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Obertura

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Laobertura(delfrancésouverture‘apertura’, deouvrir‘abrir’) es la introduccióninstrumentalde unaóperau otra obra dramática, musical o no, introducido en el sigloXVII.[1]​ Algunas composiciones instrumentales independientes de los siglosXIXyXXtambién fueron llamadas oberturas por sus compositores, como es el caso de la oberturaLas HébridasdeFelix Mendelssohn.Estas estaban «al principio, sin duda, destinados a ser interpretados a la cabeza de un programa».[2]​

Historia

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Las primeras óperas que datan de principios del sigloXVII,no tenían oberturas pero sí una introducción que hacían los vocalistas en la que realizaban un resumen de la acción que se iba a desarrollar acto seguido. Las introducciones instrumentales se comenzaron a utilizar habitualmente a mediados del sigloXVII,cuando se desarrollaron dos formas características: laobertura francesa,desarrollada porJean Baptiste Lully,estaba compuesta de dos partes, la primera lenta y estática y la segunda rápida y con muchos detallescontrapuntísticos;y laobertura italiana,desarrollada a finales del sigloXVIIporAlessandro Scarlatti,que tenía tres secciones: rápida, lenta y rápida. Este fue el antecedente del género instrumental independiente de lasinfonía.Sin embargo, lo más importante fue el prólogo, que comprendía un diálogo cantado entre personajesalegóricosque presentaban los temas generales de las historias representadas.[3]​

Hasta finales del sigloXVIII,las oberturas no estaban relacionadas de algún modo con las óperas que se desarrollaban a continuación. El compositor alemánChristoph Willibald Gluckfue uno de los primeros que usó material de sus óperas para sus oberturas. De esta manera, éstas establecían el perfil emocional de la ópera que seguía. La influencia de las ideas de Gluck es evidente en la ópera de 1787Don GiovannideWolfgang Amadeus Mozart,en la que por primera vez se escucha la música de las últimas escenas en la obertura. El empleo de la música utilizada más tarde en la propia ópera se puede apreciar en las tres primeras oberturas de la ópera deLudwig van BeethovenFidelio.

En el sigloXIX,la obertura evolucionó hacia un único movimiento, de forma similar al primer tiempo de lasonatao de la sinfonía, a diferencia de los dos movimientos de la obertura francesa y los tres de la obertura italiana. El compositor italianoGioacchino Rossiniescribió gran número oberturas operísticas, destacando la obertura deGuillermo Tellen 1829. El compositor alemánRichard Wagnerextendió aún más el uso de oberturas. Las oberturas de sus óperas realizan un repaso de la acción dramática de la trama de la ópera e incorporan temas de la música del drama. En las óperas de Wagner la obertura se convierte en unpreludioextenso que lleva sin interrupción a la música del primer acto. La mayoría de los compositores posteriores abandonaron la obertura por completo, aunque esta sigue utilizándose en laoperetay en elmusical.

Funciones

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  • Laobertura de óperaes una pieza instrumental introductoria a unaópera,que suele interpretarse cuando el telón aún está cerrado. La obertura introduce musicalmente eltenorde la obra y, a menudo, elementos esenciales de la trama, así como rasgos destacados del carácter de los personajes que actúan. A veces se hace hincapié en representar musicalmente el camino hacia la primera escena (Rameau,Gluck).
    • Laobertura popurríes una variante de la obertura de ópera, especialmente común en lasoperetas.Contiene las melodías más importantes. En ella se mezclan las melodías más importantes de la ópera o la opereta. Un ejemplo típico es la obertura de la operetaDie FledermausdeJohann Strauss.
  • Laobertura de conciertoes una pieza orquestal de menor escala, compuesta específicamente para su uso enconciertos orquestalessin referencia a una ópera. Suele adoptar la forma de un movimiento rápido desonataprecedido de una introducción lenta. A menudo, estas oberturas también tienen un trasfondo programático (Las Hébridasde Mendelssohn) o fueron compuestas con motivo de una celebración (Zur Weihe des Hausesde Beethoven,Akademische Festouvertürede Brahms).

Obertura de concierto

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Inicios del sigloXIX

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Aunque a finales del sigloXVIIIlas oberturas de ópera ya comenzaban a interpretarse como piezas independientes en la sala de conciertos, la obertura de concierto, concebida específicamente como una pieza de concierto individual sin referencia a la representación escénica y por lo general inspirada en algún tema literario, comenzó a aparecer en los albores delRomanticismo.Carl Maria von Weberescribió dos oberturas de concierto,Der Beherrscher der Geister(El soberano de los espíritus, 1811, una revisión de la obertura de su ópera inacabadaRübezahlde 1805), yJubel-Ouvertüre(Obertura del jubileo, 1818, que incorporaDios salve al reyen su clímax). No obstante, la oberturaSueño de una noche de verano(1826) deFelix Mendelssohnse considera generalmente como la primera obertura de concierto.[1]​ Otras contribuciones de Mendelssohn a este género incluyen su oberturaMar en calma y viaje próspero(1828), su oberturaLas Hébridas(1830; también conocida comoLa cueva de Fingal) y las oberturasDie schöne Melusine(La bella Melusina, 1834) yRuy Blas(1839). Otras notables oberturas de concierto tempranas fueron escritas porHector Berlioz(por ejemplo,Les Francs juges(1826), yLe corsaire(1828)).

Finales del sigloXIX

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En la década de 1850 la obertura de concierto empezó a ser sustituida por elpoema sinfónico,una forma concebida porFranz Liszten varias de sus obras que comenzaron como oberturas dramáticas. La distinción entre ambos géneros consistía en la libertad de moldear la forma musical según los requerimientosprogramáticosexternos.[1]​ El poema sinfónico se convirtió en la forma preferida de los compositores más "progresistas", comoCésar Franck,Camille Saint-Saëns,Richard Strauss,Alexander ScriabinyArnold Schoenberg,mientras que compositores más conservadores comoAnton Rubinstein,Chaikovski,Johannes Brahms,Robert SchumannyArthur Sullivanse mantuvieron fieles a la obertura.[1]​

Obertura1812de Chaikovski

En la época en que el poema sinfónico ya se había popularizado, Brahms escribió suObertura del festival académico,Op. 80,así como suObertura trágica,Op. 81.Una muestra clara de la influencia del poema sinfónico es laObertura 1812]de Chaikovski. Su también conocidaRomeo y Julieta'también se califica comoobertura-fantasía.

SigloXX

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En la música europea posterior a 1900 un ejemplo de obertura que presenta una conexión con la forma tradicional es laObertura festiva,Op. 96(1954) deDmitri Shostakovich,que consta de dos secciones enlazadas, "Allegretto"y"Presto"(Temperely 2001). La obra deMalcolm ArnoldA Grand, Grand Overture,Op. 57 (1956), es una parodia de la obertura de concierto de finales del sigloXIX,escrita para una gigantesca orquesta con órgano,instrumentos de viento metaladicionales y partesobbligatopara cuatrorifles,tresaspiradorasHoover (dos verticales ensi bemol,una horizontal con ventosa desmontable en do), y una pulidora de suelos eléctrica en mi bemol; está dedicada alPresidente Hoover."[4]​[5]​[6]​

Cine

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En laspelículasoseries de televisión,la obertura es una pieza musical que establece el estado de ánimo para la película o serie de televisión antes de que comiencen loscréditos de apertura.

Lista de repertorio estándar

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Algunas oberturas conocidas o interpretadas habitualmente:

Véase también

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Referencias

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  1. ↑abcdTemperley, 2001.
  2. ↑Blom, 1954.
  3. ↑Carter, n.d..
  4. ↑Anon., 1957
  5. ↑Maycock, 2009
  6. ↑Burton-Page, n.d.

Bibliografía

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  • Anon. 1957. "Music: Op. I for Vacuum Cleaners"Time(April 22).
  • Blom, Eric. 1954. "Overture".Grove's Dictionary of Music and Musicians,fifth edition, edited by Eric Blom. London: Macmillan Publishers; Toronto, Canada: Macmillan Publishers.
  • Burrows, Donald. 2012.Handel,second edition. Master Musicians Series. Oxford and New York: Oxford University Press.
  • Burton-Page, Piers. n.d. "Malcolm Arnold:A Grand, Grand Overture,Programme Note".Chester-Novello publisher's website (accessed 6 November 2009).
  • Carter, Tim (2001). "Prologue". In Sadie, Stanley; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd ed.). London: Macmillan.ISBN 978-1-56159-239-5.
  • Charlton, David and M. Elizabeth C. Bartlet. n.d. "Grétry, André-Ernest-Modeste."Grove Music Online.Oxford Music Online.Oxford University Press, accessed March 29, 2016,http:// oxfordmusiconline /subscriber/article/grove/music/43361.
  • Fisher, Stephen C. 1998. "Sinfonia".The New Grove Dictionary of Opera,four volumes, edited byStanley Sadie.London: Macmillan Publishers, Inc.ISBN0-333-73432-7.
  • Fisher, Stephen C. 2001. "Italian Overture."The New Grove Dictionary of Music and Musicians,second edition, edited byStanley SadieandJohn Tyrrell.London: Macmillan Publishers.
  • Larue, Jan. 2001. "Sinfonia 2: After 1700".The New Grove Dictionary of Music and Musicians,second edition, edited byStanley SadieandJohn Tyrrell.London: Macmillan Publishers.
  • Maycock, Robert. 2009. "What's On/Programme Notes, Malcolm Arnold (1921–2006),A Grand, Grand Overture,Op. 57 (1956)"BBCPromsprogramme, Prom 76: Last Night of the Proms (Saturday 12 September).
  • Taruskin, Richard. n.d. Chapter 10: "Instrumental Music Lifts Off."In hisMusic In The Seventeenth And Eighteenth Centuries(Oxford History of Western Music). New York: Oxford University Press. Retrieved 29 March 2016.
  • Temperley, Nicholas. 2001. "Overture".The New Grove Dictionary of Music and Musicians,second edition, edited byStanley SadieandJohn Tyrrell.London: Macmillan Publishers.
  • Waterman, George Gow, and James R. Anthony. 2001. "French Overture".The New Grove Dictionary of Music and Musicians,second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
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