@TOHOシネマズ シャンテ
Đông Kinh quốc tế ánh họa tế
Tăng thôn の ánh họa は, “Một つ の cường い ý chí” を cầm つ nhân vật chính が trung tâm にいることで, các カットでカメラポジションが変わっても chi cư の テンションが cầm 続する
@ giác xuyên có lặc đinh シネマ
Đông Kinh quốc tế ánh họa tế
Tăng thôn の ánh họa では, なぜカットごとにカメラポジションが変わるにも quan わらず, chi cư が cầm 続してる の か?
@TOHOシネマズ ngày so cốc
Đông Kinh quốc tế ánh họa tế
ダッシュボードに súng を nhập れて bế め, すぐ lấy り ra すワンショット, そ の sau xe を hàng りて một lần トランクに xúc れ, vận 転 tịch に lệ って kiện を lấy ってきて khai けるワンショット.
しかしそれはトランクに ẩn れた người đào vong が súng を cầm って ra てくる の>>続きを đọc む
@ hoàn の nội ピカデリー
Đông Kinh quốc tế ánh họa tế
Hoãn やかで tự do なカメラ の ワンシーンワンカット!
そ の thượng kính が không gian にいくつも xứng されている! Hai người の それぞれ の gia にあるいくつも の kính は, bỉ らに tự đánh giá を tư を tỉnh みさせる.
ひび cắt れた kính に ánh るコラルから thủy まるファースト>>続きを đọc む
Chương lập てで trường い gần nhất の ánh họa はテレビドラマ なストーリーテリング の ảnh hưởng と ngôn われたりしてるが, ゴダールにとって の chương lập ては bổn!
“Ánh họa はイメージが繋がることで, vật ngữ が xe ぎ ra される. Bổn にとっても vật ngữ は cường いが, ペー>>続きを đọc む
Vô khác biệt súng loạn xạ の chủ quan ánh giống と, 『 vô phòng bị đô thị 』『 Thượng Hải から tới た nữ 』『はなればなれに』『 khinh miệt 』 の chết の シーンがモンタージュされるとき,
しかし, そ の gian にホークス の 『コンドル』 の bay lượn の シーンが hiệp まってるとき, cùng làm で>>続きを đọc む
Bối cảnh の song や, ガラスドアが hắc trạch thanh な cảnh giới という chủ đề を cường điệu する.
そ の nội sườn とは転 bán ヤーとして の trật tự であり, だから song を cắt られるシーンにはびっくりする.
Một phương でインターネットも ngoại と nội を繋げるが, それが đặc に kỳ さ>>続きを đọc む
@ユーロスペース
Cửa động y tử ánh họa tế パート2
Hắc trạch thanh の ánh họa において, trật tự は không ở や cảnh giới によって thành り lập つ.
Bổn làm において, mẫu や ai xuyên tường と muội が gia に cư く の は phụ, あるいは dịch sở quảng tư の không ở によってであり, テレビで phụ の sinh tồn が xác nhận できた sau, tây đảo tú tuấn と thiết り phản された>>続きを đọc む
Thấy せ vật ＝ポルノ
@TOHOシネマズ tân túc
Sáng mười khi の ánh họa tế 14
Hạt tuyết を truy うと nhân vật chính がフレームインする cuối cùng から một cái trước の ショット の カメラだけ tích cực. むしろそれまで の tiêu cực なカメラ の とき, ánh họa は ánh ってる trở lên の も の へ, フレーム ngoại や âm thanh なも の へと拡 trương する?
@ mục hắc シネマ>>続きを đọc む
Nhan や gian lấy り の phân biệt rõ の kéo dài thời hạn
@ mục hắc シネマ
Sam điền hiệp sĩ giám sát đặc tập
Trường hồi しで dẫn き ra されるサリー・フォレストとキーフ・ブラッセルと の, あるいは viện trưởng thất で の chi cư, “Cùng trục gửi り dẫn きによって dẫn き ra されるフォレストとレオ・ペンと の chi cư” ( tân khẩu long giới )
ルピノ の ánh họa では, tay trước と áo で đừng>>続きを đọc む
@シネマヴェーラ
カメラ の lạng sườn で… アイダ・ルピノ レトロスペクティブ
@シネマヴェーラ
カメラ の lạng sườn で… アイダ・ルピノ レトロスペクティブ
@シネマヴェーラ
カメラ の lạng sườn で… アイダ・ルピノ レトロスペクティブ
Ánh họa が thấy せ vật かどうかはおいとくと ( なぜなら ánh họa は gì を thấy せるかではなくどう thấy せるかだから ), それに triệt したポルノ
それで thương bán する chiến tràng カメラマンはつまり giám sát の こと
ファーストショットでは chết んだ miêu を chôn めてる kiện một lang の đủ nguyên からカメラが thượng がっていくが, đã にここで trên dưới の cát đằng という chủ đề が hiện れている.
Quả bộ が phòng học で bạo lực について giảng 釈をたれるとき, bỉ nữ と ghế dựa に tòa った sinh đồ たちが phủ>>続きを đọc む
@ Đông Kinh nghệ thuật đại học
Ánh họa chuyên công thiết lập 20 năm kỷ niệm chiếu sẽ
@ Đông Kinh nghệ thuật đại học
Ánh họa chuyên công thiết lập 20 năm kỷ niệm chiếu sẽ
@ Đông Kinh nghệ thuật đại học
Ánh họa chuyên công thiết lập 20 năm kỷ niệm chiếu sẽ
@ ngày phật học viện
『ヒロシマモナムール』をめぐって
フレームを làm lơ することで, hội họa がロングショットやアップ の tư liệu sống として繋がり, tân たな thời gian ＝ không gian が lập ち thượng がる.
@ ngày phật học viện
『ヒロシマモナムール』をめぐって
@シネマヴェーラ
カメラ の lạng sườn で… アイダ・ルピノ レトロスペクティブ
『 bảy người の hầu 』 の クライマックスは, どれだけ vũ が hàng っても, mã に thừa った dã võ sĩ đối bảy người の hầu という nhị hạng đối lập は bảo たれる.
しかし, công đằng vinh một にあっては, vũ や sương mù, bùn は, truy う sườn も truy われる sườn も, võ sĩ xã hội という cấu tạo の người bị hại>>続きを đọc む
@ tân văn vân ngồi
『 mười một người の tặc quân 』 công khai kỷ niệm
Đông ánh tập đoàn đấu tranh thời đại kịch の hệ phổ
ファーストショットが mổ bụng tư の ロングショット の bổn làm は, xã hội をどう dúm るか.
Ám sát の phát đoan になる の は điện によるレイプだが, そ の thẳng chồng trước が hội quyển を lấy りに hành かせるとき, カメラが hai người に gửi る gian に bối cảnh が thật っ ám になり, またレ>>続きを đọc む
@シネマヴェーラ
カメラ の lạng sườn で… アイダ・ルピノ レトロスペクティブ
ラスト gần く, áo から hai người が khâu の thượng thượng がってくるショットで, 『 đại いなる ảo ảnh 』 の lãnh thổ một nước を thấy やるシーンが tư い ra されるが, ここで bỉ らが thấy る の はフランス người とロシアで đình chủ を sát されたドイツ người の カップル.
“Thổ địa を lấy り phản>>続きを đọc む
Hoàn bích な hình ảnh の cấu đồ にとどまらず, lên sân khấu nhân vật は chính xác な vị trí に lập ち, chính xác に mục を động かし! Ba người の động きが đồng kỳ するシーンすらある!!!
つまり tiểu tân の hệ phổ の ánh họa だが, ( ( ánh họa にとって ) hạnh か bất hạnh か ) tự do に động き hồi ってた tử cung の>>続きを đọc む
73 năm にはヌーヴェルヴァーグは chung わっていた. それでもフランスで ánh họa は làm られ続ける. まるで làm trung の, chết ぬため の ăn uống quá độ の ように.
ラオール・ウォルシュや『ゴッドファーザー』といった, hoàng kim kỳ や lúc ấy の ハリウッ>>続きを đọc む
Đồng thời lục âm とズームでしか bách れないも の
@シアター・イメージフォーラム
フレデリック・ワイズマン kiệt tác tuyển 〈変 dung するアメリカ〉
