Doorinen

Doorinenmerkitsimusiikin teoriassaalun perin erästämuinaiskreikkalaistasävellajia ja siihen liittyvää asteikkoa. Myöhemmin sana tuli tarkoittamaan siitä selvästi poikkeavaa keskiaikaistakirkkosävellajiasekä siihen liittyen nykyisin sellaistadiatonista asteikkoa,joka esimerkiksi pianon valkoisilla koskettimilla ulottuu D:stä seuraavaan,oktaaviakorkeampaan D:hen mutta joka voidaan myöstransponoidamuulle korkeudelle, jolloin C:stä alkavassa doorisessa asteikossa E ja H on alennettu Es- ja B-säveliksi.

Kreikkalainen doorinen sävellaji

E:stä alkava kreikkalainen doorinen asteikko, kromaattinen muoto

Soita^(ohje)

Doorinen sävellaji (oikeastaanharmoniataitonos) sai nimensä kreikkalaisen heimon,doorilaistenmukaan. Siinä oli oktaavissa kaksitetrakordiaeli neljän sävelen jaksoa, joita erotti toisistaankokoaskel,ja asteikko johti nimellähypate mesontunnetusta sävelestä toiseen, jonka nimenä olinete diezeugmenon.Siitä oli kolme muotoa:

enharmoninen muoto,jossa kummankin tetrakordin sisällä sävelten korkeuserot olivat kaksi neljäsosa-askelta ja yksi kokoaskel
kromaattinen muoto,jossa kummankin tetrakordin sisällä sävelten korkeuserot olivat kaksi puoliaskelta ja pieniterssi
diatoninen muoto,jossa kummankin tetrakordin sisällä sävelten korkeuserot olivat puoliaskel ja kaksi kokoaskelta.

Kreikkalaisessa musiikissa asteikot luettiin nykyisestä käytännöstä poiketen tavallisesti ylhäältä alaspäin. ^[1]Diatonisessa muodossa asteikon sävelet olivat samat, jotka nykyisin saadaan soittamalla pianon valkoisilla koskettimilla E:stä alaspäin seuraavaan E:hen saakka, nykyisillä sävelnimillä siis: E D C H | A G F E,^[2],mikä on käytännössä sama asteikko, joka nykyisin tunnetaan nimelläfryyginen.

Doorisen asteikon muunnoksena oli käytössä myöshypodoorinenasteikko. Se saatiin doorisesta asteikosta siirtämällä sen ylempi tetrakordi oktaavia alemmaksi, jolloin tetrakordeilla oli yksi yhteinenkin sävel, sekä lisäämällä alimmaksi yksi kumpaankaan tetrakordiin kuulumaton sävel. Täten asteikon sävelet olivat A G F E | E D C H | A. Jos molemmat tetrakordit yhdistettiin ja lisättiin ylimmäksi yksi sävel, saatiinmiksolyydinenasteikko, joka oli sama, joka myöhemmin on tullut tunnetuksilokrisenaasteikkona.^[2]Siinä sävelet olivat siis H | A G F E | D C H A

Kreikkalaisen käsityksen mukaan kuhunkin sävellajiin liittyi erilaineneetos.Doorista sävellajia pidettiin sielua vahvistana.^[1]Platonolisi ihannevaltiossaan sallinut vain dooriseen sekä ekstaattisena pitämäänsäfryygiseensävellajiin perustuvan musiikin.^[1]

Keskiaikainen ja nykyinen doorinen moodi

Keskiaikainen doorinen sävellaji

Bysanttilaisen ortodoksisen kirkonpiirissä kehittyi varhain kahdeksan sävellajin järjestelmä,octoechos,jota käyttivät mallinaan myös länsieurooppalaiset musiikkiteoreetikot, kun he 800-luvulta alkaen kehittivät oman sävellajien järjestelmänsä.^[3]Koska tämä järjestelmä näytti yhteensopivalta sen kanssa, mitäBoethiusoli kirjoittanut teoksensaDe institutione musica,syntyi virheellinen käsitys, että bysanttilainen oktoechos olisi periytynyt sellaisenaan suoraanantiikin Kreikasta.^[4]Alkujaan termi doorinen oli kuitenkin tarkoittanut yhtä perinteisen kreikkalaisen teorian mukaistaharmoniaa(monimerkityksinen termi, jolla voitiin tarkoittaa muun muassa kahdeksan säveltä sisältävää oktaavia), mutta toisella vuosisadallaKlaudios Ptolemaioskäytti sitä, samoin kuin kuutta muutakin, tarkoittamaan määrittelemiään seitsemäätonoita eli transpositioavainta. Neljäsataa vuotta myöhemmin Boethius tulkitsi Ptolemaioista latinaksi ja tarkoitti niillä edelleen transpositioavaimia, ei asteikkoja. Kun länsieurooppalainen musiikin teoria 800-luvulla ensimmäisen kerran muotoiltiin, samat nimet, joihin lisättiin vielähypermiksolyydinen(myöhemminhypomiksolyydinen), saivat jälleen uudet merkitykset tuntemattoman tekijän laatimassa tutkielmastaAlia Musica.Tästä tutkielmasta laadittiin myöhemminNova expositio-niminen kommentaari, jossa nämä termit lopulta tulivat tarkoittamaan kahdeksaa diatonista oktaavilajia, toisin sanoen asteikkoa.

Edellä mainittuaautenttistadoorista asteikkoa pidettiin keskiaikaisessa musiikin teoriassa ensimmäisenä asteikkona. Järjestysluvun 2 sai samat sävelet sisältävä asteikko, joka alkoikvartintaikvintinverran päätössäveltä (D) alempaa, A- tai G-sävelestä ja päättyi kvintin, joskussekstinkinverran päätössävelen yläpuolelle (A tai H). Se oli doorisen asteikonplagaalinenvastine, jota sanottiin myöshypodooriseksisävellajiksi.^[5]

Sama asteikkomalli, mutta aloitettunakvarttiataikvinttiäalempana päätössäveltä eli D:tä

Keskiaikaisen teorian mukaan dooriseen asteikkoon kuului sen kuudentena sävelenä alentamaton H-sävel, mutta sen sijasta saattoi "erikoisluvalla" esiintyä siitä alentamalla saatu B-sävel.^[6]Tavallisimmin alentamaton kuudes sävel esiintyi nousevassa, alennettu laskevassa sävelkulussa.^[7]Kun kuudes sävel esiintyi alennettuna, doorisesta sävellajista tuli täysinaiolisensävellajin ja samalla luonnollisenmollinkaltainen. Lisäksi asteikon seitsemäs sävel esiintyy doorisessa sävellajissa usein korotettuna, jolloin se saajohtosävelenluonteen. Täten asteikon transponoimattomassa eli D:stä alkavassa muodossa esiintyy usein C:n sijasta Cis ja H:n sijasta laskevassa sävelkulussa B.^[7]

Nykyinen doorinen moodi

Nykyaikainen doorinen moodi, jota esimerkiksiMily Balakirevon nimittänytvenäläiseksi molliksi^[8],on keskiaikaisesta kirkkosävellajista poiketen täysindiatoninen asteikko.Se voidaan soittaa pianon valkoisilla koskettimilla alkaen D:stä seuraavaan, oktaavia ylempänä olevaan D:hen saakka, taitransponoitunamuulle sävelkorkeudelle, jolloin on käytettävä myös mustia koskettimia siten, että koko- ja puoliaskelet esiintyvät aina seuraavassa järjestyksessä:

kokoaskel - puoliaskel - kokoaskel - kokoaskel - kokoaskel - puoliaskel - kokoaskel.

Näille käytetään myös englanninkielisiin termeihintonejasemitoneperustuvia lyhenteitä:

T-S-T-T-T-S-T

Se voidaan käsittää asteikoksi, jossa on perussävelestä luettuna on pieniterssija pieniseptimi,suurisekuntija suurisekstisekä puhdaskvarttijakvintti.

Duuriasteikkovoidaan muuntaa dooriseksi asteikoksi aloittamalla asteikko kokoaskelen verranperussävelenyläpuolelta, C-duurissa siis D:stä. Doorinen asteikko itsessään on kuitenkinmollinluontoinen, koska D:stä tulee tällöin uuden sävellajin perussävel, ja uuden asteikon kolmas sävel elimediantti,F, on pienen terssin verran perussävelen yläpuolella. Näin ollen doorisen asteikon perussävelelle muodostettukolmisointuon mollikolmisointu.

Esimerkkejä doorisesta moodista ovat:

D-doorinen, jossa ovat samat sävelet kuin C-duurissa, mutta asteikko alkaa D:stä: D-E-F-G-A-H-C-D.
G-doorinen, jossa ovat samat sävelet kuin F-duurissa, mutta asteikko alkaa G:stä: G-A-B-C-D-E-F-G.
As-doorinen, jossa ovat samat sävelet kuin Ges-duurissa, mutta asteikko alkaa Asista: As-B-Ces-Des-Es-F-Ges-As.

Doorinen asteikko on symmetrinen, sillä laskevassa asteikossa koko- ja puoliasteikot toistuvat samassa järjestyksessä kuin nousevassakin: T-S-T-T-T-S-T.

Luonnollisestamolliasteikostatai sitä vastaavastaaiolisestamoodista doorinen asteikko eroaa vain siinä, että sen kuudes sävel on puoliaskelen verran korkeampi. Sentoonika- jadominanttisoinnuteli I ja V asteen soinnut ovat mollikolmisointuja muttasubdominantti- eli IV asteen sointu duurikolmisointu, kun taas aiolisessa moodissa sekin on mollisointu. Dominantin mollisointu toisaalta erottaa doorisen asteikon myösharmonisesta mollista,jossa dominanttisointu on duurikolmisointu. Nousevastamelodisesta molliasteikostadoorinen asteikko eroaa siinä, että sen seitsemättä säveltä ei ole korotettu.

Sekaannusta saattaa aiheuttaa se, että nykyinen doorinen moodi muistuttaa lähinnä muinaiskreikkalaistafryygistäharmoniaasen diatonisessa muodossa. Sen sijaan muinaiskreikkalainen doorinenharmoniamuistuttaa nykyistä fryygistä moodia.

Doorinen A-moodi

A:sta alkava doorinen asteikko akustisella kitaralla ylös- ja alaspäin soitettuna.

Äänitiedostojenkuunteluohjeet

Tunnettuja doorisia sävellyksiä

Kansansävelmiä

"Drunken Sailor",englantilainen merimieslaulu^[9]
Scarborough Fair(Lilja, ruusu ja kirsikkapuu), englantilainen kansanlaulu^[9]

Klassisia

"Et incarnatus est"BeethoveninmessunMissa solemnisCredo-osassa^[10]
Jean Sibeliuksensinfonia nro 6

Virsiä

Seuraavat nykyisen suomalaisenvirsikirjanvirret:^[11]^[12]

Nro 7 "Valmistu Herran kansa", 52 "Maria Herran äiti", 293 "En tahdo Herrastani", 425 "Soi kiitosvirsi kerran" ja 566 "Yö joutuu etehemme", joissa kaikissa on sama ranskalainen (hypodoorinen) sävelmä 1500-luvulta
Nro 68 "Ristinpuussa Golgatalla",Rudolf Laginsävelmä vuodelta 1868
Nro 79 "Oi Jeesus lähde autuuden", 577 "Sun kätes, Herra, voimakkaan" ja 601 "Maailmaa, Herra, armahda", joissa on sama keskiaikainen sävelmä
Nro 115 "Oi Luoja lohduttajamme" ja 205 "Nimeesi kokoon tulleina", joissa kummassakin on sama saksalainen (hypodoorinen) sävelmä 1500-luvulta
Nro 146 "Rauhan saivat pyhät Herran" ja 307 "Kiitos olkoon Jumalalle",Armas Maasalonmuokkaama savolainen sävelmätoisinto
Nro 158 "Vihan päivä kauhistava",keskiaikainen sävelmä
Nro 193 "Autuuden ja armon sana", 426 "Menkää maiden ääriin asti", 522 "Anna, Herra, kansallemme" ja 588 "Rauhan Herra, maailmaasi", Rudolf Lagin sävelmä vuodelta 1867
Nro 283 "Ah Herrani, nyt tuskassa",Heikki Klemetinsävelmä vuodelta 1904

Jazz-sävellyksiä

Katso myös:Modaalinen jazz

Herbie HancockinMaiden Voyage^[13]– Sävellys on muotoa AABBA, jossa "A" -osuudet ovat doorisessa g-sävellajissa, "B" -osuudet aiolisessa a-mollissa.^[14]
Miles DavisinMilestones^[13]
Tito PuentenOye Como Va,jonka on tehnyt suosituksiSantana.^[15]
Miles DavisinSo What^[13]- Sävellys on muotoa AABA, missä "A" -osuudet ovat doorisessa d- ja "B-osuudet doorisessa es-sävellajissa.^[16]

Populaarimusiikissa

The Beatles-yhtyeen "Eleanor Rigby"mainitaan toisinaan esimerkkinä doorisesta sävellyksestä. Siinä e-molliasteikon kuudes sävel (C) esiintyykin toisinaan doorisen asteikon mukaisesti korotettuna (Cis), mutta soinnutuksessa tämä sävel on korottamaton.^[17],toisin sanoen 4. asteen sointu esiintyy tavanomaisen mollin mukaisesti mollikolmisointuna.^[18]
Pink FloydinAnother Brick In The Wall,2. osa
Abban Lay All Your Love on Me

Vastaavia asteikkoja muissa musiikkikulttuureissa

Doorista asteikkoa vastaavaraga intialaisessa musiikissaonKāfi.^[19]

Lähteet

↑^a ^b ^c”Kreikan musiikki”,Tammen musiikkitietosanakirja, 1. osa (A-L),s. 225. Tammi, 1981.ISBN 951-30-5915-4
↑^a ^bStanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos.Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5
↑Stanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Mode, §II: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, 9th–10th centuries”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos.Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5
↑Stanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Oktōēchos”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos.Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5
↑Stanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Hypodorian”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos, 12. osa,s. 36–37. Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5
↑Stanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Dorian”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos.Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5
↑^a ^bFelix Salzer, Carl Schachter:Counterpoint in Composition: The Study of Voice Leading.Columbia University Press, 1989.ISBN 0-231-07039-X
↑Jann Pasler (toim):” From Subject to Style: Stravinsky and the Painters”,Confronting Stravinsky: Man, Musician, and Modernist,s. 16–38. University of California Press, 33.ISBN 0-520-05403-2
↑^a ^bMarks of the Dorian Family.Soundscapes,26.11.2002, nro 5.Artikkelin verkkoversio.(Arkistoitu– Internet Archive)
↑Robert Winter, Robert Martin (toim.):” Notes on the Quartets”,The Beethoven Quartet Companion,s. 270. University of California Press, 1994.ISBN 978-0-520-20420-1
↑Suomen evankelisluterilaisen kirkon virsikirja.Kirkkopalvelut, Suomen kirkon sisälähetysseura, 2001.Virhe: Virheellinen ISBN-tunniste
↑Virsikirja, etusivu(Virret nuotteineen ja taustatietoa) Suomen evankelisluterilainen kirkko.Arkistoitu16.9.2015. Viitattu 3.9.2015.
↑^a ^b ^cRonald Herder:1000 Keyboard Ideas,s. 76. Ekay Music, 1990.Virhe: Virheellinen ISBN-tunniste
↑Barry Dean Kernfeld:The New Grove Dictionary of Jazz,s. 785. Mamillan Publishers, 2002.Virhe: Virheellinen ISBN-tunniste|
↑How Keys and Modes REALLY Workhowmusicreallyworks.com.Viitattu 3.9.2015.
↑Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer:Jazz: Theory and Practice,s. 190. Los Angeles: Alfred Publishing, 1996.ISBN 0-88284-722-8 Teoksen verkkoversio.
↑Notes on "Eleanor Rigby"icce.rug.nl.Viitattu 3.9.2015.
↑Thoughts onEleanor Rigbybilltroxler.com.Arkistoitu2.2.2014. Viitattu 3.9.2015.
↑”Intialainen musiikki”,Otavan iso musiikkitietosanakirja, 3. osa (Herz–Laudes),s. 149. Otava. 951-1-04553-9

Aiheesta muualla

Kuvia tai muita tiedostoja aiheestaDoorinenWikimedia Commonsissa

Käännös suomeksi

Tämä artikkeli tai sen osa on käännetty tai siihen on haettu tietoja muunkielisen Wikipedian artikkelista.
Alkuperäinen artikkeli:en:Dorian mode

[TammiKreik-1] ”Kreikan musiikki”,Tammen musiikkitietosanakirja, 1. osa (A-L),s. 225. Tammi, 1981.ISBN 951-30-5915-4

[GroveGreece-2] Stanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos.Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5

[GroveMode-3] Stanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Mode, §II: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, 9th–10th centuries”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos.Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5

[4] Stanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Oktōēchos”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos.Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5

[5] Stanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Hypodorian”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos, 12. osa,s. 36–37. Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5

[GroveDorian-6] Stanley Sadie, John Tyrrell (toim.):” Dorian”,The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2 painos.Lontoo: Macmillan Publishers, 2001.ISBN 978-1-56159-239-5

[Salzer-7] Felix Salzer, Carl Schachter:Counterpoint in Composition: The Study of Voice Leading.Columbia University Press, 1989.ISBN 0-231-07039-X

[8] Jann Pasler (toim):” From Subject to Style: Stravinsky and the Painters”,Confronting Stravinsky: Man, Musician, and Modernist,s. 16–38. University of California Press, 33.ISBN 0-520-05403-2

[Tillekens-9] Marks of the Dorian Family.Soundscapes,26.11.2002, nro 5.Artikkelin verkkoversio.(Arkistoitu– Internet Archive)

[10] Robert Winter, Robert Martin (toim.):” Notes on the Quartets”,The Beethoven Quartet Companion,s. 270. University of California Press, 1994.ISBN 978-0-520-20420-1

[11] Suomen evankelisluterilaisen kirkon virsikirja.Kirkkopalvelut, Suomen kirkon sisälähetysseura, 2001.Virhe: Virheellinen ISBN-tunniste

[12] Virsikirja, etusivu(Virret nuotteineen ja taustatietoa) Suomen evankelisluterilainen kirkko.Arkistoitu16.9.2015. Viitattu 3.9.2015.

[Thousand-13] Ronald Herder:1000 Keyboard Ideas,s. 76. Ekay Music, 1990.Virhe: Virheellinen ISBN-tunniste

[14] Barry Dean Kernfeld:The New Grove Dictionary of Jazz,s. 785. Mamillan Publishers, 2002.Virhe: Virheellinen ISBN-tunniste|

[howmusicreallyworks-15] How Keys and Modes REALLY Workhowmusicreallyworks.com.Viitattu 3.9.2015.

[16] Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer:Jazz: Theory and Practice,s. 190. Los Angeles: Alfred Publishing, 1996.ISBN 0-88284-722-8 Teoksen verkkoversio.

[17] Notes on "Eleanor Rigby"icce.rug.nl.Viitattu 3.9.2015.

[18] Thoughts onEleanor Rigbybilltroxler.com.Arkistoitu2.2.2014. Viitattu 3.9.2015.

[19] ”Intialainen musiikki”,Otavan iso musiikkitietosanakirja, 3. osa (Herz–Laudes),s. 149. Otava. 951-1-04553-9

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

Doorinen

Sisällys

Kreikkalainen doorinen sävellaji