Trémolo

Figura 1.Trémolo

Trémolo(delitalianotremolo,"trémulo, tembloroso" ) es untérmino musicalque describe la fluctuación o variación periódica en laintensidad(volumenoamplitud) de un sonido, mientras que laalturaofrecuenciase mantiene constante.​​​​

Tipos de trémolo

Los diversos efectos de trémolo se pueden clasificar a grandes rasgos en dos tipos. El primer tipo es una rápida repetición:

• Una rápida sucesión de repeticiones de la mismanota.​ Esta técnica se emplea con frecuencia en todas las familias de instrumentos, particularmente las decuerda frotadaypulsada,como elarpa,donde se le llamabisbigliandoo "susurrando".​ Su uso es conocido como una práctica desde el sigloXVIIen losinstrumentos de cuerda.
• Una rápida alternancia entre dos notas oacordes.Se trata de una imitación de la anterior que es más común eninstrumentos de teclado.Por su parte, en los instrumentos de baquetas tales como lamarimbase puede ejecutar cualquier método. Esta modalidad no debe confundirse con untrino.
• Un redoble en cualquierinstrumento de percusión,ya sea de altura determinada o indeterminada.

El segundo tipo de trémolo consiste en una variación de laamplitud.Este tipo se da en casos como los siguientes:​

• En los órganos con registrostremulantes.Si bien, se debe tener en cuenta que el registro tremulante del órgano no genera un trémolo, sino unvibrato;​
• Mediante el uso de efectos electrónicos en amplificadores de guitarra y pedales de efectos que rápidamente cambian el volumen de una señal hacia arriba y hacia abajo, creando un efecto de "temblor";
• Una imitación de esto mismo mediante lascuerdasen las que las pulsaciones se toman en la misma dirección que el movimiento de arco;
• Una técnica vocal que implica unvibratoamplio o lento, que no debe confundirse con eltrilloo "trino Monteverdi".

Representación gráfica

Este ornamento musical puede aparecer representado en laspartiturasopartichelasmediante los siguientes signos:​​

• Unsímboloformado por una o varias barras oblicuas cortas y anchas.
• Laabreviatura«trem.»escrita encima de la nota o pasaje que se tocará conforme a tal indicación.

Estos signos pueden presentarse de las siguientes formas:

• Si el trémolo afecta a una sola nota, las barras oblicuas atraviesan lasplicasde la nota, ascendiendo desde la izquierda a la derecha. En el caso de laredondaque carece de plicas, las barras se dibujan por encima o por debajo de la cabeza de la nota, donde estaría la plica si hubiese una.
• Si el trémolo es entre dos o más notas, las barras se dibujan entre dichas notas. En ocasiones el trémolo que afecta a unablancase dibuja con los trazos uniendo las dos notas. Como esta es la misma notación que se utiliza para indicar la interpretación de fusas repetidas, a veces se añade la palabra«trémolo»o la abreviatura«trem.»,sobre todo en la música más lenta cuando existe posibilidad de confusión.

Figura 2.Notación del trémolo sobre una nota. Reproducir con trémoloⓘoReproducir sin trémoloⓘ. Figura 2.Notación del trémolo sobre una nota. Reproducir con trémoloⓘoReproducir sin trémoloⓘ. Figura 3.Notación del trémolo entre dos notas. Figura 3.Notación del trémolo entre dos notas.

• Si es untrémolo no medidoque afecta a una sola nota, indica que esa nota debe tocarse lo más rápido posible y se representa mediante tres líneas que atraviesan la plica además de la abreviatura«trem.»sobre la nota. Cuando este signo se coloca sobre una nota unida a otra mediante una barra de unión, ésta cuenta como uno de los trazos del trémolo. Este tipo es más habitual en la música para cuerda, percusión e instrumentos con diapasón.​
• Si es untrémolo medidoque afecta a una sola nota, el número de barras indica que la nota debe ser subdividida así como el valor con que deberá ejecutarse este adorno en función de la duración de la nota. Así pues, una barra representa un valor decorchea,dos barras representan un valor desemicorcheay así sucesivamente. En ocasiones, este tipo de trémolo en la música para cuerda es señalado mediante una serie de puntos sobre la nota, además de las barras a través de la plica. Los puntos hacen referencia a la subdivisión que ha de hacerse de la nota, mientras que las barras oblicuas dan a entender la duración.​

Conforme a Grabner, cuando el compositor pretende que las notas se ejecuten exactamente el número de veces indicado por los valores representados por las barras se emplea la expresión«non tremolo»abreviada como«non trem.».​

Diferenciación de conceptos similares

Eltrémolono debe ser confundido con otros conceptos ysignos musicalesque pueden presentar similitudes.

Trémolo y vibrato

Figura 4.Espectrogramailustrando la diferencia entretrémoloyvibrato.

Los términosvibratoytrémoloa veces se utilizan indistintamente aunque las estrictas definiciones de cada uno de ellos los describen como efectos distintos. Elvibratoes una variación periódica en laaltura(frecuencia) de unanota musical,lo cual afecta laafinación.​ Por su parte, eltrémologeneralmente hace referencia a variaciones periódicas en laintensidad(volumenoamplitud) de una nota musical.​

En la práctica, es difícil para un cantante o un instrumentista lograr unvibratopuro o untrémolopuro en los que únicamente se modifica la altura o bien el volumen del sonido; de hecho, las variaciones tanto en altura como en intensidad suelen conseguirse al mismo tiempo. La manipulación o generación de señales electrónicas hace que sea más fácil lograr o mostrar untrémoloy/o unvibratopuros.​

En determinados casos uno de estos términos (trémoloovibrato) se utiliza para describir el efecto que normalmente se asocia con el otro término. Por ejemplo:

• El dispositivo conocido "brazo de trémolo" (tremolo arm) es el puente móvil de unaguitarra eléctricaque permite al intérprete subir o bajar la altura de una nota o acorde, es decir, variar la altura o afinación de las cuerdas. En consecuencia, se produce el efecto delvibrato,aunque aquí sea denominadotrémolo.​
• Por el contrario, la llamada "unidad de vibrato" (vibrato unit) integrada en muchosamplificadoresde guitarra en realidad produce el efecto que se conoce comotrémoloen todos los demás contextos.​

Técnicas interpretativas

En instrumentos de cuerda

Cuerda frotada

En losinstrumentos de cuerda frotadaconsiste en la repetición rápida de la misma nota y se obtiene mediante movimientos muy rápidos delarcohacia arriba y hacia abajo. Esta técnica fue utilizada por primera vez en el sigloXVIIporClaudio Monteverdien elIl Combattimento di Tancredi e Clorindade 1624. Con los arcos siempre es posible aplicar la técnica dediteggiato,que consiste en el trémolo aplicado a dos diferentes notas repetidas en una mismacuerda.

El término«tremolando»se refiere especialmente a una repetición rápida de una inclinadainstrumento de cuerda,uno de los usos más comúnmente vistos de la técnica. En unviolíno un instrumento similar el trémolo a veces se combina con la ejecuciónsul ponticello(moviendo el arco cerca del puente del instrumento), lo que da un efecto fino y aflautado a menudo percibido como "fantasmal".

Cuerda pulsada

Otro uso común de esta técnica en una nota, una reiteración, utilizado en la ejecución de instrumentos tales como lamandolinao labandurria.Es común en lamúsica tradicionalrusa,que se utiliza en instrumentos tales como labalalaika,domraygusli.Una vez que la cuerda es pulsada la nota decae muy rápidamente y tocando la misma nota muchas veces muy rápidamente, se puede crear la ilusión de una nota que se mantiene más tiempo. Esta técnica es común también en la interpretación de lamarimba.

El trémolo es también una conocida técnica deguitarra clásicaque implica el uso del pulgar para tocar notas individuales graves concurrentes, o seguidas directamente por la repetición rápida de una nota más aguda tocada con dos dedos (el medio e índice) o tres (el anular, medio e índice).Francisco Tárregautilizó esta técnica notablemente en su célebre composiciónRecuerdos de la Alhambra.

En instrumentos de viento

Losinstrumentos de vientotambién utilizan el trémolo. Cuando aparece en una sola nota se ejecuta a través de la técnica deltrémolo dentalofrullato,que consiste en soplar al mismo tiempo que se pronuncian las consonantes «tr», «dr» o «vr» para hacer vibrar la parte anterior de la lengua; o bien la consonante «r» (pronunciada como la «r» sorda francesa) para que vibre la parte posterior de la lengua.

En instrumentos de teclado

Ejemplo de trémolo en Liszt (Estudio 12 de los Études d'execution trascendante)

El trémolo de dos o más notas es común en elpianoy otrosinstrumentos de teclado.ElcompositorFranz Lisztutiliza a menudo esta técnica en sus piezas para piano. En el piano, trémolo puede crear un sonido aparentemente más fuerte y más largo que se puede mantener indefinidamente. Históricamente, su uso en instrumentos de tecla se remonta a un tiempo anterior a lainvención del pianocuando losclavicémbalosy otros instrumentos similares como laespinetaeran estándar. Estos instrumentos no podían sostener las notas tanto como un piano moderno, por lo que el trémolo se empleaba para simular un sonido que se mantenía durante más tiempo, además de ser utilizado como un efecto independiente.

Los instrumentos de teclado imitando el trémolo de las cuerdas, fue ampliamente utilizado en el sigloXIX.El trémolo es similar altrinoaquí y también puede tocarse sobre una sola nota o dos notas que se repiten en unintervalo disjunto(por lo menos unatercera). Las notas alternadas rápidamente pueden ser individuales, dobles o acordes completos. El trémolo crea un sonido pleno y se utiliza en las piezas de piano para imitar los rellenos grandes orquestales (sobre todo los arreglos de piano y transcripciones, pero no sólo), o para sostener la armonía.

En canto

La figura del trémolo también era característica en la música vocal de los siglosXVIIyXVIII. Un ejemplo de trémolo vocal más actual lo ejecuta elguitarristaycantantede rockDavid Lebónal cantar su primer verso en «Dale alegría a mi corazón» (1990) deFito Páez.​

Trémolo de modulación de amplitud

Pedalde tremolo conguitarra eléctrica.

El trémolo también se puede lograr mediante el uso demodulación de amplitud.Este tipo de efecto a menudo se utiliza en los instrumentos electrónicos y adopta la forma de una multiplicación del sonido mediante una forma de onda de baja frecuencia conocida comoLFO.El resultado es similar al efecto de un movimiento rápido de arco en el violín o una manipulación rápida del piano. En elacordeóne instrumentos relacionados, el trémolo por modulación de amplitud se logra a través de laintermodulaciónentre dos o máscañasun poco desafinadas entre sí. En elórganoestos rangos ondulantes se denominanvoix celesteuonda maris.

Historia y ejemplos

El trémolo fue inventado por el compositor de finales del sigloXVIClaudio Monteverdi​​ y fue utilizado para los efectos delstile concitatoenIl Combattimento di Tancredi e Clorindaescrito en forma desemicorcheasrepetidas. Eltrémolo medidopresumiblemente tocado con regularidad rítmica, fue inventado para añadir intensidad dramática al acompañamiento de cuerdas y contraste con los golpes ordinarios deltenuto.No obstante, no fue hasta la época de Gluck que el trémolo real se convirtió en un método aceptado de la producción de tono.​

Existen otros cuatro tipos trémolos históricos entre los que se incluyen el obsoletotremolo ondulante,eltrémolo de arco,eltremolo de dedos(o tremolo ligado) y eltrémolo de arco y dedos.Eltrémolo ondulantese ejecuta a través de los dedos de la mano derecha, ejerciendo y relajando alternativamente la presión sobre el arco para crear un efecto "muy incierto-ondulad". Sin embargo, es preciso decir que a menos que los violinistas hayan perdido por completo el arte de este movimiento en particular, el resultado es decepcionante e inútil en extremo, "aunque se ha sugerido que se ejecute como una serie dejetésen lugar de como un golpe delegato.​

Los pasajes de trémolo, ya presentes en lassonatasdeBeethoven,se emplean con frecuencia en la música para piano delRomanticismo.Destacan los estudios sobre el trémolo deFranz Liszt,que son el«Estudio n.º 1»de los 6Estudios de ejecución trascendental de Paganiniy el «Estudio n.º 12 Chasse-neige» de los 12Estudios de ejecución trascendental,ambos de Franz Liszt. La pieza n.º 60 deEl pianista virtuosodeCharles-Louis Hanones una muestra de cómo ejercitar el trémolo en el piano.

En el repertorio de piezas que hacen uso del trémolo se encuentran las siguientes

• Niccolo Paganini,Gran sonata para guitarra solacon acompañamiento de violín, III tempo IV variaciones.
• Francisco Tárrega,Recuerdos de la Alhambra.
• Agustín Barrios Mangoré,Una limosna por el amor de dios(también conocido comoLa última canción).
• Agustín Barrios Mangoré,Un sueño en la floresta.
• Giulio Regondi,Reverie - Notturno, op. 19.
• Manuel María Ponce,Sonata III, III tempo.
• Manuel María Ponce,Preludio n.º 2(de 24 Preludios).
• Ricardo Viñas,Fantasía original.
• Eduardo Sainz de la Maza,Campanas del alba.
• Fernando Sor,El colibrí(arreglo de Sophocles PapasEstudio Op. 35 n.º 5,ed. Columbia Music Co, Washington, 1975).

El trémolo de dos notas es de uso frecuente en la música moderna, por ejemplo, engéneros musicalescomo elblues.

Véase también

• Historia de la notación en la música occidental
• Notación musical
• Análisis musical
• Signos musicales
• Adorno musical
• Categoría:Efectos de audio

Bibliografía

• De Candé, Roland.Nuevo diccionario de la música vol. IyII.Grasindo, 2002.
• Grabner, Hermann.Teoría general de la música.Akal, 2001.
• Kreitner, Kenneth et al.«Ornaments».Grove Music Online.Consultado el 22-10-2022. (requiere suscripción)
• Michels, Ulrich.Atlas de música.Alianza, 2009 [1985].
• Pérez Gutiérrez, Mariano.Diccionario de la música y los músicos vol. 12y3.Akal, 1985.
• Randel, Don Michael.The Harvard Dictionary of Music.Harvard University Press, 2003.

Enlaces externos

• Wikimedia Commonsalberga una categoría multimedia sobreTrémolo.
• «Vibrato or Tremolo?».VibroWorld,extraído de N. Crowhurst:Electronic Musical Instruments,1977

• Datos:Q1064632
• Multimedia:Tremolo (music)/Q1064632