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Imprimerie

ensemble de techniques permettant la reproduction

L'imprimerieest un ensemble detechniquespermettant la reproduction en grande quantité, sur support matériel, d'écritset d'illustrations,cela afin d'en permettre une distribution de masse. Généralement, on utilise des supports plans et la matière la plus utilisée est lepapierou letextile.

Johannes Gutenberg,inventeur de la presse mécanique à caractère alphabétique mobile métallique à partir de 1450.

Ces techniques forment ce que l'on appelle communément lachaîne graphique.Elles vont de lacompositiondes textes au façonnage (reliure,pliure,brochure…) en passant par le traitement des illustrations (photogravure), la relecture puis l’impression. L'expression « industries graphiques » est apparue après laSeconde Guerre mondialepour remplacer le terme « imprimerie », trop général.

Histoire

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Article détaillé:Histoire de l'imprimerie.

L'histoire de l'imprimerie est étroitement liée au développement de l’humanitéet de laculture.Depuis que les humains ont développé leurs moyens d'expression (représentations artistiques, théâtre…), ils ont cherché à pérenniser leurs œuvres et à les diffuser.

Desscribes dans l'Égypte antique,qui gravaient sur la pierre et écrivaient sur papyrus, aux moines copistes médiévaux, qui passaient leurs journées à reproduire des œuvres — religieuses pour la plupart — en les recopiant à la main, l'homme a régulièrement essayé d'automatiser ces moyens de copie. L’imprimerie permet ainsi une diffusion rapide et à moindre coût du savoir. Elle permit à ses premiers inventeurs, lesChinois,de diffuser lebouddhisme,l'écritureet l'essentiel de la culture chinoise (musique,peinture,calligraphie,architecture,textile,etc.), enCorée,puis auJapon.

Article connexe:Chronologie de l'histoire de la presse.

En Extrême-Orient

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Tissu imprimé trouvé dans la tombe deMawangdui,IIesiècleav. J.-C.,dynastie Han.
Sūtra du Diamant,868,Dunhuang,province deGansu(Chine).
Article détaillé:Histoire de l'imprimerie en Extrême-Orient.

On a retrouvé dans la tombe deMawangdui,IIesiècleav. J.-C.,dynastie Han, àChangsha,un tissu avec des motifs répétés par impression, auxquels sont ajoutés manuellement des dessins en peinture.

Xylographie

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Article détaillé:Xylographie.

La xylographie a été pratiquée dès leVIIesiècle enChine.Les plus anciens xylographes ont été découverts:

  • en Chine, en 642: une peinture datée de cette année-là dans la grotteno220, desgrottes de Mogao,à 15kmau sud-est deDunhuang,représente des fidèles regardant avec des lampes, sept images similaires aux impressions trouvées dans la grotteno17, datées de la seconde moitié duVIIesiècle,imprimées enxylographieà l'encre sur papier. Elles représentent unbouddhaportant un bol dans ses mains, faisant penser au bouddha de la médecine,Bhaisajyaguru,mais pouvant également êtreShākyamuni.Entre 650 et 670: un exemplaire duDharani sutra,découvert en1974àXi’an,la capitale de ladynastie Tang,auShaanxi[1].Un second daté de 690 à 699 reproduit leSnddharma pundarik[1];
  • en Corée, entre 704 et 751: leDharani sutra de la lumière pure,de 63 × 8cm,découvert en 1966, au temple deBulguksa,àKyongju[2];
  • au Japon, entre 764 et 770: une autre version duDharani sutra,imprimé en chinois à un million d’exemplaires, de généralement 6 × 45cm,avec d’autres prières et scellé dans de petitsstûpaen bois par l’impératriceKōken,appelé aussiHyakumantō Darani.Plusieurs centaines de ces petits documents nous sont parvenus;
  • en Chine:
  • empires turcs:
    • l'empire ouïghour (alors principalementmanichéenmais aussichrétien(nestorien), déplacé à Tourfan auXesiècleimprimait. On a retrouvé des mots mobiles, dont on a retrouvé certains exemplaires à Dunhuang, mais il n'est pas facile de déterminer lorsqu'un imprimé utilise ces caractères mobiles ou des plaques de bois[8],
    • dans les autres empires turcs, auXesiècle,gouvernant des étendues allant du Pacifique jusqu'au Nil, dont certaines gouvernaient en Chine (durant 3 brèves dynasties, allant de 923 à 951, originaires deHami), àBagdadou encore auCaire.On retrouve des impressions datant de ces empires à Tourfan et en Égypte auXesiècle, à l'époque des xylographies de Fêng Tao, de Dunhuang. Les numéros des pages inscrites en petit en Chinois dans ces cas, comme dans le cas des écrits de ces époques enSanskritindiquent une probable origine chinoise[8];
  • empires mongols et expansion vers l'Europe:

Impression manuelle

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Plaque enpoirier(en haut) pour la xylographie traditionnelle, brosse à encrer etfrottonpour l'impression auMusée de l'imprimerie de Chine.

Lespressesmécaniques n'étaient pas utilisées avant l'importation de presses européennes: l'impression se fait manuellement, la matrice gravée est enduite d'encre à l'aide d'une brosse ressemblant à un grosblaireau,en Chine. La page est ensuite imprimée manuellement, en frottant le verso de chaque feuille avec l'outil approprié:

  • en Chine, on utilise une sorte de petite poutre en bois, entourée de tissu et poussée le long de la feuille, permettant une poussée relativement égale sur toute la largeur. Ce procédé est encore utilisé auXXesiècle dans les manufactures de livres;
  • au Japon, on utilise lebaren,un disque plat, avec une poignée tressée, fait traditionnellement de feuilles debambou(aujourd’hui de plastique), permettant une pression relativement homogène. Ce procédé est encore utilisé dans les estampes artisanales.

Caractères mobiles

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Les Chinois ont été les premiers à utiliser les caractères mobiles, auXIesiècle. Cette technique leur permit de conserver fidèlement les traditions culturelles en accélérant les procédés de mise en page des textes par la réutilisation des caractères, plutôt que de graver toute une planche à chaque page. L'inventeur chinois,Bi Sheng,employa dès 1040 des caractères mobiles enterre cuite[9].

On a retrouvé, sur le Xiang de Xinhua (Tân hoa hương), municipalité deWuweidans la province duGansu,un document de ladynastie des Xia occidentaux,imprimé en caractères mobiles en argile datant du milieu duXIIesiècle[10].

On a retrouvé dans lesgrottes de Mogao,également dans le Gansu, des caractères mobiles en bois utilisés pour l'alphabet ouïghourdatant duXIIeauXIIIesiècle. Ce sont à ce jour les plus anciens exemplaires de caractères mobiles jamais découverts[10].

Les caractères mobiles en métal ont vu le jour en Corée vers 1234, inventés parChoe Yun-ui[11].Le plus ancien exemplaire encore existant de livre imprimé à partir de caractères mobiles métalliques date de 1377 (donnée dans lecolophon.Il s’agit duJikji,traité sur le bouddhisme dont le second volume (le premier volume a été perdu) est conservé à laBibliothèque nationale de France[12].

En 1467, la technique commence à devenir plus usuelle, on l'utilise pour éditer un roman,Tiễn đăng dư thoại / tiễn đăng dư thoại(Jian Deng Yu Hua), écrit quelques années plus tôt parLi Changqi(Lý xương kỳ,1376-1452)[réf.souhaitée].Elle reste cependant trop coûteuse en raison du nombre d'idéogrammes, les imprimeurs privilégiant les tablettes xylographiques[13].

À la suite de leurtentative d'invasion de la Corée,lesJaponaisdécouvrent les techniques d'impression par caractères mobiles. Plusieurs entreprises d'édition voient alors le jour dans l'archipel nippon[14].Dans le même temps, les missionnaires jésuites impriment eux aussi divers livres en japonais et les diffusent depuisNagasakietAmakusa,principalement à caractère religieux mais aussi quelques œuvres littéraires comme lesfables d'Ésope[14].Les Japonais reviennent cependant à la xylographie, abandonnant ainsi les caractères mobiles, vers le milieu duXVIIesiècleet ce pendant deux siècles[14].

L'invention des caractères mobiles influence la forme des écritures: despolicesdites d'imprimerie pour les écritures précédemment existantes, voire des écritures entièrement nouvelles, sont mises au point pour que chaque caractère entre dans le cadre d'une forme mobile de forme constante (exemples ci-dessous)[réf.souhaitée].

Expansion vers l'ouest avec les Mongols

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Impression de ladynastie Yuanen caractèreshanzi(Han) et'phags-pa(mongols).

En 1207, lesMongols,dirigés parGengis Khan,transportent et utilisent du matériel d'imprimerie xylographique lors de leurs conquêtes[15].

En 1269, en Chine, sous le règne deKubilai Khande ladynastie Yuan(mongole), celui-ci demande au gouverneur du Tibet,Drogön Chögyal Phagpa,qu'il a mis en place, de lui créer l'écriture phags-pacarrée, s'inspirant de l'écriture tibétaineelle-même dérivée de l'écriture indiennebrahmi.Jusque-là, les Mongols utilisaient une écriture dérivée de l'alphabet syriaque,introduite par l'écriture ouïghoure,ligaturée. Cette nouvelle écriture permet alors de diviser en blocs carrés la langue mongole et de l'adapter aux caractères mobiles. Les Coréens suivront peu de temps après en passant des caractères han à une version simplifiée des caractères phags-pa, l'écriturehangeul.

Entre 1274 et 1291, le voyageur italienMarco Poloséjourne pendant dix-sept ans à la cour de Kubilai Khan. Il y apprend la culture et les techniques chinoises et mongoles.

En 1294,Mahmud Ghazan Khan,gouverneur mongol enPerse,fait imprimer en xylographie, àTabriz,des sortes de billets de banque où figure en haut le caractère chinois sao (chāo,signifiant « billet »)[16].

Les Mongols utilisaient la xylographie notamment pour des édits, mais les traces de ces documents sont rares. Ils utilisent notamment l'écriture phags-pa carrée, reprenant en cela les principes de l'écriture chinoise[17].

En 1313, en Chine,Wang Zhendécrit dans sonLivre de l'agricultureun système de caractères mobiles en bois, utilisant une roue.

AuTibet,alors sous administration de l'Empire mongol,une des plus anciennes impressions xylographiques connues est le «Theg mchog mdzod» deLongchen RabjampaWylie:Klong-chen Rab-ʼbyams-pa,1308 - 1363)[18].

Dans le monde musulman

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Impression xylographique duCoran(Égypte),Xesiècle.

Des impressions datant de 900 à 1350 ont été découvertes par desarchéologuesen 1880, auMédinet el-Fayoum,enÉgypte[19],[20].

Les impressions arabes duXesiècle sont appeléesṭarsh.Ce sont des extraits du Coran, desnoms de Dieuet qui servent majoritairement d'amulettes. Il existe deux pages de texte, l'une conservée à la bibliothèque de l'Université Columbiaet l'autre dans la Medina Collection deNew York[21].

Dans l'Empire ottoman,dès 1485, le sultanBajazedIIinterdit l'usage de la presse à imprimer[22].En 1515, un second décret du sultanSelimIerpunit de mort toute personne utilisant une presse[23].L'imprimerie sera réintroduite en 1727 par le chrétien convertiIbrahim Müteferrika,d'origine hongroise[24],mais sera de nouveau interdite en 1745 jusqu'en 1795[22],[25].Le premier journal ne sera publié qu'en 1824[22].LeCoranrestera toutefois interdit d'impression durant encore plusieurs dizaines d'années, ce qui contribuera à maintenir vivant un artisanat dumanuscritjusqu'auXXesiècle[25].

Toutefois, l'imprimerie en caractères arabes,longtemps interdite dans le monde musulman au motif que ces caractères sont sacrés[26],est pratiquée en Europe dès leXVIIesiècle[27].Le sultanMuradIIIpermet l'importation et la vente de ces livres non religieux en caractères arabes.

En Europe

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Gravure deJan van der Straet,représentant un atelier d'impression auXVIesiècle, collectionMusée Plantin-Moretus
Lebois Protat(matrice et épreuve), la plus ancienne xylogravure trouvée enFrance(1370 à 1450).
Diffusion de l'imprimerie en Europe auXVesiècle.
Imprimerie duXVesiècle,Chants royaux sur la Conception couronnés au Puy de Rouen,BnF,vers 1530.
Xylographe (graveur sur bois), Jost Amman, gravure sur bois.
Production des livres imprimés en Europe entre 1450 et 1800[28].
Cantate des imprimeurs.

Le développement de l'imprimerie n'a pu se faire qu'à la faveur de deux conditions préalables. La première est le remplacement duvolumenpar lecodexpour la fabrication des livres, transformation majeure qui s'est faite entre leIeret leIVesiècle. La seconde est le remplacement duparcheminpar lepapier,beaucoup plus souple et plus économique. Le procédé de fabrication du papier se répand en Europe en empruntant le chemin de la route de la soie, de l’Extrême-Orient en passant par le Bassin méditerranéen et se retrouve en production dès 1056, àXàtiva,dans la région deValence,en Espagne. C'est un facteur essentiel dans le développement de l'imprimerie.

La plus anciennexylographieoccidentale connue est la matrice ditebois Protat,du nom de son premier propriétaire, l'imprimeurmâconnaisJules Protat, qui en fit l'acquisition après sa découverte, en 1899, près de l'abbaye de La Ferté(Saône-et-Loire). Il est conservé depuis 2001 audépartement des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France.Il s'agit d'un bois gravé datant d'environ 1370 à 1450[29].

Dès 1444,Procopius Waldvogel(en),un orfèvre originaire de Prague installé à Avignon, connaissait l'art d'écrire artificiellement et il s'était associé à cinq personnages pour le leur apprendre, il disposait d'un matériel métallographique, comparable a celui utilisé en typographie. En 1446, Davin de Caderousse, un juif d’Avignon demandait à Waldfogel des caractères hébraïques et c'est avec des impressions hébraïques que la typographie apparut en 1475 et 1496 dans plusieurs villes italiennes, portugaises, espagnoles, et auXVIesiècle, au Maroc, en Palestine et en Turquie[30].

À partir de 1448, Johannes Gensfleisch, né à Mayence qui a ajoutézum Gutenbergà son nom, travaille à mettre au point son procédé de l'impression[31].Financé parJohann Fust,il devra lui abandonner son invention en 1455, lorsqu'il sera incapable de lui rembourser son prêt. Fust s'associera àPeter Schoefferpour faire fonctionner l'imprimerie. Gutenberg a mis au point un procédé qui fait usage de caractères mobiles en métal, donnant ainsi naissance à latypographiemoderne, qui se distingue des procédés orientaux par la rationalisation et l'harmonisation des diverses techniques. Il introduit lapresse à imprimerqui permet une impression uniforme et rapide.

Pour la fonte des caractères mobiles dans un moule, il met au point leplomb typographique,un alliage deplomb,d'étainet d'antimoinequi restera en usage jusqu'auXXesiècle. Il travaille aussi à la composition de l'encre typographique,une encre servant à l'impression, qu'il rend plus épaisse et mieux adaptée à la presse que l'encre de Chine,utilisée jusqu'alors en Extrême-Orient et au Moyen-Orient.

Le premier livre européen imprimé avec des caractères mobiles est la grammaire latine deDonatus,en1451,à Mayence, parGutenberg.La première édition latine de laBibleest celle dite de la «Bible à quarante-deux lignes» en1453,aussi par Gutenberg.Victor Hugoélabore à son sujet une des premières analyses médiatiques de l'histoire, avec le chapitre « Ceci tuera cela », dans son roman,Notre-Dame de Paris[32].

Des presses s'installent rapidement dans les grandes villes d'Europe:Cologne(1464),Bâle(1466),Rome(1467),Venise(1469),Paris(1470),Ségovie(1471),Lyon(1473),Bruges(1474),Genève(1478),Londres(1480),Anvers(1481) et des centaines d'autres[33].En1500,on comptait plus de 200 ateliers d'imprimerie dans la seule Allemagne. Les historiens estiment qu'il s'est imprimé vingt millions de livres en Europe dans les cinquante premières années qui ont suivi l'invention de Gutenberg, alors que la population était alors d'environ cent millions d'habitants[34].Lesincunableset lesincunables xylographiquessont les livres du début de l'ère Gutenberg, édités entre 1450 et 1500.

En France, le premier livre est imprimé en 1470, à Paris, aucollège de la Sorbonne,grâce àJean HeynlinetGuillaume Fichet.Le premier livre imprimé en langue française estLaLégende doréedeJacques de Voragine,parBarthélemy BuyeràLyon,en1476.

L'innovation de Gutenberg réduit considérablement le nombre d'heures et d'hommes nécessaires à la production du livre (donc le coût), ce qui permet d'en élargir la diffusion.

Le saint patron des imprimeurs en Europe de l'Ouest estsaint Jean Porte Latine.L'imprimerie s'est longtemps enorgueillie de certaines traditions très colorées, telles que l'article IVet un chant l'accompagnant, intituléÀ la[35]…

L'activité d'imprimeur reste longtemps au stade du petit artisanat. De grands ateliers se développent à partir duXVIesiècle (l'imprimeur-éditeur Plantin dispose de 16 presses, 33 imprimeurs et 22 typographes en 1576)[36].Le travail des ouvriers imprimeurs est dur et les salaires sont faibles[34].Pourtant, les compagnons imprimeurs forment une véritable caste et portent l'épée, fiers de leur métier et de leur savoir[34].Les maîtres imprimeurs sont de bons typographes et doivent bien savoir le latin. Ce sont souvent d'anciens compagnons pour les petits ateliers; pour les plus grands l'activité se transmet de père en fils ou de mari à veuve[34].

Un atelier emploie, en plus du maître qui s'occupe des corrections, quelques compositeurs qui assemblent les caractères et quelques pressiers. L'apprenti est l'homme à tout faire: il doit savoir lire et écrire le latin et le grec, et fait son apprentissage durant deux à cinq ans au service du maître. Après son apprentissage, devenu compagnon, il fera sontour de France,pour parfaire son métier avant de s'établir, comme c'est le cas dans tous les compagnonnages depuis leMoyen Âge.

Les imprimeurs signent leurs œuvres et l'on retrouve leur nom sur les livres qu'ils ont imprimés. La marque d'un maître peut êtreblasonnéeet constituer ainsi une sorte d'héraldiquede métier, comme ce fut le cas pour les compagnons passants tailleurs de pierre. Les marques d'imprimeur comportent des lettres: la lettre X (qui évoque lechrisme), V, S, ainsi que l'alphaet l'omega.Elle peut faire figurer des symboles comme le globe et la croix. Elle utilise aussi massivement le fameuxquatre de chiffre,marque mystérieuse et profondément christique, qui n'a pas encore livré tous ses secrets.

La typographie occupe la scène de la communication duXVIesiècle jusqu'au troisième quart duXXesiècle.

Impacts de l'imprimerie

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Les conséquences de l'invention de l'imprimerie ont retenu l'attention de l'école historique des Annales, avec le livreL'apparition du livre(1957) de Lucien Febvre etHenri-Jean Martin.Dans l'Histoire générale des techniques,tome 2,Les premières étapes du machinisme:XVe – XVIIIesiècle,(dir. Maurice Daumas), publiée en 1968, l'éditeur et historienMaurice Audiny détaille, en plus de l'histoire technique, l'évolution qu'a créé cette invention, ainsi que son contexte social.

L'historiographie anglo-saxonne s'intéresse plus tardivement à ce sujet, avecLa Galaxie Gutenberg,deMarshall McLuhan,en 1962, puis les travaux de l'historienne américaine,Elizabeth Eisenstein,avecThe Printing Press as an Agent of Change(1979). L'essai de 1984 deRobert Darnton,tiré du livreThe Great Cat Massacre,traite des relations sociales parfois tendues entre apprentis ouvriers, compagnons et les propriétaires des ateliers d'imprimerie des années 1730.

Une estimation du nombre total de livres imprimés donne les chiffres de deux cents millions pour leXVIesiècle, cinq cents millions auXVIIesiècle et un milliard auXVIIIesiècle[37].Cette omniprésence de l'imprimé étend et renforce les effets de l'écrituresur la pensée et l’expression, modifiant la place relative de l'oralitédans l'ensemble de la culture[38].

L'imprimerie permet la diffusion du savoir à un niveau jamais atteint, ce qui produit laRenaissance,une période où une plus grande part de la population redécouvre le savoir de l'Antiquité. Cela entraîne aussi à porter un nouveau regard sur le monde, ce qui débouchera sur larévolution scientifiqueet la naissance de la science moderne. Enfin, l'imprimerie entraîne un idéal d'alphabétisation généralisée qui se traduira par l'expansion de l'école publique[39].

La multiplication rapide des livres cesse d'en faire une denrée rare et réservée à une élite: désormais, il est possible à une large fraction de la population de se constituer une bibliothèque privée. La pratique individuelle de la lecture renforce chez chacun la conscience de sa propre intériorité. En permettant à tout individu de se procurer un exemplaire de laBibleet de la lire par lui-même, sans une interprétation officielle venant de l'Église,l'imprimerie encourage la pratique dulibre examen.Elle permet aux idées deLutherde se répandre dès1520[40],entraînant laRéforme protestanteet la réorientation des pratiques catholiques. Alors que pendant tout leMoyen Âge,on lisait la Bible, notamment dans les monastères, selon une interprétation codifiée (quatre sens de l'Écriture), la plus grande diffusion du livre saint dans la population à partir de la Renaissance entraîne, sous l'influence de la Réforme, unretour à la littéralitéqui aura des conséquences considérables par la suite[41].

L'imprimerie est l'un des facteurs qui a permis le développement de l'individualismedans la société occidentale à partir de la Renaissance, en favorisant cette activité individuelle entre toutes qu'est lalecture[42].

L’imprimerie donne aussi naissance auroman,qui va devenir en quelques siècles le genre littéraire par excellence.

Technique

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Presse d'imprimerie « à platine »Heidelberger Druckmaschinen AG1926-1985.

De Gutenberg auXIXesiècle, les innovations techniques sont des modifications de détail, visant à améliorer le rendement. L'alliageutilisé pour les caractères reste sensiblement le même. AuXVIIIesiècle, le Britannique Stanhope réalise la premièrepresseentièrement métallique.

L'imprimerie a été révolutionnée dans les années 1880 par l'invention de laLinotype(Ottmar Mergenthaler,1884). Cette machine accélérait la composition en substituant au registrage manuel des caractères mobiles une saisie au clavier de chaque ligne de texte: non seulement l'opération était-elle accélérée, mais aussi plus sûre. La saisie du texte au clavier se traduit par la composition « mécanique » d'une matrice, qui sert ensuite de moule pour une coulée d'un alliage de plomb, d'étain et d'antimoine, formant une « ligne-bloc » d'un seul tenant. C'est cette ligne-bloc qui était encrée et qui réalisait l'impression proprement dite. La Linotype servait surtout en presse.

L'ingénieur américainTolbert Lanstoninventa, en 1887, laMonotype,une machine de composition d'imprimerie. Les étapes de composition et de fonte sont séparées, contrairement à la Linotype. De même, ce ne sont pas des lignes-blocs mais des lignes composées de caractères indépendants. Le typographe chargé de la composition saisit le texte sur un clavier, qui le convertit en un enregistrement parbande perforée.C'est aussi à ce niveau que lajustificationest résolue par l'opérateur. Le typographe peut choisir une grande variété de tailles de caractères. La Monotype était plutôt réservée à l'édition.

La sociétéMonotype Corporationcréa, au fil des années, ses proprespolices de caractères,inspirées desfonteshistoriques, et la plupart sont encore protégées parcopyrightaujourd'hui.

Pour les livres et lapresse écrite,la composition par machines Linotype ou Monotype se substitua à l'imprimerie traditionnelle à partir de 1900 et régna sans partage jusqu'au début des années 1970.

Dans les années 1940, on imagina de substituer aux lignes-blocs une plaque qui pourrait indifféremment comporter du texte ou une image. Cette plaque imprimante fixait l'encre aux endroits voulus par charge électrostatique (plaque dite « électrographique ») ou par insolation (« cliché »). Cette technique donna naissance aux premiers photocopieurs et ouvrait la voie à la conception desplaques offset.

Réserve de caractères pour presse d'imprimerie

Parallèlement, la composition s'est informatisée. On a vu apparaître, à la fin desannées 1960,début desannées 1970,les premiers procédés dephotocomposition.Un système de miroirs, dans lesquels lescaractèresétaient ajourés, servait de « pochoir » à la lumière qui allait impressionner une surface sensible, lebromure,lequel était ensuite révélé et fixé comme un papier photographique ordinaire. Les textes ainsi composés au kilomètre allaient ensuite être montés sur les supports (ougabarits) et la mise en page se faisait manuellement, à l'aide de colle, de ciseaux, decouteau à lame rétractableet decaractères transfert.

Le montage achevé, on réalisait un cliché du tout puis on insolait la plaque qui allait servir à l'impression. La photocomposition et letirage offsetallaient perdurer presque vingt ans, les procédés évoluant avec l'apparition dulaserqui allait insoler directement les films, faisant disparaître les systèmes à miroirs. Dès cette époque, les livres n'étaient plus « imprimés » comme c'était encore le cas avec la Linotype: on ne voit plus la pression des caractères sur le papier, l'encre est simplement absorbée sur le papier à l'endroit où elle est fixée par la plaque offset.

Le grand tournant de cette fin de siècle fut l'apparition des premiersordinateurs personnels,à partir de1981,qui ont vu la démocratisation de lapublication assistée par ordinateur(PAO), auparavant réservée auxmainframeset à lamini-informatique.Le micro-ordinateur a permis, avec un budget artisanal, de tout faire sur le même poste: acquisition d'images numérisées,retouche d'images,création de dessins vectoriels, mise en pages avec des logiciels dédiés, permettant d'amalgamer textes et images. Ces opérations étaient déjà possibles sur des systèmes dédiés mais au coût prohibitif. La micro-informatique a permis de rendre ce métier accessible, tout en provoquant certains dérapages: en effet, la démocratisation d'une technique ne démocratisait pas pour autant le savoir-faire associé (connaissance par exemple desrègles typographiques,incontournables dans le domaine professionnel).

Rotative offset d'imprimerie moderne

Parallèlement à l'évolution de la composition, toute lachaîne graphiquese met à connaître de profonds bouleversements. Ainsi, à partir du poste de composition, photogravure et mise en page sont venus s'adjoindre divers périphériques d'écriture tels que lescomputer to film(CTF, ordinateur vers film), appelés aussiflasheuses,qui permettent d'insoler les films de chaque couleur d'impression (quatre dans le cas de laquadrichromie) à partir du fichier informatique, afin de produire les plaques par transfert optique. Ce progrès permet de se passer du montage manuel des mises en page. Le transfert optique fait cependant perdre de la définition dans les points detrameet ne dispense pas de retouches sur plaques, car il peut y avoir despétouilles,dépôts parasites dus à des poussières.

L'évolution suivante a été lecomputer to plate(CTP, ordinateur vers plaque) où le film a été remplacé par la plaque (en aluminium en général, parfois en polyester) qui sera alors insolée ou gravée directement à partir du fichier informatique. Ensuite, l'opérateur n'a plus qu'à caler ses plaques directement sur la presse.

La dernière évolution en date, concernant la presse offset classique, est l'embarquement du système CTP sur la presse. C'est ce que l'on appelle ledirect imaging(DI). Il n'y a alors plus d'opération intermédiaire entre le poste de mise en pages et la presse, la gravure se faisant directement sur le cylindre porte-plaque de la presse offset. Cela présente plusieurs avantages: un repérage exceptionnel des différents groupes et une économie de temps de calage.

Un autre créneau naît de l'évolution des photocopieurs: les presses dites numériques, où tout le système classique a été remplacé par des systèmes de transfert d'image du type photocopieur, permettant alors des tirages instantanés et fidèles du document d'entrée (fichier, épreuve, etc.), avec un coût largement supérieur qui le réserve dans un premier temps aux courts tirages (thèses, autoédition, etc.).

Connectés à desbases de données,ces procédés d'impression numérique permettent également de produire des documents contenant des textes et des images variables: annuaires, horaires, tarifs, catalogues simples, etc.

Différents types de procédés d'impression

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Presse Miehle pour l'impression du journalLe Samedi,Montréal (1939).

Procédés traditionnels (avec forme imprimante)

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Offset

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Article détaillé:Offset (imprimerie).

C'est l'un des procédés qui produit le plus gros volume d'imprimés (timbres, magazines, journaux, emballage, livres…) et possédant une technique d'impression « à plat »: il n'y a en effet ni relief ni creux sur la forme imprimante. Il est basé sur la répulsion de deux produits antagonistes: l'eau et l'encre grasse. Ce procédé, selon les machines utilisées, permet d'imprimer des feuilles une à une, c'est l'impression dite « à plat » ou « feuille à feuille » ou une bande continue dite « bobine ».

Dans ce procédé, l'image « copiée » sur la forme imprimante (plaque de métal) sera après traitement représentée par la « couche sensible », grasse par nature, tandis que la partie sans image sera représentée par le métal nu dépouillé de sa couche (aluminium traité) qui lui est hydrophile.

La plaque sera ensuite humidifiée, les parties « blanches » fixeront l'eau, tandis que l'image « grasse » repoussera l'eau et pourra accepter l'encre (grasse).

Le procédé offset se distingue des autres procédés par la technique du décalquage (off set,en anglais); l'impression s'effectue par décalque de l'image sur un cylindre en caoutchouc appeléblanchet,puis du blanchet au papier sous l'action du cylindre de pression. Cette opération se fait à partir de plaques en aluminium.

  • Tirage: de moins de 1 000 à plusieurs millions d'exemplaires.

Héliogravure

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Article détaillé:Héliogravure.

C'est un procédé dans lequel la forme imprimante est en creux. Le cylindre d'impression est en cuivre, ou en inox, et est gravé par undiamant,chimiquement ou aulaser.

C'est la profondeur des « alvéoles » qui détermine la tonalité de la couleur et permet de reproduire la gradation de l'image.

L'encreutilisée doit être très liquide pour bien remplir les alvéoles.

Letiragepeut aller de quelques centaines de milliers à plusieurs millions d'exemplaires.

Ce procédé permet l'utilisation depapiers couchésde faiblegrammage(light weight coated,ou LWC: moins de 50g/m2) avec une bonne puissance de couleurs.

Flexographie

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Article détaillé:Flexographie.

C'est un procédé en relief reprenant le principe de latypographie.La forme imprimante utilisée est le plus souvent unpolymère.L'image est obtenue par photo-polymérisation (modification physico-chimique par l'action des UV).

La flexographie permet l'impression sur des supports très variés, essentiellement les emballages alimentaires. La flexographie permet d'utiliser des encres à séchage ultra-rapide ou par ultra-violets.

  • Utilisation: procédé non destructeur pour le support, qui permet l'impression de: cartons ondulés, sacs (papier ou plastique) et journaux (enAllemagnenotamment).

La qualité obtenue est moyenne car le procédé ne permet pas l'utilisation de trames fines, mais des progrès sont en cours.

Sérigraphie

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Article détaillé:Sérigraphie.

La sérigraphie (screen printingen anglais) tire son nom de la soie avec laquelle étaient fabriqués les « écrans » (sorte de pochoirs) qui sont utilisés avec cette technique. Une partie de cet écran est masquée (par utilisation d'un procédé photographique) et l'encre ne traverse que les parties nues de l'écran qui s'interpose entre le support et l'encre.

Cette technique présente l'avantage de pouvoir s'appliquer à des supports variés et pas nécessairement plats (bouteilles, boîtes, textiles, machines, bois, etc.) et sur de grandes surfaces.

  • Utilisation: impression à l'aide de couleurs puissantes et vives sur matériaux divers: logos, marques, emballages alimentaires sur boîtes, bouteilles, T-shirts, panneaux, bois, métal, plastique.

Tampographie

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Article détaillé:Tampographie.

Procédé d'impression basé sur le principe du timbre en caoutchouc, la tampographie est une technique consistant à transférer l'encre contenue dans le creux d'un cliché, obtenu par photogravure chimique, sur un objet au moyen d'un tampon transfert en caoutchouc silicone. Parfaitement adapté à tous types de formes, de graphisme et de pièces, ce procédé garantit un marquage précis et rapide quels que soient les volumes à réaliser.

  • Utilisation: touches de clavier, boutons dans les voitures, capsules de bière…
  • Procédé d'impression indirect.
  • Forme imprimante en creux.

Stencil ou cyclostyle

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Articles détaillés:StenciletCyclostyle.

Il s'agit d'un procédé employant un cliché sur celluloïd composé à la machine à écrire, qui est reproduit à l'aide d'une solution à base d'alcool sur une presse rotative (le cyclostyle) appelée aussi « machine à alcool ».

Procédés numériques (sans forme imprimante)

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Article détaillé:Impression numérique.
Les différents types d'impressions numériques.

Les procédés d’impression numériqueont trois caractéristiques principales:

  1. L'impression se fait de façon continue de l’ordinateur au tirage, sans interruption du flux numérique;
  2. L’image est imprimée sur le support sans utiliser de forme imprimante;
  3. L'image imprimée peut être modifiée à chaque exemplaire imprimé, ce qui permet de remplacer à la volée des passages de textes ou des illustrations. Les informations modifiées sont appelées « données variables ». L'impression de données variables ne diminue pas la vitesse d’impression, et permet d’accroître la valeur ajoutée de l’imprimé.

Jet d'encre

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Article détaillé:Jet d'encre.

Une surpression est créée dans un réservoir d'encre et entraîne l'éjection d'une goutte d'encre. Cette surpression peut-être créée thermiquement ou mécaniquement (à l'aide d'un cristal piézoélectrique).

  • Cette goutte peut être créée continuellement puis guidée sur le média à imprimer ou dans un réceptacle pour la recycler dans le cas ducontinous ink jet(CIJ). Ce procédé permet des vitesses importantes d'impression mais à une moindre qualité.
  • Dans le cas dudrop on demand(DOD) (« goutte à la demande »), cette goutte est générée uniquement si elle est désirée sur le média. La vitesse d'impression est moindre mais la qualité est meilleure.

Électrophotographie ou xérographie

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Article détaillé:Électrophotographie.

Le cylindre d'impression est recouvert d'unpolymèrespécial qui est éclairé aulaser,ce qui induit un changement dans ses propriétés. Il va alors attirer de fines particules contenues dans untonerliquide ou solide (les toners liquides donnent une meilleure qualité car ils permettent de transférer plus de particules pour une même masse).

L'encre va, par la suite, être transférée sur le papier puis chauffée (cuisson) afin d'assurer sa cohésion.

Impression thermique

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Un ruban Jimmy contenant de l'encre est chauffé et piqué là où un point de trame est voulu. On reprend ainsi le principe de la dorure à chaud. La dorure à chaud imprimerie est d’ailleurs le seul procédé permettant de restituer l’aspect métallique de l’argent ou l’or. Il existe aussi une autre forme d'impression thermique lorsque le papier lui-même est thermodynamique. Une résistance va chauffer certains points du papier ce qui, couplé au déplacement du-dit papier ou de l'étiquette, va former une image, des lettres ou des chiffres. Exemples: ticket de caisse et impression de bon de transports sur colis.

Impression 3D

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L'impression 3Dconsiste à imprimer un projet en relief à l'aide d'une imprimante 3D en superposant des couches de matières.

Étapes de la fabrication d'un imprimé traditionnel

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La fabrication d'un imprimé traditionnel (par opposition à uneimpression numérique), passe par différentes étapes rassemblant des savoir-faire et des matériaux différents et complémentaires. En règle générale, elles sont regroupées sous un seul nom: la chaîne graphique.

Préparation

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La préparation d'un travail destiné à l'impression passe par les phases de réflexion sur le produit, l'écriture de son contenu, le rassemblement des matériaux illustratifs (photographies, dessins, tableaux, graphes, etc.), puis sur l'ébauche de ce que devrait être le produit fini. Pour ce faire, on réalisera unrough(dans l'univers de la presse écrite, on parle aussi de la réalisation d'un « monstre ») sur papier ou sur écran, dans lequel on mettra le plus souvent dufaux-texte.Une fois l'ébauche validée, on fournira à l'étape suivante le matériel nécessaire pour travailler le produit.

Maquette

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Lemaquettisteva exécuter une ou plusieurs versions de mise en pages avec les matériaux fournis (textes, images, rough…) et l'on passera à l'étape de la composition. Dans l'édition de luxe, la maquette est un moyen de créativité artistique où les disciplines typographiques, legraphisme,la conception de lareliuresont parfois confiés au même professionnel dont le nom sera cité dans le livre.

Composition

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Lacompositionest l'étape qui consiste à mettre en forme un texte ou une page de texte afin d'être exploitable pour l'impression. Initialement, elle était dite « typographique » et réalisée manuellement par assemblage de caractères en plomb, puis plus tard automatisée par des machines du genreLinotypeouMonotype.

Par la suite apparut laphotocompositionqui générait le texte par projection d'un faisceau lumineux au travers d'une matrice (sorte d'écran négatif), produisant le résultat par insolation en continu sur du film en rouleau. Ces machines étaient souvent reliées directement à une développeuse pour un traitement automatique en continu.

Plus tard, l'avènement de l'informatique a permis la saisie du texte (composition) directement sur ordinateur avec l'aide d'un logiciel de traitement de texte. Le résultat était obtenu sur fichier informatique facilement exportable. Ainsi souvent le texte sera directement saisi et fourni par le client.

Dans certains cas, on utilise une technique permettant de récupérer du texte déjà imprimé à l'aide d'unscanneret d'un logiciel dereconnaissance optique de caractères(OCR).

Mise en pages

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Lamise en pagesconsiste à réunir et assembler tous les éléments (textes, images, illustrations, fonds de couleurs) qui constituent la page finalisée.

C'est le travail de lapublication assistée par ordinateur(PAO). Il s'inspire de la maquette fournie pour faire la mise en pages et suit sur son écran d'ordinateur lechemin de ferqui définit l'ordre des pages et les emplacements des rubriques, publicités,hors-texte,etc.

Photogravure

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Lephotograveurentre alors dans la ronde. C'est lui qui va, grâce auscanneur,numériser les images et les divers éléments qui composeront la page finalisée. Il est chargé de la retouche des images avec unlogiciel dédié:ajustement de lacolorimétrieet du contraste des images, élimination des poussières, des défauts, et mise à l'échelle…

Il se charge également de l'assemblage et de la mise en place des éléments qui composent la page (souvent seront incorporés plusieurs images, du texte et des fonds de couleurs). Il substituera alors à la « maquette de placement » une image finalisée en « haute définition » et fournira à l'imprimeur, soit des films obtenus par « flashage », soit un fichier numérique contrôlable par l'intermédiaire d'un systèmeOPI.

Flashage

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Cette opération réalisée par le photograveur, ou une entreprise spécialisée, consiste à produire les films nécessaires à la fabrication de la forme imprimante (plaques en zinc ou aluminium). L'équipement utilisé (flasheuse) transpose les informations du fichier numérique finalisé en éléments concrets et exploitables par l'imprimeur: les filmstramésdes quatre couleurs qui composent laquadrichromie,dite CMJN (cyan, magenta, jaune, noir).

Ces films (ou le fichier numérique) servent également à réaliser l'épreuve contractuelle soumise au client pour approbation. Après d'éventuelles corrections, une dernière épreuve définitive appelée « BAT » (bon à tirer) est fournie à l'imprimeur qui pourra alors réaliser les plaques d'impression et s'efforcer au cours du tirage de respecter ce BAT.

Épreuve

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Le document numérique achevé, on va produire l'épreuve contractuelle(appelée abusivementCromalinou Iris, qui sont des marques de systèmes d'épreuves) qui anticipera l'aspect définitif et la conformité du travail (la typographie, l'emplacement des illustrations, le respect des couleurs). Ce document devenu « bon à tirer » servira de référence à l'imprimeur qui devra en respecter l'aspect. L'épreuve est dite contractuelle car elle sert de référence en cas de litige.

L'épreuve peut être produite à partir des films, elle est « analogique » (Cromalin, MatchPrint) ou à partir du fichier numérique finalisé et dite alors « numérique » (Iris, Cromalin Digital).

Par le passé, les épreuves étaient réalisées en photogravure sur des presses à contre-épreuves donnant un résultat assez flatteur mais difficile à reproduire par l'imprimeur. Cependant, beaucoup d'imprimeries étant équipées de presses imprimant deux couleurs à la fois, elles demandaient au photograveur des épreuves accompagnées de « gammes progressives », déclinaison des assemblages de couleurs utilisés par la machine de l'imprimeur (gamme verte pour certains, violette pour d'autres). L'évolution du nombre de presses 4-couleurs est telle, ainsi que le coût démesuré de l'investissement et la complexité pour le photograveur, que ce genre d'épreuves a été totalement abandonné.

Bon à graver

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Le « bon à graver » doit être distingué du « bon à tirer ». Ce premier terme n'est pratiquement plus utilisé de nos jours ou employé à tort. Il était employé jadis quand la photogravure était encore un art et non une industrie. Il faut rappeler (ou dire) qu'à cette époque le délai moyen habituel pour finaliser un travail en photogravure variait de quelques jours à plusieurs semaines. Le photograveur était alors tenu de présenter à son client un « état » provisoire de son travail. L'épreuve alors appelée « essai » entraînait presque toujours des retouches et des corrections inévitables. Une fois le client satisfait du travail, les corrections exécutées, les images retouchées, il donnait alors le « bon à graver » (BAG) dûment daté et signé. Ce document donnait le feu vert pour la fabrication (donc la gravure) des éléments à fournir à l'imprimeur.

Le BAG dégageait le photograveur de toute responsabilité à propos d'éventuelles erreurs (mise en page, fautes de frappe, d'orthographe ou desyntaxe,taille ou police de caractères…) qui auraient pu être constatéesa posteriori.Le terme « BAG » ne devrait plus être employé de nos jours.

Imposition

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Article détaillé:Imposition (imprimerie).

Lorsque l'imprimeur reçoit les films ou les fichiers numériques de toutes les pages qui constituent l'ensemble de sa commande, son rôle consiste à en prévoir l'imposition,c'est-à-dire de disposer les pages par « cahiers ». Cette disposition est particulière à son système en fonction de sa presse, du format, du nombre de pages, du pliage et du façonnage. Souvent, l'imprimeur réalise uneépreuve de contrôleappelée aussiOzalid,afin de s'assurer de la bonne séquence des pages et du pliage correct. Ce document sera plié et découpé afin d'en faire unemorasse.

L'imposition peut également se contrôler à l'aide d'un polichinelle: petit papier au formatA4,plié autant de fois qu'il y a de poses dans le cahier, comme un petit livret dont les pages sont numérotées. Une fois déplié, le polichinelle donnera le plan d'imposition.

Création des plaques

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Les plaques d'impression qui constituent la forme imprimante d'un travail peuvent être réalisées de deux façons:

  • De manière traditionnelle, à partir des films fournis ou obtenus par la technique du flashageCtF.Cette technique n'existe plus à ce jour ou, alors, dans de très rares cas.
  • Directement d'après le fichier numérique finalisé par la techniqueCtP.

Dans la méthode traditionnelle, les films sont « copiés » par « insolation » sur laplaque offsetmétallique (zinc, aluminium, cuivre…), qui est ensuite développée par un processus chimique (ou à l'eau), identique à celui du développement des anciens papiers photographiques.

« Bon à tirer » (ou BAT ou BàT)

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Article détaillé:Épreuve contractuelle.

À la fin du travail de photogravure ou de PAO, lorsque la page complète est assemblée, les images et les textes mis en place et les couleurs ajustées, un contrôle est effectué au moyen d'une épreuve sur papier, d'abord dans un but interne pour vérifier le travail accompli et pour soumettre également celui-ci à l'approbation du client. Celui-ci peut alors demander des corrections ou des modifications et une nouvelle épreuve devra lui être soumise.

Lorsque le client est satisfait et accepte le résultat, il signe et date cette épreuve qui devient le « bon à tirer » (« BAT »). Ce document déclenche alors le travail de l'imprimeur, la réalisation de la forme imprimante et sera son référentiel (l'étalon en quelque sorte).

Il guidera l'imprimeur qui devra se conformer à l'« image » de ce BAT tout au long du tirage.

En principe, cette épreuve doit être fournie par le studio de création au client, puis confiée à l'imprimeur une fois signée. Parfois, on demande à l'imprimeur de la fournir, mais cela ne doit pas être la règle, la création étant propriété (et responsabilité) de celui qui la réalise.

Impression

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On commence par procéder au « calage »: mise en place des plaques sur les cylindres de lapresse offset:machine à feuilles ourotative,puis le conducteur procède au réglage des encriers (estimation du débit d'encre en fonction des consommations, selon les parties claires ou sombres de l'image qui sera imprimée).

Vient ensuite le « pré-encrage », qui consiste à débuter l'impression lentement pour laisser l'encre se répartir sur les rouleaux, « nourrir » le blanchet et vérifier que l'image s'imprime correctement. Cette partie du tirage qui est une phase de réglage est détruite ou réutilisée; elle est appelée la « gâche papier » ou « macules ». Le conducteur doit également vérifier et ajuster le repérage de l'impression des quatre couleurs, selon que la presse a un ou deux ou quatre cylindres d'impression simultané. Selon le souhait du chef d'atelier ou (et) du conducteur, l'ordre de passage des couleurs peut varier. Pour une presse une couleur (rare en Occident auXXIesiècle) si l'atelier n'est pas sous contrôle hygrométrique, on risque que le papier « travaille » (souvent en éventail) entre l'impression des couleurs, le choix sera dès lors de commencer par l'impression du jaune. Mais cette technique a son revers, car il est difficile de maintenir tout au long du tirage la régularité de l'encrage (par manque de contraste). Pour une meilleure visualisation de l'intensité de l'encrage, le choix se portera par commencer le tirage par le magenta, ensuite le jaune, le cyan et, en dernier lieu, le noir afin de « contraster » à la demande le tirage.

Dès que l'encrage est correct et après vérification de la « barre de contrôle » (élément de mesure et de contrôle de la qualité appelée « gamme »), on affine le résultat pour être en conformité avec le BAT. Si le client est présent au tirage, il signe alors le « bon à rouler », ou il peut déléguer cette fonction à un BaTman: professionnel des arts graphiques, bien souvent ancien conducteur, qui est là pour régler les « compromis ». Il vérifie également l'ozalid (tierce), le repérage, le registre et souvent il contrôle aussi le façonnage (en son absence, le chef d'atelier ou le conducteur assument cette fonction).

Le tirage proprement dit peut commencer; c'est le « suivi du tirage ». L'opérateur a une tâche bien précise pendant l'impression, celle de vérifier la stabilité de celle-ci: équilibre entre l'eau et l'encre, correspondance de la couleur vis-à-vis du modèle ou de la référence couleur qui lui est fournie. Au cours du tirage, il effectue différents relevés afin de contrôler ses réglages (à l'aide de la gamme de contrôle, visuellement ou à l'aide d'undensitomètre,manuel ou automatique par balayage) et être attentif aux défauts d'impression pouvant nuire à la qualité de son travail.

Tout au long de l'impression, il doit également s'assurer de la quantité suffisante d'encre se trouvant dans les encriers et vérifier la qualité de sa solution de mouillage. Il a une obligation finale, celle de livrer au département de la finition ou du façonnage la quantité nécessaire à la transformation du papier (ou du support d'impression).

Le travail des opérateurs ou de ses assistants se termine par l'entretien de la presse (nettoyage si nécessaire des différents organes de celle-ci) en vue d'une nouvelle impression.

Façonnage

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Une fois le travail d'impression terminé, les travaux complexes comprenant plusieurscahiersassemblés et disposés selon l'impositionchoisie se présentent soit sur une feuille à plat et en « pile » (c'est le cas des machines à feuilles) ou en bande continue (c'est le cas desrotatives).

Il est alors nécessaire de récupérer individuellement chaque feuillet ou chaque cahier et de finaliser le produit.

C'est le travail de finition, appelé « façonnage », qui comporte plusieurs opérations: pliage du cahier (pour retrouver les pages dans l'ordre normal de lecture après la pliure),massicotage(pour couper le document au format définitif), assemblage des cahiers (par piqûre, collage ou agrafage),reliure(dans le cas delivresou revues de luxe) et distribution.

Dans le cas desrotatives,les opérations de pliage, massicotage et même l'assemblage sont souvent automatisées et réalisées en continu sur la même machine.

Les techniques diffèrent quelque peu s'il s'agit demagazines,de livres, d'étiquettes ou des journaux:

  • le massicotage consiste à couper les feuilles au format définitif, car on travaille toujours avec un format de papier légèrement plus grand, cet excédent appelé « coupe » ou « rogne » assure une présentation plus nette de l'image après massicotage (pour les pages qui contiennent des images ou des fonds de couleur à «fond perdu»);
  • lapliurese fait avec uneplieuse(dans le cas d'un cahier de plusieurs pages) dans un ordre précis afin que les pages (folios) se suivent dans le bon ordre de lecture. Il existe différentes sortes de plis: le pli croisé, le pli parallèle, le pli économique, en accordéon, le pli roulé, en porte-feuille…
  • il y a trois sortes deplieuses:à couteaux, à poches et mixtes qui combinent les deux précédentes.

Records

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  • En nombre de pages distinctes composées par an (mais pas en nombre de pages imprimées),IBMétait dans lesannées 1970considéré comme le plus gros éditeur du monde; aussi cette société développa-t-elle dès le début de cette décennie la PAO (enchassefixe en raison des techniques de l'époque) pour ses propres besoins (SCRIPT, qui devint en 1979 le GML, ancêtre direct duSGML,de l'HTMLet duXML).
  • Le plus gros tirage de l'édition moderne sur papier est le catalogueIkea,tiré à près de100 millionsd'exemplaires.

Salons professionnels

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En France

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  • Graphitec, le salon de la chaîne graphique, àParis,biennal;
  • Intergraphic, à Paris etLyon,annuel;
  • Techniques papetières et graphiquesà Paris, triennal (salon itinérant ne se tenant que tous les neuf ans: 1983, 1992, 2001, 2010…). Afin de montrer la qualité et la rapidité de leurs machines, les fabricants y impriment et distribuent des tonnes d'affiches enquadrichromiechaque jour.

International

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Imprimerie et environnement

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Les techniques dans le domaine de l'impression permettent aujourd'hui deux stratégies:

  • le papier certifiéPEFCgarantit des conditions d'exploitation durable de la forêt en amont de sa production;
  • en aval, en recyclant les substrats utilisés. Il faut pour cela s'assurer de la matière utilisée. Par exemple, l'impression sur bâche peut être réalisée sur des supports enpolypropylèneenduits dePVC;dans ce cas, la bâche n'est pas recyclable mais, sur bâche en PVC, le support peut être récupéré dans des centres agréés, recyclé et remis dans le circuit d'impression.

Notes et références

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  40. ↑Voir l'article95 thèses.
  41. ↑Notamment lors du procès de Galilée en 1633 où, en l'absence de preuves du mouvement de la Terre, les théologiens firent prévaloir le sens littéral de la Bible; voirGalilée et l'interdiction des écrits coperniciens (1610-1633).
  42. ↑Alain Laurent,Histoire de l'individualisme,PUF, coll. « Que sais-je? », 1993,127p.(ISBN978-2130450788),p.24.

Annexes

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Bibliographie

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  • Aimé Balssa,Imprimeurs et libraires castrais: les métiers du livre à Castres du Moyen Âge à nos jours,Société culturelle du Pays castrais,,208p.(ISBN978-2-904401-54-1)

Articles connexes

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Liens externes

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