Fresque

Lafresqueest une technique particulière depeinture muraledont la réalisation s'opère sur unenduitappeléintonaco,avant qu'il ne soit sec. Le terme vient de l'italienaffrescoqui signifie « dans le frais ».

Fresque deCimabueàAssise.

Fresque de la chapelle Sainte-Anne àLingenau(Konrad Honold).

L'hôtel de ville deMulhouseest un exemple particulièrement impressionnant de l'utilisation de la fresque en peinture murale extérieure.

Fresques blasonnées de l'église Notre-Dame du Sablon de Bruxelles.

Le fait de peindre sur un enduit qui n'a pas encore séché permet auxpigmentsde pénétrer dans la masse, et donc aux couleurs de durer plus longtemps qu'une simple peinture en surface sur un substrat. Son exécution nécessite une grande habileté, et se fait très rapidement, entre la pose de l'enduit et sa prise complète.

Dans le langage courant, le terme est souvent utilisé, parsynecdoque,pour désigner lapeinture muraleen général,plus rarement la techniquea frescoproprement dite.

Principe de la fresque

Principe général

Le principe de la fresque (a fresco) consiste à exécuter une peinture sur un enduit frais, traditionnellement un enduit de chaux aérienne (hydroxyde de calcium).

L’exécution concerne successivement:

• Legobbetis:cette couche n'est pas toujours nécessaire, et concerne essentiellement les supports peu ou non poreux. Elle est constituée d'un mortier très dosé en chaux et très liquide.
• L’arriccio:première couche de l'enduit, constitué d'un mortier plus grossier. Cette couche sert principalement à égaliser le support.
• L’intonaco:il s'agit de la couche de finition qui reçoit les pigments. Elle est constituée d'un mortier plus fin.
• Lelissage:après la pose des pigments, l'enduit est généralement lissé, afin de faire pénétrer au mieux les pigments dans l'enduit.

Lors du séchage, l'hydroxyde de calciumCa(OH)₂dissous dans l'enduit frais migre vers la surface où il réagit avec ledioxyde de carboneCO₂contenu dans l'air pour former uncarbonate de calcium(lacalciteCaCO₃), tandis que l'eau H₂Os'évapore. Pendant cette réaction, les pigments sont emprisonnés dans les cristaux de carbonate de calcium qui les fixent comme s'ils faisaient partie intégrante d'une couche calcique, d'où leur pérennité.

Fresque sur liant hydraulique

La technique de la fresque est depuis longtemps associée au phénomène de carbonatation de la chaux sous l'effet du dioxyde de carbone (CO₂) atmosphérique. Il était alors admis qu'une fresque ne pouvait être réalisée sur un enduit à base de liant hydraulique (ciment, chaux hydraulique).

Au début duXX^esiècle et avec la généralisation du ciment artificiel, certains artistes font le pari de peindre sur des enduits de chaux hydraulique, voire de ciment.

Dans les années 1920, le FrançaisHenri-Marcel Magne,professeur au Conservatoire national des arts et métiers, développe la technique de fresque sur ciment à la suite d'observations d'incuits détériorant les œuvres sur chaux. Selon lui, la solidité de la fresque ne repose pas tant sur la carbonatation que sur la pénétration des pigments dans la capillarité de l'enduit.

Une recherche publiée en 2013 apporte de nouveaux éléments sur la formation des surfaces de fresques.

Cette recherche porte sur l'étude comparative de deux œuvres de l'artiste Henri Maret. La première est une fresque peinte sur un enduit de chaux (1922), tandis que la seconde est peinte sur un enduit de ciment portland (1936).

Le résultat de cette recherche indique que la comparaison des couches picturales des fresques sur ciment et sur chaux montre des similitudes en termes d'insertion des pigments; ceux-ci sont noyés dans les premiersmicromètresde l'enduit.

L'ancrage des pigments s’effectue par un travail mécanique qui induit une certaine pénétration dans l’extrême surface de la pâte fraîche. La technique sur ciment montre tout particulièrement que la carbonatation (technique sur chaux) agit beaucoup trop lentement pour avoir un impact sur l'adhésion des pigments.

L'étude comparative a permis de montrer que les grains de pigments s'insèrent mécaniquement dans l'enduit frais grâce à l'eau provenant des couches sous-jacentes et du pinceau lors de l'application des couches picturales.

La différence majeure réside dans le fait qu'une fresque sur chaux est généralement lissée après la pose des pigments, technique impossible pour les fresques sur ciment, qui pourrait même se révéler destructrice pour la fresque.

Histoire

Fresque duJugement dernierà l'intérieur de l'église dumonastère de Mar MousaenSyrie.

ÀLascauxdéjà, lespigmentssont fixés sur les parois, comme dans une fresque, par une croûte de carbonate de calcium formée au cours des siècles. Aunéolithique,on peint sur un enduit blanc sec (souvent du gypse). Vers2500 av. J.-C.enMésopotamieet enÉgypteapparaissent les premiers fours à chaux, qui permettront à la fresque de naître en Mésopotamie vers 1800 av. J.-C. et enCrètedès 1700 av. J.-C. Les écoles asiatiques, lesGrecset lesRomainsdéveloppent la technique. Les formidables fresques dePompéinous prouvent la pérennité du procédé. EnFrance,la technique connaît son apogée dans l’art romanqui aime la plénitude, la puissance, la monumentalité, avec un soupçon de réserve toutefois; il est en effet courant que ces peintures soient achevées à sec. L'abbaye de Saint-Savin-sur-Gartempe,la « Chapelle Sixtine de France » en est le parfait exemple. Le style gothique réduit les surfaces planes en favorisant la lumière et la fresque disparaît, cependant certaines églises modestes telleSillegnyenLorraineprésentent de nombreuses fresques.

EnItalieau contraire, au temps de laRenaissance,deGiottoàMichel-Ange,c’est un âge d’or, mais, dès leXVI^esiècle, l’éclat et le modelé d’un nouveau procédé concurrencent la fresque: la peinture à l’huile. La peinture murale décline lentement et inexorablement. AuXIX^esiècle et au début duXX^esiècle, quelques artistes nostalgiques d’un art monumental essaient de faire revivre la fresque – avec des succès très inégaux. Les réalisations deDiego RiveraauMexique,deDucos de la Hailleaumusée des Arts africains et océaniensàParis,ou de divers peintres enSardaigne(notamment àOrgosolo) prouvent l’intérêt d’une conception moderne de cet art.

Parallèlement, une pratique de vraie fresque est avérée dans le monde précolombien. Elle est l’œuvre de la civilisation deTeotihuacan.Un exemple représentant possiblement laGrande déesse de Teotihuacána été retrouvé dans le quartier Tetitla deTeotihuacan.

Fresques antiques, médiévales et Renaissance

Les fresques de l'église de Nerezi,enMacédoine,datent duXII^esiècleet préfigurent la Renaissance italienne.

• Les fresques d'une desvillas gallo-romaines de Plassacsont caractéristiques dutroisième style pompéiendu premier tiers duI^ersiècle.

Sont connues comme les plus anciennes peintures murales dumédiévalesetRenaissancedeFranceet d'Europe:

• les peintures ou fresques sur le tombeau de saint Junien en l'abbaye deNouaillé-Maupertuis(VIII^esiècle);
• lesmartyres de saint Savin etsaint Cyprienà l'église abbatiale duXI^esiècle deSaint-Savin-sur-Gartempedans laVienneprès dePoitiersdans le plus grand ensemble de fresques de France, de ce fait classé auPatrimoine mondial de l'humanitéde l'UNESCOen1984;
• les fresques de l'église carolingienne deSaint-Pierre-les-Églisesprès deChauvignydans laVienne,qui sont peut-être les plus anciennes peintures murales de l'Europe médiévale avec les autres peintures murales carolingiennes d'Auxerre,deMüstairen Suisse et deMalles(Saint-Benoît de Malles(it)) en Haut-Adige;
• Le Christ cavalier,roi des rois ou cavalier de l'Apocalypse desaint Jeandans une crypte duXI^esiècle sous lacathédrale Saint-Étienne d'Auxerre;
• les fresques de l'église Saint-Panteleimon de Nerezi,enMacédoine,datent duXII^esiècleet préfigurent le travail desprimitifs italienspar l'émotion qu'elles dégagent;
• lesfresques de la vie de saint François à AssisedeGiottodans l'église supérieure de labasilique Saint-François d'Assise,et dans lachapelle des Scrovegnide l'église de l'ArenaàPadoue,(fin duXIII^eet début duXIV^esiècle), classées sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO;
• les fresques duXIII^esiècle de l'église Saint-Austremoine d'Issoirequi sont un des rares exemples de la techniquea frescode la période romane enAuvergne;
• les fresques de l'histoire de la Vraie CroixdePiero della Francescadans l'église Saint-François àArezzo(XV^esiècle);
• les fresques des voûtes et la fresque dujugement dernierpeintes parMichel-Angepour lachapelle SixtineauVatican(XVI^esiècle).

Fresque maya

En 2013, au nord duGuatemala,sur le site archéologique deLa Blanca,près des frontières du Mexique et du Belize, on découvre la première fresquemayaconnue à ce jour.La technique utilisée s'apparente aux fresques ditesa frescode la Renaissance européenne. Elle est datée duVIII^esiècle.

Technique de la fresque

La création du mortier

Le mortier, d'une épaisseur de 5 à 6 cm, est également appeléarriccio.

Sur un mur, sain et robuste, l'artiste prépare un mortier à base de chaux et de sable, qu'il étale par la suite en le laissant rugueux (d'où son nomarriccio). Le choix de la chaux comme mortier n'est pas seulement dû à ses qualités artistiques, mais à ses grandes capacités de conservation des pigments.

L'enduit est constitué de sable (silice) et de chaux en proportions variables (on ajoute plus ou moins de chaux en fonction de la finesse voulue pour l'enduit). La dernière couche est constituée à parts égales de chaux et de sable (c'est la couche la plus lisse et la plus fine).

On fait généralement trois couches d'enduit successives. Chaque pose doit être séparée de quelques heures dans un ordre décroissant de temps. La première couche doit être faite plusieurs jours avant le départ de la peinture, la seconde la veille et la dernière en moyenne 12 h avant. La période, pendant laquelle l'artiste peut peindre, se situe sur un intervalle très court de quelques heures.

L'esquisse

Après séchage, l'artiste esquisse aucharbon de boisla figure voulue (la méthode duspolveroest souvent utilisée). Puis à l'aide d'ocre et desinopia(couleur à base de terre rouge), l'artiste ombre et précise les contours.

Préparation de l'enduit

L'enduit est une couche d'environ 5 mm appeléeintonaco.

Après avoir esquissé la figure voulue, l'artiste applique sur l'arricciosec (chaux totalement carbonatée), mais profondément humidifié au préalable, l'intonaco,enduit à base de chaux aérienne, lissé à la truelle (longue et fine appelée « langue de chat »). C'est lui qui recevra les tons de couleurs, d'oùintonaco.L'artiste doit prévoir la quantité suffisante à une journée de travail (cette surface entre 1 et 4m²est appeléegiornata). En effet, la peinture doit être réalisée sur l'enduit encore frais. La préparation de la chaux est complexe, car différente suivant la couche à enduire et doit être travaillée à la main et non au moyen d'une bétonnière. L'utilisation d'une gâche est alors obligatoire.

Si la surface à peindre est importante, il est indispensable que les maçons et peintres travaillent ensemble, mais dans des sections séparées du mur. C'est le maçon qui en général indique au peintre que le mortier est prêt et la technique pour le déterminer est simple, mais repose uniquement sur l'expérience de celui-ci; le mortier doit encore être humide et ne plus coller au doigt; la peinture pourra alors recouvrir le mortier sans trop le pénétrer pour perdre de son intensité, on dit que le mortier est « amoureux ».

La peinture

Fresque en cours de réalisation.

La peinture est préparée à l'aide de pigments naturels tels que les oxydes métalliques ou des terres. La préparation de pigments naturels se fait par pilage des cristaux et mélange avec de l'eau de chaux. L'eau de chaux est l'excès d'humidité qui se dégage de la chaux qui a été préalablement mise au repos. La peinture à fresque demande des pigments spécifiques, tout pigment utilisé pour la peinturea secco(à sec) ne convient pas toujours au procédéa fresco.Ceci explique que certains morceaux colorés disparaissent plus vite que d'autres (et le noircissement de certaines des fresques de Saint-François-d'Assise, pour lesquelles le peintre a utilisé du blanc de plomb)…

Les pigments réagissent avec la chaux et pénètrent en profondeur tant que le mélange n'est pas encore sec (chaque zone est appeléegiornata,car elle devait être pigmentée dans la journée). Ce procédé ne permet pas de faire de grandes surfaces au départ.

La peinture s'effectue rapidement, le peintre est adroit et précis,chaque erreur est le plus souvent irréparable. La peinture est le plus généralement commencée en haut à droite de la surface peinte afin que les coulures et les éclaboussures ne détériorent pas le travail déjà effectué.

Auparavant le peintre effectue une première couche de peinture auverdaccioombrant et entourant les esquisses réalisées au préalable sur l'ariccio.Il peut également reporter son dessin préparatoire à l'aide de deux techniques:

• le poncif (les grandes lignes du travail, dessinées sur feuille, sont percées de petits trous au travers desquels on fait passer l'ocre contenu dans une poncette);
• le calque gravé (les grandes lignes du calque sont reportées par gravure sur l'intonaco).

La « sculpture à fresque »

Ce terme a été employé (notamment par l'architecteRoger-Henri Expert) à propos d'une technique utilisée à partir de 1926 par le sculpteurCarlo Sarrabezolles.Il s'agit de taille directe dans unbétonencore frais (environ 12 heures de prise), ce qui demande une grande rapidité d'exécution. Cette technique a été utilisée par d'autres sculpteurs, mais assez rarement. Elle est particulièrement bien adaptée à l'architecture.

Robert Lesbounitpossédait sa propre technique et ses œuvres exécutées à l’église Saint-Jacques-le-Majeur de Montrougesont inscrites sur l'inventaire supplémentaire des monuments historiques depuis le 4 avril 2006, en totalité.

Galerie

• 
  Pêcheur, Akrotiri, Santorin, Grèce, env. 1640–1600 av. J.C.
• 
  Couple princier. Ajanta, Inde, fin du Ve s., caverne 1, mur est.
• 
  « Géant débonnaire Saint Christophe portant l’enfant Jésus. » Abbatiale de Saint-Antoine l'Abbaye, Isère, France, XVe s.
• 
  À gauche, Antoine le Grand, crucifixion avec la Vierge et saint-Jean, à droite, l'archange Michel. Abbatiale de Saint-Antoine l'Abbaye, Isère, France, XVe s.

Voir aussi

Bibliographie

• Paul Baudoüin,La Fresque, sa technique - Ses applications,Paris, Éditions Charles Massin, 1958, Petresco, Prieur.
• Cennino Cennini,Le Livre de l'art,Paris, Éditions Berger-Levrault, 1991 ou aux éditionsL'Œil d'or,paru en décembre 2009 sous le titreIlLibro dell'arte(ISBN978-2-913661-34-9).
• Geneviève Reille Taillefert,Conservation-restauration des peintures murales de l'Antiquité à nos jours,Paris, Éditions Eyrolles, 2010.
• Isabelle Bonzom,La fresque, art et technique,Paris, Éditions Eyrolles, 2010
• Solène Delahousse,La fresque un décor à la chaux,Paris, Éditions Massin, 2009
• Marine Bayle, «La fresque sur ciment: un renouveau artistique»,In Situ,n^o22 « La peinture murale: héritage et renouveau »,‎2013(lire en ligne).
• GenevièveReille Taillefert,Conservation-restauration des peintures murales de l'Antiquité à nos jours,Paris, éd. Eyrolles,2010,382p.(ISBN978-2-212-12269-5,lire en ligne).
• MarcelStephanaggi,Les techniques de la peinture murale,Champs-sur-Marne (France),1997(lire en ligne).
• RubanuPietrina,Murales politici della Sardegna,Cagliari, Massari Editore,1998.
• MoniquePlâa,Aspects du muralisme mexicain,Paris,PUF,coll.« CNED »,2008,171p.(ISBN978-2-13-057112-4).
• Alain Miossec,Murals d'Irlande du Nord: quel avenir après cent années de pratiques communautaires?,Rennes, TIR, 2011.
• Collectif,La peinture murale antique: méthodes et apports d'une approche technique,actes du colloque AIRPA, Louvain-la-Neuve,avril 2017,Librairie archéologique, 2021,251p.
• Alix Barbet,Coupoles, voûtes et plafonds peints d'époque romaine:I^erauIV^esiècle apr. J-C,Librairie archéologique, 2021,350p.

Articles connexes

• Peinture murale
• Peinture romaine
• Trompe-l'œil
• Grisaille
• Anamorphose
• Grotte de Lascaux
• Stuc

Liens externes

• Ressource relative aux beaux-arts:
  • Grove Art Online
• Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes:

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