まず tối sơ に thư いておかないといけないのがアンセル・エルゴートの nhất kiện についてで, tính đích bạo hành の cáo phát に đối して phủ định の thanh minh văn を xuất した hậu は nhất quán してこの kiện には xúc れず, biểu vũ đài に xuất る sự もなるべく tị けて sự thái が phong hóa するのを đãi って hữu gia vô gia にしようとしているアンセル bổn nhân の đối ứng と, それに phó tùy してこの kiện に nhất thiết xúc れない ánh họa chế tác trận の thái độ はあまりにも bất thành thật だと tư う ( kim tác の quan hệ giả でアンセルの tính đích bạo hành nghi hoặc についてコメントしたのは nữ ưu trận だけだ ).
ただでさえ vấn đề なのに canh にまずいのが, この ánh họa にはよりによって cường gian vị toại の tràng diện がある sự だった. Cường gian vị toại をした nam đạt を lão bà が nghiêm しい ngôn diệp でなじるのだけど, その ngôn diệp はそのままアンセル bổn nhân の sự を phủ ứng vô しに tưởng khởi させて, この ánh họa を quan ている quan khách の tâm にも ám い âm を lạc とす.
リドリー・スコットが “ゲティ gia の thân đại kim” の thời にキレて bích を xúc りながらやったような đại dịch による tái toát ảnh をするべきだった, というのは chính luận だが chính trực この quy mô の đại tác, bỉ の xuất phiên の đa さやポジションの trọng yếu さでそれをやるのは hiện thật đích に nghiêm しかったとは tư う ( いくらスピルバーグがリドリーと đồng じくらい tảo toát りとはいえ ).
だからこそ, その hậu の đối ứng をちゃんとするべきだった. もし仮に vạn が nhất アンセルが vô thật であったとしても, それは変わらない. まず hà よりも đệ nhất に bị hại giả の vi に ( それが kết quả đích に tự phân đạt の ánh họa の vi にもなるはず ). Nữ ưu trận にコメントさせるのは bổn đương にいけない, bỉ nữ đạt にそんな trách nhậm を phụ わせるべきではない. それはアンセル bổn nhân とプロデューサー, そして giam đốc の trách nhậm だ. Tâm để tàn niệm に tư う.
ここからが ánh họa tự thể についての thoại.
スピルバーグらしいダイナミズム dật れる ánh họa thoại thuật は tồn phân に phát huy されていて, phổ thông に nhai tịnh みを phủ khám して tróc えたオリジナル bản とは dị なり giải thể されつつある nhai の ngõa lịch を kiến せる sở から thủy まる mạo đầu はオリジナル bản に phụ けず liệt らずパワフルだし, ダンス hội や “America” のシーンのエネルギッシュさには quát mục した. オリジナル bản では dịch giả がほぼ bổng lập ちで kiến つめ hợp って ca ってるだけ ( thất lễ ) の “Tonight” もアンセルの vận động thần kinh の lương さやその tràng の vật ・ cao đê soa を hoạt かした động tuyến と chướng hại vật による thị 覚 đích diễn xuất で, kiến sự に ánh họa đích になっていた ( ロミオとジュリエット cảm がより cường まった ).
Áp đảo đích なカメラワークとコントラストの cường いライティング, 35mmフィルムの渋いルックで ánh họa を lực cường く tức づかせた danh toát ảnh giam đốc ヤヌス・カミンスキーは tối cao の sĩ sự をしている. “Tonight” trực tiền のシーンで dạ không を kiến thượng げる chủ nhân công の túc nguyên の thủy lưu まりに nhai の đăng りが phản xạ しているショットとか, あまりの mỹ しさに mục huyễn がした.
そして hà より nữ tính trận が tố tình らしい. ヒロイン dịch のレイチェル・ゼグラーはこれまで cao giáo の diễn kịch に xuất た sự があるだけでこれが bài ưu デビュー tác らしいのだけど, とてもそうとは tư えない kiến sự な mị lực と tồn tại cảm, ca thanh を phi lộ している. この nhân はスターになれる ( thứ hồi tác はマーク・ウェブ giam đốc のディズニー thật tả bản “Bạch tuyết cơ” chủ diễn と “シャザム!” 続 biên ).
アニータ dịch のアリアナ・デボーズは “ザ・プロム” での mẫu thân に viễn lự しがちな đại nhân しい nữ の tử の dịch とは chính phản đối の dịch bính で, cường liệt なエネルギーとパワーを phóng ち続ける. ダンス hội や “America” でのパフォーマンスは áp quyển! この ánh họa のMVPは bỉ nữ だろう. アカデミー thưởng trợ diễn nữ ưu thưởng は gian vi いなくあなたのものです. だからこそ, bỉ nữ のこの ánh họa の trung でのラストはもっとちゃんと miêu いてあげてほしかった.
Chính trực アンセルも trì ち tiền の vận động thần kinh の lương さと diễn kỹ lực, ca xướng lực をしっかり phát huy できていたとは tư う. Thân hữu と súng を đoạt い hợp うシーンの kiến sự な thân thể の động き, chung bàn の bi thống な biểu tình は ấn tượng に tàn る. だからこそ dư kế に ám い khí trì ちになる. Hà やってるんだよ.
こうした mỹ điểm の sổ 々にも quan わらず, この ánh họa は đại kiệt tác になる sự はできなかった. これは tiên thuật したアンセルの kiện とは toàn く biệt の vấn đề.
トニー・クシュナーに cước sắc を y lại した cát に, giam đốc の kính ý の cường さ cố か cước bổn はほぼほぼオリジナル bản に cận い lưu れになっている ( トランスジェンダーの đăng tràng nhân vật の hoạt dược には hiện đại đích アレンジが kiến られるが ). Soa biệt と thiên kiến による đối lập というテーマは kim nhật tính のあるものだけど, “ロミオとジュリエット” をなぞって ước 2 nhật gian の thời gian に áp súc したオリジナル bản の cước bổn の cấu tạo はもうすっかり cổ びてしまっていて, なんというか đăng tràng nhân vật の tâm lý の lưu れに vô lý がある sự が lộ trình してしまっている. 1961 niên の ánh họa なら hứa してもらえた sự が, 2021 niên の ánh họa ではもう hứa してもらえないのだ. スピルバーグはその diễn xuất lực と họa lực で vô lý をカバーしようとするが ( chủ dịch 2 nhân の xuất hội いのシーンがまさにそうだ ), それでもどうしても vô lý な sự は áp し thông せない. これは cổ điển だからと ngôn われれば xác かにそうなのだけど, しかしこれは『いま』の ánh họa でもある.
だからスピルバーグは tư い thiết って, オリジナル bản の cấu tạo を đại đảm に変えるべきだった. Vật ngữ の kịch trung thời gian は2 nhật よりももっと trường く dẫn き thân ばすべきだったし, danh khúc でパフォーマンスも tố tình らしいけど minh らか vật ngữ thượng tất yếu vô い kỉ つかのシーンを tước trừ して ( あるいはもっと vật ngữ に cống hiến するようアレンジして ), より chủ dịch 2 nhân の tâm の động きや cát đằng をじっくり miêu くべきだった. やはり tính cấp quá ぎる. そのせいで2 nhân の luyến vật ngữ も soa biệt へのメッセージ tính も, phù ついて kiến えてしまっている.
Kim のスピルバーグ tổ とキャストならオリジナル bản を dư dụ で việt えられたのに, あえてその枠 tổ みの trung に lưu まってしまったという cảm がある. Kính ý は tất yếu だけど phược られすぎてはいけない. リメイクの nan しさが xuất てしまった.
アンセルの vấn đề のせいで tự phân の trung でスピルバーグという nhân gian に đối して sắc 々 tư う sở ができてしまったのは bổn đương に tàn niệm なのだけど, スピルバーグが tự thân の thiếu niên thời đại を miêu く bán tự vân đích な thứ hồi tác “The Fabelmans” には diệt trà khổ trà kỳ đãi している. スピルバーグの lạng thân dịch はポール・ダノ＆ミシェル・ウィリアムズ, thúc phụ dịch はセス・ローゲン. Hà らかの dịch で hà cố かデヴィッド・リンチも xuất diễn します
