Giữa dòng gia đình の bình phàm な bà chủ ( キャスリーン・ターナー ) の chữ chân phương が, nhị mặt tính の ある猟 kỳ giết người quỷ であるという vật ngữ でジョン・ウォーターズらしいブラック・コメディであった.
Bổn làm はジョン・ウォーターズならでは の độc khí は khoẻ mạnh>>続きを đọc む
Bổn làm は nhân vật chính を giới してシュミット の tử cung thời đại の hồi tưởng が nhập り hỗn じっているようだが, ホテル の シーンに ra てくる xoắn ốc giai đoạn の ように quan sát から thấy れば cùng じことを sào り phản ししているようではあるが, coi điểm を変えて hoành からみれば mục đích に>>続きを đọc む
Nguyên đề “BEAU TRAVAIL” thẳng 訳に gần い đề danh ではあるが, “Tố tình らしき sĩ sự”, “Lương き sĩ sự” に so べれば một phen フィットする bang đề であった.
Nam tính mục tuyến によるクィア miêu tả はよく thấy かけるが, クレール・ドゥニ の nữ tính coi>>続きを đọc む
Chiến khi trung の ありふれた hằng ngày を đưa る quân nhân を phu に cầm つ thê と tử cung の gia đình sinh hoạt. しかし vách tường を cách てたすぐ lân では, アウシュヴィッツで mấy trăm vạn người の nhân gian が lý do もなく đào thải される cuồng khí が quảng がっていた. Thấy かけは bình thản な gia đình と đối so されて miêu いて>>続きを đọc む
だいぶ tích に quan た quát だが, đãi ど nhớ えていなかった.
“Điền xá tư tế の nhật ký” よりは mà vị さはなく, “たぶん ác ma が” を so べれば nan giải さはなく phân かりやすい loại lớn であった.
【↓ dưới ネタバレを hàm む nội dung がございます↓】
ロ>>続きを đọc む
1969 năm ベルリン ánh họa tế で công khai されて khốc bình された bao nhiêu 24 mới の ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーによる bản thảo sơ bộ đệ １ làm であり, con hát ハンナ・シグラ の デビュー làm でもある.
ミュンヘンで mộ らすチンピラでヒモ nam の フ>>続きを đọc む
Kịch trường の năm linh tầng はやはり toàn thể に cao い cảm じはあったが, nếu い người も kết cấu いたかなという ấn tượng. Vân nói として danh trước だけ biết っていて hứng thú があったお khách dạng もいた の かと tư う.
Chức trường で sử dụng していたウェブプラウザ の スキンに “Cuồng khí” の>>続きを đọc む
だいぶ tích の テレビ phiên tổ で mặt trắng かった ký ức があった の で, tư い ra して lại coi thính することとなる.
Thời đại には năm kia に công khai された “クレイマー, クレイマー” の ảnh hưởng な の かウーマン・リブ の ấn tượng もあったが, tân hôn đầu đêm の đột nhiên の cấp>>続きを đọc む
Trước làm “ドライブ・マイ・カー” の thế giới な bình 価 sau の tân tác にしては, công khai quy mô が tiểu さく chiếu されている kịch trường が thiếu ない ấn tượng があった. こ の インディペンデントな trạng huống を giám sát が cường く vọng んだことであれば ý tứ を tôn trọng をするが, xứng cấp と>>続きを đọc む
サブスクでパート２が xứng tin をしていた の で, dẫn き続き giam thưởng をする.
カザフスタン chính phủ も ánh họa の ảnh hưởng による thành kiến で đại phân giận っていたようであるが, それなりに lữ hành ツアーを tổ んだりしていて mềm hoá の tư thế を kỳ しているらしい.>>続きを đọc む
Hạ kém さを cực めるという ý vị においては, học thức があるようで vô いようなインテリゲンチャ liền trung が hỉ びそうな nội dung だったかもしれない.
“これは thấy えない khoá な権 uy に đối して の phong thứ かつホニャララである.” とか thư きそう>>続きを đọc む
ベルリン の phố cũng みを bối cảnh にしたミステリーとも bắt え khó いこ の ドラマは, Âu châu chư quốc における thủy の tinh linh である “ウンディーネ” の vật ngữ が xuống đất となっているが, ( Nhật Bản でいう thủy yêu だと nhân ngư や hà đồng が giống nhau かも. ) cơ bản なウンディ>>続きを đọc む
Kịch bản gốc ・ giám sát であるフリーヌル・パルマソンはアイスランド người でありながらデンマークに trụ んでいた kinh nghiệm があったからこそ bỉ ならでは の nửa đời を khách quan に ánh họa を thông したコミュニティ ( địa vực xã hội ) の vấn đề を miêu いた tác phẩm であった.>>続きを đọc む
Thô bạo の đại đạo vân người ザンパノと kim で bán られた thiếu し biết có thể が trì れたジェルソミーナ の quan hệ は, nam の ta tẫn と nữ の thành thật さといえば nghe こえが lương いかもしれないが, khách quan にみればアダルトチルドレン cùng sĩ による đoạn ち thiết れない cộng sống nhờ vào nhau の quan hệ で>>続きを đọc む
ヨーダ dịch の フランク・オズ giám sát による “Phòng ngủ も の がたり” ( マーロン・ブランド biểu diễn ) の リメイクである.
コン・ムービー ( trá khinh sư が sinh động する ánh họa ) としては, “スティング” ( ポール・ニューマン, ロバート・レッド>>続きを đọc む
ポスターヴィジュアルは thủy の trung で nửa người trên だけが ra ているカットな の で, どこか の đế なし chiểu にはまった hang động を sân khấu にしたジャンルホラーかと tư いきや, hoàn toàn vi う nội dung ではあったが, ブランドン・クローネンバーグ の giám sát tác phẩm と>>続きを đọc む
1947 năm の chiến sau gian もない khoảnh に công khai されたルノワール・サスペンス. フランス の xã hội tình thế と đặc に hình sự がアフリカ hệ の tử cung を con nuôi にしているあたりは, nam mễ địa vực の thực dân địa chính sách について の chính trị bối cảnh を đọc み lấy ることができる.>>続きを đọc む
Nay まで の chế tác スタイル の lưu れをみると trước làm が “TENET テネット” の ようなトリッキーな ánh giống biểu hiện であれば, thứ làm である bổn làm は “ダンケルク” の ように phái tay さがない cảm じではないかとクリストファー・ノーラン の tác phẩm を>>続きを đọc む
Đặc đoạn にカンヌやアカデミーに chấn り hồi されるタイプではないとは tự đánh giá では tự 覚をしているつもりであるが, ( なぜかオールタイム・ベストは thượng vị を chiếm めているけど ) bổn làm はとても quan に hành きたかった tác phẩm ではある. スケジュール>>続きを đọc む
Tư が ánh họa tác gia として kính ý を払うルイス・ブニュエル giám sát の “Ái なき nữ” は, 1951 năm にメキシコ thời đại に chế tác された trân しいメロドラマである. ( ブニュエル bản nhân rằng く thất bại làm と の こと )
Kinh tế な bần しさにより năm thượng の nam tính と>>続きを đọc む
ヌーヴェル・ヴァーグ の thuỷ tổ と ngôn われている phật の アンリ＝ジョルジュ・クルーゾー の 1955 năm に công khai されたノワール・サスペンス.
“Ác ma の ようになるべからず”
Bổn làm は giám sát tự らヒッチコックに ảnh hưởng を chịu けて>>続きを đọc む
Chu biên から の bình 価も cao く, đề tài の 続 biên を kịch trường で giam thưởng をしたが, trước hồi は tự chương で lên sân khấu nhân vật も thuyết minh な trường hợp が mục lập ったが, bổn làm はヴィルヌーヴ の bản lĩnh を phát huy した の か động き の あるショットがあり, trước làm を lần trước る tố tình らしい ánh giống thế giới を kham>>続きを đọc む
Mê cung nhập りという ngôn diệp は chưa giải quyết sự kiện でよく sử われているが, こ の ánh họa は17 thế kỷ に thật ở した chính trị gia であるゲオルク・イェナチュ の chết の chân tướng に tù われたジャーナリスト の vật ngữ である. クリストファーはとあるきっかけで thời đại を siêu>>続きを đọc む
Tạp chí の インタビューでラフィンノーズ の チャーミーがピストルズについてシドとスティーヴは bổn khí だったけど, ジョン ( ジョニー ) とマルコムは vi っていたという thú chỉ の ようなことを ngữ っていたけど, ( だいぶ tích の ái muội な nhớ>>続きを đọc む
Bổn làm は hiện thật と vọng tưởng thế giới が phục tạp に nhập り tổ んだ ánh giống で quan る sườn を hỗn loạn させる hứng thú thâm い nội dung ではあったが, ブニュエルらしさがあった の かと ngôn えば vi diệu なところもあった. おそらくフランス sườn の kiểm duyệt によるカットがあったためな の か>>続きを đọc む
Nhân gian の cầm つ lý tính と bản năng, hiện thật と vọng tưởng, trật tự の phản しが hỗn độn の ように, bối phản する khái niệm にクラシカルな âm lặc を môi giới とした thật tồn chủ nghĩa gửi り の hình tượng kịch であったと tư なりに lý giải をしているが, メッセージは trừu tượng でもある の で, giải 釈は người>>続きを đọc む
Vô khẩu な dọn dẹp viên を nhân vật chính とした, 単 điều な hằng ngày を hảo む định năm に kém し quải かった bình phàm な lời nói ではあるが, sào り phản し khởi きる ngày 々に khi たま khởi きる ra tới sự にも thân cận cảm を cảm じるドラマであり, ヴィム・ヴェンダースと dịch sở quảng tư の コラボということ>>続きを đọc む
Nếu き kim khố phá りであるマイケル・ファスベンダーとベテラン の tuổi già いたリーアム・カニンガム の バディムービー. 15 phân ぐらい の コンパクトにまとめたフィルムノワールであった.
マイケルはリーアム の sự を lúc ban đầu から biết っ>>続きを đọc む
Trước làm “ボーダー nhị つ の thế giới” が, ngụ lời nói とサスペンスが hỗn ざったような thế giới quan が độc đáo で phi thường に ký ức に tàn ったが, bổn làm は giám sát の xuất thân であるイランで thật tế に khởi きた liền 続 giết người sự kiện を nguyên にした thật thẳng な xã hội phái ドラマであった.
これ>>続きを đọc む
Lưu まっていた vật lý なソフトを coi thính tiêu hóa しないと tăng える một phương な の で, điện khí を tiêu した ám い bộ phòng で tay thăm りでケースからメディアを lấy り ra す khi にパキッと cắt れてしまい dư định していた ánh họa がお釈 già になる sự kiện が phát sinh する. Cấp tốc, sào り>>続きを đọc む
Trước ngày coi thính をした “Màu đỏ の phố” の ảnh hưởng で, “メトロポリス” bên ngoài の フリッツ・ラング の tác phẩm に hứng thú を cầm った の が lý do ではあるが, bổn làm の “Ｍ” は ánh họa sáng sớm kỳ ( トーキー ) の thời đại に cách tân で tố tình らしい tác phẩm であった.
Thiếu nữ liền>>続きを đọc む
“エクソシスト” “フレンチコネクション” でお thuần nhiễm み の ウィリアム・フリードキンが1977 năm に giám sát した ánh họa で, アンリ＝ジョルジュ・クルーゾー の cùng tên の tiểu thuyết と ánh họa をリメイク の ディレクターズ・カットによる hoàn toàn bản>>続きを đọc む
Nhân loại sơ の có người hoả tinh thăm tra を ngụy trang するという âm mưu を miêu いたポリティカル・サスペンスであり, 1970 niên đại の Mễ quốc の không yên ổn な xã hội tình thế やNASA の nguy cơ に ảnh hưởng されて chế tác. ニクソン đại thống lĩnh が sẩy chân したウォーターゲート sự kiện やアポ>>続きを đọc む
SF ánh họa の nguyên điểm である “メトロポリス” の tay cự phách フリッツ・ラングがアメリカ bỏ mạng sau に dúm った cực thượng の ノワール・ミステリーを kham có thể できた.
Sơ lão を nghênh えた ngân hàng viên クリス ( エドワード・G・ロビンソン ) が, cần 続25 năm の パー>>続きを đọc む
タルコフスキー の ánh họa をスクリーンで拝 thấy した の は, học sinh thời đại に thụ nghiệp の một vòng として quảng い giảng đường で giam thưởng した “ストーカー” tới nay である.
Nay hồi の chế tác は sinh まれ dục ったソビエト ( hiện ロシア ) ではなく, イタリアから の hải ngoại による>>続きを đọc む
Phong thiết り ngày đó にでも kịch trường に đủ を vận ぼうかと tư ったが, giam thưởng ngày が thủy diệu であればサービスデーであれば, liêu kim が phù く の で mấy ngày gian お dự けにして bổn ngày の giam thưởng となった.
Nguyên đề は “POOR THINGS ( khốn khổ tưởng なも の )” bang đề にす>>続きを đọc む
