Tämä on hyvä artikkeli.

Valentin Vaala

Wikipediasta
Siirry navigaatioon Siirry hakuun

Valentin Vaala
Henkilötiedot
Koko nimi Valentin Jakovitsh Ivanoff
Syntynyt11. lokakuuta1909
Helsinki[1]
Kuollut21. marraskuuta1976(67 vuotta)
Helsinki
Ammatti Elokuvaohjaaja
Ohjaaja
Aktiivisena 1927–1974
Tunnetuimmat ohjaukset Juurakon Hulda
Loviisa – Niskavuoren nuori emäntä
Ihmiset suviyössä
Gabriel, tule takaisin
Palkinnot
Aiheesta muualla
IMDb
Elonet

Valentin Vaala(oik.Valentin Jakovitsh Ivanoff[2];11. lokakuuta1909Helsinki–21. marraskuuta1976Helsinki) oli suomalainenelokuvaohjaaja.Hän aloitti uransa yhdessäTheodor Tugainkanssa 1920-luvun lopulla ja säväytti elokuva-alan piirit modernilla ja kansainvälisellä otteellaan. Vaala toimiSuomi-Filminpitkäaikaisena ohjaajana ja ohjasi kaikkiaan 44 kokoillan elokuvaa vuosina 1929–1963. Näiden joukossa on klassikoiksi tunnustettuja töitä, kutenMustalaishurmaaja,Juurakon Hulda,Linnaisten vihreä kamari,Loviisa,Ihmiset suviyössäjaGabriel, tule takaisin.

Vaala teki ensimmäiset elokuvansa amatööripohjalta kaveriporukassa ja lähipiirin rahoituksella. Itsenäinen ja pieni yhtiöFennica-Filmirahoitti Vaalan ensimmäiset viisi elokuvaa, joiden aihepiirit vaihtelivat mustalaisromantiikasta kaupunkikomediaan. Yhtiön elokuvatoiminnan päätyttyä hän toimi hetken lyhytelokuvien tekijänä toiminimi Aho & Soldanissa, kunnesRisto Orkopalkkasi hänet Suomi-Filmin vakituiseksi ohjaajaksi. Suomi-Filmissä Vaala sai tehdä elokuvansa suhteellisen vapaasti ja otti moderninkomedianomimmaksi lajikseen. Vaala saavutti pian poikkeuksellisen aseman: hän oli sekä yleisön, kriitikoiden että työnantajansa suosiossa.

Vaala hyödynsi elokuviensa lähteinä suomalaisen kirjallisuuden klassikoita. Hänen monet elokuvasovituksensa pohjautuivatHella Wuolijoen,Mika Waltarin,F. E. Sillanpään,Aleksis KivenjaMaiju Lassilanteksteihin. Vaala oli tapainkuvaaja, jonka tyylille ominaisinta olivat keveys, viihteellisyys ja alleviivaamatonideologisuus.Hän myös toi filmiin eräät 1930- ja 1940-lukujen suurimmista elokuvatähdistä ja oli niin kutsuttu” tähdentekijä”.

Vaala olisuomalais-venäläinen,puhui sujuvasti kolmea kieltä, ja hän oli pitkälti itseopiskelun kautta hankkinut laajan sivistyksen.

Varhaiset vuodet

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Valentin Vaalan isoisän isä oli Pjotr Hristoforovitsh Ivanoff, joka avioitui 1850-luvulla helsinkiläisnaisen kanssa.[3]Avioliitosta syntyi vuonna 1860 Vasilj, joka kastettiin Helsingin sotilassairaalan kirkossaKruununhaassa.Vasilj muuttiPietariin1879 jatko-opintoja varten ja avioitui pian sen jälkeen. Avioliitosta syntyi Valentin Vaalan isä Jakov 1884. Vasilj jäi leskeksi ja solmi uuden avioliiton. Koko perhe muutti takaisin Helsinkiin 1890. Suomessa Vasilj perusti turkisompelimon sekä myöhemmin hattukaupan.[4]Suomen kansalaisuuden hän sai 1918.[5]

Vasiljin poika Jakov avioitui Nadeschda Aleksandrovna Jefimoffin[6]kanssa vuonna 1909. Avioliitosta syntyi 1909 poika Valentin ja 1911 tytär Tatjana. Jakovin perheen ensimmäinen koti sijaitsi HelsinginKatajanokalla,joka oli eritoten venäläisen meriväen upseeriston asuinpaikka. Valentinin syntymän aikoihin Helsingin väestöstä runsas puolet puhuisuomea,35 prosenttiaruotsiaja seitsemän prosenttiavenäjää.[5]Perhe muutti myöhemminUnioninkadulle,jossa se asui seuraavat 17 vuotta.[7]Valentin, jota lähipiiri kutsui lempinimellä Valja, kävi koulunsaortodoksiseurakunnanylläpitämässäTabunovin koulussa.[8]

Ajan tavan mukaisesti monet venäläisperheet omaksuivat toiseksi kotikielekseen ruotsin, mutta perheenjäsenet ymmärsivät ja puhuivat jo pelkästään liiketoimien takia myös suomea.[8]Valentin puhui kotikielensä venäjän lisäksi sujuvasti ruotsia ja suomea. Sen sijaan kirjoitettu suomi luontui heikommin, ja myöhemmin urallaan hän tarvitsikäsikirjoitusvaiheessaavustajia.[9]Valentinin äiti Nadeschda toimiamatöörinäyttelijänä,laulajana ja muusikkona.[8]Sisarukset Valentin ja Tatjana harrastivat kotona nukketeatteria, minkä lisäksi Valentin toimi aktiivisestiAleksanterin kimnaasinnäytelmäkerhossa.[10]

Jo pienestä pitäen Valentinia kiinnosti enemmän teatteri kuin koulunkäynti. Hän oli musiikillisesti lahjakas, liikunnallinen ja luova. Teatterin ohella hän oli koko elämänsä ajan intohimoinenbaletinystävä. Yhdeksänvuotiaana Valentin näki salassa vanhemmiltaan ensimmäisen oikean teatteriesityksen,Helsingin KansanteatterissaesitetynMustalaisruhtinattaren.[11]

Vaala tutustui teini-ikäisenä talvisella luisteluradalla kolme vuotta nuorempaanTheodor Tugaihin,jonka kanssa hän jakoi kiinnostuksen elokuviin. Lopulta taiteilijaura meni edelle ja Helsingin venäläinen lyseo jäi kesken. Valentin meni 1920-luvun puolivälissä töihinUuden Suomenkuvalaattaosastolle.Hyväntenoriäänensäansiosta hän pääsi myös avustajaksiKaivohuoneenkesäoperetteihin jaSuomalaisen Oopperanmusiikkiesityksiin.[11]

Ensimmäiset ohjaukset

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Fennica-Filmin kausi

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
Mustat silmät-elokuvan kuvaustauolla. Kolmas vasemmaltaTheodor Tugaija kameran oikealla puolella Valentin Vaala.
Nuoret ystävykset Valentin Vaala ja Theodor Tugai.

Valentin Vaalaa kiinnosti jo varhain elokuvien ohjaus, ja hän alkoi työstää ensimmäistä elokuvaansa yhdessä Theodor Tugain kanssa eväänä ainoastaan into tekemiseen. He pääsivät kokeilemaan elokuvantekoa ensimmäisen kerran kesällä 1927Vantaanjoenvarrella. Vaala ohjasi ja Tugai esiintyi kameran edessä.[9]Kun pojilta loppuivat rahat, kuvauskokeilu keskeytettiin ja Vaala jatkoi päivätyötään kuvalaattaosastolla. Seuraavana kesänä he saivat rahoittajaksi liikemiesArmas Willamonja tuottajaksi hänen agentuuriyhtiönsäFennican.Kuvaajaksi saatiinOscar Lindelöf,joka suostui myös lainaamaan kameran. Esikoisteoksen nimeksi tuliMustat silmät,ja se valmistui alkukeväästä 1929. Elokuva ei saanut innokasta vastaanottoa, ja myös Vaala piti esikoisteostaan heikkona. Muutama vuosi ensi-illan jälkeen hän heitti elokuvanalkuperäisnegatiivitmereenKaivopuistonedustalla.[12]

Nuori Valentin Ivanoff omaksui taiteilijanimekseen Valentin Vaalan, mutta säilytti Ivanoffin virallisena sukunimenään koko elämänsä ajan. Fennica tuotti Vaalan viisi ensimmäistä elokuvaa, ja hän osti vuonna 1932 vähemmistöosakkuuden yhtiöstä.[13]Ensimmäisen elokuvan laimea vastaanotto ei sammuttanut Vaalan ja Tugain intoa. He aloittivat samana kesänä uuden elokuvanMustalaishurmaajan(1929) kuvaukset. Aihealue liittyi edellisen elokuvan tapaanromaneihin,mikä tuntui kiinnostavan yleisöä. Rahaa käytettiin mahdollisimman vähän, käden taitoa ja kekseliäisyyttä sitäkin enemmän. Naisnäyttelijöinä toimivatMustien silmientapaan tutut koulutytöt. Mukana oli muun muassa tuolloin 18-vuotiasHanna Tainiensimmäisessä elokuvaroolissaan.Mustalaishurmaajaoli vuotensa neljänneksi katsotuin kotimainen uutuus.[14]

Talvella 1931 Vaala ja Tugai tarttuivat uuteen aiheeseen. Vaala ohjasi ja Tugai näytteli pääosaamelodraamassaLaveata tietä(1931), joka toteutui jo ammattitaitoisemmin. Se oli melankolinen tarina kahden nuoren miehen ystävyydestä, jossa on jälkikäteen nähty myöshomoeroottisiaviitteitä. Elokuva oli alun perin kuvattumykkänä,mutta siihen liitettiin jälkikäteen musiikkia, tehosteita ja kaksi laulua. Kalliiden kustannusten takia tekijöiden käteen ei jäänyt voittoa lainkaan.[14]

Vaala ja Tugai tapasivat 1930-luvun alussa siskoksetRakeljaRegina Linnanheimon,joista tuli heidän elokuviensa vakionäyttelijöitä. Ystävysten kantapaikka oliKluuvikadunFazer-kahvila, jonne he kokoontuivat keskustelemaan elokuvista.[15]

Vaala ja Tugai jakoivat paljon samoja ajatuksia kansainvälistymisaatetta edustaneidenTulenkantajienkanssa. He eivät olleet kiinteästi mukana ryhmän toiminnassa, mutta pistäytyivät joskus kerhon kokouksissa ja viettivät aikaa heidän seurassaan ravintola Ala-Helsingissä. Siellä Vaala ja Tugai ystävystyivät ryhmään kuuluneenMika Waltarinkanssa, joka tarjosi heille filmattavaksi julkaisematontanovelliaan”Sininen overall”. Novellin pohjalta tehtySininen varjo(1933) oli kaksikon ensimmäinen äänielokuva. Se oli dekkarimainen jännityskertomus, jossa Tugai näytteli kaksoisroolissa veljeksiä, joista toinen oli hyvä ja toinen turmeltunut. Vaalan jaTauno Tattarinkäsikirjoitus poikkesi novellista niin perusteellisesti, että Waltari ei enää tuntenut tekstiä omakseen. Hän sai kuitenkin palkkioksiviskigrogin,jolla olikieltolainaikana oma arvonsa.[16]

Sinisen varjonrahoitus saatiin taloudellisesti kireänä aikana kokoon sijoittamalla juoneen ja lavasteisiin tuotemainontaa, ja yleisömenestys oli kohtuullisen hyvä. Sen jälkeen Vaalan ja Tugain tiet erosivat, ja heidän yhteydenpitonsa oli jatkossa lähes sattumanvaraista, mutta ystävyys säilyi. Vaala jatkoiFennica-Filminpalveluksessa, Tugai puolestaan näytteli ennen ohjaajaksi siirtymistään ruotsalais-tanskalaisessa elokuvassaSortuneita(1935).[17]Seuraavana vuonna ensi-iltaan tuli hänen esikoisohjauksensaTaistelu Heikkilän talosta,minkä yhteydessä hän suomensi nimensä Teuvo Tulioksi.[18]

Siirtyminen komediaan ja yhtiön vaihto

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Fennicalla Vaala jatkoi yhteistyötä Tauno Tattarin kanssa. Tattari käsikirjoitti ja Vaala ohjasi elokuvan, jonka lajista, modernista kaupunkikomediasta, tuli hänen omimpansa.Helsingin kuuluisin liikemies(1934) oliTauno Majurinensielokuva ja Regina Linnanheimon ensimmäinen näkyvämpi rooli. Tattari teki ennen varhaista kuolemaansa 1936 käsikirjoituksen vielä Vaalan toiseen Suomi-Filmi-elokuvaan,Vaimokkeeseen.Vaalan seuraava Fennica-komediaKun isä tahtoo...(1935) jäi kesken keväällä 1934 yhtiön joutuessa selvitystilaan. Sen tuotti loppuun Emil ja Yrjö A. Viljasen omistamaBio-Kuva.[18]Vaala itse näytteli myös keskeistä osaa, automonttööri Manne Hietikkoa. Hän oli etsinyt pitkään sopivaa näyttelijää sankarin rooliin, muttei löytänyt haluamaansa ja päätti lopulta esittää roolin itse. Hän kuitenkin katui päätöstä loppuikänsä ja siirtyi sen jälkeen kokonaan ja yksinomaan kameran toiselle puolelle.[19]

»Ohjaajan ei koskaan olisi pitänyt langeta siihen syntiin, se oli hirveätä. – – Muistan eräänkin kohtauksen, missä istuimme kahvipöydässä, filmin äiti minua vastapäätä ja tytär, Regina, vierelläni. Minun piti vastata äidin repliikkiin yhdellä ainoalla sanalla: ’hurmaava’. – – Koska olin itse ohjaaja ja kaikkivaltias, otin kohtauksen uudelleen peräti kuutena eri päivänä. Mutta ei se siitä miksikään muuttunut. Minä lausuin sanan hirvittävin äänenpainoin ja ilmeeni oli mahdollisimman teennäinen ja ärsyttävä. Näyttelijän urani katkesi siihen.[19]»

Fennica-Filmi ajautui pahoihin talousvaikeuksiin 1934, jolloin yhtiön elokuvatoiminta päättyi. Vaala siirtyi tuona syksynä entisen yhteistyökumppaninsaHeikki Ahonomistaman Aho & Soldan -yhtiön palvelukseenlyhytelokuvientekijäksi jaelokuvalaborantiksi.[18]Hän ahkeroi erilaisten vapaamuotoisten ja tilauselokuvienkuvaajana,ohjaajana jaleikkaajana.Yhteistyö sujui hyvin, ja Vaalalle suunniteltiin ohjattavaksi näytelmäelokuvaJuha.Hän sai kuitenkin jo seuraavana keväänä työtarjouksenSuomi-Filmiltä.[20]

Suomi-Filmin tuotantopäällikköRisto Orkooli 1934 ohjannut suurmenestyksen saavuttaneen salonkikomedianSiltalan pehtoori,joka elvytti talousvaikeuksien kanssa painineen yhtiön uudelle nousukaudelle. Hän oli nähnyt Vaalan aiempia töitä ja pyysi häntä palvelukseensa. Vaala oli tehnyt ensimmäiset filminsä kaveriporukassa ja tuttavien rahoituksella ja toiminut studiolla myös siivoojana sekä juoksupoikana. Orko tarjosi hänelle paikkaa Suomi-Filmin toisen kuvausosaston ohjaajana, mikä takasi hänelle kohtuullisen toimintavapauden sekä vakaan toimeentulon. Vaala otti nopeasti tarjouksen vastaan.[21]

Suomi-Filmin alkukausi

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

1930-luvun menestyskomediat

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
Valentin Vaala ohjaaAnsa IkostaelokuvaanVaimoke.

Vaala siirtyi keväällä 1935 Suomi-Filmille ja pysyi uskollisesti sillä uransa loppuun asti. Hänen pitkäaikaisimpia yhteistyökumppaneita olivat elokuvaajaEino Heinosekä näyttelijä ja käsikirjoittajaLea Joutseno.[22]Vaala aloitti Suomi-Filmin toisen kuvausyksikön ohjaajana, mutta vuonna 1936 Risto Orko siirtyi yrityksen johtoon ja Vaalasta tuli yhtiön ykkösohjaaja.[23]

Vaalan ensimmäinen ohjaus Suomi-Filmissä oliKaikki rakastavat(1935). Se on Helsingissä,EspoossajaHangossakuvattu romanttinen komedia nuorten ihmisten mutkikkaasta rakkaussuhteesta. Vaala toi elokuvassa yhteen Suomen tunnetuimmaksi nousevan tähtiparinTauno PalonjaAnsa Ikosen.[22]Vaala valitsi erään aikalaisnäkemyksen mukaan Palon vakionäyttelijäkseen sekä ulkonäön ja näyttelijäkykyjen perusteella että Palon joustavuuden ja erilaisiin työtilanteisiin sopivuuden ansiosta.[24]Vastaavasti Ansa Ikonen oli yksi Vaalan monista valkokangaslöydöistä: hän oli tavannut tuolloin vieläklaffityttönätoimineen Ikosen ensi kerran Suomi-Filmin konttorissa.[25]

Kaikki rakastavatoli sangen ohut ja maneerinen komedia, mutta Vaalan seuraava elokuva,Hilja Valtosenromaaniin perustuvaVaimoke(1936), osoittautui täysosumaksi. Se kertoi Ansa Ikosen näyttelemästä lukkarin tyttärestä, joka Tauno Palon esittämänagronominvedonlyönnin seurauksena joutuu kiperään tilanteeseen: tämä on päättänyt ottaa vaimokseen ensimmäisen vastaan tulevan nuoren naisen. Elokuva oli ensi-iltavuotensa katsotuin ja teki Palosta ja Ikosesta suomalaisen elokuvan rakastetuimman tähtiparin. Vielä samana kesänä Vaala ohjasiVaimokkeelleepäsuoran jatko-osanMieheke,joka sai ensi-iltansa joulun alla 1936. Näkökulma siinä on selkeästi urbaanimpi kuin romaanipohjaisessaVaimokkeessa.[26][27]Molemmat edustivat amerikkalaistascrewballkomediaa,jossaromanttiseen komediaanoli lisättyfarssimaisiapiirteitä.[28]

Seuraavaksi Vaala vaihtoi modernista komediastamelodraamaan.Vuonna 1937 valmistunutKoskenlaskijan morsianoli toisintoErkki Karunvuonna 1923 valmistuneestamykkäelokuvasta.Vaala roolitti Palon ja Ikosen myösKoskenlaskijan morsiameen,jonka alkuperäisteksti oliVäinö Katajan.Tarinassa ovat vastakkain naisen vapaus sekä vanhoillisen väenpuritaaninenmoraali. Naisen osa on perinteisen alistettu ja miehet ovat sisäisten ristiriitojen repimiä. Mukana on myös seikkailuelementtiä, jota edustavattukkilaiset,sekä uskonnollistapaatosta.Taitavasti toteutettujen koskenlaskukohtausten ansiosta Vaalan versiota arvostettiin pitkään hänen onnistuneimpana elokuvanaan.[29]

Vaala jatkoi screwballkomedian parissa 1930-luvun lopulla, jolloin syntyivätSysmäläinen(1938) jaRikas tyttö(1939).Sysmäläinenon yksi Vaalan harvoista historialliseen aikaan sijoittuvista elokuvista, ja se kuvaa sukupuolten välistä taistelua ja sukupuolirooleilla leikkimistä.[30]Aikalaisarvostelijat kiittelivät elokuvaa, mutta myöhemmissä arvioissa sitä on pidetty Vaalan välityönä.[31]Rikas tyttöon moderni komedia, jossa oli sama asetelma kuin useissa Vaalan elokuvissa: yhteiskuntaluokkien yhteentörmäys.[32]Sitä on myös pidetty melko tavanomaisena 30-luvun tyylinäytteenä, joka ei kuulu Vaalan tuotannon kärkipäähän.[33]Molempien elokuvien pääosassa näytteli Vaalan uusin filmilöytöSirkka Sari,joka kuoli tapaturmaisestiRikkaan tytönensi-iltakaronkassa.[34]

Hella Wuolijoki -elokuvat

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
” Olen aina halunnut tehdä hyvää ajanvietettä, elokuvaa, jonka parissa ehkä voi tulla hyvälle mielelle tai ainakin siirtyä pois arkisista asioista. ”

– Valentin Vaala[35]

Vaala sovitti elokuviksi monia suomalaisen kirjallisuuden klassikkoja. KirjailijaHella Wuolijokihallitsi draamat sekä elävöitti historialliset ja yhteiskunnalliset ristiriidat. Alun perin Risto Orko ei olisi halunnut tuottaa Wuolijoki-elokuvia, koska kirjailijan tausta oli poliittisesti vasemmalla. Vastaavasti Vaala tarvitsi yhteiskunnallista näkemystä elokuviinsa. Hän ohjasi uransa aikana peräti kuusi Wuolijoki-elokuvaa, joistaNiskavuoren naisethän ohjasi kahdesti (1938 ja 1958).[36]

Wuolijoki-elokuvista ensimmäinen,Juurakon Hulda(1937), perustuuHelsingin Kansanteatterissaensiesitettyyn näytelmään. Se on tarina köyhästä maalaistytöstä, joka muuttaa Helsinkiin nuoren tuomarin kotiapulaiseksi. Wuolijoen näytelmä ja Vaalan elokuva olivat vahva kannanotto naisen tuonaikaiseen yhteiskunnalliseen asemaan. Elokuvaversion käsikirjoitus syntyi nuorena kuolleenJaakko Huttusenja Vaalan yhteistyönä. Pääosaa esittivät vastikäänJuhassa(1937) ensiesiintynytIrma SeikkulajaTauno Palo.Juurakon Huldarikkoi ensimmäisenä suomalaisena elokuvana miljoonan katsojan rajan.[36][37]

Wuolijoki osallistui usein elokuvasovitusten käsikirjoituksiin. Silti hänkään ei aina saanut läpi alkuperäisnäytelmien radikaalia poliittista sisältöä. Vuonna 1938 valmistuneestaNiskavuoren naiset-elokuvasta jouduttiin karsimaan jotkut alkuperäisnäytelmän viittauksetsosialismiin.Vaalan versioiden katsotaan kuitenkin pääasiassa tekevän oikeutta Wuolijoen näytelmille.[36]Niskavuoren naiseton tarina järjestetystä avioliitosta, jossa Tauno Palon esittämä Aarne elää suvun järjestämässä rakkaudettomassa avioliitossa. Aarnen todellinen rakastettu on paikkakunnalle saapuva naisopettaja Ilona, jota esittääSirkka Sariensimmäisessä filmiroolissaan. Aarnen ja Ilonan sänkykohtaus joutui sensuuriin, vaikka molemmat olivat täysissä pukeissa. Närkästyksen aiheena oli avioliiton ulkopuolisen suhteen esittäminen positiivisessa valossa. Tämä oli kuitenkin yksi poikkeustapauksista, sillä Vaalan elokuvat aiheuttivat vain harvoin pahennusta.[38]

Seuraava Wuolijoki-elokuvasovitus oliluonnonsuojeluaja metsäteollisuuden etuja sekä aitoja ihmistunteita ja kulissielämää vastakkain asettelevaVihreä kulta(1939). Siinä kahden rakastavaisen tiellä ovat yleisetmoraalisetasenteet.[39]Kuvaustyöt pitkittyivät ja kokonaisiaLapissatapahtuvia ulkojaksoja piti tehdä uudelleen laboratoriossa sattuneen virheen vuoksi. Tästä johtuen Vaalan kaksi muuta elokuvaa valmistuivat aiemmin. Luonnonkaipuuta käsitteleväVihreä kultaon Wuolijoen näytelmistä vähemmän tunnettu, mutta elokuva sai kohtalaisen määrän katsojia tullessaan ensi-iltaantoisen maailmansodanalla. Sen kalliit kustannukset aiheuttivat silti yhtiölle tuntuvia tappioita.[40]Vaala palasi Lapin maisemiin ja tematiikkaan vuonna 1947 suuren yleisömenestyksen saaneessa elokuvassaMaaret – tunturien tyttö.[41]

Sodan jälkeenNiskavuori-sarja sai jatkoaLoviisasta(1946). Se on osoitus Vaalan ja Wuolijoen yhteistyön hedelmällisyydestä. Näytelmästä puuttui kokonaan elokuvan eeppinen alkuosa. Elokuva oli myös näyttelijäntyöltään Vaalan vahvimpia: Tauno Palo,Emma VäänänenjaKirsti Hurmeloistivat rooleissaan.[36]Loviisasijoittuu aikaan ennenNiskavuoren naistentapahtumia. Tarinassa Palon esittämä Niskavuoren Aarnen isä Juhani rakastuu Niskavuoren karjakkoon ja saattaa tämän raskaaksi. Suhde selviää Juhanin vaimolle Loviisalle jakolmiodraamasyntyy.Loviisaon nähty paitsi historiallisena ajankuvana ja maalaisena miljöökuvauksena, myös sukupuolten ja luokkien ristiriitoja kuvaavana psykologisena draamana. Sitä on arvostettu täysipainoisimpana ja kypsimpänä Niskavuori-teoksena, ja se oli myös Vaalan oma suosikki.[42]Vaala sai elokuvasta toisen parhaan ohjauksenJussi-palkintonsa1947.[43]

Vaalan seuraava Wuolijoki-filmatisointiJossain on railo(1949) käsitteli osittain samoja teemoja kuin Niskavuori-elokuvat. Muista Wuolijoki-elokuvista poiketen se ei perustunut näytelmään vaan Wuolijoen alkuperäiseen elokuvakäsikirjoitukseen. Sitä pidetään toteutukseltaan Vaalan heikoimpana Wuolijoki-elokuvana.[36]Jossain on railoon tarina talonpoikaisnaisen ja aatelisherran luvattomasta rakkaudesta. Elokuvatutkija Markku Varjolan mukaan pääosaa näyttelevä Ansa Ikonen on parhaimmillaan, mutta ulkoisista puitteista huolimatta elokuvan sisältö on kuivakka eikä saa juurikaan eloa.[36]

1940-luvun maalaismelodraamat

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Koskenlaskijan morsiamenjaVihreän kullanlisäksi Vaala ohjasi muitakin melodramaattisia maaseutukuvauksia.Välirauhanaikana 1940 valmistuiLauri Haarlanromaaniin pohjaavaJumalan myrsky.Melodraama rakentuu ihmisen ja luonnon vastaavuuksille sekä kulttuuriristiriidoille. NiinTuro Kartonkäsikirjoituksessa kuin Vaalan ohjauksessa on nähty voimakkaan dramaattista latausta ja jopa veren kiihkoa.Antreas ja syntinen Jolanda(1941) puolestaan käsittelisokeuttamelodraaman aiheena. Syntymästään sokea miespäähenkilö rakastuu kevytkenkäiseen naiseen, mutta tajuaa tämän kavaluuden vasta saatuaan näkönsä takaisin. Lopussa hän aavistelee uutta onneaan puhdassydämisen tytön kanssa. Vaalan ilmaisu vältti ylenmääräistä melodramaattisuutta, ja elokuva on yleisvireeltään jopa sadunomainen.[44]

Vaala ohjasijatkosodanaikana etupäässä komedioita, joilla oli tarkoituksellisen keventävä vaikutus sota-ajan ankeudessa eläneelle yleisölle. Ainoa poikkeus oli ihmissuhdedraamaKeinumorsian(1943), jonka teemat ovat hyvin samanlaiset kuinJumalan myrskyssä.Kauniista luontokuvista huolimatta elokuva oli lopputulokseltaan varsin ohut ja sovinnainen.Edvin Lainesai kuitenkin kiitosta isännän roolinsa syvästä karakterisoinnista.[36]

Vaala käsitteli melodraamoissaan kärjekkäätkin asetelmat hillitysti, enemmänrealisminkuin melodraaman tyylilajissa. Kun Teuvo Tulion sodanjälkeiset melodraamat kärjistyivät lähes poikkeuksetta tragediaan tai tuhoon, Vaalan lähestymistapa oliromanttisempi.Hän lievitti melodramaattisia aineksia koomisilla episodeilla ja lyyrisillä luontokuvilla. Lähes kaikki Vaalan elokuvat melodraamoja myöten myös päättyvät sovintoon ja onneen. Henkilöhahmot eivät ole mustavalkoisia, vaan heidät on nähty vivahteikkaassa valossa. Muuten Vaalan melodraamat noudattavat perinteistä mallia: taisteluapatriarkaatinsisällä sekä naisen roolin, kahlitun seksuaalisuuden ja yhteiskunnallisen hierarkian rajojen ylittämistä.[45]

Sota-ajan dokumentit ja komediat

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Uutiskatsauksien koostaja

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Talvisodanaikana Vaala työstifiktioelokuvienlisäksi lyhyitäpropagandadokumentteja.Ennen jatkosotaa tehdyssä kutsuntojen ensitarkastuksessa 31-vuotias Vaala todettiin kenttäkelpoiseksi. Hänen rintamapalveluksensa kuitenkin peruttiin, joten hän työskenteli jatkosodassaPäämajanKuvaosastolla ja kokosi uutiskatsauksia. Sodan jälkeen Vaala sai kiitokseksitalvisodan muistomitalin,vaikka ei ollut käynyt armeijaa ja oleskeli SuomessaNansen-passinturvin. Vaalalle myönnettiinSuomen kansalaisuus11. marraskuuta 1940. Hänet palkittiin myösVapauden mitalillavuonna 1943.[20][46]Vaala ei myöhemmin käsitellyt näytelmäelokuvissaan sotaa ja harvoin edes sivusi sitä.[47]

Moderni komedia

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
Valentin Vaala jaErkki SiitonentutkivatMorsian yllättää-elokuvan interiöörisuunnitelmia.

Suomi-Filmi tuotti vuosina 1941–1946 viisi komediaa, joiden yhdistävinä tekijöinä olivat Vaala, näyttelijä-käsikirjoittajaLea Joutsenosekä kirjailijaKersti Bergroth.Kolmikon ensimmäinen yhteistyö oliMorsian yllättää(1941). Sitä seurasi neljän vauhdikkaan komedian rypäs:Tositarkoituksella(1943),Dynamiittityttö(1944),Vuokrasulhanen(1945) jaViikon tyttö(1946) olivat kaikki yleisömenestyksiä. Elokuvien päänaisnäyttelijänä on Joutseno, joka esittää sanavalmista modernia tahtonaista. Vaala löysi alun perin Suomi-Filmissäkääntäjänätyöskennelleen Joutsenon sivurooliinJuurakon Huldaan1937. Käsikirjoittajana toimi Vaalan ja Joutsenon lisäksi Bergroth, joka käytti tässä yhteydessä nimimerkkiään Tet.[48]Vaala palkittiinDynamiittityttö-elokuvan ansiosta parhaan ohjauksen Jussilla vuonna 1945.[43]AikanaanViikon tyttö-elokuva täytti yleisön toiveen, kun Joutseno ja Tauno Palo nähtiin ensimmäistä kertaa tähtiparina.[49]

Tämä sarja oli jatkoa Vaalan 1930-luvun moderneille komedioille, joita edustivatKaikki rakastavat(1935),Juurakon Hulda(1937),Rikas tyttö(1939) sekä” Valtos-filmit”Vaimoke(1936) jaMieheke(1936).[48]Elokuvissa korostui urbaani ympäristö ja naisen yhteiskunnallisen aseman muuttuminen. Elokuvien juonet rakentuvat soidinmenorituaalille, jossa etsitään aviopuolisoa yritysten ja erehdysten kautta. Myöhempi naistutkimus on huomannut elokuvissa perinteisenpatriarkaatinyhteiskunnan kyseenalaistamista ja rajojen koettamista. Pääroolissa on” uusi nainen”, joka on syntynytteollistumisenjakaupungistumisenmyötä.[50]ElokuvahistorioitsijaPeter von Baghon arvioinut elokuvatViikon tyttöjaMorsian yllättääVaala–Joutseno–Bergroth-sarjan parhaiksi.[49]

Jatkosodan aikana Vaala ohjasi myös kaksi uutta Hilja Valtosen aiheeseen perustuvaa komediaa pääosassa Lea Joutseno.Varaventtiiliä(1942) jaNeiti Tuittupäätä(1943) on pidetty kokonaistoteutukseltaan melko laimeana. Niissät toistuvat myös Vaalan elokuvien hallitsevat aiheet: väärinkäsitykset ja epäsovinnaiset naispäähenkilöt. Valtosen ideoimat naistyypit ajavat itsemääräämisoikeuttaan ja ottavat haluamansa miehen vasta, kun tämä on osoittautunut heidän arvoisekseen.Vaimokkeentavoin myösVaraventtiilissäpäähenkilö taistelee sukupuolisen tasa-arvon ja itsenäisyyden puolesta komediallisessa rekisterissä.Neiti Tuittupäässätämä teema hämärtyy alun jälkeen ja jää melko konservatiiviselle tasolle.[51]

Sota-ajan Vaala-Joutseno-Tet-komedioistaDynamiittityttömenestyi parhaiten, ja sen parhaana antina on yleisesti pidetty Joutsenon roolisuoritusta. Siinä nainen kapinoi porvarillista elämänjärjestystä vastaan ihailemalla murtovarkaita ja joutumalla vahingossa mukaan heidän toimintaansa.Tositarkoituksella-elokuvassa yläluokkainen naishahmo sijoitetaan tälle mahdollisimman outoon ympäristöön: maaseudulle.Vuokrasulhasessaeroamassa olevan nainen laittaa aviomiestään järjestykseen osoittamalla itsenäisyyttään suhteessa elämäänsä ja miehiin.Viikon tytössäylemmän keskiluokan naisia näytellyt Joutseno siirtyy työläisnaisen rooliin, mikä voidaan nähdä yhteytenätyöväenliikkeenvallan kasvuun sodanjälkeisessä Suomessa. Kaikki Vaalan poikkeusoloissa tekemät elokuvat on sijoitettu kuvausaikaansa, mutta sota ei ole niissä esillä.[52]

Sotien jälkeiset menestykset

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Linnaisten vihreä kamari

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Jatkosodan jälkeen Vaala ohjasiSakari Topeliuksenvanhaan sukukartanomiljööseen sijoittuvaan romaaniin perustuvan elokuvanLinnaisten vihreä kamari(1945), joka kuvaa 1840-lukua. Vaala ohjasi uransa aikana vain muutamia historialliseen aikaan sijoittuvia elokuvia, joista toinen tunnettu onSysmäläinen(1938).[53]Pääosassa ei ole niinkään historiallinen aikakausi, vaan elokuvassa on enemmänkin moderni yleistunnelma. Vaalalle tyypillisesti elokuvassa on minuuttien ajanjaksoja, joissa on vain näyttelijä, valojen ja äänien efektit sekä yksinäisyys.[54]Goottilaistakauhuromantiikkaa ja huumoria sisältävä elokuvasovitus on varsin uskollinen alkuperäistekstille ja samalla harvinaislaatuinen näyte suomalaisestakauhuelokuvasta.[55]

Linnaisten vihreän kamarinkuvaukset keskeytyivätHelsingin suurpommituksiintalvella 1944 ja saatiin valmiiksi vasta vuoden lopulla. Elokuva kiehtoi yleisöä ja kriitikoita. Se oli vuoden 1945 ylivoimaisesti katsotuin suomalainen elokuva ja voitti peräti neljäJussi-palkintoa.Vaala sai parhaan ohjauksen palkinnon, jonka yhteydessä mainittiin myös hänen vuoden 1944 jännityskomediansaDynamiittityttö.[55]

Ihmiset suviyössä

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
Valentin VaalaIhmiset suviyössä-elokuvan kuvauksissaHauhollakesällä 1948.

Yhdeksi Vaalan parhaista elokuvista on monessa yhteydessä mainittuIhmiset suviyössä(1948), joka on hänen sovituksensa F. E. Sillanpäänsamannimisestä romaanista.Se on tarina yhdestäjuhannusyöstä,jolloin monen ihmisen kohtalot nivoutuvat yhteen. Tarinassa on sillanpääläiseen tapaan läsnä niin kuolema kuin syntymäkin. Vaikka elokuvassa on useita henkilöitä, sen varsinaisessa pääosassa on suomalainen kesäyö. Elokuva sai aikanaan kiittävät arviot muttei menestynyt kaupallisesti, minkä jälkeen yhtiö ei ollut enää innostunut tekemään elokuvia Sillanpään aiheista.[56]

Elokuva on kuuluisa erityisesti Vaalan luottokuvaajan Eino Heinon kameratyöstä. Hän onnistui tallentamaan öisen kesämaiseman pehmeät sävyt. Aivan kuten alkuperäisromaanissa, myös elokuvassa luonnolla ja varsinkin vuorokaudenajan etenemisellä on tarkka funktionsa tarinan dramaturgiassa. Elokuvan eräänlainen keskushenkilö onMartti Katajistonesittämä Nokia, joka on muita henkilöitä selvästi tasapainottomampi hahmo. Elokuva noudattaa pääpiirteissään romaanin tapahtumakulkuja ja dialogia. Tosin elokuva etenee kronologisesti, kun vastaavasti romaanissa on käytetty takaumia.[57]Vaala sai elokuvasta kolmannen Jussinsa, tällä kertaa parhaasta käsikirjoituksesta yhdessä Lea Joutsenon kanssa. Vaalan ja Joutsenon yhteistyö elokuvan parissa päättyiIhmiset suviyössä-elokuvaan, mutta heidän ystävyytensä säilyi kuolemaan saakka.[43]

Waltari-trilogia

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
Valentin Vaala ohjaaAnja RäsästäjaRauha RentolaaelokuvassaHuhtikuu tulee.

Wuolijoki-filmatisointien ohella Vaalan merkittävimpiä elokuvasovituksia ovat Mika Waltarin näytelmiin perustuvat kolme elokuvaa.Gabriel, tule takaisin(1951) on sydämetön komedia, jossaTarmo Manninäytteleeauervaaralaistahuijaria. Vaalan ohjaamaa, käsikirjoittamaa ja leikkaamaa elokuvasovitusta arvostetaan suomalaisen elokuvan henkevimpänä ja purevimpana komediana. Manni näyttelee vaativaa roolia miehenä, joka rakkautta teeskennellen vie lemmenkipeiden vanhojenpiikojen säästöt. Keskeisissä naisrooleissa ovatSalli KarunajaEmma Väänänen,jotka palkittiin rooleistaan Jussi-patsailla, kuten myös lavastajaTapio Vilpponen.[58]

Omena putoaa...(1952) on veijarikomedia, jonka Waltari käsikirjoitti uudelleen omasta näytelmästään. Se kuvaa kokonaista huijariperhettä ja naispäähenkilö on huijari, mutta pohjimmiltaan lämminsydäminen. Kertoman mukaan Orko ei ollut kovin innostunut alamaailma-aiheesta ja slummimiljööstä, mutta Vaala sai tahtonsa läpi ja elokuva oli menestys.[59]

Huhtikuu tulee-elokuvan (1953) teemana on perheen naisen oikeudet miehen tyranniaa vastaan. Elokuva noudattaa kuitenkin sovinnaisen komedian tyylilajia. Vaala teki käsikirjoitukset myös Waltarin teoksistaIhmeellinen JoosefjaKultakutri,mutta ne jäivät kuvaamatta suomalaisen elokuvateollisuuden kriisin myötä.[60]

Vaalan myöhäistuotanto

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Taiteellinen laskukausi

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
Valentin Vaala jaLeila LampiMinä ja mieheni morsian-elokuvan kuvauksissa.

Vaalan uran myöhäistuotanto oli taiteelliselta kannalta laskevaa, ja vuonna 1949 ilmestyi hänen uransa pohjanoteerauksena pidettySinut minä tahdon.Vuoden 1952 jälkeen Vaala ei kyennyt enää ohjaamaan yleisesti tunnustettuja klassikoita.[61]Laskukauteen vaikutti osaltaan suomalaisen elokuvan kaupallinen ja taiteellinen kriisi 1950-luvun lopulla. Tuottajat yrittivät vastata ongelmiin lämmittämällä uudelleen vanhoja aiheita, mikä ei tarjonnut parhaita edellytyksiä uusien katsojasukupolvien tavoittamiselle. Myös Vaala ohjasi uudestaan 1930-luvun menestyselokuviaan, kutenNiskavuoren naiset(1938, 1958) sekäMiehekkeen(1936) uudelleen sovitettuna nimelläMinä ja mieheni morsian(1955). Lisäksi Vaala sovitti uudet versiot elokuvistaSiltalan pehtoori(1953) jaNummisuutarit(1957). Toisaalta Markku Varjola on katsonut uudenlaiset vakavat, draamalliset komediatHuhtikuu tulee(1953) jaYhteinen vaimomme(1956) älykkyydessään ja kypsyydessään varsin onnistuneiksi. Varjola on arvioinut myös farssinMinäkö isä!(1954) riemukkaan toimivaksi kreisikomediaksi.[62]

Värielokuvat

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Vuonna 1956Suomen Filmiteollisuusoli tuottanut ensimmäisen suomalaisen täyspitkänvärielokuvanohjaajanaan maisteriToivo Särkkä.Suomi-Filmin Risto Orko ei halunnut jäädä tästä jälkeen vaan suunnitteli yhtiölle oman värielokuvan. Tuloksena oliNummisuutarit(1957), joka oliAleksis Kivensamannimisen näytelmänkolmas elokuvasovitus.[63]Ohjaajana toimi yhtiön pääohjaaja Vaala. Elokuva kuvattiinsovcolor-tekniikalla, ja teknisenä neuvonantajana toimimoskovalainenvärifilmiasiantuntija.[46]

Nuoren, vasta teatterikoulusta valmistuneenMartti KuninkaanroolityöNummisuutarienEskona vakuutti Vaalan, joka otti tämän pääosaan seuraavaankin elokuvaansaNuoreen mylläriin(1958). Se oli sovitusMaiju Lassilansamannimisestä kansannäytelmästä.[64]Lehdistöarvioiden mukaan edeltäjänsä tavoin tätäkään värielokuvaa ei katsottu kuuluvaksi Vaalan parhaimmistoon, vaikka se oli ensi-iltavuotensa katsotuimpia.Jörn Donnerkuitenkin antoi Vaalalle tunnustusta” kadonneen aikakauden haikeuden kuvaajana”, suomalaisen maiseman ylistäjänä.[65][66]

Miltei vuosiNuoren myllärinjälkeen ensi-iltansa saiNiskavuoren naiset(1958). Se oli Vaalan väreissä tekemä uusintaversio samaisesta Wuolijoen näytelmästä, jonka hän oli filmannut 20 vuotta aikaisemmin. Elokuva sai aikalaisarvioissa tyrmäävän vastaanoton. MyöhemminNiskavuoren naiseton arvioitu mainettaan paremmaksi, vaikka Markku Varjolan mielestä amatöörinäyttelijäErkki Viljosei yltänytkään Tauno Palon tasolle. Varjola on nähnyt elokuvan dramaturgisesti toimivana, kuvien rakentelultaan täsmällisenä ja ekonomisena teoksena.[67][68]

Kolmen klassikkofilmatisoinnin lisäksi Vaala osallistui 1950-luvun lopulla alkaneeseeniskelmäelokuvienbuumiin ja ohjasi musikaalinNuoruus vauhdissa(1961). Aikalaisarviot olivat pääasiassa tylyjä, eniten kiitosta sai onnistunut värikuvaus.[69]Vaala oli uransa lopulla ensimmäinen ja pitkään myös ainoa värielokuvaan erikoistunut suomalaisohjaaja. Hän ohjasi yhteensä neljä värifilmiä – aikana jolloin ne tekivät vasta tuloaan Suomeen.[67]

Viimeinen elokuva

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Vaalan viimeiseksi pitkäksi elokuvaksi jäiTotuus on armoton(1963), joka on kunniallinen ja nykyaikainen draama. Se on tarina kahdesta lakimiehestä, joista toinen on katkera toisen menestyksestä.Totuus on armotonoli toinenMauri Sariolanromaaniin perustuva elokuva. Ensimmäinen oli ollutYrjö NortanohjaamaKolmas laukaus(1959).Suomen elokuva-alakärsi 1960-luvulla suurista rakennemuutoksista.[47]Vuonna 1962 elokuvien katsojamäärät olivat pudonneet yli 29 prosenttia aiempiin vuosiin verrattuna. Osasyinä tähän olivattelevisionyleistyminen sekä Suomen näyttelijäliiton vuonna 1963 aloittama pitkäaikainennäyttelijälakko.[70]Samaan aikaan elokuva-alalla alkoi uusi aalto, kun nuorempi sukupolvi löi läpi itsenäisillä tuotannoillaan.[47]

Vuonna 1963 Vaala siirrettiin pääohjaajan tehtävästä Suomi-Filmin lyhytkuvaosastolle. Tuolloin 53-vuotiaalla Vaalalla oli työn alla kahden pitkän komedian käsikirjoitusvaihe. Hänen ansioitaan kansallisten laatufilmien pitkäaikaisena ohjaajana arvostettiin, mutta studioelokuvien aika oli ohitse.[70]Toisaalta siirtyminen lyhytelokuvien pariin ei merkinnyt hyppyä tuntemattomaan, sillä Vaala oli ehtinyt tehdä tilauselokuvia jo vuodesta 1959. Vaalan siirto ajoittui samaan ajankohtaan kuin myös Suomi-Filmin tuotanto painottui pysyvästi tilauselokuvien tekoon.[71]Lyhytelokuvia Vaala ohjasi 15 vuoden mittaan nelisenkymmentä. Tilaajina toimivat julkiset tahot ja yritykset, ja niissä oli omat rajoituksensa, eikä Vaala ohjannut niin sanottuja vapaita lyhytelokuvia.[47]

Työskentelytapa ja näkemykset

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Näyttelijöitä ohjatessaan Vaala niin sanotusti teki kohtauksen eteen, eli näytti itse yksityiskohtaisesti, mitä halusi näyttelijöiden tekevän. Sisäänotossa hän eli ja elehti ohjaajantuolillaan koko ajan kohtauksen mukana. Vaalalla oli omien sanojensa mukaan aiemmin tapana määrätä näyttelijän jokainen liike, mutta vuosien varrella antoi heidän tuntea vapaammin oma roolihahmonsa eikä olla vain ohjaajan nukke. Vaala valitsi elokuviinsa mielellään uusia kasvoja ja myös ammattinäyttelijöitä, kunhan he eivät olleet” teatterin pilaamia”. Hän koki raskaiden näyttämömaneerien toimivan huonosti valkokankaalla ja korosti sen sijaan aitoutta ja läsnäoloa.[72][35]

Käsikirjoitukset Vaala pyrki valitsemaan yleisön mielenkiintoa silmällä pitäen ja näki niiden suhteen paljon vaivaa. Aiheet tulivat useimmiten tuottajalta, mutta kaikki Vaalan sota-ajan komediat syntyivät hänen omista ideoistaan. Vaala kirjoitti paljon itse mutta antoidialoginyleensä käsikirjoituskumppaniensa tehtäväksi. Vaalan käsikirjoittajia tai yhteistyökumppaneita käsikirjoitusten laatimisessa olivat muiden muassaKersti Bergroth,Tauno Tattari,Usko Kemppi,Martti Larni,Turo Karttosekä Lea Joutseno. Vaala osallistui käsikirjoitusten tekemiseen itse alusta alkaen ja vei teknisiä ratkaisuja jo kirjoitusvaiheessa niin pitkälle kuin mahdollista. Vastoin yleistä tapaa Vaala piti käsikirjoituksissaan repliikit vasemmalla ja kuvaselostukset oikealla puolella.[73][35]

Vaala itse leikkasi joko yksin tai toisen leikkaajan kanssa kaikki elokuvansa. Kuvauspaikalla ei juurikaan improvisoitu, ja valmiiksi harjoitellun kohtauksen Vaala leikkasi mielessään jo sisäänotossa. Vaalalla oli selvä sääntö siitä, että näyttelijät eivät saa nähdä päivän otoksia, etteivät alkaisi muutella itseään. Hekin näkivät työn tulokset vasta ensi-illassa.[74]1930-luvulla filmattiin kirkkaiden ja näölle vaarallisten hiililamppujen valossa, minkä vuoksi kuvauspaikalla oli kuuma. Vaala käytti studiossa mustia hitsaajanlaseja suojatakseen silmiään, mutta kärsi tästä huolimatta ajoittain päänsäryistä, ja kerran hän sokeutui useiksi päiviksi. Myöhemmin filmin valoherkkyys parani, jolloin suuria valomääriä ei enää tarvittu.[75]

Vaala oli työssään rauhallinen eikä hermoillut tai kiroillut. Hän kohteli henkilökuntaansa kunnioittavasti ja sai toisinaan kestittyä heitä ruualla, mikä olisäännöstelynaikana vain kortilla. Vaalaa on luonnehdittu” turvalliseksi” ohjaajaksi: näyttelijät tiesivät, mitä heiltä odotettiin, ja odotukset pysyivät elokuvasta toiseen samoina.[74]

Haastattelussa 1960-luvulla Vaala kertoi alkuun suhtautuneensa kielteisesti ääneen, joka uutuutena mullisti elokuva-alan 1930-luvun taitteessa. Ääni oli jatkuvasti epätahdissa kuvan kanssa ja kesti kauan ennen kuin sen oppi hallitsemaan. Myöhemmin Vaala oli yhtä epäluuloinen värin suhteen, mutta lopulta ymmärsi sen tuomat mahdollisuudet. Uransa lopulla Vaala ei voinut enää kuvitella tekevänsä mustavalkoelokuvaa, joka oli hänen mielestään” kuivaa katsottavaa”. Hän piti elokuvaa ylipäänsä enemmän ajanvietteenä kuin taiteena, ja oli tätä mieltä myös teatterista.[35]

Vaala piti vuoden 1946Loviisaayhtenä parhaista elokuvistaan. Sota-ajan komediaTositarkoituksella(1943) ja jälkikäteen klassikoksi nostettuIhmiset suviyössä(1948) kuuluivat niin ikään Vaalan omiin suosikkeihin. Sen sijaanKaikki rakastavat(1935) oli Vaalan mukaan” pannukakku” – tuotanto käynnistyi liian myöhään, ja kesäiset kohtaukset oli kuvattava myöhäissyksyn viileissä säissä. MyösJumalan myrskyoli yksi omista elokuvista, josta Vaala ei erityisemmin pitänyt. Hän ohjasikin mieluiten komedioita ja ihaili erityisestiErnst Lubitschiaklassisen elokuvakomedian mestarina.[35]

Vaalan näyttelijät

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Yhdysvaltalaisia elokuvia markkinoitiin filmitähdillä, ja elokuvan kulta-ajan alkaessa 1930-luvun puolivälissä alettiin Suomessakin rakentaa tietoisesti tähtikulttia. Valentin Vaala tunnettiin ohjaajana joka” keksi” filmitähtiä. Hän ei valinnut heitä mahdollisten näyttelijänkykyjen vuoksi, vaan etsi jatkuvasti uusia henkilöitä, joilla oli ulkoisen olemuksensa perusteella ainesta elokuvatähdiksi. Ohjaustyön ohessa Vaala koulutti näyttelijöitään aitouteen ja läsnäoloon kameran edessä.[76]

Vaala toi elokuviin suuren osan 1930- ja 1940-lukujen suomalaisista tähdistä. Hänen löytöjään olivat muun muassa seuraavat filmitähdet:[72]

Tauno Palooli yksi Vaalan vakiotähdistä 1930-luvulla ja näytteli kaikkiaan kymmenesti hänen ohjauksessaan. Vaalan elämäkerturien näkemyksen mukaan hän ohjasi Paloa useammassa tämän parhaista osasuorituksista kuin kukaan muu.[77]Irma Seikkulaoli puolestaan esiintynyt vain yhdessä elokuvassa ennen kuin Vaala kiinnitti hänetJuurakon Huldanpääosaan, joka nosti hänet suuren yleisön tietoisuuteen. Myös esimerkiksi Emma Väänänen ja Kirsti Hurme olivat Vaalan luottotähtiä 1940-luvulla, vaikka olivatkin esiintyneet jo aiemmin muiden ohjaajien elokuvissa.[72]

Yksityiselämä

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Seksuaaliselta suuntautumiseltaan Vaala olihomoseksuaali,mutta se ei ollut ulospäin kovinkaan näkyvää. Hänen suhteistaan ei ole tarkempaa tietoa. Vaalan kuvaussihteerit olivat alalla totutusta poiketen aina miespuolisia. Viimeisinä vuosinaan hänen talouttaan hoiti nuori miespuolinen palvelija Kaitsu.[73]

Vaala pysyi helsinkiläisenä koko elämänsä ajan. Hän asui vuosikymmeniäUudenmaankatu13:ssa, jonka samaan kiinteistöön vuonna 1952 muutti myös Suomi-Filmin laboratorio ja lyhytkuvaosasto. 1970-luvun puolimaissa Vaala muuttiUllanlinnaanNeitsytpolulle. Hän jakoi asunnon aina sisarensa Tatjanan eli Tanjan kanssa.[73]

Vaala olihumanistija lämmin ihminen ja istui mielellään keskipisteenä tähtiensä ympäröimänä,[61]vaikkakin valikoi vapaa-ajan seuransa.[78]Hänen ystäväpiiriinsä kuuluivat muun muassa näyttelijätKirsti HurmejaRakel Linnanheimosekä elokuvakriitikotHans KutterjaPaula Talaskivi.Vaala vietti ystävineen usein iltaa ravintola Klaus Kurjessa tai Bulevardiassa. Hän oliketjupolttaja,pitislaavilaisestaruuasta ja myöhempinä vuosina hänen mielijuomansa olipunaviini,johon lisättiin sokeria.[73]

Päinvastoin kuin esimerkiksi vanha kollegansa Teuvo Tulio, Vaala esiintyi aina mielellään julkisuudessa ja antoi vielä 1970-luvullakin haastatteluita. Tosin haastatteluissaan hän ei nostanut esille pitkäaikaisen luottokuvaajansa Eino Heinon roolia, mikä pahoitti tämän mielen.[73]

Viimeiset vuodet

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Vaalan työsuhde päättyi 65 vuoden iässä lokakuussa 1974. Samana vuonna hänelle myönnettiintaiteilijaeläke.Vaala kuoli sairauskohtaukseen kotonaan marraskuussa 1976. Ruumiinsiunaus pidettiinHelsingin ortodoksisen hautausmaankappelissa. Saattojoukko oli pieni: mukana oli Vaalan sisaren lisäksi joitakin lähimpiä ystäviä, muiden muassa Teuvo Tulio, Linnanheimon siskokset ja Kirsti Hurme. Myös Vaalan pitkäaikainen työnantaja Risto Orko oli paikalla.[79]Vaala on haudattu samaisen hautausmaan kortteliin numero 35.[80]

Merkitys elokuva-alalle

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]

Vaala teki ohjaajana yhden laadultaan, pituudeltaan ja suosioltaan merkittävimmistä urista suomalaisessa elokuvassa. Hän ohjasi lähes kaikkia mahdollisia lajeja komedioista psykologisiin draamoihin.[81]Vaala nautti niin aikalaisten kuin jälkipolvenkin silmissä arvostusta, joskin ajoittain hieman varautunutta. Hänen elokuvansa saivat aikanaan lähes poikkeuksetta vähintään kohtuullisen vastaanoton, vaikkakin alimmillaan arvostus oli viimeisten näytelmäelokuvien aikana.[82]Menestys takasi Vaalalle kohtuullisen toimintavapauden ja vakaan kuukausittaisen toimeentulon.[83]Aikanaan Vaalan asema oli siitä poikkeuksellinen, että hän oli niin elokuva-arvostelijoiden, katsojien kuin oman työnantajansakin suosiossa.[82]

Vaala teki kaikkiaan 44 fiktiivistä elokuvaa, pari pitkää dokumenttikompilaatiota ja suuren määrän lyhytelokuvia. Vaalalle laatu korvasi määrän; hän ei pyrkinyt työssään nopeuteen tai aikataulujen kirimiseen. Hän edusti 1930-luvun uutta modernia jaurbaaniasukupolvea. Vaala käsitteli elokuvissaan sekä universaaleja että perinteisempiä aiheita, kuvasi kaikkiin yhteiskuntaluokkiin kuuluvia ihmisiä ja liikkui mitä erilaisimmissa ympäristöissä. Hän kuvasi mielellään nykypäivää muttei vierastanut historiallisiakaan aiheita. Useimmissa Vaalan elokuvista on yhteiskunnallinen ote, ja hänen ohjaustyylinsä keveydessä ja joustavuudessa oli yhteys hänen omaan maailmankuvaansa.[84]

Aikalaisarvioissa korostettiin usein Vaalan kykyä” kertoa kuvin”; häntä on pidetty tapainkuvaajana, jonka elokuvien toistuvana asetelmana on erilaisten kulttuurien, arvojen ja yhteiskuntaluokkien yhteentörmäys. Vaalan perushenkilö on yleensä ulkopuolinen, epäsovinnainen tai kapinallinen hahmo, joka asettaa yhteisön ja sen arvot kyseenalaisiksi, nousee ympäristöään vastaan ja alkaa muokata elämästään jotain muuta. Moderni nainen ja hänen oikeutensa itsenäisyyteen oli Vaalan tuotannon keskeisiä aiheita. Tällainen hahmo löytyi kaikista Wuolijoki-filmatisoinneista,Vaimokkeestasekä useista Lea Joutseno-komedioista.Seurapiiritjoutuvat näissä elokuvissa piikittelyn kohteeksi, melodraamoissa taas kapina saa joskus tuhoisiakin sävyjä. Onnelliset loppuratkaisut ovat kuitenkin Vaalan elokuvien kulmakivi. Radikaaleimmin ohjaajan elokuvista päättyvätNiskavuoren naiset,Vihreä kultajaGabriel, tule takaisin;niissä perinteinen yhteiskuntamoraali kärsii tappion.[85]

Uransa päättyessä Vaala säilyi suuren yleisön tietoisuudessa, kun televisio alkoi esittää hänen elokuviaan. ErityisestiJuurakon Huldaon ollut kansainvälisten elokuvafestivaalien kysytyimpiä teoksia.[83]Jälkipolvet ovat nähneet Vaalan tuotannon eri aikakausina eri tavoilla. Studioelokuvien aikakauden päättyessä 1960-luvulla hänet nähtiin ainoastaan perinteisen maaseudun kuvaajana, mikä johtui elokuvistaNiskavuoren naiset,LoviisajaIhmiset suviyössä.Myöhemmin tunnistettiin myös hänen monet modernit kaupunkikuvauksensa, kuten Vaalan ja Lea Joutsenon komediat sekäMiehekejaJuurakon Hulda.Erään määritelmän mukaan kaupunkikuvausta ei olisi tarvinnut keksiä yhä uudelleen, mikäli Vaalan tuotanto olisi säilynyt jälkipolvien muistissa.[82]

Ohjaukset

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
Vuosi Elokuva Huomioita
1929 Mustat silmät Ensimmäinen elokuva, negatiivit tuhottu
Mustalaishurmaaja
1931 Laveata tietä
1933 Sininen varjo eli Keskiyön murha Ensimmäinen äänielokuva
1934 Helsingin kuuluisin liikemies Rooli: Manne Hietikko
1935 Kun isä tahtoo... Jäi kesken Fennica-Filmillä, tuotantoyhtiönä Bio-Kuva
Kaikki rakastavat Ensimmäinen elokuva Suomi-Filmillä
1936 Vaimoke
Mieheke
1937 Koskenlaskijan morsian
Juurakon Hulda Ensimmäinen yli miljoona katsojaa saanut suomalainen elokuva
1938 Niskavuoren naiset
Sysmäläinen
1939 Rikas tyttö
Vihreä kulta
1940 Jumalan myrsky
1941 Morsian yllättää
Antreas ja syntinen Jolanda
1942 Varaventtiili
1943 Keinumorsian
Neiti Tuittupää
Tositarkoituksella
1944 Dynamiittityttö Parhaan ohjauksen Jussi-palkinto1945[86]
jaettu elokuvanLinnaisten vihreä kamarikanssa
1945 Vuokrasulhanen
Linnaisten vihreä kamari Parhaan ohjauksen Jussi-palkinto 1945[86]
jaettu elokuvanDynamiittityttökanssa
1946 Viikon tyttö
Loviisa – Niskavuoren nuori emäntä Parhaan ohjauksen Jussi-palkinto[86]
1947 Maaret – tunturien tyttö
1948 Ihmiset suviyössä Parhaan käsikirjoituksen Jussi-palkinto1949[86]
1949 Sinut minä tahdon
Jossain on railo
1951 Gabriel, tule takaisin
1952 Kulkurin tyttö
Omena putoaa... Parhaan ohjauksen Jussi-palkinto1952
1953 Huhtikuu tulee
Siltalan pehtoori
1954 Minäkö isä!
1955 Minä ja mieheni morsian
1956 Yhteinen vaimomme
1957 Nummisuutarit Ensimmäinen värielokuva
1958 Nuori mylläri
Niskavuoren naiset
1961 Nuoruus vauhdissa
1963 Totuus on armoton

Lähteet

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
  • Bagh, Peter von:Suomalaisen elokuvan uusi kultainen kirja.(Uudistettu laitos teoksesta Suomalaisen elokuvan kultainen kirja, 1992). Helsinki: Otava, 2005.ISBN 951-1-12705-5.
  • Laine, Kimmo & Lukkarila, Matti & Seitajärvi, Juha (toim.):Valentin Vaala.Helsinki: SKS, 2004.ISBN 951-746-562-0.
  • Toiviainen, Sakari:Sata vuotta – sata elokuvaa.Helsinki: SKS, 2007.ISBN 978-951-746-912-8.

Viitteet

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
  1. ↑Valentin VaalaElonetissä.
  2. ↑Vaala säilytti oikean sukunimensä kuolemaansa asti (Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 33).
  3. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 17.
  4. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 18.
  5. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 19.
  6. ↑Nadescha, puhuttelunimi Nadja, (1884–1959) oli paljasjalkainen helsinkiläinen (Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 19 & s. 33).
  7. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 20.
  8. ↑abcLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 21.
  9. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 33.
  10. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 22.
  11. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 21, 33.
  12. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 33–35.
  13. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 26.
  14. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 35.
  15. ↑Nikula, Jaana:Polttava katse – Regina Linnanheimon elämä ja elokuvat,s. 26, 27. Helsinki: Like, 2000.ISBN 951-578-795-5.
  16. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 36, 65.
  17. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 36.
  18. ↑abcLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 37.
  19. ↑ab,Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 291.
  20. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 27.
  21. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 11, 38.
  22. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 39.
  23. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 45.
  24. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 134.
  25. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 133.
  26. ↑Mieheke(1939)Elonet. Kansallinen audiovisuaalinen instituutti. Viitattu 7.7.2023
  27. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 46, 59.
  28. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 56.
  29. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 53, 169.
  30. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 56, 154.
  31. ↑Sysmäläinen(1938)Elonet. Kansallinen audiovisuaalinen instituutti. Viitattu 7.7.2023.
  32. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 51.
  33. ↑Rikas tyttö(1939)Elonet. Kansallinen audiovisuaalinen instituutti. Viitattu 7.7.2023.
  34. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 296.
  35. ↑abcdeJutila, Niko:Valentin Vaala omin sanoinElokuvauutiset.14.2.2015. Viitattu 5.7.2023.
  36. ↑abcdefgLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 54.
  37. ↑Toiviainen 2007, s. 27.
  38. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 53.
  39. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 171.
  40. ↑Vihreä kulta(1939)Elonet. Kansallinen audiovisuaalinen instituutti. Viitattu 7.7.2023.
  41. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 171.
  42. ↑Toiviainen 2007, s. 62.
  43. ↑abcTerttula, Eugen:” Jussi-patsaan saajat 1944–50”,Mitä Missä Milloin 1952,s. 334. Helsinki: Kustannusosakeyhtiö Otava, 1951.
  44. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 53, 173, 174.
  45. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 59, 174, 175.
  46. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 28.
  47. ↑abcdLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 60.
  48. ↑abToiviainen 2007, s. 52.
  49. ↑abBagh 2005, s. 158.
  50. ↑Toiviainen 2007, s. 53.
  51. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 51, 53.
  52. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 51, 52.
  53. ↑Bagh 2005, s. 147.
  54. ↑Bagh 2005, s. 148.
  55. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 179.
  56. ↑Bagh 2005, s. 168–170.
  57. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 255.
  58. ↑Toiviainen 2007, s. 73.
  59. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 55.
  60. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 56.
  61. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 29.
  62. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 56, 60.
  63. ↑Edelliset sovitukset oli kuvattu vuosina 1923 ja 1938.
  64. ↑Nuori mylläri (1958)Elonet.
  65. ↑Nuori mylläri(1958)Elonet. Kansallinen audiovisuaalinen instituutti. Viitattu 17.7.2023.
  66. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 46, 60.
  67. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 46.
  68. ↑Niskavuoren naisetKansallinen audiovisuaalinen arkisto.Arkistoitu26.5.2011. Viitattu 9.10.2018.
  69. ↑Nuoruus vauhdissa(1961)Elonet. Kansallinen audiovisuaalinen instituutti. Viitattu 11.7.2023.
  70. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 195.
  71. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 196.
  72. ↑abcLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 57.
  73. ↑abcdeLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 41.
  74. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 136.
  75. ↑Nikula 2000, s. 85.
  76. ↑Rytkönen, Sisko:Ihanat naiset kankaalla – filmitähtiä suomalaisen elokuvan kultakaudelta,s. 9, 11, 12. Helsinki: Majakka, 2008.ISBN 978-951-9260-88-4.
  77. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 57, 135.
  78. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 42.
  79. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 43.
  80. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 30.
  81. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 163.
  82. ↑abcLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 12.
  83. ↑abLaine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 13.
  84. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 45, 48, 49.
  85. ↑Laine, Lukkarila & Seitajärvi 2004, s. 51–53.
  86. ↑abcdJussi-voittajat kautta aikojen – 1944–1949Jussit.fi.Filmiaura. Viitattu 2.1.2012.

Aiheesta muualla

[muokkaa|muokkaa wikitekstiä]
Kansainväliset
Kansalliset
Henkilöt
Muut
Noudettu kohteesta”https://fi.wikipedia.org/w/index.php?title=Valentin_Vaala&oldid=22494277”