,​ convirtiéndose en el sencillo más exitoso de Oldfield en toda su trayectoria artística. En España fue tripledisco de platinoy quíntuple platino en Alemania. Fue, además, una de las canciones más representativas de la década de los ochenta. La voz de Reilly fue determinante en el éxito comercial del tema, siendo muchas veces considerada como «la voz» del propio Oldfield.^{[cita requerida]}Aprovechando la promoción deCrises,Virgin volvió a declarar sus intenciones en hacer una segunda parte deTubular Bellspor su décimo aniversario, aprovechando así la popularidad que estaba obteniendoCrises.

El álbumDiscoveryde 1984 fue el primero que Oldfield grababa fuera deInglaterra.Para ello construyó un estudio en una casa a 2 000 metros sobre una montaña en losAlpes suizosdesde la que se divisaba ellago Ginebray donde, junto con Phillips, coprodujo una nueva selección de canciones y un instrumental tituladoThe Lake.Esta vez, la tarea de poner voz a las canciones fue compartida entre Maggie Reilly yBarry Palmer.Durante la grabación del disco, Palmer sufrió problemas de garganta, imposibles de solucionar en el tiempo que tenían para la grabación del disco, por lo que así se quedó para siempre, siendo imposible luego reproducir esos tonos de voz. Entre las canciones del disco destaca «To France», inspirada en la vida deMaría Estuardo,reina deEscocia.Aunque solo consiguió un éxito moderado en Inglaterra, en todaEuropafue un gran éxito.

Por aquel entonces las habilidades de Oldfield como guitarrista derockestaban seduciendo a un gran número de aficionados a la músicaheavy.En la revista deheavy,Kerrang!,el veterano periodista Chris Welch citaba, de manera entusiasta, palabras del griegoTucídidesen alabanza aDiscovery.La gira europea del disco sumó 50 conciertos que llevaron de nuevo juntos a Oldfield, Reilly, Phillips, Spalding y a Palmer.

Durante 1984, Oldfield compuso labanda sonorapara la películaThe Killing Fields,(Los gritos del silencio) deRoland Joffé,muy alabada por la crítica, que trató sobre laguerra civil camboyana.^{[cita requerida]}El músico declaró que le resultó difícil hacer música para una película en la que se plasmaban tantas emociones.^{[cita requerida]}Para componerla utilizó unsincronizador de vídeoconectado a suFairlight.Gran parte de ella está basada en lamúsica étnicadeCamboya.El tema principal de la película, «Étude», era una adaptación de un tema deFrancisco Tárrega:«Recuerdos de la Alhambra».

Primer recopilatorio eIslands

Playa de la Isla deBali,lugar que inspiró a Oldfield la música del discoIslands.

En 1985, Virgin editó una recopilación de material de los doce años de carrera de Oldfield con la discográfica y publicó un álbum doble llamadoThe Complete.Una de sus cuatro partes fue dedicada a grabaciones en vivo de giras de los anteriores cinco años; esto incluía su sobresaliente toque a la guitarra en la gira dePlatinumen el concierto deHanóverde 1980.

Por entonces, los intereses de Oldfield se movían cercanos al uso del vídeo para la creación de sus obras musicales. Para ello equipó su casa-estudio con un ordenadorQuantel Miragecon el que generó las imágenes para el vídeo de «Pictures In The Dark». Con los vocalistasBarry Palmer,Anita Hegerlandy el joven soprano de 15 años,Aled Jones,concibió unvideo singleque lanzó al mercado en diciembre de 1985. Oldfield adquirió siete sintetizadores; sus métodos de trabajo eran diametralmente opuestos a los de los músicos que se dedicaban únicamente asamplearextractos de discos de otra gente. Con relación a ello, Oldfield declaró:

Tengo un montón desamplespropios y normalmente dedico un tiempo al final de cada sesión para grabar los instrumentos que he utilizado.

Pero en una entrevista posterior explicaba su preferencia por los instrumentos reales ante los instrumentos sintetizados:

A lo que me opongo es a hacer música sólo con computadoras. Es como si cogieras algún tipo sofisticado de pianola u órgano barrel. Carecen totalmente de alma.

Durante 1986, el músico se concentró en la creación de un vídeo-álbum que se editó en octubre de 1988 en formatosVHSyLaserdisctituladoWind Chimes.Entre sus colaboradores contóAlex Proyas—director deEl cuervooDark City,quien también había dirigido algún videoclip para la afamada bandaaustraliana,Crowed House—. El álbum que acompañó aWind ChimesfueIslandseditado en septiembre de 1987. La pieza instrumental de dos partesWind Chimesestuvo inspirada en música deBali,isla que había visitado recientemente Oldfield. Los músicosKevin Ayers,Andy Mackay,Geoff Downes,así como las vocalistasBonnie Tylery Anita Hegerland, colaboraron en las grabaciones deIslands.

Últimos trabajos con Virgin

En 1989, Oldfield creó una versión de siete minutos deTubular Bellspara un programa de laBBC.A pesar de que Richard Branson presionaba al músico de Reading desde 1982 para que hiciese la secuela deTubular Bells,Oldfield preparó un disco todo vocal con siete vocalistas diferentes que titulóEarth Moving

El siguiente disco aEarth Movingfue un disco enteramente instrumental con una única pista de una hora de duración. Se titulóAmarok,publicado en 1990, y fue concebido como una venganza personal de Oldfield contra Branson y los directivos de Virgin, que no quería publicarle un disco sinfónico salvo que fuese llamadoTubular Bells II.A lo largo de la sinfonía hubo toda una serie de claves en morse donde Oldfield criticaba a Virgin e insultaba a Branson con la única intención de, según sus propias palabras: «para incordiar a los ricos directivos de las discográficas que van en su Ferrari». Este fue un retorno al formato que lo popularizó conTubular Bells,Hergest RidgeyOmmadawn.Amarokvolvió a reunir a Oldfield y aTom Newman,el ingeniero de sonido deTubular Bells.Esta única pieza era una suerte de músicafolkinglesa,flamencoymúsica africana,que unía la última tecnología musical y de estudio con la tecnología clásica de Oldfield.Amarokfue uno de los temas musicales más largos jamás publicados, considerado por muchos de sus fanes como su mejor obra junto aOmmadawn.

Heaven's Opense editó en 1991, con una estructura parecida a la dePlatinum:una composición larga y algunas canciones. Por primera vez, todas las canciones fueron cantadas por Oldfield —acreditado en esta ocasión como «Michael Oldfield»—, sin ningún otro vocalista de apoyo. Con relación a este aspecto, en una entrevista afirmó:

Me desenvuelvo mucho mejor ahora con mi voz. Ha sido para mí un verdadero placer el descubrir que no era tan malo cantando como había pensado.

Este es un disco que, por un lado, destila la esperanza y la ilusión de la nueva etapa que se abrió en la carrera de Oldfield y, por otro, se notaba el dolor que le había hecho pasar la compañía. La pieza larga e instrumental del álbum se tituló «Music From The Balcony», una obra experimental llena de cacofonías, la cual muchos aseguran que está mal hecha a posta a modo de venganza final contra Virgin.^{[cita requerida]}

Los años con Warner

Con la discográfica WEA, propiedad de Warner Music, Oldfield editó siete álbumes de estudio.

Tubular Bells II

Previsiblemente, las expectativas queWEA(Warner/Elektra/Atlantic), la nueva discográfica de Oldfield, puso enTubular Bells IIno fueron defraudadas; editado en 1992 siendo un rotundo éxito de ventas. Superó las 1,5 millones de álbumes vendidos, que en 2002 rozaban ya los 3,5 millones de copias. El lanzamiento del álbum fue acompañado por una extensa gira porEuropayNorteamérica,donde hacía tiempo que no actuaba. Asimismo, los directivos de Warner colocaron al afamado productorTrevor Horna las órdenes de Oldfield. Desde hacía tiempo, el de Reading ya dijo a los medios de comunicación que pensaba hacer una reedición deTubular Bellscon ideas que en el primer disco se le habían quedado en el tintero. Oldfield pensó que sería buena idea estrenarlo con su nueva compañía, esta a su vez le había prometido al músico libertad de movimientos y una promoción de su disco por Norteamérica, mercado en donde Virgin no había podido entrar.

La portada del disco le fue encargada a Trevor Key, el mismo artista que ya diseñó la original; el resultado fue una campana doblada en tres partes, muy similar a la original, esta vez de color amarillo flotando sobre un fondo azul marino que realza la forma de la campana.

Tubular Bells IIen esencia guarda gran similitud con su antecesorTubular Bells.De hecho, hay partes que son totalmente análogas entre ambos discos. Es decir, hay una secuencia de piano que introduce la primera parte, igual que en el original; también encontramos un reflejo del fragmento delhombre de Piltdowno «el hombre de las cavernas» que podemos oír en el original. Además, es muy parecida la secuencia del final de la primera parte en la que el «maestro de ceremonias» va introduciendo los diferentes instrumentos que aparecen tras ser mencionados —en esta ocasión el papel recayó en el prestigioso actor británicoAlan Rickman—.

No obstante, este álbum no es del todo idéntico a su predecesor pese a que tiene la misma estructura, pues mientras que los pasajes del original suelen ser oscuros y melancólicos, los deTubular Bells IItienden a ser más alegres y dinámicos.^{[cita requerida]}Aparecieron tressencillosdel disco:Sentinel,TattooyThe Bell.De este último hay unas seis versiones con maestros de ceremonias distintos, anunciando los instrumentos en diferentes idiomas.Carlos Finaly,locutor deCadena 100fue quien puso la voz en castellano a dicha pista.

La presentación en vivo deTubular Bells IIse hizo en la explanada que hay delante delcastillo de Edimburgo(Escocia) —aunque, en un principio, tal presentación estaba prevista hacerla enSevilla—.^{[cita requerida]}Alcanzó el puesto 1 en España obteniendo eldisco de platinopor quituplicado. Asimismo, fue número uno enReino Unidoy la tercera vez que Oldfield lograba el primer puesto en las listas de éxitos en su país de origen. Además fue quinto en las lista de álbumesnew agede 1992.

The Songs Of Distant EarthyVoyager

Vista delMonte Saint-Michelque inspiró una composición homónima contenida en el discoVoyager,publicado en 1996.

Tras dos años saboreando el éxito deTubular Bells II,a finales de 1994, Oldfield desafió a su audiencia con algo que sería un verdadero desafío para ciertas sensibilidades. El músico presentaba un disco casi totalmente hecho consintetizadores,loopsycajas de ritmos.Mientras que unos se llevaron una decepción esperando un disco más próximo a la sonoridad que le hiciera popular comoHergest RidgeuOmmadawn,por el contrario, otros lo alabaron como uno de sus mejores trabajos. El disco llevaba por títuloThe Songs Of Distant Earth,y era una sinfoníaelectrónicaevocada por la lectura del libro homónimo deArthur C. Clarke,el mismo autor de2001: Una odisea en el espacio,la película favorita de Oldfield. Dicho libro comienza con el fin delsistema solary trata sobre cómo el ser humano busca un nuevo sitio en eluniversopara implantarse sucivilización.Aunque el disco está dividido en 17 pistas, los últimos acordes de cada corte enlazan con el siguiente, creando así una auténtica epopeya musical. Destacan, del primer corte, las palabras pronunciadas por el astronautaWilliam Andersa bordo delApolo 8extraídas delGénesis,en referencia a la creación del Universo citada en laBiblia.El sencillo comercial de este disco fue el tema «Let There Be Light». El vídeoclip ponía de manifiesto el gran interés de Oldfield por el diseño en3Dy las nuevas tecnologías, ya que incluía en casi todas sus tomas personajes, lugares o situaciones fantásticas creados por ordenador. Estos efectos fueron pioneros para su época, aunque no se les hizo mucho caso. Además la versiónCD-ROMcontaba con un elemento innovador: era el primer disco sacado para su venta en el mercado musical que incorporaba una pista de datos para su uso en un ordenador personal. Oldfield eligió para hacerlo la tecnología que le ofrecía por aquellos momentos el sistemaMacOS.

La isla balear deEs Vedradecoró la portada deVoyager.

En 1996 salió a la luzVoyager,un disco con el que el músico quiso volver a acercarse a las raícesceltasque tanto influyeron en discos comoOmmadawnyHergest Ridge.El disco se compuso de nueva canciones cortas en las que se hace buen uso de laguitarra eléctricay otros elementos del rock sinfónico tradicional acompañado por efectos realizados consintetizador.La última pista fue la única composición de más de 10 minutos hizo en su etapa con WEA. Se trató de una composición orquestal titulado «Mont St.Michel». En el disco hay varias versiones de temas tradicionales como «The Woman of Ireland» que contiene una versión de «O son do ar» («The Song of the Sun») deLuar na LubreconRosa Cedrón.Durante el periodo en que fue grabado el disco, el propio Oldfield se compró una casa enIbizacon vistas al mar para, como él dijo, «buscar la unión con los elementos» y relajarse. Oldfield aprovechó además el ambiente festivo de Ibiza para trasnochar en muchas discotecas de la isla. Incluso protagonizó algún incidente un día que volvía ebrio en su Mercedes que estrelló contra un árbol.Voyagerfue nominado para los premiosGrammydel año 1998 como Mejor álbum de músicaNew Age,compitiendo en esta categoría junto aOracledel fallecidoMichael Hedges,ganando este último a título póstumo. También estuvieron nominados en esta categoríaLe Roi Est Mort, Vive Le Roi!deEnigma,OceanicdeVangelisyCanyon LullabydePaul Winter.

Tubular Bells III

Tubular Bells IIIse compuso en la isla deIbiza,en la imagen una vista de la isla desde satélite.

En 1998, el músico publicóla tercera parte de su popular discoTubular Bells,del que se ya había dado una muestra en el recopilatorioXXV,aunque la versión del álbum fue diferente. Si bien los dos anterioresTubular Bellshabían tenido una estructura dividida en dos partes —con varios cortes enTubular Bells II—, enTubular Bells IIIse incluyó la canción «Man in the Rain» que dividía las dos partes, también compuestas por varios cortes independientes aunque armados entre sí. Destacó la pista que se utilizó como conclusión para el disco titulada «Far Above The Clouds», en la que como maestro de ceremonias, Oldfield eligió a su hija Greta Marie, que en aquel tiempo contaba con diez años. Con este disco el de Reading quiso plasmar sus frustraciones que sufrió durante la estancia enIbiza,aunque «Far Above The Clouds» simbolizó la vuelta a la paz, añadiendo el canto de los pájaros al final del disco.^{[cita requerida]}

La presentación tuvo lugar en elHorse Guards ParadedeLondresel 4 de septiembre de 1998 junto al palacio real deBuckinghambajo una lluvia persistente y un apagón que hubo en mitad del espectáculo. El concierto presentó aPepsi Demacque,una cantante que parecía iba a ser su nueva musa —parecida aMaggie Reillydurante los años ochenta—. No obstante, los fanes de Oldfield, tal vez comparándola directamente con Reilly, empezaron a dividirse en sus criterios sobre ella.^{[cita requerida]}

El diseño de la portada corrió a cargo del estudio de diseño infográfico, Bill Smith's Studio, y se basó en los anteriores diseños de Trevor Key, fallecido algunos años atrás. Oldfield recibió elPremio Ondas,entregado por el periodista españolIñaki Gabilondo,a la trayectoria musical y a la Mejor composición instrumental. Recibió cuatro discos de platino, por las ventas deTubular Bells IIIen España. Su recepción global, aunque menor que la anterior edición, fue bastante aceptable sobrepasando 1,3 millones de copias vendidas. Curiosamente, su enfoquetechno,le permitió ser reconocido y aceptado en los circuitos de música electrónica ychilloutenravesy discotecas españolas y europeas.^{[cita requerida]}

GuitarsyThen & Now Tour Life

La guitarraDanelectrouna de las dos guitarras eléctricas que Oldfield utilizó durante la producción de su álbumGuitarsde 1999.

Guitars,publicado en 1999, fue un disco experimental en el que todos los instrumentos que se escucharon están interpretados por guitarras. Esto fue posible gracias a pastillasMIDIen las que la vibración de una cuerda real de guitarra es transformada a comandos informáticos que se envían al sintetizador osamplerpara reproducir cualquier otro instrumento anteriormente se haya seleccionado. Gracias a esto, Oldfield pudo incluir percusiones, instrumentos de viento, sintetizadores y absolutamente todo lo que se le ocurrió solo tocado guitarras.Guitarsno llegó a ser un disco demasiado bien recibido por los seguidores del músico de Reading.^{[cita requerida]}Para su producción, Oldfield usó básicamente dos guitarras eléctricas, laDanelectroy elsitar eléctrico.​

Poco después de la edición del disco, se embarcó en untourque le llevó por toda Europa. Se llamóLive Then & Now Toury en él tocó temas del álbumGuitarsyTubular Bells III,pero también dio un repaso a piezas anteriores, como algunos temas deSongs Of Distant Earth,y sus sencillos de éxito «Shadow on the Wall» y «Moonlight Shadow» cantadas por Pepsi Demacque. En la gira hizo de teloneros el grupo gallegoLuar na Lubre,cuya cantante y chelista,Rosa Cedrón,ya conocía a Oldfield tras haber cantado para él en el tema «The Inner Child» del álbumTubular Bells III.Además, el compositor de este grupo,Bieito Romero,fue quien compuso el tema original en el que se basó para componer «The Song of the Sun» que aparece en su discoVoyagerde 1996.

The Millennium Bell

Monumento deSiegessäule,lugar de presentación deThe Millennium Belldurante el alba del nuevo milenio.

Ya en tiempos de la promoción de su álbumGuitars,Oldfield reconoció en algunas entrevistas que estaba envuelto en la composición de un álbum que sería un homenaje a los 2000 años de historia transcurridos desde el nacimiento deCristo.A finales de 1999, WEA lanzó al mercadoThe Millennium Bell.La portada dijo mucho del concepto del álbum: una campana doblada, como ya es habitual, flotando entre una amalgama de objetos como planetas, guitarras, espadas, mariposas, astronautas, el famoso reloj derretido deDalí,y algunas cosas más. La portada fue diseñada por la compañía infográfica Blue Cactus.

ConThe Millenium Bell,Oldfield quiso dar un repaso musical, no solo a dos mil años dehistoria de la humanidad,sino también a muchos estilos con los que parece querer demostrar que, aparte de dominar la mayoría de instrumentos, también dominaba muchos otros estilos musicales. Por ejemplo, el disco contiene estilos tan variopintos comomúsica navideña,música tribaldeCentroamérica,elrondò veneziano,elgóspel,lamúsica orquestal,etcétera. Para conmemorar el descubrimiento de América quiso poner en el discoSanta María,una pista muy parecida en estilo a alguna que yaVangelishizo en su día para la banda sonora de la película1492, La Conquista Del Paraíso.^{[cita requerida]}«Amber Light» fue un tema expresamente compuesto para conmemorar la llegada del amanecer del nuevo milenio. Se unieron dos coros diferentes cantando a la par junto conMiryam Stockley,David Serame y Nicola Emmanuel, que fueron las voces principales. Se intentó hacer una versión de este tema con la colaboración especial deNelson Mandela,que citaría las palabras de introducción, pero los numerosos compromisos de Mandela lo impidieron. «The Millennium Bell», el tema de casi ocho minutos, es un repaso a todas las canciones contenidas en el disco, a modo dereprise.

Lapresentacióndel concierto fue en laColumna de la victoriadeBerlín,a unos 300 metros de laPuerta de Brandeburgopara celebrar la llegada del nuevo milenio. Se calcula que cerca de un millón de personas estuvieron allí presentes. Oldfield quiso conmemorar aquella ocasión con la creación del tema «Berlín 2000», que sirvió para poner fin al concierto.

Tr3s lunasyTubular Bells 2003

Después del concierto de Berlín delThe Millennium Bell,Oldfield se dedicó por completo a la creación de un juego derealidad virtualmusical llamado, en un principio,Sonic Realityy que más tarde cambió su nombre por el deMusic VR.Su lanzamiento fue fijado en un principio para septiembre de 2000, aunque se fue posponiendo hasta que salió acompañando al álbumTr3s Lunas,lanzado el 3 de junio de 2002.Tr3s Lunasfue editado por WEA, pero no por la propia multinacional, como había sucedido desdeTubular Bells II,sino por la filial WEA Music Spain; este fue el primero de un contrato de tres discos más con esta filial de WEA.

La discográfica lanzó una intensa campaña demarketing,con abundantes anuncios en las televisiones nacionales y en las radiofórmulas. En esta campaña se catalogaba la música contenida comochillout,pese al continuo rechazo de Oldfield hacia dicho calificativo. En una entrevista realizada con motivo del lanzamiento delTubular Bells IIIllegó a decir: «si quisiera hacer música relajante, dejaría el disco vacío».^{[cita requerida]}

La presentación del disco como del juego de realidad virtual se realizó en laCiudad de las Artes y de las Cienciasde Valencia, e incluyó una fiesta chillout enL'Hemisfèric.Se vendieron más de 200 000 copias del disco solo en España, cifras similares en Alemania y otros países. Pese a la controversia del álbum, fue uno disco de notable éxito comercial.^{[cita requerida]}Para este nuevo álbum, Oldfield apostó por una música mucho más etérea, sustentada en melodías suaves y en una instrumentación electrónica. No faltaron sus habituales guitarras y sus teclados vaporosos. El tema cantado del álbum se tituló «To Be Free» y fue interpretado porJude Sim.

En 2003 publicóTubular Bells 2003,regrabación de su exitosoTubular Bellscon la tecnología de entonces. Según Oldfield, en la grabación original había muchos errores que las versiones remasterizadas no consiguieron evitar. También se sustituyeron las voces deVivian Stanshallpor la del ex-Monty Python,John Cleese.Este disco fue un éxito relativo, vendiendo poco más de 50 000 copias enEspaña.Después de esto, el músico se dedicó a la versión DVD deTubular Bells 2003con sonidoDolby Digital 5.1.Cuando se editó, el LP contuvo además lasdemosoriginales delTubular Bellsde 1971. Posteriormente, hubo noticias de que Oldfield pensaba regrabarOmmadawnen versión 5.1, pero en marzo de 2004 lanzó un nuevo videojuego de realidad virtual titulado,Maestro.

Los años con Mercury

Izquierda: concierto en elMuseo Guggenheim de BilbaodeMusic of the Spheres,donde puede apreciar a Oldfield en el centro tocando la guitarra española. Derecha: Mike Oldfield, tocando durante 2006 durante uno de los conciertos deNight of the Proms.

Light + Shade

En mayo de 2005, Mike Oldfield anunció que estaba en mitad de la grabación de un nuevo disco llamado, en un principio,«Quicksilver»,título de trabajodel que fueLight + Shade.A pesar de tener aún que editar contractualmente un último álbum con Warner España, Oldfield dejó sin editar su tercer disco con ellos y firmó porUniversal Music,discográfica que se hizo con todo el catálogo deVirgin Recordsen 2008.

Durante los siguientes meses se dio más información acerca del disco, aparte de ir apareciendo nuevas fotos del músico con motivo del lanzamiento deLight and Shade.Oldfield ofreció dos discos en lugar de uno; el primero, denominadoLightque constaba de canciones relajantes con sonidos próximos alchillout;el segundo, denominadoShade,con canciones algo más oscuras ydance.

El doble disco se lanzó el 26 de septiembre en España, llegando al puesto 9 en las listas de éxitos estatales. La promoción fue muy decepcionante: un solo anuncio de 10 segundos, visto pocas veces por televisión, y una entrevista hecha en su casa repartida de forma comercial. Como sencillo, que no llegó a comercializarse, se lanzó «Surfing». EnInglaterra,la edición que se comercializó, aparte de llevar las ocho cortes por disco, trajo una canciónextrapor disco. Además, una semana después apareció otra canción por internet acercándose algo más al estilofolkde sus inicios.

En marzo de 2006, Virgin publicó una nueva recopilación de tres CD,The Platinum Collection,con los temas clásicos de Oldfield, destacado por ser la primera edición en formato digital de las versiones extendidas de algunos de sus éxitos de los años 80. Ese mismo año, y tras casi siete años de ausencia de los escenarios, Oldfield participó en la giraNight of the Promspor distintas ciudades alemanas, junto con artistas comoOMD,John Miles,entre otros. En 2007 actuó en ciudades españolas comoMadridyValenciacomo figura principal de la primera celebración de Night of the Proms en España.

Music of the Spheres

A fecha de 2007, Oldfield aún seguía con Universal Music, manifestando en numerosas entrevistas promocionales, que estaba trabajando para que su próxima obra fuera instrumental «a la antigua usanza», dividida por secciones y con instrumentos reales, en vez desamplersusados en sus últimas obras. El proyecto se llamóMusic of the Spheresy fue una obra de corte clásico, con la colaboración deKarl Jenkinsen el que el de Reading tocaba la guitarra española, la acústica y el piano. El disco fue grabado en los prestigiososAbbey Road Studiosde Londres.

En un principio el disco iba a ser publicado en noviembre de 2007, sin embargo asuntos personales retrasaron la fecha hasta enero de 2008, y luego hasta marzo del mismo año. La razón del nuevo retraso era poder promocionar debidamente el álbum, cosa que Oldfield no quiso hacer hasta que hubiera pasado algún tiempo desde el nacimiento de su nuevo hijo. Aún con la fecha de lanzamiento algo lejana, en septiembre de 2007 el disco ya estaba disponible en diversas redes de intercambio. A su vez, en 2007, Virgin Books publicóChangeling: The Autobiography,laautobiografíaoficial escrita por el propio Oldfield.

Finalmente, en marzo de 2008, Oldfield estrenóMusic of the Spheresen el atrio delMuseo Guggenheim de Bilbao.Este concierto, en el que tocó junto a laOrquesta Sinfónica de Euskadiy laSociedad Coral de Bilbao,sirvió como estreno mundial de su último disco,Music of the Spheres.El concierto, cerrado al público, se grabó y estuvo disponible en internet, a partir de la siguiente semana a su presentación, a través deiTunes.Junto a la guitarra de Oldfield, tocaron en el atrio 112 músicos y un coro formado solo por mujeres.

El álbum, al igual que otros trabajos puramente instrumentales comoTubular Bells,Hergest RidgeuOmmadawn,estuvo formado por dos partes de más de 20 minutos de duración cada una. Fue escrito para que lo interpretara una orquesta sinfónica junto a un piano de cola, un coro, una soprano y una guitarra clásica tocada por el propio Oldfield. La obra se circunscribió alromanticismo musical,muy en la línea de trabajos anteriores comoHergest RidgeoIncantations.^{[cita requerida]}En este trabajo abundaron los clásicos sonidos oldfianos: melodías minimalistas, cambios de texturas armónicas y tono melódico. Es una obra armoniosa y muy agradable al oído, con un tono ancestral muy apreciable. Fue nominado en 2009 como mejor álbum de música clásica en los Classic BRIT Awards. Alcanzó la posición #7 en las listas de música en España y disco de oro, con 50000 copias vendidas.

Reediciones y Olimpiadas 2012

En abril de 2008, se retiró temporalmente de la música. Su dedicación fue dedicarse a su familia. En 2010, Mercury Records, bajo el sello de Universal, comenzó a reeditar y a remezclar sus grandes discos de la década de los setenta, incorporando en las reediciones material inédito y conciertos de los años 80, de gran interés para sus aficionados.

Además, colaboró con varios artistas y en varios discos tales comoAmazon Tribe,un disco con la banda sonora de un programa de televisión conducido porBruce Parry.También colaboró con el grupo de música electrónicaYorken un tema para su discoIslandersy con su hermanoTerry Oldfielden su discoJourney Into Spacedonde participó en tres temas.

Sin embargo, Oldfield no volvió a la productividad propiamente dicha hasta la ceremonia de apertura de losJuegos Olímpicos de Londres 2012,evento para el cual, colaboró conDanny Boylecreando una nueva versión de 12 minutos de su archiconocidoTubular Bellscon el añadido final de «In Dulci Jubilo» y un solo de piano. Lo presentó en el evento televisado para millones de espectadores. Gracias a ello, se editaron nuevas compilaciones de Oldfield llamadasTwo Sides: The Very Best Of Mike Oldfield,Classic Album Selection (Six Albums 1973-1980)yMusic From The Opening Ceremony.Durante la ceremonia, se anunció que el álbumTubular Bellsalcanzaba ese año la cifra oficial de 29 millones de copias vendidas en todo el mundo, situándose en el puesto número 6 de las listas británicas.

El retorno a Virgin/EMI y retirada de la música

Luke Spiller, cantante de la bandaThe Struts(en la imagen durante un concierto de 2019) fue el elegido por Oldfield para que interpretase la parte vocal de su álbumMan On The Rocks.

Man on the Rocks

Tras su colaboración en la inauguración de las Olimpiadas 2012, Oldfield volvió a fichar por su discográfica de toda la vida:Virgin Records,que había sido absorbida en 1992 porEMI.El artista volvió a conceder entrevistas y habló de un nuevo disco que se publicó en marzo de 2014. El disco fue básicamente de estilorockmezclado con algunos otros subgéneros musicales. Para la grabación de este álbum, tituladoMan On The Rocks,volvió a contratar a su asistente personal,Caroline Monk,con la que ya trabajó a finales de los 90. Las canciones que lo formaron fueron eminentemente roqueras, en las que el músico aportó sus ya legendarias guitarras eléctricas.​​ Todos los temas están interpretados porLuke Spiller,cantante de la banda inglesaThe Struts.Los temas son una mezcla de músicarock,músicapopy algunos hasta contienen sonoridades cercanas alfolky a la música electrónica.^{[cita requerida]}Además, se incluyó una versión personal deltema religioso«I Give Myself Away» del músicoWilliam McDowell.En la edicióndeluxe,Oldfield incluyó las versiones instrumentales de todos los temas ydemosinterpretadas por él mismo.

Return to Ommadawn

A finales de 2015, Oldfield comenzó a publicitar por sus redes sociales un nuevo álbum instrumental similar a sus trabajos más legendarios. Este disco estuvo basado en una obra anterior muy apreciada por sus seguidores:Ommadawny se titulóReturn to Ommadawn.Compuesto con sus habituales guitarras, teclados y percusión, el álbum contó con dos partes largas de cortefolk.Tras superar algunas dificultades técnicas debidas al paso de Huracán Matthew por las Islas Bahamas, el disco salió a la venta el 20 de enero de 2017.​ En general, el disco tuvo muy buena acogida, tanto de crítica como de público. Se valoró enormemente su tonofolky la manera artesanal de concebirlo. Con 42 minutos de duración el álbum incluyó un buen puñado de melodías sustentadas en una variedad considerable de guitarras y de percusiones. El tono del disco guarda un enorme parecido con su predecesor: hay continuos cambios de ritmo y con un final que fue una variación de su clásico tema «On Horseback» en forma de rondó celta.^{[cita requerida]}Asimismo, las ventas del disco fueron positivas.Return To Ommadawnllegó al cuarto puesto en Reino Unido y al tercer puesto en Alemania. En España fue número 1 y certificado comodisco de oro.

El proyecto inacabado deTubular Bells IV

Durante la promoción deReturn to Ommadawn,Oldfield declaró a varios medios y a través de sus redes sociales que estaba trabajando en una cuarta entrega deTubular Bells.Sugirió también que se trataría de un álbum innovador, que permitiría a los oyentes crear sus propias mezclas con una aplicación VR que estaba diseñando​. Sin embargo, no hubo más noticias del proyecto, ni del propio Mike, durante los años siguientes. En verano de 2021, comenzó en el Reino Unido una gira de conciertos conmemorativos por el 50 aniversario deTubular Bells:este evento, dirigido por Robin Smith​ (colaborador de Oldfield desde Tubular Bells II), combinaba música y danza sobre una adaptación del disco de Oldfield compuesta por el propio Smith y la actuación de Circa Contemporary Circus. La gira se extenderá hasta 2023, coincidiendo con el aniversario tubular​. En noviembre de 2022, se interpretó en vivo una versión orquestral deTubular Bellsa cargo de la Royal Philharmonic Concert Orchestra​, que se editó en formato físico y enstreaminga finales de este año​.

En marzo de 2023, Universal Music confirmó que Oldfield se había retirado de la composición musical en 2018, tras haber grabado una demo de 8 minutos de introducción para unTubular Bells IVque finalmente no vería la luz​. Esta demo, "posiblemente lo último que grabe Oldfield en su carrera", fue publicada en línea en mayo a través de plataformas de streaming y el canal oficial de YouTube de Oldfield​, y se publicará en formato físico en una edición conmemorativa por el 50 aniversario deTubular Bellsjunto con abundantemerchandising​. Esta edición se sumará a la publicación previa (con motivo de las celebraciones del Record Store Day británico) del viniloOpus Oneen abril de 2023, que contiene las demos originales de Tubular Bells de 1971 (y que ya habían sido publicadas previamente en el DVD deTubular Bells 2003y la reedición de 2009)​.

Discografía

Con The Sallyangie 1968 –Children of the Sun Álbumes de estudio 1973 –Tubular Bells 1974 –Hergest Ridge 1975 –Ommadawn 1978 –Incantations 1979 –Platinum 1980 –QE2 1982 –Five Miles Out 1983 –Crises 1984 –Discovery 1987 –Islands 1989 –Earth Moving 1990 –Amarok 1991 –Heaven's Open 1992 –Tubular Bells II 1994 –The Songs of Distant Earth 1996 –Voyager 1998 –Tubular Bells III 1999 –Guitars 1999 –The Millennium Bell 2002 –Tr3s Lunas 2003 –Tubular Bells 2003 2005 –Light + Shade 2008 –Music of the Spheres 2014 –Man on the Rocks 2017 –Return to Ommadawn

Álbumes en vivo 1975 –The Orchestral Tubular Bells 1979 –Exposed Álbumes recopilatorios 1976 –Boxed 1981 –Music Wonderland 1985 –The Complete Mike Oldfield 1997 –The Essential Mike Oldfield XXV 2006 –The Platinum Collection 2012 –Two sides - The very best of Mike Oldfield Álbumes de remezclas 2013 –Tubular Beats(Remixes) Bandas sonoras 1984 –The Killing Fields

Reconocimientos

Premios Grammy

Año	Trabajo	Galardón	Resultado
1975	«Tubular Bells» (tema deEl exorcista)	Mejor composición instrumental	Ganador
1998	Voyager	Mejor álbum deNew Age	Nominado

Premios Ivor Novello

Año	Trabajo	Galardón	Resultado
1984	«Moonlight Shadow»	Obra musical más interpretada	Nominado

Premios NME

Año	Nominación	Galardón	Resultado
1975	Mike Oldfield (persona)	Mejor multiinstrumentista	Ganador
1976	Mike Oldfield (persona)	Mejor multiinstrumentista	Ganador
1977	Mike Oldfield (persona)	Mejor multiinstrumentista	Ganador

Elasteroide(5656) Oldfieldlleva este nombre en su honor.​

Enlaces externos

• Wikimedia Commonsalberga una categoría multimedia sobreMike Oldfield.
• Web oficial de Mike Oldfield
• Mike OldfieldenInternet Movie Database(en inglés).
• Web de la revista oficial de Mike Oldfield, Dark Star
• Mike Oldfielden el programa deLa 2(TVE)Popgrama.
• Mike Oldfield en 1981,en el programa de TVEMusical Express,conÀngel Casas.
• [1]

• Datos:Q3008
• Multimedia:Mike Oldfield/Q3008