Bastiano da Sangallo
Pour les autres membres de la famille, voirDa Sangallo.
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| Naissance | |
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| Surnoms |
Aristotile da San Gallo,Aristotile da San-Gallo |
| Activités | |
| Lieu de travail |
Bastiano da Sangalloditl'Aristotele(1481-) est unpeintre,unsculpteuret unscénographeflorentin,qui a été l'élève deMichel-Ange.
Biographie
[modifier|modifier le code]SelonGiorgio Vasari,Bastiano da Sangallo naît àFlorenceen1481de l’union deLorenzo di Antonio di Andrea farsettaioet deMaddalena Giamberti.[1]
Bastiano da Sangallo est le neveu de la mère de l'illustreGiuliano da Sangalloet d'Antonio da Sangallo le Vieux.
Si un croquis d’architecture de la basilique de lasainte Maison de Loretteissu du Codex de Lille pourrait nous laisser penser qu’il assisteGiuliano da Sangallodans son chantier de la coupole deLoretteen1500,c’est comme élève de Pietro Perugino que sa période de formation nous est connue. Il l’aide notamment à peindre la table de la Déposition sur le maître-autel de labasilique de la Santissima AnnunziataàFlorence,que le maître ombrien a terminée entre le 5 août1505et octobre1507.
Au cours de cette même période, il exécute une copie du carton dessiné parMichel-Angepour la fresque de labataille de Cascinadans lepalais de la Signoriaà partir de laquelle, plusieurs années plus tard, en1542,et sur les conseils deGiorgio Vasari,son ami, il fabriquera une peinture à l’huile qu’il enverra en cadeau au roi de France,FrançoisIer(aujourd’hui àHolkham Hall,Coll. du Comte de Leicester).
Il devient ami avec Raphaël lors de son premier séjour à Florence, entre 1504 et 1507.
Durant l’été 1508, il est appelé parMichel-Angeparmi les six peintres qui l’auraient aidé, dans les travaux de lachapelle Sixtine,ce, jusqu’à la fin de l’année suivante.
Bastiano, qui était le plus jeune, aurait ensuite toujours maintenu de bonnes relations avec le maître florentin.
Dans les années suivantes, toujours àRome,il exécute des dessins en perspective pour le compte deBramanteet, par l’intermédiaire de Giannozzo Pandolfini, évêque de Troie, il reprend les relations avecRaphaëlen fréquentant la maison et en réalisant une copie desa Madone de Lorette,entre1511et1513,dont l’originale fut peinte pour l’égliseSanta Maria del Popolo.Est-ce la copie qui se trouvait encore en 1773 dans la basilique de laSanta Casa?
De retour àFlorence,en novembre1515,à l’occasion de l’entrée solennelle dupape Léon Xet en collaboration avecBaccio da MontelupoetIacopo da Pontormo,Bastiano da Sangallo réalise un arc quadrifrontal à caractère éphémère dédié à la vertu théologale de la Foi conçu parFrancesco Granacci,et peint en perspective une représentation très réaliste de la porte de Badia.
Il fait partie, au cours de ces années, de laCompagnia del Paiolo,une joyeuse brigade formée d’artistes florentins[2].
En 1518, dans lepalais Médicis,en collaboration avecRidolfo Ghirlandaioet avecFranciabigio,il prit soin des appareils et des scènes pour les représentations théâtrales organisées à l’occasion des noces duduc d’Urbino,qui incluraient probablement une perspective représentantFlorencedestinée à la première représentation dela MandragoredeNicolas Machiavel.
En 1519, il peint des portraits, vraisemblablement de notables florentins, de nombreuses représentations de la Vierge et des copies d’œuvres deRaphaël- comme le portrait de Laurent duc, c’est-à-dire deLaurent II de Médicis duc d’Urbino,terminé avant le 5 février 1518 et copié par Bastiano peut-être autour de septembre de la même année.
Il a également réalisé des copies deMichel-Ange,parmi lesquelles deux grandes toiles représentant Le Péché originel et La Chasse du Paradis terrestre tirées de la dernière phase des fresques de la voûte Sixtine.
Beaucoup de ces peintures furent envoyées enAngleterre,mais àFlorencele succès dut être faible, et donc Bastiano préféra se consacrer davantage aux décors et à l’architecture.
En 1520, Bastiano est fait membre dela Guilde de saint Luc,corporation qui réunit les peintres florentins.
AvecAndrea del Sarto,Bastiano réalise en 1525 les décors pour la Mandragola, et pour la Clizia de Machiavel. La même année, de retour à Rome, Bastiano commence à prêter une aide occasionnelle dans la Fabrique deSaint-Pierre,où son frère Giovan Francesco, en plus d’être intendant des travaux, fournit des matériaux de construction.
Mais, après le sac de Rome, le chantier de la nouvelle basilique avance lentement, et cela conduit Bastiano à rentrer à Florence, où, après la mort de son frère Giovan Francesco (1530), qui en avait été le directeur des travaux, Il reprend le rôle pour l’achèvement du palais conçu parRaphaëlpour Giannozzo Pandolfini et commencé dix ans plus tôt.
En 1531 et dans les années suivantes, il continue l’activité de scénographe, en préparant peut-être en 1531 la scène pour La violazione di Tamar, tragicomédie de Giovan Maria Primerani mise en scène par la compagnie des Enfants de la Purification « face à Saint Marc »[3],et, en 1533, l’appareil pour leJoseph accusé,du même auteur, représenté pour le duc Alexandre dans la loge du jardin des Médicis de S. Marco: une scène enrichie de colonnades, niches, statues, de nature à suggérer une interprétation de lacolumnatiodécrite parVitruve[4].
En 1536, il dirige la préparation de l'Aridosia di Lorenzino de' Medici.
Sa scénographie de la comédieIl commodod'Antonio Landi,en 1539, est particulièrement marquante. Elle montre l’importance prise par la perspective scientifique dans la scénographie de la Renaissance. Le décor représente une perspective de Pise, avec « le Campanile et la Coupole du Baptistère dominant les façades des palais entrecoupées de rues. »[5]L’usage de la perspective facilite la compréhension du spectateur, en unifiant le décor de la scène, mais elle valorise aussi la personne du Prince, puisque toutes les lignes de fuite de la perspective convergent vers le trône ducal.
La même année, il dirige la construction d'une installation théâtrale pour fêter le mariage entreCosme lerde MédicisetÉléonore de Tolède,avec des spectacles somptueux, dans la cour dupalais Médicis.
Le 27 juin 1543,Claudio Tolomeiécrit à Raineri, poète et secrétaire dePier Luigi Farnese,lui demandant de faire en sorte que Bastiano succède au défunt Giovanni Mangone pour exécuter des estimations de travaux pour le compte de laChambre apostolique,Le décorateur avait de l’expérience. Bastiano obtient en effet la charge et, entre juillet 1543 et janvier 1547, Il estime entre autres une partie imprécise des travaux accomplis dans l’un despalais apostoliques de Romeet des ouvrages de maçonnerie et de bois pour l’aménagement de l’appartement du pape Paul III au Château Saint-Ange, et suit l’état d’avancement du chantier de la forteresse deCivitavecchia.
Entre-temps, àRome,en1546,il réalise dans un palais appartenant à Roberto Strozzi une scène provisoire durant la période de carnaval et, entre juillet et le 13 novembre, il fait une scène fixe pour le cardinalAlessandro Farnesedans l’une des salles dupalais de la Chancellerie.
La nouvelle selon laquelle Michel-Ange l’aurait voulu comme collaborateur dans l’installation du Capitole, peut-être pour diriger les travaux de l’escalier dupalais sénatorial,devrait se référer à 1547. Cette année-là, cependant, Bastiano résidait, désormais définitivement, àFlorence,où, en tant qu’ingénieur attaché au bureau des capitaines, une charge publique qui le vit probablement engagé avecNiccolò Tribolodans les travaux pour la villa médicéenne deCastello,a vécu les dernières années de sa vie.
Le 21 mars 1551, il fit un testament et mourut le 31 mai de la même année[6].
- Considérations générales
Vasariaffirme que Bastien obtint le surnom d’Aristote pour son sérieux dans la conversation et pour une certaine ressemblance avec un ancien portrait sculptural du philosophe[7].Claudio Tolomeile considérait comme diligent, pratique et bon. Se déplaçant entre Florence et Rome, et faisant partie de la famille des Sangallo, Bastiano put jouir tout au long de sa vie de l’amitié et de l’estime des plus grands artistes de son temps, en restant au courant des principales nouveautés dans le domaine artistique.
Son plus grand mérite reste donc lié à l’inventivité et à la capacité technique démontrées dans la création des appareils de fête et, surtout, dans les décors, dans lequel il introduisit pour la première fois dans l’ère moderne des scènes changeantes par l’utilisation des périactes et une scène pour l’orchestre distincte de celle de l’action théâtrale.
Notes et références
[modifier|modifier le code]- (it)Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé«Bastiano da Sangallo»(voir la liste des auteurs).
- (en)Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé«Giuliano da Sangallo»(voir la liste des auteurs).
- (it)Giorgio Vasari,Les vies,p.IV, p. 292, VI, p. 449).
- (it)Giorgio Vasari,Le Vite,p.1568, 1906, VI, p. 609)
- (Vasari, 1568, 1906, VI, p. 438)
- (Zorzi, 1975, p. 28).
- Strong R.,Les fêtes de la Renaissance, art et pouvoir,Solin, 1991
- (cc. 238r-239r; Vasari, 1568, 1906, VI, pp. 449 s.).
- Le Vite - p. 434
Annexes
[modifier|modifier le code]Bibliographie
[modifier|modifier le code]- (it)Giorgio Vasari,Le Vite,1568.
Article connexe
[modifier|modifier le code]Liens externes
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- Ressources relatives aux beaux-arts:
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes:
