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Astor Piazzolla

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Ástor Piazzolla
Astor Piazzolla en 1971.
Biographie
Naissance
Décès
Sépulture
Cimetière de la Chacarita,Cementerio Jardín de Paz de Pilar(d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Nom de naissance
Astor Pantaleón Piazzolla
Nationalité
Activités
Période d'activité
Enfant
Daniel Hugo Piazzolla(d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Parentèle
Daniel Piazzolla(d)(petit-fils)Voir et modifier les données sur Wikidata
Autres informations
Instrument
Bandonéon(par Alfred Arnold)
Label
Divers
Maîtres
Genre artistique
Site web
Distinction
Discographie
Discographie d'Astor Piazzolla(d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Œuvres principales
Adiós Nonino,Libertango,Las Cuatro Estaciones Porteñas,Suite del Ángel(d),Five Tango Sensations(d)Voir et modifier les données sur Wikidata

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Ástor Piazzolla,né leàMar del Plataet mort leàBuenos Aires,est uncompositeuretbandonéonisteargentin.Il est considéré comme le musicien le plus important de la seconde moitié duXXesiècle pour la musique detango[1].

Biographie

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Enfance

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Ástor Piazzolla, fils de Vicente Piazzolla et Asunta Manetti, immigrés italiens, est né àMar del Plata[2],à 400 kilomètres au sud deBuenos Aires,un port de pêche qui n'est pas encore devenu une station balnéaire aristocratique. À l'âge de trois ans, il part avec ses parents pourNew York[3].

Quand Ástor Piazzolla a huit ans, son père, passionné detango,lui offre unbandonéon.L'enfant est déçu, il aurait préféré un saxophone, car il est alors passionné par lejazz.Un jour, alors qu'il joue dans la cour de son immeuble, Ástor découvreJean-Sébastien Bach:c'est lepianisteBela Wilda, ancien élève deRachmaninoff,qui étudie neuf heures par jour. La musique de Bach l'impressionne tant, qu'il veut prendre des cours avec Bela.

Débuts musicaux

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En1936,la famille Piazzolla retourne à Mar del Plata. Ástor, alors adolescent, ne sait pas quoi faire de sa vie. Parfois, il joue du bandonéon, mais sans conviction, parce qu'il ne s'intéresse toujours pas au tango. C'est un concert du violonisteElvino Vardaroavec sonSexteto tīpico,à Mar del Plata, qui le fait finalement changer d'avis: Ástor découvre une nouvelle manière de jouer letangoqui le passionne. Tout de suite, il forme son premier ensemble, leCuarteto Azul,en copiant le style d'Elvino Vardaro.

En 1938, à dix-sept ans, il décide de devenirbandonéonisteprofessionnel et s'installe àBuenos Aires.Pendant un an, il joue dans desorchestresmédiocres. Tous les soirs, il se rend auGerminal- leBroadwayde Buenos Aires - où le célèbre bandonéonisteAníbal Troilojoue avec sonOrquesta típica.Quand un des bandonéonistes tombe malade, Ástor demande à son ami le violonisteHugo Baralis(es),qui fait partie de l'orchestre, de le présenter au maestro. Comme Ástor connaît tout le répertoire par cœur, il est engagé le soir même dans l'orchestre, l'un des meilleurs de l'époque.Aníbal Troilolui fait parfois des remontrances pour qu'il se cantonne dans les frontières strictes qui sont celles de l'orchestre.

À cette époque, les gens veulent oublier la misère desannées 1930,ils ont envie de s'amuser et d'aller danser. Les salles de bal se multiplient, il y a des milliers d'orchestres de tango à Buenos Aires et un peu partout dans le pays.

Chaque orchestre a son style. Comme dans le jazz, tout le monde joue les mêmes morceaux, mais avec des arrangements particuliers. L'orchestre d'Aníbal Troiloutilise des arrangements très élaborés avec un style mélodique caractérisé par le jeu extraordinaire du bandonéoniste à la foissolisteetchef d'orchestre.

Très vite, Piazzolla commence à écrire des arrangements pour cet orchestre, et à composer des tangos. Mais le jeune bandonéoniste n'est pas satisfait de ce travail nocturne. Il veut être un « vrai »compositeurdemusique classique.En 1941, le compositeurJuan José Castrolui conseille d'étudier avec le jeuneAlberto Ginastera.Celui-ci lui charpente une sérieuse culture néo-classique, nationaliste, que Piazzolla va peu à peu introduire dans le tango. Il assiste souvent les après-midi aux répétitions de l'orchestre symphoniquedu théâtre Colón.

L'Orquesta Típica - 1944 à 1954

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En 1944, il abandonne l'orchestre de Troilo et dirige celui qui accompagna le fameux chanteurFrancisco Fiorentino(es).À partir de 1946, Piazzolla commence à lâcher la bride à sa créativité. Peu de temps après, il crée son propreorquesta típica.Le style est immédiatement identifiable et exigeant. Les musiciens ne parlent que de Piazzolla, il est déjà en avance sur son époque. Par manque de travail il est obligé de dissoudre la formation en 1949. Au début des années 1950, Ástor Piazzolla, continue son activité d'arrangeur pour les orchestres d'Anibal Troilo,Osvaldo Fresedo,Francini-Pontier. Il écrit des tangos de belle facture:Preparense, Lo Que Vendra, Contratiempo, Triunfal, Tanguango, Fugitiva ou Con el cielo en la manos.

Au début desannées 1950,il pense sérieusement à abandonner le tango pour se consacrer à une carrière de compositeur de musique savante et s'éloigner ainsi du tango, musique populaire. Sous la tutelle de Ginastera, Piazzolla écrit plusieurs œuvres de jeunesse dontSinfonietta, Coral y Canyengue ou Tres Movimientos "Buenos Aires".C'est avec cette dernière œuvre qu'il reçoit le premier prix decompositionFabien-Sevitzky et une bourse pour étudier à Paris

Paris

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Avant de partir pour l'Europe, Piazzolla ne voulait plus être un tanguero. Il est frustré. Il s'identifie plus àBartók,Stravinsky,qu'à Anibal Troilo ou Julio De Caro. En septembre1954,avec son épouse Dédé Wolf, il arrive à Paris pour travailler avecNadia Boulanger[4],grande pédagogue de son temps, directrice duConservatoire américain de Fontainebleau.Il présente ses œuvres pour orchestre à Nadia Boulanger. Elle étudie les œuvres du jeune compositeur et critique le manque de personnalité de ses compositions. Au bout de quelque temps, intriguée, elle lui demande ce qu'il faisait avant de venir chez elle. Honteusement, Piazzolla lui révèle qu'il est bandonéoniste et qu'il joue du tango. Elle lui demande de jouer une de ses compositions. Il joue au pianoTriunfal.Elle s'emploie alors à mettre en lumière chez lui un concept très à la mode à cette époque comme en d'autres: utiliser les musiques populaires comme un inépuisable vivier d'idées, tout en l'enrichissant d'un langage évolué et contemporain: la personnalité et la révélation. Entre Septembre 1954 et le 14 février 1955, on dénombre 12 rendez-vous dans les agendas à la BNF de Nadia Boulanger.

Les paroles de Nadia Boulanger bouleversent tellement Ástor Piazzolla qu'il se met à travailler comme un possédé. Piazzolla commence à appliquer à la lettre ce concept dés la fin de 1954. Sous l'impulsion d'Yves Baquet des éditions Universelles, Ástor Piazzola écrit 14 titres (Chau Paris,Sens Unique,Picasso,Marron y Azuletc.) sur les 16 qui vont sortir sur les labels Festival, Vogue et Barclay. Il s'entoure d'une section de cordes avec des musiciens de l'Opéra de Paris.Lalo Schifrinest au piano sur le session du 17 Janvier 1955.Martial Solallui, participera aux deux autres sessions.

Le 24 Mars 1955, Avec sa compagne ils repartent vers Hambourg pour rentrer à Buenos Aires en bateau via Montevideo.

Orquesta de Cuerdas y Octeto Buenos Aires

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Quand Piazzolla retourne àBuenos Airesen1955,il fonde le fameuxOcteto Buenos AiresavecMario Francini,Hugo Baralis(violon),Leopoldo Federico(bandoneon),Atilio Stampone(piano),José Bragato(violoncelliste),Eduardo Vasalo(contrebasse) etHoracio Malvicino(guitare électrique). Il n'est composé que de jeunes et grands leaders d'orchestres de l'époque, ce qui donne une légitimité supplémentaire à ce projet. Piazzolla introduit la guitare électrique et les chorus bebop de Malvicino apportent une couleur des plus modernes à l'ensemble. L'Octeto Buenos Aires adopte un répertoire composé de 50 % de tangos traditionnels (Negracha,A fuego lentoetLos mareados), 25 % de compositions de Piazzolla (Marron y azuletTango Ballet), 25 % de composition des membres du groupe (Cabulero,TangologyetTema Otoñal).

Il enregistre deux disques LP et un78 toursavec cette formation qui suscitent la controverse, la polémique, un cataclysme et une guerre ouverte entre les tenants de la tradition et ceux qui se réclament de Piazzolla[réf. nécessaire].Leopoldo Federico se souvient des répétitions prévues au dernier moment dans le secret car des hommes les attendaient devant leur local pour leur casser la figure[réf. nécessaire].Il raconta qu'un jour tous les musiciens étaient prêts à commencer le concert; on cherchait Piazzolla partout, jusqu'au moment où une émeute ronfla du fond de la salle. Piazzolla était au cœur de la mêlée. Il se battait avec rage contre ses détracteurs.

L'Octetoest dissous en1958,il n'est pas viable et personne ne veut prendre le risque de programmer leur musique. Après cette expérience, Ástor Piazzolla relègue la guitare à un rôle d'accompagnement dans lequintette.

A la même époque, il organise un projet autour d'une section de cordes, un piano et un bandonéon qui rappelle les sessions parisiennes. Il a pour solistes le mythique violonisteElvino Vardaro,le pianiste virtuoseJaime Gossiset le violoncellisteJosé Bragatoqui seront des vecteurs importants de la musique de Piazzolla à cette époque. Il montre toute son habileté dans l'écriture pour cordes baignée du romantisme hollywoodien. Il compose une partie du répertoire où l'on retrouveTango del ángel(Tango de l'ange) etTres minutos con la realidad(« Trois minutes avec la réalité »),Melancólico Buenos Aires,Lo que vendra(« Ce qui viendra »). L'essentiel de la musique de ce projet est gravé sur deux enregistrements:Lo Que Vendrapour le label uruguayen Antar Telefunken (avec la section de cordes de la Radio S.O.D.R.E.) et le LPTango en HIFIpour le label Music-Hall (avec la section de cordes de Radio El Mundo).

New York

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En 1958, il part à nouveau à New York avec toute sa famille. Il souhaite que sa carrière prenne les mêmes chemins queLalo Schifrin.Il tente d'opérer une fusion entre tango et jazz qui échoue et qu'il critiquera vivement par la suite. C'est une période économiquement et artistiquement très compliquée. En 1959, le père de Piazzolla meurt à Mar del Plata, mais Ástor n'a pas l'argent pour rentrer en Argentine. Il compose la pièce emblématiqueAdiós Nonino.Cette œuvre l'accompagnera tout le reste de sa vie sous divers arrangements et orchestrations.

Le Quinteto Tango Nuevo (première époque)

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Il retourne à Buenos Aires en 1960 et crée une autre formation, leQuintetoNuevo Tango.Il s'entoure de musiciens emblématiques et progressifs de la scène tanguera de Buenos Aires:Simón BajourpuisElvino Vardaroau violon, Jaime Gossis au piano,Horacio Malvicinoà la guitare électrique etKicho Díazà la contrebasse. Durant lesannées 1960,il écrit la majeure partie de son œuvre.Decarissimo,Adiós Nonino,Buenos Aires Hora Cero,Seria del Angel(Introducción al ángel,Milonga del ángel,Muerte del ángeletResurrección del ángel), qui sont, parmi toutes ses compositions, les plus enregistrées et interprétées dans les décennies suivantes. Cequintetteest la formation parfaite pour Piazzolla. Il y trouve un équilibre qui le galvanise et l'inspire. Piazzolla est aussi un interprète extraordinaire et un chef de groupe des plus inspirés. Son écriture est sans concession et sa musique se détache de plus en plus de la forme standard du tango populaire. Piazzolla fait une synthèse du tango desannées 1940et insère les éléments progressifs de la musique néoclassique de ces mêmes années (Bartok,Stravinsky) et duJazzHard-Bop.

En 1962, sur les conseils de Nito Farace, il incorpore le violoniste de Rosario Antonio Agri etOscar López Ruizà la guitare électrique.

Piazzolla enregistre en 1965 des tangos et milongas composés sur des poèmes de l'écrivainJorge Luis Borgesavec le chanteurEdmundo Riveroet l'acteurLuis Medina Castro.C'est un disque culte dans l'histoire du Tango, même si Borges n'est guère satisfait du résultat.

À partir de 1967, Osvaldo Manzi, Dante Amicarelli et Osvaldo Tarantino remplaceront tour à tour Jaime Gossis jusqu'en 1974, année où Piazzolla dissout le Quinteto deTango Nuevo.

Maria de Buenos Aires

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Piazzolla s'associe avec le poète uruguayenHoracio Ferrer.En 1968, ils écrivent ensemble l'opéretteMaria de Buenos Aires.Cette œuvre est un ovni dans la production piazzollienne. Écrite en deux parties, elle mêle instrumental, récitation, chanson, chœur monocorde enregistré.Maria de Buenos Airesanime la controverse en s'attaquant à la religion catholique. Elle rejette le tango traditionnel. Le texte surréaliste est sujet à la critique. C'est un désastre commercial, Piazzolla engloutit tout son argent dans ce projet. Cependant Piazzolla révèleAmelita Baltarqui deviendra l'égérie de toutes les chansons du binôme Piazzolla/Ferrer:Chiquilín de Bachín, Preludio el año 3001etBalada para un loco,plus inspirées par la variété que par le tango.

Le Conjunto Nueve

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Ástor Piazzolla et Horacio Ferrer en 1970

En 1970, Ástor Piazzolla souhaite s'inspirer deMiles Davis,il veut innover chaque année. Piazzolla monte ainsi un nouvel ensemble, leConjunto 9,avec lequel il enregistre deux disques. Il complète son quintette avec un quatuor à cordes et une batterie. Très inspiré par ce nouveau projet, il composeVardarito, Tristezas de un Doble A, 3X4, Homenaje a Cordoba, La serie 9 (Onda 9, Fuga 9, Preludio 9, Divertimiento 9).Pour le Conjunto 9, il crée en 1972 leConcierto de Nácar para 9 tanguistas y orquesta(concerto grosso).

Rome

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En 1974, sous l'impulsion de son éditeurAldo Pagani,Piazzolla part vivre à Rome avec Amelita Baltar. Il s'entoure de musiciens de circonstance pour produire une musique tournée vers le grand public. LeJazz Rockest clairement au centre de l'inspiration du compositeur argentin. Il souhaite encore une fois toujours plus se démarquer et s'imposer commercialement sur la scène européenne. La même année, Piazzolla enregistre l'albumLibertango[5]qui est publié dans le monde entier, États-Unis compris. Piazzolla se rapproche à nouveau du jazz par l'albumSummit - Reunión cumbre,avec le saxophonisteGerry Mulligan.

En 1975, c'est à Rome qu'il apprend le décès d'Anibal Troilo, il lui dédie laSuite Troileana.Puis il écrit la suite éponyme pour le filmLumièredeJeanne Moreau.En septembre 1975, il quitte Rome pour Buenos Aires. C'est avec l'Octeto Electronico qu'il fonde à son retour qu'il ira le plus loin dans la fusion entre tango et jazz-rock. Pour une tournée en Europe en 1978, il s'entoure de jeunes musiciens de la scènerock argentine.Ils donneront pendant un mois des concerts mémorables en première partie deGeorges Moustakià l'Olympia.

Le Quinteto Tango Nuevo (seconde époque)

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De 1979 à 1988, Ástor Piazzolla renoue avec son quintette d'avant. Il convoque de jeunes musiciens de la scène deBuenos AiresavecFernando Suárez Pazau violon,Pablo Zieglerau piano,Héctor Consoleà la basse etOscar López RuizpuisHoracio Malvicinoà la guitare. Le succès est fulgurant. Il multiplie les tournées à l'étranger. Son écriture redevient exigeante. C'est à cette époque qu'il écritEscualo,Biyuya,Milonga Loca,la suiteLa Camorra,ContrabajissimoouTanguedia.Il reçoit le soutien de la scène jazz, l'improvisation s'installe de plus en plus dans sa musique (Tristezas de un doble A, Chin-Chin). En 1986, il invite régulièrement le vibraphoniste américainGary Burtonpour interpréter lasuite pour vibraphone et quinteto.

C'est à cette époque que les commandes d'écriture affluent (films,Four For tangopour leKronos quartet,l'Histoire du Tangopour flûte et guitare, concertosAconcaguaetHomenaje a Liège,Five Tango Sensationset la sonateLe Grand TangopourMstislav Rostropovitch). Mais Ástor Piazzolla n'est pas vraiment conscient de cette reconnaissance. Il devra se battre jusqu'au bout contre ses détracteurs, alors que letango nuevoreçoit enfin la considération qu'il mérite.

Le Sexteto Nuevo Tango

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1988 est une année compliquée. Piazzolla est opéré d'un quadruple pontage coronarien et il décide de dissoudre le quintette qui lui donna une notoriété mondiale. Après dix années de concerts et de tournées internationales, il forme un groupe qui rappelle l'Octeto Buenos Aires,un sextuor qu'il organise dès 1989. C'est une remise en cause artistique importante pour lui. Piazzolla est encore affaibli par des problèmes de santé, pour le soutenir il ajoute un second bandonéon, Julio Pane (très vite remplacé par Daniel Binelli). Du quintette, il conserve le contrebassiste Hector Console (remplacé ensuite par Angel Ridolfi) et le guitariste Horacio Malvicino. Il convoqueGerardo Gandini,pianiste-compositeur atypique et spécialisé dans les musiques contemporaines écrites ou improvisées. Il rappelle au violoncelle son vieux complice de toujours, José Bragato (remplacé ensuite par Carlos Mozzi).

Lors des premiers concerts, Piazzolla ressort de vieilles compositions de son vaste répertoire pour les adapter à cette nouvelle formation:Tres minutos con la realidadetTango ballet(1956),Imagenes 676,un nouvel arrangement deLuna (retrato de Nilton) ou (Buenos Aires) Hora Cero.La musique est sombre et résolument contemporaine. Il écrit aussi de nouvelles pièces (sex-tetetPreludio y Fuga). Mais rapidement, la santé de Piazzolla se dégrade, ses rapports avec les musiciens sont de plus en plus compliqués et il n'est pas convaincu par ce projet; il dissout le Sexteto le 5 novembre 1989 après un concert au Victoria Hall de Genève.

Il souhaite alors orienter sa carrière vers un rapprochement avec la musique classique, abandonnant ainsi l'idée de diriger des ensembles avec des musiciens de tradition tanguera. Mais dans une interview de la même année, il n'abandonne pas totalement l'idée de reformer le quinteto.

Il passera le début desannées 1990en tournée avec le quatuor italien Montova Quartet ou en soliste, jouant ses concertos et ses pièces avec orchestre. Le projet d'écrire un opéra avec le parolierPierre Philippesur la vie deCarlos Gardelne verra pas le jour[6].

Épilogue

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Ástor Piazzolla (1975).

Le 5 août 1990, il est victime à Paris d'une thrombose cérébrale qui le laissera paraplégique. Il meurt à Buenos Aires le 4 juillet 1992.

Ástor Piazzolla s'est confié à Natalio Gōrin en ces termes:« J'écoute du Tango depuis l'âge de huit ans et je reconnais que certains de ces grands musiciens ont influencé ma musique. Je les respecte parce qu'ils ont trouvé un style propre. Quand on crée, il faut avoir son propre style. Sans style, il n'y a pas de musique. ».

Lorsque les « tangueros » orthodoxes, dans les années 1950 et 1960, affirmèrent que ce qu'il faisait « n'était pas du tango », il répondit en formulant une définition nouvelle: « C'est la musique populaire et contemporaine de la ville deBuenos Aires», c'est-à-dire… du tango. Mais un tango nouveau et libéré. Piazzolla est le précurseur et principal représentant du tango d'avant-garde. La personnalité de Piazzolla, irrévérencieuse et passionnée jusqu'à l'intolérance, comportait sans aucun doute ces deux éléments — passion et irrévérence — qu'il a souvent su mêler intimement dans ses morceaux, faisant de lui le personnage unique du panthéon argentin que le monde entier a parfois su apprécier avant son propre pays.

Discographie

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Cette discographie ne comporte que les enregistrements produits de son vivant. Les disques posthumes ne sont pas mentionnés.

Disque 78 T odéon 279 983: Ástor Piazzolla orchestre typique

A: cargamento (vocal aldo campodamo) matrice c 16989

B: ahi val el dulce matrice 16990

  • Sinfonía de Tango(1955)
  • Tango Progresivo(Octeto Buenos Aires) (1957)
  • Tango Moderno(Octeto Buenos Aires) (1957)
  • Tango en Hi-Fi(1957)
  • Lo Que Vendrá(1957)
  • 5 año national(1960)
  • Piazzolla interpreta a Piazzolla(1960)
  • Piazzolla o no? Bailable y apiazolado(1961)
  • Nuestro Tiempo(1962)
  • Tango para una ciudad(1963)
  • Tango Contemporáneo(1963)
  • 20 años de Vanguardia(1964,PhilipsLP 85510 PY)[7]
  • Concierto en el Philharmonic Hall de New York(1965)
  • Historia del Tango Vol 1. La guardia Vieja(1967)
  • Historia del Tango Vol 2. Epoca Romántica(1967)
  • Maria de Buenos Aires(1968)
  • Amelita Baltar interpreta a Piazzolla y Ferrer(1969)
  • Adiós Nonino(1969)
  • Concierto para quinteto(1970)
  • Pulsación(1970)
  • Musica contemporanea de la Cdad, de Bs. As. Vol 1(1971)
  • Musica contemporanea de la Cdad, de Bs. As. Vol 2(1972)
  • Libertango(1974)
  • Reunión Cumbre(Summit)(1974) invité:Gerry Mulligan
  • With Amelita Baltar(1974)
  • Suite Troileana(1975)
  • Viaje de Bodas(1975)
  • Il Pleut Sur Santiago(1976) B.O.
  • Persecuta o Piazzolla 77(1977)
  • Chador o Piazzolla 78(1978)
  • Biyuya(1979)
  • Enrico IV(1984) B.O.
  • El Exilio De Gardel(1985) B.O.
  • Tango: Zero Hour(1986)
  • The New Tango(1987) invité:Gary Burton
  • Sur(1988) B.O.
  • La Camorra: The solitude of passionate provocation(1989)
  • Hommage a Liège: Double Concerto pour Bandonéon et Guitare/Histoire du Tango(1988), avec l'Orchestre philharmonique royal de Liègedirigé parLeo Brouwer.Concerto interprété par Piazzolla etCacho Tirao,l'Histoire du Tangopar Guy Lukowski et Marc Grauwels.
  • The Rough Dancer and the Cyclical Night (Tango Apassionado)(1991)
  • Five Tango Sensations(1991) avec leKronos Quartet.

Sa musique au cinéma et à la télévision

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Ástor Piazzolla composeOblivionen 1984 pour le filmHenri IVdu réalisateur italienMarco Bellocchio.

Ástor Piazzolla a aussi écrit la musique du filmTangos, l'exil de Gardel,pour laquelle il a reçu un César en1986.

Introduccion,extrait de laSuite Punta del Este,est utilisé comme unleitmotivdans le filmL'Armée des douze singes(Twelve Monkeys) deTerry Gilliam.Cette musique se retrouve au générique mais aussi tout au long des intrigues du film. Il s'agit également du générique de l'émissionRendez-vous avec X,surFrance Inter. Le thèmeIntroducciónest aussi utilisé dansLes Simpson:on peut en entendre une partie dans l'épisodeLa Chorale des péquenots.

Tango Apasionadoest utilisé dansHappy TogetherdeWong Kar-waien 1997.

Le documentaireParlez-moi du Che(1987), réalisé parJean CormieretPierre Richardet tourné àCuba,utilise la musique d'Ástor Piazzolla dans sa bande originale.

Honneurs

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L'astéroïde(12102) Piazzollaporte son nom.

Notes et références

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  1. ↑StephenHolden,«Astor Piazzolla, 71, Tango's Modern Master, Dies»,The New York Times,‎(lire en ligne,consulté le).
  2. ↑Azzi et Collier 2000,p.3.
  3. ↑Azzi et Collier 2000,p.5.
  4. ↑Azzi et Collier 2000,p.50.
  5. ↑«Astor Piazzolla – Piazzolla: Libertango CD», CD Universe(consulté le)
  6. ↑(es)Walter Santoro, «Para el mundo Gardel es la voz y Piazzolla la música de Buenos Aires»,Suceso Gardeliano,no29,‎(lire en ligne).
  7. ↑(en)«Ástor Piazzolla - 1944-1964 20 Años De Vanguardia Con Sus Conjuntos», surDiscogs.com(consulté le)

Voir aussi

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Bibliographie

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  • (en)María SusanaAzziet Simon Collier,Le Grand Tango: The Life and Music of Astor Piazzolla,Oxford University Press,,326p.(ISBN978-0-19-512777-5)
  • Diana Piazzolla,Astor,Anglet, Atlantica,(1reéd.1987)(ISBN2-84394-482-1)
  • Emmanuelle Honorin,Piazzolla. Le tango de la démesure,Éditions Demi-Lune, 2011
  • Sébastien Authemayou et Marielle Gars,Astor Piazzolla: libertad: l'étonnant voyage d'un homme libre,La Seyne-sur-Mer, Parole,(ISBN978-2-37586-083-0).

Articles connexes

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Liens externes

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