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Théâtre-Lyrique

nom qui fut donné successivement à plusieurs salles de spectacle à Paris, au xixe siècle

LeThéâtre-Lyriqueest le nom qui fut donné successivement à plusieurs salles de spectacle à Paris, auXIXesiècle:

  • la première, située au 72,boulevard du Temple(aujourd'hui 10,place de la République,Paris11e). Cette salle, inaugurée en 1847 sous le nom deThéâtre-Historique,devenue Opéra-National en 1851, rebaptiséeThéâtre-Lyriqueen 1852, disparut en 1863 lors du percement de la place de la République dans le cadre des transformations d'Haussmann;
  • la deuxième, située place du Châtelet, à l'emplacement de l'actuelthéâtre de la Ville,fut construite de 1860 à 1862 et disparut dans un incendie le,lors des événements de la Commune. Reconstruite en 1874, la salle rouvrit sous le nom deThéâtre-Lyrique-Dramatiqueavant de redevenir Théâtre-Historique en 1875;
  • la troisième, située au 17,rue Scribe,fut inaugurée en 1866 sous le nom d'Athénée. Elle fut rebaptisée Théâtre-Lyrique le,puisThéâtre-Lyrique-Nationalentre mars et juin 1872 sous la direction deLouis Martinet.Elle fermera en 1883.
  • Le chef d'orchestreAlbert Vizentini,ancienviolonsolo du second Théâtre-Lyrique, ressuscite unThéâtre-National-Lyrique(également appelé Opéra-National-Lyrique ou Théâtre-Lyrique-National) authéâtre de la Gaîtédont il a pris la direction à la suite deJacques Offenbachen 1874. Entre leau,il crée plusieurs opéras telsPaul et VirginiedeVictor MasséouLe Timbre d’argentdeCamille Saint-Saëns.
  • Par la suite des troupes reprendront l'appellationThéâtre-Lyriquele temps d'une résidence authéâtre du Château-d'Eau(–) et authéâtre de la Renaissance(janvier–;–).
Théâtre-Lyrique
Description de cette image, également commentée ci-après
Ouverture du Théâtre-Historique en 1847.
Type Théâtre
Opéra
Lieu Paris
Coordonnées 48° 52′ 03″ nord, 2° 21′ 54″ est
Architecte Pierre-Anne Dedreux
Inauguration
Fermeture
Nb. de salles 1
Capacité 1700
Anciens noms Théâtre-Historique
Opéra-National
Direction Hippolyte Hostein
Edmond Seveste
Jules Seveste
Émile Perrin
Léon Carvalho
Giachino Rossini

Carte

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Historique

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Première salle (1847-1860)

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Esquisse de décor pourLe Chevalier de Maison-Rouge(1847).
Dernier tableau duComte de Monte-Cristo(1848).

Commanditée par l'écrivainAlexandre Dumasavec l'aide duduc de Montpensier,fils deLouis-Philippe Ier,afin de promouvoir les adaptations théâtrales de ses romans, la salle est inaugurée lesous le nom deThéâtre-HistoriqueavecLa Reine Margot,pièce-fleuve en douze actes de Dumas etAuguste Maquet.Elle est dirigée parHippolyte Hostein,futur directeur (entre autres) duthéâtre du Châteletet duthéâtre de la Renaissance.SuiventLe Chevalier de Maison-Rougetiré duroman homonyme(dans laquelle se trouveLe Chant des Girondinsdevenu hymne national sous laSeconde République[1]) etLe Comte de Monte-Cristodont les représentations sont interrompues par larévolution de 1848,La Jeunesse des mousquetaires,Le Chevalier d'Harmental,La Guerre des femmes,Le Comte HermannetUrbain Grandier.Dumas accueille aussiLa Marâtred'Honoré de Balzac(1848). Mais la somptuosité des productions et les événements politiques conduisent Hostein à la démission et Dumas à la faillite. Celle-ci est prononcée le.

Le,Edmond Seveste, dont la famille pos sắc de plusieurs des principaux théâtres parisiens, inaugure l’Opéra-National[2],consacré au répertoire lyrique, avecMariquita la sorcièredeXavier Boisselot,livret d'Eugène ScribeetGustave Vaëz.Il profite ainsi du privilège obtenu trois ans plus tôt par le compositeurAdolphe Adamd'ouvrir une troisième scène lyrique parisienne, pour pallier la frilosité des institutions officielles (l'Académie royale de musiqueet l'Opéra-Comique), vis-à-vis des jeunes compositeurs. Il monteLa Perle du BrésildeFélicien DavidetLa Butte des moulinsdeBoieldieuavant de mourir brusquement en.Son frère,Jules Sevestereprend la direction du théâtre qu'il rebaptiseThéâtre-Lyrique.Jules Verne,alors jeune auteur de pièce de boulevard, qu'il cherche à faire représenter, (ce qui sera le cas pour certaines) en devient le secrétaire, poste qu'il occupe jusqu'en 1855. Sont créésSi j'étais roid'Adamle,Violetta,version française deLa traviatadeVerdiou encoreÉlisabeth,version française deElisabetta al castello di KenilworthdeDonizetti.

Emplacement du Théâtre-Historique sur un plan de Paris de 1857.

Jules Seveste meurt à son tour en.Il est remplacé parÉmile Perrin,qui dirige en même temps l'Opéra-Comiqueet se ruine en créations, puis en 1856 parLéon Carvalho,ancien chanteur et — lui aussi — futur directeur entre autres de l'Opéra-Comique, qui souhaite offrir à sa femme, la chanteuseCaroline Miolan-Carvalho,des rôles à la hauteur de son talent. Il sollicite les meilleurs compositeurs de l'époque et crée en l'espace de quatre ans des ouvrages de grande qualité, telsLes Dragons de VillarsdeMaillart,La Reine TopazeetLa Fée Cara Boss edeVictor Masséet surtout l'un des opéras français les plus populaires:FaustdeCharles Gounod,créé le.Le secrétaire général du théâtre,Charles Réty,fait encore représenterLa Statued'Ernest ReyeretLa Chatte merveilleused'Albert Grisaravant de rendre les armes en. Une ultime tentative de résurrection du Théâtre-Historique a lieu à partir dusous l'égide du dramaturgeÉdouard Brisebarre,qui souhaite comme Dumas une scène pour accueillir ses productions. Rebaptisé théâtre du Boulevard du Temple le,il ferme définitivement le.À sa place est édifiée une succursale desMagasins réunispar l'architecteGabriel Davioud[3].

Deuxième salle (1862-1874)

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Frappé d'expropriation en raison du percement de la place de la République début 1862, Carvalho transporte sa troupe dans lanouvelle salleédifiéeplace du Châtelet.

Y sont créées des œuvres majeures de l'opéra français parmi lesquellesMireille(1864) etRoméo et Juliette(1867) deCharles Gounod,Les Pêcheurs de perles(1863) etLa Jolie Fille de Perth(1866) deGeorges Bizetou encore le deuxième volet desTroyensdeHector Berlioz(1863). Le chef d'orchestreJules Pasdeloupreprend la direction en 1868 mais le théâtre est détruit par unincendie lependant laSemaine sanglanteà la fin de laCommune. Après les événements de laCommune,Hippolyte Hosteinprend la direction duChâteletet appelleEugène Castellanocomme administrateur du Châtelet, puis comme directeur duThéâtre-Lyrique-Nationalmitoyen en 1874[4].Les œuvres jouées, dramatiques, n'avaient aucun rapport avec le répertoire primitif de la salle; aussi Castellano décide qu'à partir duson entreprise prendrait le nom plus justifié de Théâtre-Historique. Alexandre Dumas étant mort n'y pouvait mettre obstacle, mais le Préfet de la Seine protesta et enjoignit à son locataire de conserver le titre de Théâtre-Lyrique dont la Ville désirait être seule maîtresse. Le président des référés décide, que Castellano est tenu de reprendre l'appellation de Théâtre-Lyrique en conservant toutefois sur ses affiches celle de Théâtre-Historique. L'ingénieux directeur sortit de cette impasse en faisant graver sur le fronton du monument: « Ancien Théâtre-Lyrique. Représentations par les Artistes du Théâtre-Historique », ces deux derniers mots en lettres relativement énormes. Il monte successivementLe Drame au fond de la mer,Regina Sarpitpour les débuts théâtral deGeorges Ohnet,Latude,puisMarceau,la Centième d'Hamlet,la Comtesse de Lèrins[5].Castellano imagine pour l'occasion les billets à prix réduits: on payait une somme minime aux places les plus chères, en vertu de certaines combinaisons qui échappaient au public, mais cette pratique s'avère préjudiciable à court terme.

Notes et références

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  1. ↑Le Chevalier de Maison-Rougesurdumaspere.
  2. ↑Un premierOpéra-National,créé en 1847 par le compositeurAdolphe Adamet installé dans l'ancienne salle voisine duCirque-Olympique,ne résistera pas à larévolution de 1848.
  3. ↑«Théâtre-Historique (1846-1863)» surdata.bnf.fr.
  4. ↑Félix Jahyer,«Castellano»,Paris-théâtre,‎,p.2(lire en ligne,consulté le).
  5. ↑Jules Prével,«Courriers des théâtres»,Le Figaro,no56,‎,p.3(lire en ligne,consulté le).

Bibliographie et sources

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