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Science-fiction

genre de fiction principalement littéraire, cinématographique et vidéo-ludique
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Pour les articles homonymes, voirScience Fiction (homonymie)etSF.

Lascience-fictionest ungenrenarratif,principalementlittéraire(littératureetbande dessinée),cinématographiqueetvidéo-ludique.Comme son nom l'indique, elle consiste à raconter desfictionsreposant sur des progrèsscientifiquesettechniquesobtenus dans un futur plus ou moins lointain (il s'agit alors également d'anticipation), parfois dans un passé fictif[1]ou dans ununivers parallèleau nôtre. Elle met ainsi en œuvre des progrès physiquement impossibles, du moins en l'état actuel de nos connaissances, donnant les thèmes classiques duvoyage dans le temps,duvoyage interplanétaireouinterstellaire,de lacolonisation de l'espace,de la rencontre avec desextra-terrestres,de la confrontation entre l'espèce humaine et ses créations, notamment lesrobotset lesclones,ou de lacatastrophe apocalyptique planétaire.

Amazing Stories,premiermagazinede science-fiction américain.

L'intrigue des récits de science-fiction peut se dérouler sur Terre (utopies,dystopiesqui sont souvent descontre-utopies), dans l'espace interstellaire(vaisseau spatialdans lespace opera,exoplanètesdans leplanet opera) ou les deux.

Lahard science-fiction,notamment lebiopunk,lecyberpunket lepostcyberpunk(qui met en scène des robots), extrapole des connaissances actuellesscientifiques,technologiquesetethnologiques.

Ce genre peut parfois être associé à d'autres, comprenant une dimension inexplicable ou imaginaire comme lareligion,lefantastique(surnatureletréalisme fantastique:mythologie,extra-terrestre,monde perdu,mondes parallèles), lafantasy(science fantasyouspace fantasy,faisant souvent intervenir lamagie), ainsi que laguerreou l'humour.

Étymologie et origine

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Couverture duno270 () illustrée parPhilippe Legendre-Kvater.

Le terme français« science-fiction »a pour origine le terme anglaisscience fiction,qui est apparu en 1851 sous la plume deWilliam Wilsondans un essai intituléA Little Earnest Book Upon A Great Old Subject[2].Il s'agissait alors d'un usage isolé. En,on trouve dans les colonnes du courrier d'Amazing Storiesla phrase suivante:«Remember that Jules Verne was a sort of Shakespeare in science fiction»[3].C'est en 1929, à la suite de l'éditorial d'Hugo Gernsbackdans le premier numéro dupulp magazineintituléScience Wonder Stories,que le terme commence à s'imposer aux États-Unis, aussi bien dans les milieux professionnels que chez les lecteurs, remplaçantde factod'autres vocables alors en usage dans la presse spécialisée comme «scientific romance» ou «scientifiction»[4].

Dans son essai intituléOn The Writing of Speculative Fiction,publié en 1947 dansOf Worlds Beyond,l'auteur américainRobert A. Heinleinplaide en faveur du concept de «speculative fiction»[5],ou fiction spéculative réaliste[6]pour se démarquer des récits defantasyqui paraissaient encore à l'époque sous l'étiquette générale descience fiction.Si lenéologismede Robert A. Heinlein connait un grand succès jusque dans les années 1960, le terme descience fictionse maintient toujours comme référence. Ainsi,Le Meilleur des mondesd'Aldous Huxleyest un roman de type science-fiction.

Dans lemonde francophone,le terme descience-fictions'impose à partir des années 1950[7],ayant pour synonyme et concurrent direct le motanticipation.Précédemment, il s'agissait plutôt de«merveilleux scientifique»ou de voyages« extraordinaires ».Si le mot anglais original s'écrit le plus souventscience fiction,le mot français s'orthographie avec un trait d'union:science-fiction.L'abréviation françaiseS.F.,ouSF,est devenue courante à partir des années 1970[7].

Définitions et fonctionnement

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Une représentation répandue que l'on trouve dans lesdictionnaires[8]dépeint la science-fiction comme un genre narratif qui met en scène desuniversoù se déroulent des faits impossibles ou non avérés en l’état actuel de lacivilisation,destechniquesou de lascience,et qui correspondent généralement à des découvertes scientifiques et techniques à venir[9].Cette description générale recouvre de nombreux sous-genres, comme lahard science-fiction,qui propose des conjectures plus ou moins rigoureuses à partir des connaissances scientifiques actuelles, lesuchronies,qui narrent ce qui se serait passé si un élément du passé avait été différent, lecyberpunk,branché sur les réseaux, lespace opera,laspeculative fiction,leplanet opera,le policier/science-fiction et bien d’autres. Cette diversité de la science-fiction rend sadéfinitiondifficile. Bien qu'il n'existe pas deconsensusà propos d'unedéfinition de la science-fiction(en)(presque tous lesécrivainsont donné leur propre définition), on admet généralement que certains mécanismes narratifs caractéristiques doivent être présents dans une œuvre pour que l'on puisse la classer dans cegenre.Ainsi,The Cambridge Companion to Science Fiction[10]synthétise ces caractéristiques par la formulation de plusieurs réquisits:

« C’est notre monde disloqué par un certain genre d’effort mental de l’auteur, c’est notre monde transformé en ce qu’il n’est pas ou pas encore. Ce monde doit se distinguer au moins d’une façon de celui qui nous est donné, et cette façon doit être suffisante pour permettre des événements qui ne peuvent se produire dans notre société - ou dans aucune société connue présente ou passée. Il doit y avoir une idée cohérente impliquée dans cette dislocation; c’est-à-dire que la dislocation doit être conceptuelle, et non simplement triviale ou étrange - c’est là l’essence de la science-fiction, une dislocation conceptuelle dans la société en sorte qu’une nouvelle société est produite dans l’esprit de l’auteur, couchée sur le papier, et à partir du papier elle produit un choc convulsif dans l’esprit du lecteur, le choc produit par un trouble de la reconnaissance. Il sait qu’il ne lit pas un texte sur le monde véritable. »

—Philip K. Dick,lettre du[11]

  • l'activité de compréhension du lecteur:elle fait suite à la distanciation. Le lecteur doit reconstruire unmonde imaginaireà partir deconnaissancesqui ne relèvent ni dumerveilleuxni dureligieux,mais dethéoriesou de spéculations scientifiques, même s'il s'agit de connaissances qui violent les principes de nos connaissances actuelles. Ce monde inhabituel n'étant pas donné d'un coup, le lecteur doit se servir pour cela d'éléments fournis par l'auteur (objets techniques spécifiques, indices de structures sociales particulières,etc.). Ainsi, elle se distingue nettement de la fantasy, genre qu'elle côtoie dans les rayons des librairies, ce qui n'empêche pas l'écrivainTerry Pratchettde déclarer avec humour: « La science-fiction, c'est de la fantasy avec des boulons »[12];
  • les références à un bagage culturel commun:le vocabulaire et les thèmes de la science-fiction font partie d'uneculturefamilière au lecteur qui lui permet de s'yreconnaître.Lesmagazines de science-fictioncontribuent à la popularité du genre.

La science-fiction peut être un matériau pour laprospective,puisqu'elle construit et diffuse des représentations de l'avenir. Elle aide les prospectivistes à imaginer les conséquences et implications des développements techniques. La science-fiction est plus à l’aise dans l’exploration imaginaire et moins sujette à des préventions. La mise en récit ou la mise en images facilite les expressions et alerte sur des tendances jugées inquiétantes[13],[14].

Sous-genres

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Article détaillé:Genres de science-fiction.

Hard science-fiction

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Article détaillé:Hard science-fiction.
Couverture duGalaxieno140, parPhilippe Legendre-Kvater(janvier 1976).

Une définition de lahard science fiction,ouhard SF,fut proposée par l'écrivain américainAllen Steeleen 1992[15]:« Lahard SFest une forme de littérature de l'imaginaire qui se construit autour de la science établie ou de son extrapolation prudente ». L'expression fut utilisée pour la première fois en1957par P. Schuyler Miller dans un compte-rendu deIslands of SpacedeJohn W. Campbell,publié dans la revueAstounding Science Fiction[16].Ce genre est représenté par exemple par les œuvres d'Arthur C. Clarke,Stephen BaxteretGreg Egan.

Voyage dans le temps

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Article détaillé:Voyage dans le temps.

Le voyage dans le temps peut être un genre à part entière ou l'un des thèmes d'une œuvre. Ce genre affronte les problèmes liés auxparadoxes temporels,comme leparadoxe du grand-père,mais peut amener à des réflexions sur certains événements historiques lorsque, par exemple, un personnage crée l'histoirequ'il voulait en fait observer, comme dansVoici l'hommedeMichael Moorcock.Le classique du genre estLa Machine à explorer le tempsdeH. G. Wells.

Uchronie

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Article détaillé:Uchronie.

L’uchronieprend comme point de départ une situation historique existante et en modifie l’issue pour ensuite imaginer les différentes conséquences possibles. Un exemple estLe Maître du Haut ChâteaudePhilip K. Dick.

LeSteampunkest, par exemple, une forme d'uchronie rétro-futuriste, principalement caractérisée par les œuvres deJules Verneou deH. G. Wells,ainsi que par le romanL'Ève futured'Auguste de Villiers de l'Isle-Adam.

Cyberpunk

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Article détaillé:Cyberpunk.

L’appellation cyberpunk est apparue dans les années 1980. Elle désigne un sous-genre de l'anticipation, elle-même sous-genre de la science-fiction, décrivant un monde futuriste de manière dystopique (négative). Le cyberpunk met souvent en scène un futur proche, avec une société technologiquement avancée (notamment pour les technologies de l'information et lacybernétique).

Parmi les principaux écrivains cyberpunk, on peut citerWilliam Gibson,et plus particulièrement son romanNeuromancien(1984), ouNeal Stephenson.

Space opera

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Article détaillé:Space opera.

Les récits despace operaarticulent leur intrigue autour de voyages interplanétaires ou interstellaires. Dans ces récits, les théories d'astrophysique croisent les protocoles des récits d'aventures maritimes et en reprennent généralement le lexique (vaisseau, flotte…)[17].Une part non négligeable de ces récits relève également de lascience-fiction militaire.Ces récits, où la possibilité des déplacements à très longue distance est centrale, permettront le développement du thème d'empire interstellaire ou galactique.

LeSpace operaapparaît en France notamment avecLa Roue fulgurantedeJean de la Hireen 1908 puis dans les années 1920 avec les romans de l'auteur américainEdward Elmer Smith,notammentLa Curée des astres(1928) co-écrit avecLee Hawkins Garby(en),qui parait en1928dans le magazine spécialisé américainAmazing Stories[18].Ensuite cette thématique apparait à une plus grande échelle dansTriplanétaire(1934) qui ouvrait leCycle du Fulgur[19].Après la Seconde Guerre mondiale, lespace operadevient un genre prisé de la télévision, avec des séries commeStar Trek(États-Unis, 1964) deGene RoddenberryetCosmos 1999(Angleterre, 1975) deGerry Anderson.Le filmStargate, la porte des étoilesest à l'origine, en 1997, de la sérieStargate SG-1et de trois séries dérivées, qui connaissent un grand succès populaire tout au long des années 2000.

Inspirée de la fascination contemporaine pour la technologie, l'espace et les lieux « exotiques », exploitant les nouvelles technologies audio telles que leson stéréophonique,l'enregistrement multipisteet les premiersinstruments électroniques,laspace age pop(litt.« pop de l'ère spatiale ») est un sous-genre musical d'easy listeningassociée aux compositeurs, auteurs-compositeurs et chefs d'orchestre américains et mexicains de l'ère spatialedes années 1950 et 1960[20],[21].

En littérature, le genre se porte bien dans les années 2000 et 2010, à travers de grands auteurs et des œuvres majeures au premier rang desquelsDan Simmons(cyclesHypérionetEndymion,Ilium et Olympos),Peter F. Hamilton(cyclesL'Aube de nuit,L'Étoile de Pandore,La Trilogie du vide),Alastair Reynolds(cycle des Inhibiteurs),David Weber(cycleHonor Harrington) etJohn Scalzi(cycleLe Vieil Homme et la Guerre)[source secondaire nécessaire].

Space fantasy

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Article détaillé:Space fantasy.

Les récits qui mêlent à des univers despace operacertains éléments typiques de lafantasy:magie, quête initiatique, atmosphère de conte. Ce genre peut réunir aussi bien les univers futuristes façonWarhammer 40,000,où eldar et orques se battent à bord d'immenses machines de guerre, que d'autres plus étranges commeSpelljammer,où elfes, nains et humains explorent l'espace à bord de navires magiques, dépourvus de la moindre trace de technologie. Un cycle présentant les caractéristiques de laspace fantasypeut également évoluer enplanet opera fantasy,comme les cycles deTénébreuseetLa Ballade de Pernpar exemple. Pour le cinéma, le genre connaît un succès retentissant en 1977 avec le filmLa Guerre des étoiles(renomméStar Wars: A New hopeà partir de 1981) (États-Unis, 1977) deGeorge Lucas,premier volet de la trilogie originaleStar Wars,puis quatrième volet de la saga cinématographique du même nom.

Planet opera

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Article détaillé:Planet opera.

Les récits deplanet operaont pour décor une planète étrangère aux caractéristiques déroutantes et mystérieuses, où les principaux personnages ont pour mission d'explorer et de découvrir sous tous ses aspects (faune, flore, ressources). La trilogie d'Helliconiaen est l'exemple canonique.

Science-fiction post-apocalyptique

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Article détaillé:Science-fiction post-apocalyptique.

La science-fiction post apocalyptique met en scène le monde après une catastrophe ayant détruit la planète et/ou radicalement changé la société.

Science-fiction féministe

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Article détaillé:Science-fiction féministe.

La science-fiction féministe explore la thématique du genre en science-fiction, explorant le thème du genre, de la sexualité, des cyborgs, desmondes unigenréset de la place des femmes. Parmi les précurseures, on compte Christine de Pizan avec son allégorieLa Cité des dames[22],[23],[24],[25],[26],[27].En France le roman de l'écrivaine féministeMarie-Anne RobertVoyage de Milord Cétondans les Sept Planètespublié en 1765 est considéré comme un des premiers romans de science-fiction[28].

En 1666 paraitThe Blazing WorlddeMargaret Cavendish,qui décrit un royaume utopique gouverné par une impératrice. Une autre des premières écrivaines de science-fiction est Mary Shelley, son romanFrankenstein(1818) traite de lacréation asexuéed'une nouvelle vie et est considéré parfois comme une réinvention de l'histoire d'AdametÈve[29]et est un des premiers romans du genre de la science-fiction, mais aussi féministe dans son essence.

Bertha von Suttnerpublie enDas Maschinenalter entsteht(en français:L'âge des machines) en 1889 qui est considérée comme la première utopie littéraire publiée par une autrice de langue allemande[30].

Rêve de Sultane(1905), de laféministe musulmanedescience-fiction bengalieRokeya Sakhawat Hussainest le premier du genre au Bengale. Il est écrit en langue anglaise et aborde le rôle limité des femmes dans l'Inde coloniale.Dans le roman utopiqueBeatrice the Sixteenth(1909), l'écrivaine transgenreIrene Clydecrée un monde où le genre n'est plus reconnu et l'histoire elle-même est racontée sans l'utilisation de noms sexués[31].

Trois textes notables de la science-fiction féministe de la période des années 1960 sontLa Main gauche de la nuit(1969) d'Ursula K. Le Guin,Une femme au bord du temps(1976) deMarge PiercyetL'Autre Moitié de l'homme(1970) deJoanna Russ.Chacun met en évidence ce que les autrices croient être les aspects socialement construitsdes rôles de genreen créant des mondes avec des sociétés sans genre[32].

Dans les années 1970, des romans de féminisme intersectionnel et descience-fiction queerfont leur apparition.Liens de sangd'Octavia E. Butler(1979)[33]raconte l'histoire d'une femme africaine-américaine vivant aux États-Unis en 1979 qui voyage de manière incontrôlable dans le temps vers le sud d'avant-guerre. Le roman pose des questions compliquées sur la nature de la sexualité, du genre et de la race lorsque le présent fait face au passé.Samuel Delanyest un auteur bisexuel et afro-américain emblématique qui aborde de manière frontale pour la première fois la sexualité queer dans ses romans et nouvelles.…et pour toujours Gomorrhe(Aye, and Gomorrah…) remporte leprix Nebula de la meilleure nouvelle courte1967 etL'Intersection Einsteinremporte leprix Nebula du meilleur roman1967. Delany publie aussi un essai intituléRacism and Science Fiction[34].La nomination de femmes et de personnalités queer et issues de minorités raciales entraine en 2013 des réactions fortes de Larreia Correia, qui crée peu de temps après le mouvement desSad Puppies,une campagne anti-diversité dans le milieu SF[35].

Histoire

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Article détaillé:histoire de la science-fiction.

La science-fiction est un genre complexe qui se prête mal à l'exégèse historique[36].De nombreux aspects, comme les raisons sociales, économiques, culturelles de son développement dans tel pays, n'ont pas fait, ou très peu, l'objet d'études approfondies. Les études de la science-fiction en tant quelittératureà part entière sont également peu nombreuses.

« Précurseurs »

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Illustration de Lorenz Scherm pour l’Histoire comique contenant les Estats et empires du Soleil(Amsterdam, 1710) deCyrano de Bergerac

De même que par un débat sans fin on tente de définir la science-fiction, ses historiens ne sont pas toujours d'accord sur les origines du genre, et c'est un poncif de l'histoire de la science-fiction que de rechercher ses origines dans les écrits les plus anciens.Histoires vraiesécrit auIIesiècleparLucien de Samosate,est parfois considéré comme le premier ouvrage relevant du genre[37],[38].Ses voyages extraordinaires auront une très longue postérité. Mais cettearchéologiese heurte à une objection:

« L'erreur de tout historien de la science-fiction est de négliger qu'il ne peut y avoir de science-fiction (même baptisée « anticipation scientifique ») tant qu'il n'y a pas de sciences, et même de sciences appliquées[39].»

Pour sa part,Régis Messacn'hésite pas à prétendre dès 1926 que l'on pourrait « composer un numéro entier deThe American Mercuryrien qu’avec des titres d’œuvres de fiction traitant de thèmes scientifiques ». Et d’en citer quelques-unes choisies au hasard parmi les plus significatives:

Parmi les romans du début duXXesiècle, il citeLe Péril bleu,deMaurice Renardetles Xipéhuz,deJ. H. Rosny[40].

D'autres, c'est le cas deBrian Aldissdans son essaiTrillion Year Spreeou deJoanna RussdansTo Write Like a Womanconsidèrent que le premier roman de science-fiction n'est autre que le romanFrankensteindeMary Shelley[41],[42].C'est du moins le premier ouvrage dans lequel est créée une histoire fantastique qui ne relève pas de la pure fantaisie ou du surnaturel:«The event on which this fiction is founded has been supposed, by Dr. Darwin, and some of the physiological writers of Germany, as not of impossible occurrence.»

Parmi les précurseurs sont souvent cités:

« Conjecteurs rationnels »

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Un train aérien. Illustration deLa Fin du mondedeCamille Flammarion.1911.

La science-fiction moderne compte notamment une mère fondatrice et deux pères fondateurs:

Ils appartiennent cependant à une époque qui voit fleurir de nombreux romans d'anticipation scientifique. Cette floraison est favorisée par de nombreux progrès scientifiques réels, par l'Alpha bétisationde la fin duXIXesiècle et par le développement d'une littérature populaire diffusée par des revues.

Parmi les auteurs d’environ trois mille « romans scientifiques » écrits en français entre 1860 et 1950[46],on signalera:Maurice Renard,Gustave Le Rouge,Léon Groc,Régis Messac(Quinzinzinzili),Jacques Spitz(L'Œil du purgatoire),Théo Varlet,Jean Ray,René BarjaveletOlivier de Traynel.

La science-fiction n'est donc pas née aux États-Unis auXXesiècle[47],mais en France auXIXesiècle. Des écrivains commeFlammarion,Verne,Rosny aîné,ouRenardavec lemerveilleux scientifiquevont poser les bases de la science-fiction moderne, bien avantHeinlein,Asimov,Dicket d'autres écrivains américains.

Âge d'or

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Article détaillé:âge d'or de la science-fiction.
Les meilleurs Récits de….

Si la science-fiction a vu le jour en Europe et s’est bien développée en France, au Royaume-Uni et en Allemagne, ce sont les États-Unis, entre 1920 et 1955, qui donneront au genre son « âge d'or ». Ce déplacement de l'EuropeauxÉtats-Unispeut s'expliquer par plusieurs facteurs: d'une part, la presse populaire en Europe est plus exposée à la censure liée aux publications pour la jeunesse; d'autre part, la littérature, enFranceparticulièrement, est fortement hiérarchisée entre une littérature distinguée et une littérature de masse[48].Un autre facteur est l'industrialisationde lapresse,qui permet des publications bon marché et à gros tirage. C’est à ce moment que se multiplient les revues spécialisées de science-fiction qui suivent la tradition despulps(revues populaires de faible qualité et très peu chères). Citons parmi les premières du genreWeird Tales,née en 1923;Amazing Stories,née en 1926;Wonder Stories,née en 1929;Astounding Stories,née en 1930. Aux États-Unis, plus de 30 revues existeront simultanément. L’édition sous forme de livres des textes de science-fiction est plus tardive, et se manifestera plus particulièrement après la Seconde Guerre mondiale, avec lelivre de poche,et dans des pays dont l'industrie favorise ce type de format au détriment de la revue, comme laFrance.Elle précède de peu la disparition de nombreuses revues.

Certains auteurs et critiques, commeSerge Lehman,voient cependant là une sorte d'« amnésie » frappant la production française. Dans l'anthologieChasseurs de chimères(2006), Lehman rassemble des textes tels que la nouvelle deJ.-H. Rosny aîné,Les Xipéhuz(1897); l'épopée spatiale deJean de La Hire,La Roue fulgurante,parue dansLe Matinen 1907;La Découverte de Paris,d'Octave Béliard,parue dansLectures pour tous(1911); le roman deMaurice Renard,Le Péril bleu(1912), racontant la rencontre avec une autre espèce;Les Signaux du Soleil(1943) deJacques Spitz,etc. Le magazineSciences et Voyagespublie ainsi plusieurs nouvelles au cours de la première moitié duXXesiècle, tandis que lePrix Jules-Vernerécompense divers auteurs de 1927 à 1933 puis de 1958 à 1963. Après laSeconde Guerre mondiale,la France découvrira la SF américaine, notamment sous l'influence deBoris VianetRaymond Queneau[49].En 1953,Michel Butorcommente la« crise de croissance de la science-fiction[50]».

Le support de parution périodique (revue,pulp) a fortement marqué le genre. Le format et la périodicité ont fait que beaucoup de nouvelles et de courts romans (novellas) ont été écrits. Les œuvres longues n’étaient que le fait des auteurs les plus célèbres et paraissaient par épisodes, ce qui n’était pas sans conséquences sur le texte puisque les auteurs devaient s’y adapter. De ces premiers magazines spécialisés ont émergé la plupart des principaux écrivains classiques de science-fiction:Howard Phillips Lovecraft,Isaac Asimov,Frank Herbert,Ray Bradbury,Arthur C. Clarke,Frederik Pohl,Robert A. Heinlein,Alfred Bester,A. E. van Vogt,Clifford Donald Simak,Theodore Sturgeon,etc.Si cette période voit apparaître les auteurs de référence, les productions habituelles n'en sont pas moins médiocres:

« […] très vite les magazines se multiplient. Ils visent d'abord un public populaire et sacrifient la qualité littéraire ou même la vraisemblance à la recherche du sensationnel […] »[51].

Elle est aussi marquée par son temps, en particulier dans les années 1930-1940 où à travers les poncifs du genre transparaissent des thèmes nationaux et populistes:

« On définit souvent ainsi la « dernière » époque Gernsback: des récits sans véritable rigueur narrative, où les aventures s'enchaînent de façon simpliste, où la « conjecture » est réduite à un changement de décor et l'altérité des peuples et planètes extra-terrestres, simplifiée en « danger universel »; un merveilleux scientifique proche duscientismeet s'encombrant moins de rigueur que de brillant; une action frénétique mise au service d'une morale réactionnaire »[52].

La science-fiction n'échappe pas non plus à l'influence dunazisme(voirScience-fiction et nazisme). Cette période fut aussi marquée par l'émergence du cinéma, né en 1895. Celui-ci se tournera très tôt vers la science-fiction et le fantastique, avecLe Voyage dans la LunedeGeorges Méliès(1902) et les films de l’expressionnismeallemand, comme leNosferatu(Nosferatu, eine Symphonie des Grauens) deF.W. Murnau(1922) etMetropolisdeFritz Lang(1927). Parmi les films majeurs de cette période, on peut citerFrankenstein(James Whale,1931),King Kong(Merian C. CooperetErnest B. Schoedsack,1933), qui étonna par ses effets spéciaux,Le Jour où la Terre s'arrêta(The Day the Earth Stood Still,Robert Wise,1951 — qui réalisera plus tard le premierStar Trek, le film)[53]etPlanète interdite(Forbidden Planet,Fred M. Wilcox,1956). Mais il ne faut pas oublier une production plus populaire mais aussi emblématique, caractérisée (avant l’ère de la télévision) par lesserials,films découpés en épisodes, dont les héros s’appelaientFlash Gordon(1936, 13 épisodes) ouBuck Rogers(1939, 12 épisodes).

La bande dessinée ne fut pas en reste, avec l’explosion descomicscommeBuck RogersetFlash Gordon,et ceux qui sont consacrés aux super-héros (Superman,Batman,Wonder Woman(de laDC Comics), ou bien encoreSpider-Man,les Quatre Fantastiques,X-Men(de laMarvel)). En France, de 1953 à 1962, les publicationsArtimadéveloppèrent ce genre dans des publications de kiosque, avec des histoires originales (Meteor,Atome Kid), et des traductions de matériel britannique (La Famille Rollinson dans l'espace) ou américain (Aventures Fiction,Sidéral,etc.).

Parmi les écrivaines de l'époque on trouveJudith Merril,autrice deLe Permissionnaire,Alice Eleanor Jones,autrice deLife, Incorporated(1955),The Happy Clown(1955),Recrutement Officer(1955); etShirley Jackson,autrice deMaison hantée(1959) etNous avons toujours vécu au château(1962).

Mutations des années 1960-1970

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Article détaillé:New wave (science-fiction).
Illustration de couverture duGalaxiebisno45 (1975).

Depuis les années 1960-1970 émerge une science-fiction différente, moins narrative, influencée par lacontre-cultureet lessciences humaines.Elle porte un regard critique sur notre société et propose souvent une réflexion sur les problèmes contemporains (écologie,sociologie,rôle des médias, sexualité, drogues, rapport aupouvoir,aux nouvelles technologies, à l’histoire). Elle est ancrée dans son temps et ses problématiques, tout en restant œuvre d’évasion. Elle sert aussi d'exutoire comme le futLa Guerre éternelledeJoe Haldeman,roman dans lequel l'auteur exorcise sa guerre du Viêt Nam. Cela n'empêche pas les éditeurs de continuer à publier une science-fiction purement distractive.

En 1967,Anne McCaffreycommence sa série de science-fictionLa Ballade de Pern[54].Deux des nouvelles incluses dans le premier roman,Le Vol du dragonfont de McCaffrey la première femme à remporter un prix Hugo ou Nebula[55].La main gauche de la nuitd'Ursula K. Le Guin se déroule sur unmonde unigenré,une planéte dont les habitants n'ont pas de sexe bilogique fixe. C'est l'un des exemples les plus influents d'anticipation,descience-fiction féministeet descience-fiction anthropologique(en)[56],[57].

Des écrivaines telles queLouky Bersianik(L'Euguélionne,1976) ouFrançoise d'Eaubonne(Les bergères de l’apocalypse,1978) s'approprient le genre pour exprimer desrevendications féministesdont on pourra trouver le prolongement dans des dystopies telles queLa servante écarlate[41]deMargaret Atwood.Marge PiercypublieUne femme au bord du tempsen 1976 etJoanna RussL'Autre Moitié de l'hommeen 1970.

La science-fiction a également exploré d'autres voies à travers l'expérimentation stylistique. Au Royaume-Uni, lanew waveest née autour deMichael Moorcocket sa revueNew Worlds.Brian AldissetJ. G. Ballard,dont le romanCrashest un bon exemple des recherches formelles poursuivies par cette école.Judith Merrila popularisé le genre aux États-Unis, sans toutefois employer le termeNew Wave[58].En 1966, l'américainRobert Heinleindécrit dansRévolte sur la Lune,une société libertaire innovante[59].En France,Michel Jeurys'est inspiré duNouveau RomandansLes Singes du tempsetLe Temps incertain.

Certains auteurs utilisent des tropes de science-fiction reconnaissables, mais ne les commercialisent pas comme de la science-fiction:The Stone Gods(en)(2007) deJeanette Winterson,etLe Dernier Homme(roman) (2003) deMargaret Atwood[60].

Doris Lessing,qui a reçu plus tard leprix Nobel de littérature,a écrit une série de cinq romans de SF entre 1979 et 1983,Canopus dans Argoqui dépeignent les efforts des espèces et civilisations plus avancées pour influencer celles qui le sont moins, y compris les humains sur Terre[61],[62],[63].

Année 1980 - 1990

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En 1986,Lois McMaster Bujoldcommence saSaga Vorkosiganpar un premier romanCordelia Vorkosigan(roman)avec un personnage féminin fort, Cordelia[64],[65].

Actuellement

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Depuis lors, la science-fiction est un genre riche et diversifié. Elle mêle des œuvres de grande qualité (et a gagné ses lettres de noblesse littéraires avec des auteurs commeRay Bradbury) à de la «littérature de gare». Parmi les auteurs contemporains, on peut citer entre autresOrson Scott Card,Dan Simmons,Iain Banks,Alastair Reynoldsou encorePeter F. Hamilton.Le FrançaisAlain Damasio,propose quant à lui une science fiction libertaire et militante en réaction face aux sociétés de contrôles et à l'émergence des réseaux sociaux.

Les sous-genres, évoqués au début du texte, se sont aussi multipliés et de nouveaux continuent d’apparaître.

La science-fiction est aujourd'hui utilisée notamment dans l'armée française,une dizaine d'auteurs spécialisés dans ce genre narratif ont été sollicités afin d'imaginer des potentielles menaces entre 2030 et 2060[66],[67].

Nouvelle géographie

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La science-fiction a aussi étendu son essor géographiquement, bien au-delà des États-Unis. On a vu, par exemple, une « nouvelle vague » de science-fiction française dans les années 1970 (avec, entre autres,Pierre Pelot(alias Pierre Suragne),Jean-Pierre Andrevon,Gérard Klein(également responsable de la collectionAilleurs et Demaindeséditions Robert Laffont,qui a beaucoup fait pour donner à cette littérature ses lettres de noblesse),Michel Jeury,Philippe Goy,Dominique Douay,Pierre BordageetAyerdhalou encorePhilippe Ébly(pour les enfants et adolescents des années 1970 et 1980). Et aussiRené Barjavelqui excelle dans ce domaine. On compte aussi de nombreux auteurs de talent dans les pays de l’Est (rarement traduits en français) avec à leur tête le PolonaisStanislas Lem(Stanisław Lem) et les frères russesArcadi et Boris Strougatski.

Si en France les revues spécialisées n’ont jamais joué un rôle de premier plan, comme aux États-Unis, elles n’en existent pas moins. Parmi les principales, on peut citerGalaxies,Bifrost,Fiction,Khimaira,Lunatique,Science-Fiction magazine,Solaris,Univers.

Cinéma et séries d'animation

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Article détaillé:Chronologie du cinéma de science-fiction.
Cette sectionne cite pas suffisamment ses sources(novembre 2014).
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Dans le monde francophone, particulièrement en France et au Québec, l'usage de l'anglicismesci fi[68]est très courant pour décrire ce genre cinématographique. Grâce aucinémale lectorat a grandement augmenté et lesromansde science fiction représentent aujourd'hui uneindustriehautement lucrative. La science-fiction est d'ailleurs un des genres majeurs du cinéma, soit sous la forme d’adaptations d’œuvres littéraires, soit sous la forme de créations originales.Le Voyage dans la Lune(1902) deGeorges Mélièsest ce que l'on peut considérer comme le premier film de science-fiction. Parmi les films importants qui impo sắc rent un certain nombre de standards, on peut retenir2001, l’Odyssée de l’espace(1968) deStanley Kubrick,La Planète des singes(1968) deFranklin Schaffner,Star Wars(1977) deGeorge Lucas(qui intègre plusieurs éléments relevant davantage de lafantasy),Alien - Le huitième passager(1979) etBlade Runner(1982) deRidley Scott,Mad Max(1979) deGeorge Miller.Évidemment, il faut aussi citer la série britanniqueDoctor Whoapparue en 1963 et existant toujours aujourd'hui, qui est la plus longue série télévisée de science-fiction et a inspiré de nombreux auteurs de science-fiction. Lesannées 1980peuvent être considérés comme la décennie de la science-fiction; les plus grands exemples de sa popularité mondiale sont certainementE.T., l'extra-terrestredeSteven Spielberget la trilogie deRetour vers le futurdeRobert Zemeckis.Lasérie téléviséeStar Trek(datant de 1966) fut remise à la mode grâce à une série de films dérivés.

Le cinéma de science-fiction s'est considérablement diversifié à partir desannées 1990avecJurassic Parkde Steven Spielberg, ainsi qu'Independence DayetStargate, la porte des étoiles(1994) deRoland Emmerich.Ce film engendra les séries à succèsStargate SG-1,Stargate AtlantisetStargate Universe(respectivement, à partir de 1997, 2004 et 2009). La combinaison avec lacomédiefut de nouveau possible grâce àMen in BlackdeBarry Sonnenfeld,et ledramecatastrophe avecArmageddondeMichael Bay.Plus récemment[Quand?],MatrixdeLana et Lilly Wachowskiouvrit une nouvelle ère pour la science-fiction, avec pour thème le danger d'un monde informatisé. Cela n'empêcha pas les retours aux sources avec le remakeLa Guerre des mondes(d’aprèsH. G. Wells) etMinority Report(d'après une nouvelle dePhilip K. Dick); deux films réalisés par Steven Spielberg, l'un des maîtres incontestés du genre. L’idée perçue du film de science-fiction est souvent associée à une débauche d’effets spéciaux, mais il existe des films dits de « science-fiction minimaliste », qui mettent en scène la fiction sans aucun effet spécial, uniquement en jouant avec le cadrage, la mise en scène, le jeu d’acteurs et la musique; citons, par exemple,La JetéedeChris Marker(1962),SolarisetStalkerd’Andreï Tarkovski(1979),Le Trésor des îles GuerrièresdeFrançois-Jacques Ossang(1990), ou encoreCypher(film, 2002) de Vincenzo Natali,FAQ: Frequently Asked QuestionsdeCarlos Atanes(2004) etBienvenue à Gattacad’Andrew Niccol(Gattaca,1997).

Concernant lecinéma d’animation,les Japonais occupent une place prépondérante tant au cinéma qu’à la télévision (on parle d’animeou demanga eigapour désigner ces réalisations), avec notamment des réalisateurs commeLeiji Matsumoto(univers d’Albatoret ses dérivés),Katsuhiro Ōtomo(Akira) etMamoru Oshii(Ghost in the Shell). Mais des réalisations françaises (Le Secret des SélénitesouLes Fabuleuses Aventures du légendaire baron de MünchhausendeJean Image,GandahardeRené Laloux), ou bien américaines (Métal hurlant), font partie intégrante du développement de la science-fiction dans le cinéma d’animation. La déferlante desséries d’animation japonaises(parfois coproduites avec des Français ou des Américains), qui constituèrent l’essentiel des programmes « jeunesse » de la télévision française durant la décennie1978-1988,contribua largement à populariser le genre enFrance,bénéficiant d’une diffusion médiatique de masse sur des chaînes hertziennes (TF1,Antenne 2,FR3,puisLa Cinq) aux heures de grande audience. De ce fait, des séries telles queGoldorak,Capitaine Flam,Albator,Il était une fois… l'Espace,La Bataille des planètes,Les Mystérieuses Cités d'OretUlysse 31ont marqué une génération d’enfants desannées 1980.

Bande dessinée

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En bande dessinée, la science-fiction est l’occasion de développer des univers esthétiques fabuleux.

Aux États-Unis, après l’explosion des comics commeBuck Rogerset surtoutFlash Gordond’Alex Raymond(1934). Les précurseurs français sontRaymond PoïvetetRoger Lécureuxavecles Pionniers de l'Espérance(1945),MarijacetAuguste LiquoisouPierre DuteurtreavecGuerre à la Terrepublié parCoq hardi(1946/47) etKlineavecKaza le martienparu dans l’hebdomadaireOK(Belgique), de 1946 à 1948. Cette bande dessinée s'inspirait deFlash Gordon.En 1947 au Québec, le journalLe Progrès du Saguenaypublie la première bande dessinée de science-fiction du pays:Les Deux Petits Nains,du jeunePaulin Lessard.Il est difficile de ne pas parler d’Edgar P. Jacobs,dontLe Rayon Ufut publié en 1943. À la fin des années 1940, il crée la série des aventures deBlake et Mortimer,un classique du genre.

HergépublieObjectif Luneen 1950 etOn a marché sur la Luneen 1952.

Il y eut ensuiteBarbarella(1962) deJean-Claude Forest,Les Naufragés du temps(1964) dePaul GillonetJean-Claude Forest,Lone Sloane(1966) dePhilippe Druillet,Luc Orient(1967) d'Eddy PaapeetMichel Greget enfin et surtoutValérian, agent spatio-temporeldevenu plus tardValérian et LaurelinedeJean-Claude Mézières,Pierre ChristinetÉvelyne Tranlé(de 1967 à aujourd'hui) qui popularisa le genre science-fiction en bande dessinée. Christin et Mézières souhaitaient que les aventures de Valérian et Laureline soient aussi des histoires de politique-fiction (écologie, relation de classes ou de travail, féminisme, syndicalisme,etc.) plutôt situées à gauche[69]mais non directement ou ouvertement politique comme il peut y en avoir dansCharlie Hebdo[70].Mézièresfut largement pillé par les décorateurs et les costumiers deGeorge Lucas,qui possédait, entre autres, nombre des albums deValériandans sa bibliothèque, pourStar Wars(1977)[71],[72].

Roger Leloupest un scénariste et dessinateur belge dont une partie de la sérieYoko Tsunose déroule dans un univers empreint de science-fiction. Certains albums desAventures de Tintin et Miloupeuvent être classés dans la catégorie science-fiction, par exempleOn a marché sur la Lune,qui raconte, avec quinze ans d’avance, le premier voyage sur la Lune, ouVol 714 pour Sydney,qui fait intervenir des extraterrestres. Parmi les grands créateurs du genre, on compte beaucoup de dessinateurs et de scénaristes français ou travaillant en France, notamment ceux qui gravitent autour du journalMétal hurlant;citons, par exemple,Enki Bilal,Caza,Philippe Druillet,Alejandro Jodorowsky,Olivier Ledroit,MoebiusetOlivier Vatine.De même avec le magazine bimensuelÈre compriméeavecDick Matena,Rafa Negreteou encoreCacho Mandrafina.

On trouve également François Bourgeon avecLe Cycle de Cyann,une série qui invente une civilisation avec des mœurs, une faune et une flore parfaitement structurées.

Aux États-Unis, on peut citerAlex Raymond,Richard Corben,Frank Miller,et les BritanniquesSimon Bisley,Pat Mills(scénariste) etAlan Moore(scénariste).

En 1950,Frank Hampsoncréa pour le magazine britanniqueEagle,Dan Dare,Pilot of the Future.

Lesmangas(bandes dessinées japonaises) exploitent elles aussi énormément les thèmes de la science-fiction et du fantastique. Citons par exempleGō Nagai,Akira Toriyama,Katsuhiro ŌtomoetMasamune Shirow.

Œuvres audio

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Alain Damasio a scénariséFragments Hackés d’un Futur qui résiste[73],une fiction audio qui propose un univers dystopique, et dresse un monde où bien commun et libertés individuelles ont laissé place à une surveillance étatique et policière extrême. L'œuvre est lauréat 2015 duGrand Prix de la fiction radiophoniquede laSociété des gens de lettres[74].

Fandom, lectorat et prix littéraires

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Articles détaillés:Fandom de la science-fictionetPrix littéraires de science-fiction.

Lalittératurede science-fiction a généré une importante activité: du fait de sa publication relativement marginale, elle a très tôt suscité la création de formes d'institutionnalisation qui lui étaient refusées par la littérature « distinguée » et la critique littéraire source de légitimité. Des communautés d'initiés se sont créées: l'expressionfandomde la science-fiction ou fandom SF fait ainsi référence à la communauté de gens dont l'un des intérêts principaux réside dans la science-fiction, ces personnes étant en contact les uns avec les autres en raison de cette passion commune. La notion de fandom[75]est donc associée à celle de sous-culture, dont la spécificité « science-fictionnesque » a été interrogée par des acteurs de ce domaine, telsGérard Klein[76]ouPhilippe Curval[77].

Des prix littéraires ont aussi été créés, d'abord par les amateurs de science-fiction, puis par des éditeurs qui ont contribué à la professionnalisation du genre. Les plus importants sont les prixHugoetNebulapour les États-Unis et pour la France leGrand prix de l'Imaginaireet leprix Rosny aîné.

D'après certaines enquêtes, le lectorat de la science-fiction serait majoritairement composé de garçons, collégiens ou lycéens[78].Des études sociologiques plus rigoureuses suggèrent en revanche que le genre n'est pas le critère dominant, la SF étant, à l'école, la littérature privilégiée des bons élèves et issus de milieux aisés[79]de même que ses lecteurs adultes disposent d'une éducation supérieure à la moyenne, technique ou non[80].

Sélection d'œuvres

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Littérature

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Théâtre

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Cinéma

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Article détaillé:Film de science-fiction.
Article détaillé:Chronologie du cinéma de science-fiction.

Télévision

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Jeu vidéo

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Événements ayant pour thème la science-fiction

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Les rassemblements autour de la littérature de science-fiction sont traditionnellement appelés «convention».

Pamela Dean(en)lisant à la convention de Minneapolis connue sous le nom deMinicon(en)in 2006

Festivals en France

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Notes et références

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  1. ↑Par exemple, les films de la sérieStar Warsse déroulent, selon le texte du générique de début,« il y a bien longtemps, dans une galaxie très lointaine ».
  2. ↑(en)William Wilson,A Little Earnest Book Upon A Great Old Subject,p.137,disponible surGoogle Livres.
  3. ↑Citationsde cette expression sur le siteScience Fiction Citations.
  4. ↑Roger Bozzetto,La Science-fiction,Armand Colin, 2007.
  5. ↑Citationsde cette expression sur le site Science Fiction Citations.
  6. ↑Robert A. Heinlein,"Grandeur et mi sắc res de la science-fiction", inRobert A. Heinlein et la Pédagogie du réel,Éditions du Somnium, 2008.
  7. ↑aetbVoir « Le nouveau petit Robert, dictionnaire Alpha bétique et analogique de la langue française », Éditions du Dictionnaire Le Robert, 1993.
  8. ↑Voir, par exemple, Informationslexicographiquesetétymologiquesde « science-fiction » dans leTrésor de la langue française informatisé,sur le site duCentre national de ressources textuelles et lexicales.
  9. ↑Olivier Parent, «Science-fiction: Entre fantasmes d’une société et explorations des avenirs de l’humanité», surFuturhebdo.fr,.
  10. ↑The Cambridge Companion to Science Fiction,Cambridge University Press, 2003,p.3-6.
  11. ↑Philip K. Dick, nouvelles 1947-1953, Denoël, 2000.
  12. ↑Anne Besson,La Fantasy, Klincksieck, 2007.
  13. ↑Rumpala Yannick, «Ce que la science-fiction pourrait apporter à la pensée politique»,Raisons politiques,4/2010 (no40),p.97-113DOI10.3917/rai.040.0097.
  14. ↑Philippe Durance (sous la direction de),La Prospective stratégique en action,Odile Jacob, 2014,p.379 à 389.
  15. ↑Cf. John CLUTE & Peter NICHOLLS,The Encyclopedia of Science Fiction,Orbit, 1994,p.542.
  16. ↑Westfahl, Gary, "Introduction",Cosmic Engineers: A Study of Hard Science Fiction (Contributions to the Study of Science Fiction and Fantasy),Greenwood Press,p.2.(ISBN978-0-313-29727-4).
  17. ↑Voir à ce propos: Irène LANGLET,La science-fiction. Lecture et poétique d'un genre littéraire,Armand Colin, Paris, 2006,p.170.
  18. ↑GardnerDozoisetJonathanStrahan,The New Space Opera,New York, Eos,,1stéd.(ISBN9780060846756),2
  19. ↑Voir à ce propos: John CLUTE et Peter NICHOLLS (éd.),The Encyclopedia of Science Fiction,Orbit, 1994,p.1139.
  20. ↑(en)«Catalog Rolling: How Record Labels Decide What Titles to Re-Release»,Pulse (Monthly music digest of Tower Records/Video),no164,‎,p.57.
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  29. ↑Brian Aldisshas argued thatFrankensteinshould be considered the first true science fiction story, because unlike in previous stories with fantastical éléments resembling those of later science fiction, the central character "makes a deliberate decision" and "turns to modern experiments in the laboratory" to achieve fantastic results.See The Detached Retina: Aspects of SF and Fantasyby Brian Aldiss (1995),page 78.
  30. ↑(de)Anne Stalfort, «Literarische Utopien von Frauen in der deutschen und US-amerikanischen Literatur des 20. Jahrhunderts»,Freiburger FrauenStudien,‎,p.59-76(lire en ligne)
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  68. ↑http://vilaingeek /fiches-tech/tout-sur-sci-fi/;Sci-Fi - Fiche technique.
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  75. ↑Voir par exempleJean-Jacques Régnier,"En être ou pas" inFiction,(11), automne 2010.
  76. ↑La Science-Fiction est-elle une subculture?
  77. ↑Jacques Bisceglia; Roland Buret:Trésors du Roman policier, de la Science-Fiction et du FantastiqueEt pour lapresse undergrounddont Jacques Sternberg fut le pionnier en France avec le Petit silence illustré. Le premier numéro, entièrement ronéoté par ses soins, comporte autant de coquilles que d'écrits, de dessins absurdes et délirants. Pour le deuxième, il demanda à Valérie et à moi de faire partie du comité de rédaction. Je fourbis des textes à l'arme blanche, rameutai les amis et fournis la première couverture, un téléphone pendu à une potence (que Jacques Sadoul dans son Histoire de la Science-Fiction continue au fil des éditions et de mes dénégations d'attribuer à Jacques Sternberg, ce qui m'énerve considérablement). Le Petit silence illustré était l'exemple même de ce que n'avait su faire Bizarre avec d'autres moyens, une revue libre, déjantée, créative où se mêlaient l'humour, l'absurde et la Science-Fiction, qui en fait l'ancêtre de Hara-Kiri et de la presse parallèle, mais pas du tout celui des fanzines.
  78. ↑Enquête de la revueLecture-Jeune.Voir aussi S. Manfrédo,La Science-fiction, aux frontières de l'homme,p.126.
  79. ↑Ch. Detrez, M. Cartierb et Ch. Baudelot,et pourtant ils lisent…,Seuil, 1999.
  80. ↑A. Torres,La Science-fiction française, auteurs et amateurs d'un genre littéraire(thèse de doctorat en sociologie), L'Harmattan, 1997.

Annexes

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Unecatégorieest consacrée à ce sujet:Science-fiction.

Bibliographie

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Études

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  • Marc Atallah,Écrire demain, penser aujourd'hui. La Science-fiction à la croisée des disciplines: façonner une poétique, esquisser une pragmatique,thèse de doctorat sous la dir. de Danielle Chaperon, Lausanne, 2008
  • Jacques Baudou,La Science-fiction,Que sais-je?, PUF, 1985
  • Roger Bozzetto,La Science-fiction,Armand Colin, 2007
  • Simon Bréan, préface deGérard Klein,La Science-fiction en France. Théorie et histoire d'une littérature,PUPS, 2012
  • Gianni Haver et Patrick J. Gyger (dir.),De beaux lendemains? Histoire, société et politique dans la science-fiction,Antipodes, 2002
  • Roland Lehoucq,La SF sous les feux de la science,Éditions Le Pommier, 2012
  • Amis Kingsley (Préface de Jean-Louis Curtis),L’Univers de la science-fiction,traduit de l'américain par Élisabeth Gille, Payot, 1962
  • I. Langlet,La Science-fiction. Lecture et poétique d'un genre littéraire,Armand Colin, 2006
  • Gilbert Millet et Denis Labbé,La Science-fiction,Belin,
  • André-François Ruaudet Raphaël Colson,Science-fiction, une littérature du réel,Klincksieck, 2006
  • Richard Saint-Gelais,L'Empire du pseudo: modernités de la science-fiction,Québec,Nota Bene, 2005,(ISBN978-2-89518-034-0)
  • Darko Suvin,Pour une poétique de la science-fiction,Presses de l'Université du Québec, 1977
  • Peter Szendy,Kant chez les extraterrestres. Philosofictions cosmopolitiques,Minuit, 2011
  • Jean-Clet Martin,Logique de la science-fiction. De Hegel à Philip K. Dick,Les impressions nouvelles, 2017

Dictionnaires et encyclopédies

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  • Brian Ash,Encyclopédie visuelle de la science fiction,Albin Michel(ISBN978-2-226-00691-2)
  • Claude Aziza &Jacques Goimard,Encyclopédie de poche de la science-fiction,Presses Pocket, 1986
  • Stan Barets,Le Science-fictionnaire(anciennement « Catalogue des âmes et cycles de la science-fiction » publié en 1981), « Présence du futur » Denoël
  • Francis Berthelot,Bibliothèque de l’Entre-Mondes: Guide de lecture, les transfictions,« Folio science-fiction » Gallimard
  • (en)John CluteandPeter Nicholls,The Encyclopedia of Science Fiction,New York: St Martin's Press, 1995(ISBN978-0-312-13486-0)
  • Jacques Goimard,Critique de la science-fiction,« Agora » Pocket, 2002
  • Lorris Murail,Les maîtres de la science-fiction,coll. Les compacts, Bordas, 1993
  • Lorris Murail,Le Guide Totem de la science-fiction,Larousse, 1999
  • François Rouiller,100 mots pour voyager en Science-Fiction,Les Empêcheurs de Penser en Rond, 2006
  • Francis Valéry,Passeport pour les étoiles,« Folio science-fiction » Gallimard
  • Pierre Versins,Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction,l'Âge d'homme, 1972
  • (it)Claudia Mongini etGiovanni Mongini,Storia del cinema di fantascienza: Dal 1985 al 1990,Fanucci,(ISBN978-88-347-0709-8).

Références bibliographiques

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Articles connexes

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Liens externes

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