ライブと ánh giống コラージュや lúc ấy の インタビューだけで cấu thành されただけ の ドキュメント ánh họa ではあるが, hoạt động trong lúc が50 năm もあった の で thấy どころはあった. Thời đại の lưu れに hô ứng して âm lặc も mềm mại に đối ứng するボウイはアーティストとしてではなく, một người の nhân gian としてとても mị lực だった. Âm lặc とコメントはバランス の とれた biên tập であった.
Dục をいえば khi hệ liệt に thiếu しだけ duyên っていないところもみられた. またボウイにとって hắc lịch sử の な の かティン・マシーン thời đại の ánh giống をバンドとはいえ thiếu しは thấy たかった.
Nhật Bản の コメディ phiên tổ “Hạc quá lang の プッツン5” による đường 々とした diễn tấu には hướng kích を chịu けた ký ức.
Tự thân による âm lặc な lời nói は trừu tượng な phát ngôn が nhiều かった の で tâm には tàn らなかったが, thiếu niên thời đại に tiểu thuyết gia の ケルアックに ảnh hưởng を chịu けたという lời nói を nghe いて ngoài ý muốn に cảm じたぐらいである. そういえば âm lặc によるカットアップ thủ pháp とかは cùng じビート văn học hệ の バロウズから suy nghĩ を đến た の かもしれない. ( プロデューサー の ブライアン・イーノも )
インタビューでもバイセクシャル なことを bảng tường trình しているが “Thế giới を bán った nam” の ジャケットも lúc ấy としてはかなりセンセーショナルであった. ( dúm ảnh した の は trung gian な sắc hợp いを ảo tưởng に sử うキーフという chân dung gia )
Nay hồi の レビューからは dật thoát するが, 90 niên đại mạt に bỉ は làm 権である lặc khúc を bán lại せずに chứng khoán hóa ( ボウイ nợ ) の trước 駆 giả であり, tài chính nghiệp giới においても cách tân な chọn chiến giả でもあった. こ の thời đại はCDが chủ lưu であり, sau にストリーミング xứng tin へ di chuyển したため tư sản 価 trị は hạ がってしまったらしいが, タイミングとしては tuyệt diệu でボウイは mới có thể だけではなく vận も vị phương にしている.
ポスターヴィジュアルは hoàng ( きら ) びやかだった の で, パンフレットはど の ような sĩ dạng か lặc しみにしていたが chế tác しなかったと の こと. ど の ようなデザインな の か chờ mong をしていただけに tàn niệm đến cực điểm であった.
ちなみに biết っている phương もいるとは tư いますが “アッシュズ・トゥ・アッシュズ” に vô danh thời đại の ボーイ・ジョージがエキストラで biểu diễn しています.
[ TOHOシネマズ シャンテ 15: 30〜 ]
