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Paul-Émile Deiber

comédien français

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Paul-Émile Deiberest uncomédienfrançais[1],né leàLa Broqueet mort leàKlosterneuburg(Autriche).

Paul-Émile Deiber
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Fonction
Sociétaire de la Comédie-Française
-
Biographie
Naissance
Décès
Nom de naissance
Émile Paul DeiberVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Formation
Activités
Conjoint
Christa Ludwig(deà)Voir et modifier les données sur Wikidata

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Biographie

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Paul-Émile Deiber naît àLa Broquedans leBas-Rhinle.

Après des études musicales de violon et de chant, il choisit leCentre d'art dramatiqueoù il rencontre son maîtreJean Debucourt.Engagé à laComédie-Françaisecommecoryphéeaprès un premier prix de tragédie aux concours duConservatoire,il joue les héros de latragédieclassiqueet dudrame romantique.Il marque quelques-uns des rôles de son emploi comme Oreste dansAndromaquedeRacine,qu'il joue pendant seize ans, plus de cent fois.Georges Lerminierapprécie son interprétation: « Il ne s’est pas aventuré, m’a-t-il semblé, jusque dans les profondeurs de son personnage. Il l’a pris, non sans habileté, par le dehors, faisant notamment passer la rampe, moins par le sentiment que par le métier. »[2]Il fit ressortir le glissement vers la folie et élevant le ton d’une manière progressive, du calme à la démesure: « À la fin de l’acte V, presque trop calme d’abord, il a admirablement exprimé les fureurs d’Oreste », écritPhilinte[3].

Pour ses débuts, il est Ruy Blas – un rôle qu’il joue pendant près de vingt ans – aux côtés deJean Yonnel,Marie BelletPierre Dux.C’est là un des problèmes majeurs que va rencontrer Paul-Émile Deiber: s’il a l’âge des personnages qu’il interprète, il joue avec des partenaires souvent beaucoup plus âgés que lui. Ainsi,Véra Korène,titulaire du rôle d’Hermione, a 24 ans de plus que lui;Marie Bell,la reine dansRuy Blas,est née en 1900. Comment mélanger la jeune troupe plus crédible dans les rôles de jeunes premiers et les éléments chevronnés indispensables à la pérennité de laComédie-Française?Pierre-Aimé Toucharda confié son embarras: « (…) j’ai laissé jouerAndromaquedans la même mise en scène pendant six ans, n’osant choisir entre Yonnel et Deiber pour le rôle d’Oreste. »[4]

Dans la tragédie, il est encore Néron deBritannicusdans les mises en scène deJulien Bertheaupuis deJean Marais;Horace de lapièce éponymedans la mise en scène deJean Debucourt;Maxime (CinnadePierre Corneille) dans la mise en scène deMaurice Escande.Pendant de longues années, il prête ses traits à Antiochus deBérénicedeRacineaux côtés d'Annie Ducaux,puis deRenée Faureet deDenise Noël…Il alterne avecAndré Falcondans le rôle de Don Rodrigue (Le CiddePierre Corneille,pièce dont il a interprété tous les rôles masculins à l'exception de celui de Don Alonse), puis dans celui d'Hernani (Hernani). Il remplaceJean Maraisdans le rôle de Néron et dans le rôle de Xipharès (MithridatedeRacine). L'alternance lui permet également de jouer Nicomède, Bajazet, Chatterton…

Pierre Duxdonne une idée assez juste de son talent: “Votre voix, une belle voix grave, admirablement timbrée, votre diction, une connaissance précise du vers classique et romantique, un sens théâtral inné… “(Discours de réception au titre de chevalier de la légion d'honneur,). Avec lui, Sire le Mot est Roi. Tout dans son expression – sa voix mais aussi son allure – manifeste l’émotion. De ce point de vue, son jeu va à l’encontre des tendances dominantes de laComédie-Françaisede l’époque qui, pour sortir de la crise de la représentation tragique, privilégie le goût du spectaculaire et de l’ostentatoire dans les mises en scène.

Selon les témoignages de ses camarades ou de ceux qui l'approchèrent, Paul-Emile Deiber est doué d'une mémoire prodigieuse ce qui lui permet de reprendre les rôles les plus importants au pied levé, dont celui de Cyrano, après avoir interprété beaucoup de personnages dansCyrano de Bergerac,le chef-d’œuvre deRostandet alors qu'il n'a que vingt-sept ans. Dans son interprétation de Cyrano, il poétise le rôle et le tire vers l'émotion et le romantisme. De ce point de vue, son interprétation s'oppose à celles plus tonitruantes de ses devanciers ou deJean Piat,avec qui il alterne dans la mise en scène deJacques Charon.Claude-Henry Lecomteécrit qu'il « montre force tendresse et panache. Escogriffe très humain arraché aux déclamations usagées. Par le ton, le rythme, Deiber renouvelle littéralement latirade du nezet la ballade du duel. Une salle archi-comble l'ovationne. Comme les mélomanes acclament une diva qui vient de pousser le grand air deNorma»[5].

Au cours de sa carrière, il évolue également vers un emploi plus large et aborde les grands premiers rôles deMolièretels que Molière (L'Impromptu de Versailles), Orgon (Tartuffe) ou Alceste (Le Misanthrope). On écrit de lui que « sa création du personnage d'Orgon fut captivante: sobre, clair, noble même et distant… »[6].Il va particulièrement marquer le rôle d'Alceste de sa sensibilité en choisissant d'accentuer les aspects émouvants du personnage.

Au fil des années, son emploi évolue et il choisit d'interpréter les rôles pleins de fantaisie deLabiche(Les Trente Millions de Gladiatorou l'inénarrable Piget dansVingt-neuf degrés à l'ombre) ouFeydeau(Soldignac dansLe Dindonou encore le général Irigua dansUn fil à la patte).

Peut-être trouve-t-il son plein épanouissement à la fin de sa carrière à laComédie-Française,par exemple lorsqu'il reprend, aprèsJean Yonnel,le rôle de Ferrante dansLa Reine morted'Henry de Montherlant.Jean-Jacques Gautieranalyse avec précision son interprétation: « J'ai commencé par lui en vouloir de ses éclats du début. À mon sens, le mépris n'élève pas la voix. Il ne hausse pas tellement le ton. Il ne crie pas si fort. Il ne se met pas en colère. Du moins, à ce stade de l'action. Calme, il n'est que plus accablant. Mais peu à peu, j'ai oublié cette mauvaise impression, et, lorsque Ferrante est descendu dans la politique; quand il a engagé, avec l'un ou l'autre, l'entretien; dès qu'il a commencé à dénoncer l'homme sous l'appareil du souverain; à partir du moment où il s'est relâché, où ses défenses sont tombées une à une; où il a jeté le masque, je me suis mis à approuver, un peu d'abord, davantage ensuite, complètement enfin, le comportement, l'attitude, le jeu, l'interprétation, la composition de P.-E. Deiber. »[7]Gabriel Marceljuge ainsi son interprétation: « Il faut rendre hommage sans plus tarder à Paul-Émile Deiber qui, dans le rôle écrasant du roi Ferrante a su maintenir dans l’autorité même une sorte de frémissement tragique qui, à bien des moments m’a bouleversé… C’est une révélation. »[8]Dans l'adaptation du roman deDostoïevski,Crime et Châtiment,il fait une composition du personnage de Lougine que la critique salua dans son ensemble.

Il s'en va après vingt-sept années et sa dernière création a lieu àl'Odéon,dansAmorphe d'OttenburgdeJean-Claude Grumberg,un rôle de roi fantoche, mis en scène parJean-Paul Roussillon.Il revient en tant quesociétaire honorairepour jouer Prusias deNicomède(Pierre Corneille) dans la mise en scène deFrançoise Seigner.

Il a réalisé plusieurs mises en scène de tragédie.Bérénicefut sans doute la plus importante.Georges Lerminierécrit: « Paul-Émile Deiber a certainement médité avec intelligence son explication de texte. Il a choisi les larmes, l’abandon un peu romantique à la souffrance qu’engendre l’irrémédiable rupture entre Titus et Bérénice. Le texte est dit en mineur avec ce qu’il faut de demi-soupirs et de silences lourds. »[9]De la même façon,Guy Leclercreconnaît que cette mise en scène « a un très grand mérite, c’est de nous restituer ce Théâtre de l’Immobilité que doit être le théâtre tragique »[10].Michel Déonjuge: « LaBérénicemise en scène par Paul-Émile Deiber (…) est dans la tradition des Comédiens-Français et en cela elle m’a semblé admirable. Jamais la scène des adieux de Bérénice et Titus, jamais le discours d’Antiochus à la Reine de Césarée, jamais le départ de Bérénice ne m’avaient paru à ce point émouvants. »[11]Jean-Jacques Gautierest plus critique tant il déteste le décor et les costumes — « comment a-t-on permis à MonsieurJacques Dupontde poser sur une tête cette tiare incroyable sans nul souci de ce qui peut convenir à tel visage? »[12]— et le jeu deRenée Faure:« elle n’est pas et ne sera jamais Bérénice »[12].

Peu avant les évènements de 1968, Paul-Émile Deiber présenteAndromaqueque salue la critique: « Quant à Paul-Émile Deiber, il ne mérite que des éloges. Sa mise en scène est d’une sobriété, d’un goût parfaits, d’une nudité exemplaire. Pas de ces colonnades, de ces seuils de palais grecs ou romains qui fleurent le conventionnel. Simplement quelques marches vermoulues à droite, un petit tertre à gauche et, au fond, embrassant entièrement la scène, l’immensité bleue d’un ciel de l’Épire. Une vision de toute beauté qui rejoint merveilleusement la beauté racinienne. »[13]Enfin Paul-Émile Deiber présenta unCidqui partage la critique. Tandis queGilles Sandierse déchaîne: « Arrêtez le massacre »[14]et n'y va pas par quatre chemin: « Un spectacle lamentable, déshonorant »[14],Gilbert Guilleminaultjuge ainsi le spectacle: « C’est unCidplein de jeunesse, de fraîcheur et de naïveté, plus proche de ses origines médiévales, que nous offre aujourd’hui la Comédie-Française. »[15]

Entre 1962 et 1972, Paul-Émile Deiber renoue avec la tradition des comédiens-auteurs en présentant un remarquable et très apprécié spectacle-hommage àMolière(La Troupe du Roy). Il fut pendant plus de vingt-cinq ans une des chevilles ouvrières de laMaison,responsable avecBéatrix Dussanedes soirées littéraires.

En 1972, il épouse la cantatrice allemandeChrista Ludwig.

Après son départ de la Comédie-Française, il assure des fonctions de directeur de la mise en scène à l'Opéra de Paris,puis il prend la direction duThéâtre de Boulogne-Billancourt.

Il meurt à l'âge de 86 ans le[16]àKlosterneuburg,enAutriche.Ses obsèques se tiennent àVienne.

Carrière à laComédie-Française

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Formation

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Théâtre

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Comédien à la Comédie-Française

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m.e.s.: mise en scène

Années 1940

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Années 1950

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Années 1960

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Années 1970

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Années 1980

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Mises en scène à la Comédie-Française

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Hors Comédie-Française

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Comédien

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Metteur en scène

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Mises en scène d'œuvres lyriques

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Filmographie partielle

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Cinéma

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Télévision

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Doublage (liste sélective)

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Notes et références

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  1. ↑«Heureux qui comme Ulysse (Du Bellay) Paul-Emile Deiber», surBibliothèques spécialisées de la Ville de Paris(consulté le)
  2. ↑L’Aube,le 19 mars 1949
  3. ↑DansÉpoque,le 27 février 1949
  4. ↑Six années à la Comédie-Française,p.86
  5. ↑DansValeurs actuellesle 17 juillet 1972
  6. ↑Dans le magazineL'Avant-scèneno368, le 15 novembre 1968
  7. ↑DansLe Figaro,octobre 1966
  8. ↑DansLes Nouvelles littéraires,le 13 octobre 1966
  9. ↑DansLe Parisien libéré,le 15 novembre 1962
  10. ↑DansL’Humanité,le 19 novembre 1962
  11. ↑DansLes Nouvelles Littéraires,le 22 novembre 1962
  12. ↑aetbDansLe Figaro,le 16 novembre 1962
  13. ↑Par le critique deL’Aurore,André Ransan, le 7 mai 1968
  14. ↑aetbDansArts,le 13 septembre 1963
  15. ↑DansL’Aurore,le 8 novembre 1963
  16. ↑Décès de l'acteur Paul-Emile Deiber,AFP,www.lefigaro.fr

Voir aussi

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Bibliographie

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Liens externes

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