UK Singles Chart

LeUK Singles Chart(actuellement intitulé leOfficial Singles Chart) est le classement officiel hebdomadaire dessinglesauRoyaume-Uni,il est établi par l'Official Charts Company(OCC) sur la base des ventes de l'industrie du disque britannique.

Official Singles Chart Top 100

Première édition	Novembre 1952
Type	Classement des 100 chansons les plus populaires
Périodicité	Hebdomadaire
Critère	Ventes desingles, Téléchargements numériques, Streaming
Éditeur	Official Charts Company
Couverture	Royaume-Uni
Plus longtemps en tête	I BelievedeFrankie Laine(1953)(18 semaines)
Site web	officialcharts.com

Le classement, prenant en compte les ventes réalisées du dimanche au samedi, est publié dans le magazineMusic Week(Top 75 seulement), lalettre d'informationChartsPlus(Top 200), et sur divers sites internet (généralement le Top 40). Environ 6 500 distributeurs contribuent à la collecte des données de ventes, ainsi que la plupart desplateformes de téléchargement.À la différence du classementaméricain,aucune statistique de diffusion radio n'est employée pour leUK Singles Chart.La plupart des nouveaux singles auRoyaume-Unisont disponibles le lundi.

Le classement complet contient les 200 premiers singles, ventes physiques et numériques combinées. Seuls les 40 premiers sont généralement connus du grand public et sont présentés dans l'émissionThe Official ChartdeBBC Radio 1chaque dimanche après-midi. Le Top 75 est publié dans le magazineMusic Weekle lundi, le Top 200 est quant à lui publié par la lettre d'informationChartPlusle mercredi.

Le Top 40 est révélé en premier parBBC radio 1,avant même d'être publié sur le site de l'OCC.Radio 1diffuse le Top 40 par ordre décroissant le dimanche de 16 h 00 à 19 h 00 (heure anglaise).Mark GoodieretBruno Brookessont célèbres pour avoir été les présentateurs de cette émission pendant de nombreuses années. Depuisoctobre 2007,Fearne CottonetReggie Yatesaniment l'émission.Fearne Cottonest la première présentatrice féminine permanente duChart Show.Lehit40uk,un classement rival basé sur les ventes et sur les diffusions radio, est diffusé sur plus de 100 stations de radio locales.

Le classement anglais fut télévisé sur la BBC de 1962 à 2006 dans l'émissionTop of the Pops,il est maintenant diffusé tous les jeudis à 19h (heure anglaise) surMTV Hits.

Selon les statistiques de l'OCC,au1^erfévrier 2009,1 089 singles ont été numéro 1 du classement duUK Single Chart.Le nombre précis est discutable du fait de la profusion de différents classements concurrents pendant les années 1950, 1960, 1970 et 1980, bien que les entrées de la liste datant de ces périodes aient été approuvées par leGuinness Book of British Hit Singleset plus tard adoptées par l'Official UK Charts Company.

Histoire

Les débuts

Le premier classement desinglesbritannique a été publié dans leNew Musical Express,plus connu sous l'acronymeNME,du14novembre1952.C'était au début plus ungimmickqu'un outil dans la guerre opposant leNMEà son rival leMelody Maker,plus ancien et plus populaire. Le classement, décrit au début comme un Top 12, même si le premier réellement diffusé comportait 15 disques, du fait d'ex æquo, a été créé par le chef de la publicité du journal,Percy Dickins,qui compila les ventes de disques en téléphonant aux 20 magasins de disques les plus importants. Il continua à surveiller personnellement la compilation du classement jusque dans lesannées 1960.

Le classement est rapidement devenu l'une des rubriques les plus populaires du journal. Après seulement quelques semaines, il commence à être relayé dans les notes des maisons de disques et les communiqués de presse. En octobre1954il s'est élargi au Top 20 et en avril1956au Top 30. Le classement a également donné des idées à d'autres, leRecord Mirrora lancé son propre classement en1955et leMelody Makerle7avril1956.

Le précurseur de l'actuel classement officiel est apparu pour la première fois dans leRecord Retailer(renommé aujourd'huiMusic Week) en mars1960sous forme d'unTop 50,mais n'a pas été immédiatement reconnu comme le classement officiel du pays. Le classement duNMEétait toujours le plus reconnu et avait l'avantage de disposer d'une meilleure exposition médiatique grâce à sa diffusion surRadio Luxembourg(en version anglaise). Tout au long des années 1960, les divers classements ont lutté pour acquérir la reconnaissance du public, menant à quelques anomalies historiques - par exemple, le deuxième single desBeatlesPlease Please Meétait numéro un dans la plupart des classements, mais pas dans leRecord Retailer.Pour ajouter à la confusion, le classement employé par laBBClors des émissionsPick of the PopsetTop of the Popsétait établi en faisant la moyenne des différents classements et donc n'était exact avec aucun d'entre eux et étaient enclins à des résultats ex æquo. L'exemple le plus notoire fut lorsque trois disques,Do it againdesBeach Boys,I've Gotta Get a Message to YoudesBee GeesetThis guy's in love with youdeHerb Alpert,arrivèrent dans le classement à la1^replace la même semaine pendant l'été1968.Il y avait également des classements, comme leFab 40employé au milieu des années 1960 par la station deradio pirateRadio London,qui, en raison de leurs audiences importantes, étaient influents. Mais ils étaient essentiellement des classements de rotations radio et n'avaient aucun rapport avec les ventes.

En février1969un classement plus fiable a émergé d'une alliance entre laBBCet leRecord Retailer.Pour la première fois une organisation professionnelle de vote, leBritish Market Research Bureau(BMRB), a été commissionnée pour surveiller le classement, elle s'appuyait les ventes de 500 magasins de disques, plus du double qu'aucun autre classement auparavant. Le nouveau Top 50 officiel, compilé sur ordinateur pour la première fois, a été inauguré le12 février 1969.Depuis lors, lui et ses successeurs ont été édités chaque semaine parRecord Retailer,puisMusic Week.

En mai1978,le classement des singles a été élargi d'un Top 50 à un Top 75.

L'âge de l'électronique

En janvier1983,leBritish Market Research Bureaua perdu le contrat au profit deGallup,qui collecte les données de manière électronique, au lieu de se baser sur un registre. Cette méthode était dépendante du bon fonctionnement du service postal,et était également peu sécurisée.Bien queGallupait produit les classements depuis 1983, les premières bornes nécessaires à la collecte électronique n'apparurent dans les magasins de disques qu'en1984.À partir d'octobre1987,il devint possible d'incorporer toutes les ventes effectuées le samedi, jusqu'à la fermeture des magasins, pour être annoncé le dimanche après-midi, au lieu d'attendre le mardi (voire le mercredi en cas dejours fériés). À partir de ce moment leChart Showdu dimanche sur BBC Radio 1 annonce un tout nouveau classement basé sur les ventes réelles et non plus sur une estimation compilée en général sur les cinq seuls premiers jours.

Le classement était toujours officiellement un Top 75. Cependant, enjanvier 1983Gallupcommence à produire une sectionNext 25(25 suivants), allant de la76^eà la100^eposition. Ce classement étant repris par magazinesMusic WeeketRecord Retailer.Cette section n'était cependant pas un reflet précis des ventes. Les disques dont les ventes baissaient trop en étaient exclus, permettant à d'autres de grimper à des positions qu'ils ne pouvait pas vraiment tenir. Si un ancien hit montrait une petite augmentation des ventes (par exemple en étant vendu à prix réduit pour vider les stocks), il apparaissait comme ré-entrée alors qu'il n'était disponible réellement qu'à quelques endroits.

Vers1990les coûts pour produire les classements s'élevaient à plus de 600 000£.Gallupse servait (selon les sources) de 900 à 1 500 magasins chaque semaine. LeBritish Association of Record Dealers(BARD) et laBritish Phonographic Industry(BPI), ont annoncé en janvier l'arrêt des contrats avecGallup,Music Weeket laBBCau30juin1990.Le1^erjuillet1990,lamaison d'éditionde Music Week,Spotlight Publications/Link House,a créé une nouvelle entreprise indépendante, leChart Information Network Ltd.(CIN), pour commissionner les classements. LeCINa coopéré avecGallup,laBBCet laBARD.Au début laBPIa refusé de rejoindre lecomité de supervision des classements(CSC) duCINet d'autoriser leurs classements.

Ennovembre 1990,la sectionNext 25du UK Singles Chart, cesse d'être imprimé par le magazine officiel des ventesMusic Week.Du24novembre1990au6 avril 1991,seul leRecord Mirrorcontinue d'imprimer cette section.

Enjanvier 1991,leCINfait l'objet du partenariat commercial entrepublisher Spotlight/Link House,et laBPI.Chaque partie paye 50 % des coûts des classements, qui s'élevaient alors grimpés à 1 million delivres sterling,mais se partagent également les revenus. LeCSCse compose maintenant deMusic Week,duCIN,deGallup,de laBBC,de laBARD,et laBPI.Plus tard leCINa cherché à s'ouvrir de nouvelles opportunités de marché et décrocher de nouveaux contrats publicitaire; ceux-ci incluant des fax et des services téléphoniques au prix fort et des bulletins d'informations des classements,Charts+Plus(édité demai 1991ànovembre 1994) etHit Music(éditée deseptembre 1992àmai 2001).

À partir demai 1991,le bulletin nouvellement établi,Charts+Plus,comportait le classement des singles avec les positions 76 à 200 (plus celui des albums des places 76 à 150, le Top 50 des compilations, et plusieurs autres classements). Enseptembre 1992,un deuxième bulletin a été créé:Hit Music,qui comporte, parmi d'autres classements, le Top 75 singles ainsi qu'un renaissantNext 25.

Début1993,un appel d'offres est lancé pour le contrat de compilation des classements. Le contrat deGalluparrivait à échéance enjanvier 1994.Enavril 1993,laBARDrenouvela ses contrats avec leCIN.Les compagnies membres de laBARDdevaient fournir leurs chiffres de ventes exclusivement auCIN.Enmai 1993,leCINa annoncé queMillward Brown,filiale deWPP,avait gagné le contrat des classements. Les points principaux des discussions étaient les coûts croissants, les avancées technologiques, et un meilleur accès aux données. LeCINvoulait contrôler l'analyse des données et également détenir les droits de toutes les recherches deMillward Brown.

Le1^erfévrier1994,Millward Browna succédé àGallupcomme compilateur des classements duCIN.La taille initiale de l'échantillon était de 1 250 points de ventes, elle atteignit 1 600 au mois d'avril 1994.Le premier classement basé sur des données deMillward Browna été publié le6février1994.

Ennovembre 1994,lalettre d'informationCharts+Pluscesse d'être publiée, et Hit Music, étend la couverture de ses classements jusqu'à unnon trafiquéTop 200 des singles, Top 150 des albums et Top 50 des compilations. En novembre1996le classement des albums s'est étendu au Top 200.

L'édition numéro 439 de mai2001du bulletin d'informationHit Musicfut le dernier. Enseptembre 2001,le fervent défenseur desHit-parade,Herman Verkade, conclu un accord avec leCINpour créer un nouveau bulletin d'information indépendant:ChartsPlus,couvrant les 75 premiers singles, une version compressée des positions 76-200, le Top 200 albums, Top 50 compilations, et beaucoup d'autres classements.

Ennovembre 2001leChart Information Network(CIN) change de nom et devientThe Official UK Charts Company.

L'âge de l'internet

En2005,Wes Buttersa présenté le dernier Top 40 de l'émissionChart Show,marquant ainsi la fin de sa présence surRadio 1.Le Chart Show a alors été radicalement remanié pour le classement du16 avril,le premier à combiner les ventes physiques avec les ventes numérique. Plusieurs classements avaient été essayés avant, dont un en2004avec les ventes de téléchargement comptés à part, mais son intégration à l'UK Singles Chartreflétait l'ère changeante, où les ventes physique régressaient tandis que les ventes numériques grimpaient. Le17avril2005,les hôtesJKetJoelont déclaré surBBC Radio 1qu'ils avaient observé que l'intégration des ventes de téléchargements avait eu comme conséquence, à peu de chose près, le doublement des ventes sur une semaine. Pour la première semaine de ce nouveau classement, il ne fut pas évident que le doublement constaté eut un réel impact dans le haut du classement. Quelques singles, en milieu de classement, en ont eux bénéficié.

Au début, laBritish Association of Record Dealers(BARD) s'était inquiétée de la popularité du téléchargement légal l'emportant sur les ventes en boutique. Elle s'est également plainte que certains singles soient indisponible en versions physiques, ce qui pouvait créer une confusion chez les clients et engendrer des lacunes dans les rayons des boutiques. Mais elle était d'accord sur le principe des nouvelles règles, à condition que les ventes numériques soient disponibles uniquement si elles étaient couplées à une mise en vente équivalente en single physique vendu en magasins en même temps. Cependant, car il n'y avait aucune règle sur le nombre minimum de copies,Gorillaza contourné cette règle en mettant son singleFeel Good Inc.sur les plateformes de téléchargement et en le diffusant à seulement 300 copies vinyle le12avril2005,un mois avant sa diffusion générale. Ce qui lui a permis de débuter dans le classement en22^epositionet de rester dans le Top 40 pendant une plus longue période.

Après d'autres pressions de l'industrie musicale, un deuxième compromis a été conclu en2006,qui permet aux singles de sortir en téléchargement une semaine avant leur sortie physique.Black Eyed PeasetNe-Yoentrent plus tôt dans le classement en conséquence, et le2 avril 2006CrazydeGnarls Barkleyest devenue la première chanson à atteindre la1^replace sur ses seules ventes de téléchargement de musique. Selon ces mêmes règles les singles seraient maintenant exclu du classement deux semaines après la suppression des formats physiques. Ceci conduitCrazyà sortir du classement après 11 semaines alors qu'il était encore5^e,et plus tard,ManeaterdeNelly Furtadodisparut alors qu'il était encore10^e.

Au-delà du fait que les ventes numériques continuaient d'augmenter tandis que les ventes physiques continuaient de diminuer de mois en mois, de plus en plus d'artistes entrent dans le Top 40, mais de moins en moins entrent dans le classement directement numéro 1. Tandis qu'au début la proportion de ventes numériques par rapport aux ventes physiques dans le classement était relativement basse, une majorité de singles voient maintenant plus de 50 % de leurs ventes se faire sur des plateformes de téléchargement. Les ventes des clips vidéos et les ventes deviales téléphones mobiles sont maintenant également comptées, mais il n'est pas prévu que les ventes de sonneries soient un jour incluses.

Le1^erjanvier2007,la musique téléchargée fut totalement intégrée dans les classements. Désormais tout téléchargement, avec ou sans un équivalent physique, est comptabilisé dans le classement. Ceci permit àCrazyetManeater,se vendant toujours assez fortement sur les plateformes de téléchargement bien que leurs équivalents physiques aient été supprimés de la vente depuis un certain temps, tous les deux retournèrent dans le classement avec plusieurs autres qui avaient été exclus les mois précédents.Chasing CarsdeSnow Patrolretourna même dans le Top 10,alors queHoney to the BeedeBillie Piper,à la suite d'une mise en avant ironique du titre parChris MoylessurRadio 1afin de tester les nouvelles règles du classement, est réapparu en17^eplace presque huit ans après sa sortie du classement.

La deuxième chanson à réapparaitre dans le Top 40 plusieurs années après sa1^resortie estI'll be missing youdePuff DaddyetFaith Evans,qui réapparu à la32^eposition une décennie après avoir été numéro 1. L'impulsion cette fois était une récente nouvelle interprétation du titre lors d'un concert en mémoire de laprincesse DianaàWembley.Deux mois plus tardnessun dormadeLuciano Pavarottiretourna dans le classement en24^eposition la semaine suivant sa mort, 17 ans après sa première entrée. Le titre atteint par la suite à la1^replace. Pendant ce temps, un gorille batteur dans une publicité à la télévision pour du chocolat au lait aidaitIn the Air TonightdePhil Collinsà s'élever à la14^eplace 26 ans après sa première entrée et 19 ans depuis sa sortie avec un autre mix. Aucune de ces chansons n'avait été officiellement rééditées.

Blag, Steal and BorrowdeKoopa(en)est devenue la première chanson à rentrer dans le classement sans n'avoir jamais eu de sortie physique. Koopa est également le premier groupe sans contrat avec une maison de disques à le faire aussi. Dans l'année, ils le feront encore par deux fois avecOne OffSong for the SummeretThe Crashatteignant respectivement la21^eet16^eplace, alors que le groupe reste sans contrat jusqu'à l'année suivante.

Après l'annulation de sa sortie physiqueSay It RightdeNelly Furtadofut le premier single à entrer dans le Top 10 sans qu'aucun support ne se retrouve jamais en boutique.Lord Don't Slow Me Downd'Oasisfut le deuxième,Violet HilldeColdplayle troisième.

RundeLeona Lewisest devenue la11^echanson à atteindre la1^replace grâce à ses seuls téléchargements. À la différence des dix précédents cette chanson n'eut jamais de sortie physique.

Un effet notable que les nouvelles règles du classement ont eu, a été de révéler le pouvoir des téléchargements, particulièrement si une copie physique n'est plus, ou n'a jamais été, disponible. En dépit de sept semaines de présence dans le classement courant 2006 puis supprimé parce qu'inéligible selon les vieilles règles,Chasing CarsdeSnow Patrol,cité précédemment, s'est maintenu dans le classement 91 semaines. Seul un autre single dans l'histoire du classement a fait mieux (My WaydeFrank Sinatraavec 124 semaines.Rule the worlddesTake Thata tenu 62 semaines,Rehabd'Amy Winehouse57 semaines,UmbrelladeRihanna51 semaines (12^e). En attendant,Say It RightdeNelly Furtado,en dépit de sortie physique, a tenu le Top 31 semaines rien qu'avec ses téléchargements.

HallelujahdeLeonard Cohen,repris parJeff Buckleyen1994se dressa à la2^eplace le21décembre2008sur ses seuls téléchargements, à la suite de la formation d'un groupe de protestation massive surFacebookde 110 000 personnes pour devancer la version d'Alexandra Burke1^erà Noël.

Une autre conséquence que les nouvelles règles du classement ont prévu, mais qui n'a pas été matérialisé à grande échelle jusqu'ici, est le cas d'un artiste important qui sortirait un nouvel album. Toutes ou la plupart de ses pistes pourraient apparaître dans le classement car le téléchargent de différentes chansons serait préféré à celui de l'album complet. Excepté un ou deux titres deMikaou desArctic Monkeys,il n'y avait aucun exemple significatif jusqu'en octobre2007,quand sortit labande originaledeHigh School Musical 2où six titres se retrouvèrent simultanément dans le Top 75,ainsi que quatre autres qui les suivaient un peu plus loin dans le classement. Un mois plus tardLeona Lewisa placé cinq titres de son albumSpiritdans le classement de singles simultanément. Un exemple plus notable pourrait venir avec l'arrivée attendue depuis longtemps du catalogue desBeatlessur les plateformes de téléchargement. Les analystes les plus optimistes prévoient que la totalité du Top 10 soit prise d'assaut par des chansons du groupe.

Un autre effet que les nouvelles règles ont prévu et qui a été vérifié, est la réapparition dans le classement d'un certain nombre de favoris saisonniers. Durant la période de Noël 2007, 19 titres ont été dans cette configuration, sans qu'ils soient officiellement réédités, et sont ainsi réapparus grâce à leurs seuls téléchargements. Deux d'entre eux l'un de -Mariah Careyet l'autre desPogues- atteignirent même le Top 5. Deux chansons de fêtes de fin d'année plus anciennes d'Andy Williamset dePerry Como,qui n'avait jamais été classé auRoyaume-Uni,entrèrent pour la première fois dans le classement. Pendant la période de Noël 2008, 11 titres de Noël sont revenus dans le Top 75, dont les chansons deMariah Careyet desPoguesqui sont montées tous deux jusqu'à la12^eplace cette fois ci.

Définition du classement officiel

Le classementBBC/Record Retailerest accepté par tous comme « officiel » depuis février1969.Il existe une polémique sur le fait de savoir quel classement devrait être considéré comme correct avant cette date. La réponse la plus fréquente à cette question est de considérer le classement duRecord Retailercomme le bon de 1960 à 1969, et celui duNMEavant cela. Cette vision fut lancée par leGuinness Book of British Hit Singles,publié la première fois en 1977. Cependant, elle peut être contestée en prétextant que presque personne ne considérait le classement duRecord Retailercanonique au moment de sa publication, du moins jusqu'à ce que leRecord Mirrorai commencé à l'éditer aussi. Quelques ouvrages de référence prennent simplement dès le début le Record Mirror comme source. C'est l'approche adoptée parThe Top 20 Book,compilé tous les deux ans parTony Jasperde1978à1994,etRock File,une publication annuelle durant lesannées 1970dont la partieChart Logfut le précurseur de la définition duGuinness Book of British Hit Singles,ainsi que celui de nombreux livres deDave McAleer.Le résultat de cette approche est un classement qui commence en 1955, et rejoint le classement duRecord Retailler,et ainsi est en accord avec leGuinness Book,en 1962.

On peut aussi considérer que le classement duNMEest le bon pour, au moins, une partie des années 1960, puisqu'il était indiscutablement celui le plus suivi. De même, le classement duMelody Makerpeut être considéré correct pour la même période parce qu'il prenait un plus grand nombre de magasins dans son panel. Cependant, ce dernier est moins pratique puisqu'à la différence des classements du NME, les classements du Melody Maker n'ont jamais été réimprimés et sont donc difficiles à obtenir.

Official UK Charts Companya adopté la solution duGuinness Book of British Hit Singlesen tant que définition du classement officiel, toutefois les différentes approches continuent à coexister.

Comparaison des classements avant 1969 au Royaume-Uni

• New Musical Express(NME)

NME a lancé le premier classement des ventes de singles auRoyaume-Uni(Top 12) le14novembre1952,d'abord compilé avec un système de points, sur un échantillon de 15 à 30 magasins sur un total de 53. Le classement a évolué en Top 20 à partir du1^eroctobre1954,Top 30 à partir du13avril1956et Top 50 à partir d'avril1983.La taille de l'échantillon qui était au début de 15 à 30 magasins passe à 70 au début des années 1960, et atteint 150 magasins au mois dejuin 1963.NME a compilé son propre classement jusqu'au28mai1988,après quoi il a employé le Network Chartpendant quelques années.

• Record Mirror

Record Miror a lancé un Top 10 le22janvier1955,plus tard transformé Top 20 puis en Top 30. Il cesse enmars 1962quand le Record Mirror commence à reprendre le classement du Record Retailer.

• Radio Luxembourg(RTL en France)

Radio Luxembourg était très influente dans lesannées 1950et 1960, mais n'a jamais eu son propre classement. Elle a lancé un Top 20 basé sur le classement de musique du Melody Maker dès1948et a diffusé le Top 20 des ventes du NME au début de 1960. Durant lesannées 1970,le classement se scinda en divers classements en tous genres.

• Melody Maker

Melody Maker a lancé un Top 10 des ventes de singles enavril 1956,en parallèle - puis en remplacement - du classement de musique qu'il lança 10 ans plus tôt. Le classement est devenu un Top 50 enseptembre 1962.La taille de l'échantillon était de 30 magasins lors du lancement, passant à 110 en 1963, 150 en 1965 et 220 avant la fusion avec le classement deDisc and Music Echoenaoût 1967.

• Disc and Music Echo

Disc and Music Echo a lancé un Top 20 enfévrier 1958,basé sur un échantillon de 25 magasins. Il passa à un Top 30 avec un échantillon de 75 à 100 magasins en 1966. Le classement est devenu un Top 50 enavril 1966et a fusionné avec le classement du Melody Maker enaoût 1967.En raison d'une diffusion plus restreinte et la plus petite taille de son échantillon, le classement de Disc and Music Echo n'était généralement pas aussi bien considéré que d'autres à la même époque.

• Record Retailer

Le magazine Record Retailer a lancé un Top 50 le10 mars 1960.Son échantillon n'était que de 30 magasins au début, passant à 40 au mois demars 1962,60 au mois demars 1963et 80 en 1969. C'était le seul classement important à exclure lesEP,qui avaient leur propre classement séparé jusqu'au30 novembre 1967.Les EP ont été inclus au classement général, juste à temps pourMagical Mystery TourdesBeatlesqui a fait une pointe à la2^eplace.

• British Broadcasting Corporation(BBC)

BBC a introduitPick of the Popsle4 octobre 1955,tous les quinze jours jusqu'à la fin de l'année, puis hebdomadairement, basée sur une moyenne des classements des singles du Record Mirror et du NME - et probablement aussi Melody Maker à partir d'avril 1956.

Critères d'inclusion

Afin de pouvoir rentrer dans leUK singles chart,un single doit remplir plusieurs conditions:

• Il doit être disponible en un ou plusieurs formats éligibles. Les formats éligibles sontCD,DVD,vinyle,cassette,téléchargement numérique,miniDiscetflexi disc.
• Tous les formats doivent contenir le titre décrit ou une de ses version/remix.
• Seuls trois formats peuvent être inclus dans les ventes d'un single. Les ventes des formats additionnels sont exclues lors du calcul des ventes.
• Le single doit être proposé au moins au prix de ventes minimum requis, afin d'empêcher les maisons de disques de conclure un accord de prix réduit avec des détaillants.
• Chaque format doit n'avoir pas plus de quatre titres différents dessus, bien que chaque chanson puisse apparaître dans un nombre illimité de versions différentes.
• Le temps maximum quel que soit le format ne doit pas dépasser 25 min si plus d'une chanson différente est présente, ou de 40 min si seulement une chanson est présente dans de multiples versions/mixes.
• Un formatmini CDest maintenant reconnu pour l'accession au classement. Il doit avoir un temps maximum de dix minutes et ne peut pas comporter plus de deux pistes. Ce doit être un CD 8cmet vendu dans une simple pochette. Son prix minimum est inférieur à celui d'un CD single classique. Cette alternative meilleure marché a été reconnue pour la première fois enoctobre 2003afin de rendre les singles plus attrayant face au téléchargement illégal de musique répandu, cette taille de CD est employée dans beaucoup d'autres pays (tel que leJapon) pour les singles depuis beaucoup d'années.

Le règlement complet du classement limite aussi la façon dont le single peut être empaqueté et quels cadeaux peuvent être offerts aux acheteurs. Les règles complètes peuvent être téléchargés sur le site internet de l'Official UK Chart Companyou être obtenus par la poste.

Diffusion des classements

BBC Radio 1était le premier diffuseur en 1967, et a toujours diffusé le classement officiel depuis. Les premières années, seul le Top 20 était diffusé. Il a été graduellement augmenté de sorte que le classement couvre aujourd'hui le Top 40. Ce Top 40 n'était pas joué entièrement jusqu'au début 1991. Quatorze ans après, leChart Showa été remanié une fois de plus, seulement avec les morceaux du Top 20, certain étant joué. Depuis le14 octobre 2007Fearne Cotton et Reggie Yates présentent l'émission. LeChart Showa toujours été diffusé le dimanche en début de soirée et n'a été déprogrammé qu'une seule fois, le31 août 1997,lors de la mort deprincesse Diana.

Pendant quelque temps durant lesannées 1970,le classement a été dévoilé le mardi midi (ou le mercredi suivant les jours fériés), initialement pendant l'émission de Johnnie Walker avecTime is nightdeBooker T. and the MG'sen musique de fond. Plus tard, Paul Burnett, Dave Lee Travis et Gary Davies ont poursuivi la présentation. Durant cette période, l'émission du dimanche était simplement une rediffusion du mardi précédent. Mais, fait crucial, elle était diffusée sur laFMenstéréo(la fréquence FM était partagée avecBBC Radio 2,mais était la plupart du temps attribué à cette dernière -BBC Radio 1avait uniquement certaines plages horaires sur cette fréquence, de 22h00 à minuit les jours de semaines, de 13h00 à 19h30 le samedi et de 17h00 à l'extinction le dimanche) - cependant, depuisoctobre 1987le nouveau classement est diffusé en premier le dimanche.

La version télévisée duChart Show,appeléeThe UK Top 40,a débuté en 2002 dans les programmes enfants de laBBC,CBBC.Y sont diffusées des vidéos choisies, et le Top 10 en entier à rebours. Cette version a été animée par Adrian Dickson et Konnie Huq de sa création àseptembre 2004,puis par Andrew Hayden-Smith jusqu'à la dernière émission le12 juin 2005.

LeChart showdu dimanche était à l'origine intituléPick of the Popset était présenté par Alan "Fluff" Freeman, qui était responsable depuis 1961 d'une émission surBBC Light Programme(devenuBBC Radio 2) (cependant avec des petites lacunes les premières années, lorsque laBBCcherchait son style). Il a plus tard été repris surCapital Radio,où était combiné le Top 15 de l'époque (différent de celui de laBBC) à un Top 15 passé. Ce format a été repris en revenant surRadio 1,sous la forme d'une présentation de vieux tubes accompagnant trois classements différents du passé, après que la station publique reçut sa propre fréquence FM en 1988. Il est donc diffusé tout le temps en stéréo (précédemment il n'était disponible en stéréo que sur une fréquenceFMpartagée avecRadio 2).

À partir du1^eroctobre 1972,ce classement était présenté le dimanche par Tom Browne dès 16h00 surRadio 1enAMet de 18h00 à 19h00 enFM(et sur la fréquence AM deBBC Radio 2).Simon Batesl'a de temps en temps remplacé. Le programme a été diffusé par les deux canaux,Radio 1etRadio 2,jusqu'en 1979.

Après que Tom Browne a terminé son dernier classement le26 mars 1978,Simon Batesprit la relève de façon permanente. Pendant son passage, le Top a été augmenté aux 40 premiers et commençait à 17h00 - la première heure était surRadio 1uniquement,Radio 2continuant à ne le diffuser qu'à partir de 18h00. Par la suite, l'émission est devenu exclusive àRadio 1,mais elle continua à être diffusée sur la fréquenceFMpartagée par les deux stations, ainsi les auditeurs pouvaient l'entendre en stéréo avec une bonne réception, particulièrement le soir. Vers cette période, il y a eu des changements de fréquence enAM(sur les longues et moyennes ondes) -Radio 4se déplaça en longues ondes,Radio 2se déplaça en moyennes ondes,Radio 3se déplaça sur l'ancienne fréquence de Radio 1 (prise aujourd'hui parAbsolute Radio) etRadio 1promue en tête du cadran. La réception deRadio 1demeurait cependant encore souvent médiocre.

Du2 septembre 1979au31 janvier 1982,Tony Blackburna repris la présentation. Après avoir été éconduit de son émission quotidienne au bout de douze ans, il a succédé à Ed Stewart dans leJunior Choiceles week-ends - un programme qui a été arrêté quand les enfants ont cessé de demanderMilly Molly Mandyet ont commencé à vouloir écouter les chansons des classements, qui, en ce temps, comportaient des groupes commeThe Specials,MadnessetThe Selecter.

Du10 janvier 1982au1^erjanvier 1984,Tommy Vance a animé l'émission. Bien qu'habituellement considéré comme un spécialiste deheavy metalet derock,qu'il présentait dans leFriday Rock Show,il a su adapter ses présentations, avec notamment des anecdotes et des détails sur un large éventail de disques.

Du8 janvierau23 septembre 1984,Simon Batesest revenu à la tête de l'émission, mais le30 septembre(le jour du17^eanniversaire deRadio 1) il fut remplacé par Richard Skinner. C'était la date où leNetwork Chart Show,une émission de radio sur l'Independent Local Radio network,a débuté en concurrence directe à l'émission officielle, vu qu'elle était diffusée au même horaire. Il y avait plusieurs différences entre le classement officiel et son concurrent.Radio 1qui était la plupart du temps uniquement disponible en mono, son émission de classement était diffusée en stéréo sur la FM, alors que leNetwork Chart Showétait seulement diffusé en mono jusqu'au début desannées 1990(parce que les canaux deLBC,qui transportait l'émission au reste du réseau et qui était normalement seulement employé pour des bulletins d'informations, ne pouvaient seulement transporter que les transmissions mono). À la différence du classement deRadio 1,leNetwork Chart Showintégrait aussi les rotations radio dans la compilation de son classement et diffusait de la publicité. Le classement rival remporta un certain succès quelque temps, il était plus à jour que le classement deRadio 1pendant les trois premières années (avec très peu de chansons, tel que la version deFerry AiddeLet it bequi est arrivée numéro 1 dans leNetwork Chart Showavant qu'elle entre tout simplement dans le classement officiel), mais le classement officiel triompha vers la fin desannées 1980.

À partir du printemps 1986, Bruno Brookes a succédé à Richard Skinner - vers la fin desannées 1980l'émission fut précédée par leChartbusters,qui comportait des chansons émergentes pas encore entrées dans le Top 40. Du30 septembre 1990au1^ermars 1992il a été dirigé par Mark Goodier. Brookes est revenu à partir du15 mars 1992(après que Tommy Vance est revenu pendant une semaine) mais il a tiré sa révérence trois ans plus tard, suivi par Goodier, encore, le23 avril 1995et à partir du début desannées 2000Scott Mills remplaçait Goodier quand il était en vacances. Goodier a quitté l'émission le17 novembre 2002,le jour du cinquantième anniversaire de la création du classement. Ses successeurs ont été Scott Mills, Wes Butters, JK, Joel et maintenant Fearne Cotton et Reggie Yates.

Polémiques sur le numéro 1

Depuis l'origine duUK Singles Chart,nombres d'interrogations ont fait leur apparition à propos de certains singles, entre autres la question de savoir certains auraient dû ou non être numéro 1. Ces polémiques ont créé beaucoup de conflits pour quelques numéro 1 - spécialementPlease Please MedesBeatlescomme déjà abordé ci-dessus.

Il y eut une période où l'industrie du disque entière faisait une pause àNoël.Par conséquent aucun classement de singles ne sortait le mardi suivant Noël. Quand la collecte des chiffres des ventes est passée des registres à l'électronique, le classement de la semaine de Noël a commencé à être compilé mais sans jamais être diffusé. La coutume voulut que le numéro 1 en place ne changeait pas. Cependant, il y eut une exception, à Noël 1980: à la suite du meurtre deJohn Lennon,une frénésie d'achats de son single démarra le8 décembre,ce qui a eu comme conséquence que(Just Like) Starting Overdevint numéro 1 au Top. Il fut détrôné la semaine suivante parThere's No-one Quite Like Grandma.Cependant, la semaine suivante, c'est la réédition du classique de noël de Lennon,Happy Xmas (War Is Over)qui est arrivé numéro 1 dans le classement de la semaine de Noël. Ce classement n'a donc jamais été édité et il est ainsi omis des listes de numéros 1.^{[réf. nécessaire]}Avant que le classement officiel suivant ne soit publié,Imagineavait pris la1^replace, techniquement John Lennon a eu troisn^o1 d'affilée, chose qu'aucun autre artiste n'a pu réaliser.

En pleine semaine de la célébration dujubilé d'argentde la reineÉlisabeth II,enjuin 1977,lesSex Pistolssortent leur deuxième single,God Save The Queen,qui exprime un grand mépris pour la royauté. Il y avait des spéculations et des rumeurs sur le fait que lesSex Pistolsallaient être numéro 1 lors de cette semaine historique, maisétonnammentRod Stewartconserva la1^reposition du classement pour sa quatrième semaine avecI Don't Want To Talk About It / The First Cut Is the Deepest^{[réf. nécessaire]}.Les rumeurs ont alors commencé à circuler que les compilateurs du classement avaient arrangé le classement pour éviter la polémique. Un certain nombre d'autres classements, y compris celui édité par leNMEavait placéGod Save The Queennuméro un des ventes.

Dans les années 1950, des singles ont fréquemment partagé la1^reposition. Dans les années 1980, une nouvelle règle a été instaurée sur la façon de traiter les ex-æquo du classement (pas uniquement les numéro 1): le single dont les ventes avaient le plus augmenté par rapport à la semaine précédente devancerait l'autre. Enseptembre 1990,The JokerdeSteve Miller BandetGroove Is In The HeartdeDeee-Liteavaient vendu autant de copies de leurs singles, mais en raison de cette règle,Deee-litea été relégué en numéro 2 etThe Jokerpris la tête du classement. Après les contestations et les plaintes de la maison de disques de Deee-lite,WEA,la règle a été abandonnée et les égalités ont de nouveau été possibles, bien qu'il n'y ait plus eu de pole position commune depuis.

En 1987,Jack Your BodydeSteve « Silk » Hurleyest numéro 1 pendant 2 semaines,mais en fait il n'aurait jamais du l'être. Le vinyle 12 "dépassait le temps maximum pour un single et donc la réédition deReet PetitedeJackie Wilsonaurait dû rester une cinquième semaine en haut du top etI Knew You Were Waiting (for Me)a été privé d'une semaine au Top.^{[réf. nécessaire]}

L'arrivée des supports multiples, entrainant la présence d'un single dans les bacs en plusieurs versions différentes, a causé une polémique en1982quandTown Called MalicedeThe Jamentra directement à la première place et de ce faitGolden BrowndeThe Stranglersresta numéro deux.Town Called Maliceétait disponible en deux versions — la version studio survinyle 7 "et un enregistrement live survinyle 12 "— etla maison de disques des Stranglers,EMI,protesta auprès duBritish Market Research Bureau,arguant que beaucoup de fans de Jam achetaient les deux versions du disque.^{[réf. nécessaire]}LeBMRBrépondit que rien de préjudiciable n'avait eu lieu.^{[réf. nécessaire]}Et en vingt ans, la multiplication des supports est devenue la norme.

Il est parfois arrivé qu'un faux numéro 1 soit annoncé. Quand le classement de la semaine du28 février 1976a été dévoilé, Manuel et sonMusic Of The Mountains,reprise de l'œuvre demusique classiqueespagnoleConcerto d'AranjuezdeJoaquín Rodrigo,avait détrônéDecember, 1963 (Oh, What a Night)deThe Four Seasonsde son piédestal. Mais quelque temps après que le classement a été rendu public, il a été découvert qu'en raison d'une erreur informatique le classement entier était erroné. Quand le classement correct a été recompilé, Manuel a été relégué à la3^eplace, derrièreThe Four SeasonsetI love to lovedeTina Charles.Un incident similaire est arrivé avec le classement du10 novembre 1979.Une erreur de compilation a mené à l'annonce deWhen You're in Love with a Beautiful WomandeDr. Hooken1^reposition à la place deOne Day At A TimedeLena Martell.L'erreur n'est pas immédiatement apparue, bien qu'elle ait été mise en évidence à temps pour l'édition hebdomadaire deTop of the Pops.

Sponsors

LeUK Singles Charta, pendant longtemps, été sponsorisé par diverses compagnies privées. Ce serait en soi anodin si le classement n'était pas diffusé exclusivement surBBC Radio 1,unestation de radiopublique qui ne peut pas diffuser de publicité ou être sponsorisée. Le choix du sponsor du classement des singles est, cependant, choisi par l'Official UK Charts Company,donc laBBCne reçoit pas d'argent dans cette opération. Dans le passé le nom des sponsors était cité pendant l'émission, ceci permettait aux sponsors de faire de la publicité indirecte sur une station de radio publique.

Pendant de nombreuses années le classement était sponsorisé par worldpop.com, un site Web de musique. Cependant, en 2004,Coca-Colaest devenu le sponsor. Pendant un moment, la BBC a continué la pratique de mentionner le sponsor pendant leChart Show.Il y eut une levée de boucliers énorme contre cette pratique, en partie à cause de la polémique autour des publicités concernant les produits gras et sucrés diffusés aux enfants. Les apparences laissaient croire aussi que la BBC, une organisation supportée par une redevance et qui n'est pas autorisée à faire de la publicité, était sponsorisée. Ce qui était faux.

LaBBC,liée au début par son contrat, est par la suite parvenue à un accord qui lui permet de taire le nom du sponsor dans l'émission.

Source

• (en)Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé«UK Singles Chart»(voir la liste des auteurs).

Articles connexes

• UK Albums Chart
• UK Dance Chart
• UK Download Chart
• UK Hip Hop and R&B Chart
• UK Indie Chart
• UK Rock and Metal Chart