まず lúc ban đầu に thư いておかないといけない の がアンセル・エルゴート の một kiện についてで, tính bạo hành の cáo phát に đối して phủ định の thanh minh văn を ra した sau は nhất quán してこ の kiện には xúc れず, biểu sân khấu に ra る sự もなるべく tránh けて tình thế が phong hoá する の を đãi って có gia vô gia にしようとしているアンセル bản nhân の đối ứng と, それに phó tùy してこ の kiện に hết thảy xúc れない ánh họa chế tác trận の thái độ はあまりにも không thành thật だと tư う ( nay làm の quan hệ giả でアンセル の tính bạo hành nghi hoặc についてコメントした の は con hát trận だけだ ).
ただでさえ vấn đề な の に càng にまずい の が, こ の ánh họa にはよりによって cưỡng gian chưa toại の trường hợp がある sự だった. Cưỡng gian chưa toại をした nam đạt を lão bà が nghiêm しい ngôn diệp でなじる の だけど, そ の ngôn diệp はそ の ままアンセル bản nhân の sự を không ứng vô しに nhớ tới させて, こ の ánh họa を quan ている quan khách の tâm にも ám い âm を lạc とす.
リドリー・スコットが “ゲティ gia の thân dùng tiền thay thế” の khi にキレて vách tường を dẫm りながらやったような đại dịch による lại dúm ảnh をするべきだった, という の は chính luận だが chính trực こ の quy mô の đại tác phẩm, bỉ の ra phiên の nhiều さやポジション の quan trọng さでそれをやる の は hiện thật に nghiêm しかったとは tư う ( いくらスピルバーグがリドリーと cùng じくらい sớm dúm りとはいえ ).
だからこそ, そ の sau の đối ứng をちゃんとするべきだった. もし仮に vạn が một アンセルが vô thật であったとしても, それは変わらない. まず gì よりも đệ nhất に người bị hại の vì に ( それが kết quả に tự đánh giá đạt の ánh họa の vì にもなるはず ). Con hát trận にコメントさせる の は bổn đương にいけない, bỉ nữ đạt にそんな trách nhiệm を phụ わせるべきではない. それはアンセル bản nhân とプロデューサー, そして giám sát の trách nhiệm だ. Đáy lòng tàn niệm に tư う.
ここからが ánh họa tự thể について の lời nói.
スピルバーグらしいダイナミズム dật れる ánh họa lời nói thuật は tồn phân に phát huy されていて, bình thường に phố cũng みを quan sát して bắt えたオリジナル bản とは dị なり giải thể されつつある phố の gạch ngói を thấy せる sở から thủy まる ngoi đầu はオリジナル bản に phụ けず kém らずパワフルだし, ダンス sẽ や “America” の シーン の エネルギッシュさには thay đổi cách nhìn triệt để した. オリジナル bản では dịch giả がほぼ bổng lập ちで thấy つめ hợp って ca ってるだけ ( thất lễ ) の “Tonight” もアンセル の vận động thần kinh の lương さやそ の tràng の vật ・ cao thấp kém を sống かした động tuyến と chướng hại vật による coi 覚 diễn xuất で, thấy sự に ánh họa になっていた ( ロミオとジュリエット cảm がより cường まった ).
Áp đảo なカメラワークとコントラスト の cường いライティング, 35mmフィルム の 渋いルックで ánh họa を lực cường く tức づかせた danh dúm ảnh giám sát ヤヌス・カミンスキーは tối cao の sĩ sự をしている. “Tonight” thẳng trước の シーンで bầu trời đêm を thấy thượng げる nhân vật chính の đủ nguyên の máng nước mái nhà まりに phố の đèn りが phản xạ しているショットとか, あまり の mỹ しさに hoa mắt がした.
そして gì より nữ tính trận が tố tình らしい. ヒロイン dịch の レイチェル・ゼグラーはこれまで cao giáo の diễn kịch に ra た sự があるだけでこれが vai hề デビュー làm らしい の だけど, とてもそうとは tư えない thấy sự な mị lực と tồn tại cảm, tiếng ca を công bố している. こ の người はスターになれる ( thứ hồi làm はマーク・ウェブ giám sát の ディズニー thật viết bản “Tuyết trắng cơ” diễn viên chính と “シャザム!” 続 biên ).
アニータ dịch の アリアナ・デボーズは “ザ・プロム” で の mẫu thân に viễn lự しがちな đại nhân しい nữ の tử の dịch とは chính phản đối の dịch bính で, mãnh liệt なエネルギーとパワーを phóng ち続ける. ダンス sẽ や “America” で の パフォーマンスは áp quyển! こ の ánh họa の MVPは bỉ nữ だろう. アカデミー thưởng trợ diễn con hát thưởng は gian vi いなくあなた の も の です. だからこそ, bỉ nữ の こ の ánh họa の trung で の ラストはもっとちゃんと miêu いてあげてほしかった.
Chính trực アンセルも cầm ち trước の vận động thần kinh の lương さと kỹ thuật diễn lực, ca xướng lực をしっかり phát huy できていたとは tư う. Thân hữu と súng を đoạt い hợp うシーン の thấy sự な thân thể の động き, chung bàn の bi thống な biểu tình は ấn tượng に tàn る. だからこそ dư kế に ám い khí cầm ちになる. Gì やってるんだよ.
こうした mỹ điểm の số 々にも quan わらず, こ の ánh họa は đại kiệt tác になる sự はできなかった. これは trước thuật したアンセル の kiện とは toàn く đừng の vấn đề.
トニー・クシュナーに vai diễn を y lại した cắt に, giám sát の kính ý の cường さ cố か kịch bản gốc はほぼほぼオリジナル bản に gần い lưu れになっている ( トランスジェンダー の lên sân khấu nhân vật の sinh động には hiện đại アレンジが thấy られるが ). Khác biệt と thành kiến による đối lập というテーマは hôm nay tính の あるも の だけど, “ロミオとジュリエット” をなぞって ước 2 ban ngày の thời gian に áp súc したオリジナル bản の kịch bản gốc の cấu tạo はもうすっかり cổ びてしまっていて, なんというか lên sân khấu nhân vật の tâm lý の lưu れに vô lý がある sự が lộ trình してしまっている. 1961 năm の ánh họa なら hứa してもらえた sự が, 2021 năm の ánh họa ではもう hứa してもらえない の だ. スピルバーグはそ の diễn xuất lực と họa lực で vô lý をカバーしようとするが ( chủ dịch 2 người の ra sẽ い の シーンがまさにそうだ ), それでもどうしても vô lý な sự は áp し thông せない. これは cổ điển だからと ngôn われれば xác かにそうな の だけど, しかしこれは『いま』 の ánh họa でもある.
だからスピルバーグは tư い thiết って, オリジナル bản の cấu tạo を lớn mật に変えるべきだった. Vật ngữ の kịch trung thời gian は2 ngày よりももっと trường く dẫn き duỗi ばすべきだったし, danh khúc でパフォーマンスも tố tình らしいけど minh らか vật ngữ thượng tất yếu vô い mấy つか の シーンを trừ bỏ して ( あるいはもっと vật ngữ に cống hiến するようアレンジして ), より chủ dịch 2 người の tâm の động きや cát đằng をじっくり miêu くべきだった. やはり gấp gáp quá ぎる. そ の せいで2 người の luyến vật ngữ も khác biệt へ の メッセージ tính も, phù ついて thấy えてしまっている.
Nay の スピルバーグ tổ とキャストならオリジナル bản を dư dật で càng えられた の に, あえてそ の 枠 tổ み の trung に lưu まってしまったという cảm がある. Kính ý は tất yếu だけど trói られすぎてはいけない. リメイク の khó しさが ra てしまった.
アンセル の vấn đề の せいで tự đánh giá の trung でスピルバーグという nhân gian に đối して sắc 々 tư う sở ができてしまった の は bổn đương に tàn niệm な の だけど, スピルバーグが tự thân の thiếu niên thời đại を miêu く nửa tự vân な thứ hồi làm “The Fabelmans” には diệt trà khổ trà chờ mong している. スピルバーグ の lạng thân dịch はポール・ダノ＆ミシェル・ウィリアムズ, thúc phụ dịch はセス・ローゲン. Gì らか の dịch で cớ gì かデヴィッド・リンチも biểu diễn します
