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Cahiers du cinéma

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Cahiers du cinéma
Image illustrative de l’article Cahiers du cinéma
Logotype desCahiersdepuis le n°425.
Pays Drapeau de la FranceFrance
Zone de diffusion Monde
Langue français
Périodicité mensuelle
Genre revue de cinéma
Prix au numéro 7,90€
Diffusion 12 846[1]ex.(juin2022)
Fondateur André Bazin,Jacques Doniol-Valcroze,Joseph-Marie Lo Duca,Léonide Keigel
Date de fondation (73 ans)
Ville d’édition Paris
Propriétaire Vingtpersonnalités du monde des affairesetproducteurs de cinéma(voir2008-2020: changements d'actionnariat)
Directeur de publication Éric Lenoir
Rédacteur en chef Marcos Uzal
ISSN 0008-011X
Site web cahiersducinema.com
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LesCahiers du cinémaest unerevue française de cinémacréée enparAndré Bazin,Jacques Doniol-Valcroze,Joseph-Marie Lo DucaetLéonide Keigel.

Histoire[modifier|modifier le code]

L'histoire desCahiersest en partie liée avec celle du «septième art», notamment en raison d'une génération de cinéphiles enthousiastes et provocateurs qui donnèrent naissance à laNouvelle Vague,en instaurant préalablement lapolitique des auteurs[2].

Créés en 1951 parJoseph-Marie Lo Duca,Jacques Doniol-ValcrozeetAndré Bazin[3],avec un soutien économique deLéonide Keigel,lesCahierssuccèdent àLa Revue du cinémadeJean George Auriolqui a cessé de paraître en octobre 1949 et dont Doniol et Bazin étaient les collaborateurs. La couverture comme le contenu restent dans le même esprit[4].Le titre du magazine est proposé par Doniol-Valcroze le,qui a tout d'abord du mal à convaincre Bazin et Keigel. Les titres les plus envisagés étaientCinématographe,Du cinémaouObjectif.Le nom deCahiersest validé même si des membres sont dubitatifs, pour risque de confusion avec lesCahiers de la Pléiade(qui cessèrent de paraître en 1952) et lesCahiers de la Quinzaine[5].

Les jeunes cinéphiles,Jean-Luc Godard,François Truffaut,Éric Rohmer,Jacques Rivette,Claude Chabrolet bien d'autres, y écrivent leurs premières critiques, avant de devenir cinéastes[6].

Les fondateurs[modifier|modifier le code]

Jacques Doniol-Valcrozedébute comme secrétaire de rédaction àCinémonde(fondé en 1928), puis rédacteur en chef adjoint de laRevue du cinémade 1947 à 1949. Il anime le ciné-clubObjectif 49,auquelAndré Bazinparticipe. Il est aussi critique de cinéma àFrance Observateur,et rédacteur en chef de la revueMonsieur.En 1949, il crée le Festival du film maudit deBiarritz.Il est aussi auteur (Les Portes du baptistère,1955) et réalisateur (L'Eau à la bouche1959,Le Viol1967,L'Homme au cerveau greffé1971…)[7].

André Bazina abordé le cinéma par des débats dans les ciné-clubs, des cours et des conférences. Il ne veut pas, dans la critique d'un film, se contenter de raconter le scénario ou de donner des avis sur ses significations possibles. Il pratique une analyse détaillée des séquences. Sa principale idée est que la critique doit prendre en considération l’évolution d’un public de plus en plus « cinéphile ». Il écrit dans des magazines, notamment dansL'Écran français(créé en 1945),La Revue du cinéma,Le Parisien Libéré(créé en 1944), ou encoreRadio-Cinéma-Télévision(créé en 1947)[8],[9].

Joseph-Marie Lo Duca(Giuseppe Maria Lo Duca) est également un ancien deLa Revue du cinéma.Journaliste, écrivain, historien, critique, opérateur, et réalisateur, il a publié entre autresHistoire du cinéma(« Que sais-je? »),Technique du cinémaetLe Dessin animé chez Prisma,avec une préface deWalt Disney.Dans les années 1960, il dirige lacoll.« Bibliothèque internationale d’érotologie » auxéditions Pauvert[10],[11].

Ingénieur chimiste d'originegéorgienne,Léonide Keigelarrive à Paris en 1933. Il y exploite de salles de cinéma (tel leBroadwayaux Champs-Élysées) avant de devenirdistributeur,à la tête du circuit Cinéphone[12].

Ligne éditoriale[modifier|modifier le code]

Le contenu consiste en entretiens, documents, avec une grande place pour la technique cinématographique. Malgré tout, la ligne éditoriale n’est pas réellement fixée à ce moment-là. C’est en 1952 que lesCahiersprennent un tournant décisif.

Au21enuméro desCahiers,François Truffautcommence à apporter sa contribution aux articles. Son premier article affirme un détachement du cinéma français dit « de qualité » au profit d'un cinéma d’auteur, le cinéma américain notamment (Howard Hawks,Alfred Hitchcock). Les nouveaux contributeurs à la revue, surnommés « jeunes turcs » par Bazin, vont jusqu'à s’opposer aux fondateurs desCahiers.Ce sontMaurice Schérer(Éric Rohmer),Jacques Rivette,Claude ChabroletJean-Luc Godard.

Un article de Truffaut notamment achève d'affirmer la nouvelle ligne desCahiers,en janvier 1954, « Une certaine tendance du cinéma français », dans lequel il critique fortement le conformisme du cinéma français. Lapolitique des auteurs,qui met en avant des cinéastes américains (Hitchcock,Hawks) et quelques européens (Jean Renoir,Roberto Rossellini), est à son apogée lorsque, en 1957, Éric Rohmer remplace Lo Duca au poste de rédacteur en chef.

En 1959, il existe quatre principales revues de cinéma: lesCahiers du Cinéma,en « guerre » avecPositif;Cinéma,etImage et Son.Beaucoup de revues émergent alors, mais la plupart n’iront pas jusqu’au quatrième numéro. À cette époque, de nombreux critiques de cinéma, futurs réalisateurs, écrivent pour les revues (Bertrand Tavernier,Jean Eustache…). Les hebdomadaires (L'Express,Le Nouvel Observateur) ont aussi leurs critiques, plutôt des hommes de lettres.

L'ouverture à la modernité[modifier|modifier le code]

Au début desannées 1960,tandis que certains rédacteurs desCahiersquittent la revue pour réaliser leurs films,Éric Rohmeroccupe le poste de rédacteur en chef jusqu'à son éviction parJacques Rivetteen 1963.

En 1964, au moment où le jeuneSerge Daney,qui allait devenir le critique le plus influent de sa génération, entre auxCahiers,des parts de la revue sont rachetées parDaniel Filipacchi[2],qui entre en conflit avec la rédaction pour vouloir imposer sa conception éditoriale: plus de couverture jaune, nouveau format de 22 × 27,5cm.« Pourtant, c’est sous sa houlette qu’est nomméJacques Rivette,qui avec des critiques commeJean-Louis ComollietJean-André Fieschi,marque la meilleure époque desCahiers»expliqueAntoine de Baecqueen mars 2020[2].Une nouvelle génération de critiques s'impose et ouvre la revue à la modernité, à de nouvelles cinématographies et aux courants théoriques qui bouleversent la vie intellectuelle de l'époque:structuralisme,psychanalyse,marxisme,sémiologie.LesCahiersrencontrentJacques Lacan,Michel Foucault,Roland Barthes…et se politisent peu à peu.

Le début de l'année 1968 est marqué par le soutien àHenri Langlois,menacé à laCinémathèque française,puis les « états généraux du cinéma » et enfin les événements demai.

La période « Mao »[modifier|modifier le code]

Dans lesannées 1970,la revue se radicalise et politise par là même le débat esthétique, en souhaitant participer à la refonte des liens entre politique et esthétique (dans le sillage des films militants deJean-Luc Godard). La revue se rallie aumaoïsme,parle de « front culturel révolutionnaire », ne considère plus l'actualité des films (à l'exception des films militants), ne publie plus de photos de films, la couverture devient un sommaire austère, des collaborateurs en désaccord avec cette ligne sont écartés et son tirage devient confidentiel. SelonSerge Daney,il y eut moins de 2 000 abonnés dont un quart provenait desuniversités nord-américainesqui se réabonnent automatiquement pour leurs kiosques. L'équilibre financier est menacé.Les Cahiersse considèrent alors comme les« expertsrougesen lecture de films ».SelonSerge Toubiana[13],le journaliste responsable de cette dérive est le militant syndicaliste Philippe Pakradouni[14]qui quitta la revue dès le retour au cinéma.

Daney déclare ultérieurement que c'est« la période non légendaire desCahiers».

Renaissance: les années 1980[modifier|modifier le code]

Collection desCahiers du cinémade la cinémathèque de Grenoble.

À la fin de la décennie 1970,Serge DaneyetSerge Toubianareprennent la revue en main et imposent un « retour aux films », mais aussi aux images, à la couleur et au cinéma américain. Le duo avait conscience de cet éloignement, ainsi que d'être issu d'une génération qui ne passa pas à la réalisation, d'où le titre de l'article « La période non légendaire desCahiers». Moins politique et davantage adressée aux amateurs et cinéphiles, la revue est rajeunie, plus accessible, dans lesannées 1980,alors que beaucoup d'autres disparaissent pour ne pas avoir su évoluer avec leur temps (promotion télévisuelle, public plus jeune).

En 1981,Serge Daneyquitte lesCahierspourLibération.Il fondera dix ans plus tard la revue trimestrielleTrafic[15].En octobre 1987, le400enuméro est fêté àL'Entrepôt[16].

En octobre 1992,Thierry Joussesuccède àSerge Toubiana.Il part en 1996. Les rédacteurs en chef se succèdent:Antoine de Baecque(1996-1998),Charles Tesson(1998-2001, à l'époque du rachat de la revue par le groupeLe Monde), Charles Tesson etJean-Marc Lalanne(2001-2003), etEmmanuel Burdeau(2003-2009).

2008-2020: changements d'actionnariat[modifier|modifier le code]

En avril 2008, le groupeLa Vie-Le Mondemet en vente la société éditrice desCahiers,les éditions de l'Étoile. Cette annonce suscite une vive inquiétude chez les rédacteurs et salariés de la revue[17].Un projet de reprise interne est alors envisagé, soutenu par de nombreux cinéastes (tels queQuentin Tarantino,Hou Hsiao-hsien,Chantal Akerman,Xavier BeauvoisetBarbet Schroeder), il est porté parEmmanuel BurdeauetThierry Lounaset soutenu par la majorité de la rédaction[18],[19].

En janvier 2009, le groupe d'édition d'artPhaidon,dont le siège est àLondres,en devient propriétaire[20].En juillet de la même année,Stéphane Delormeest nommé rédacteur en chef[21]etJean-Philippe Tessé,rédacteur en chef adjoint. (En juin 2020,Libérationaffirme rétrospectivement que l'équipe défendait« une ligne politique très à gauche »[22].)

Dix ans plus tard, en février 2019,Richard Schlagman,qui a entre-temps cédéPhaidon[23],annonce chercher un repreneur pour le titre, qui diffuse à 13 000 exemplaires[24],[25].Une offre du groupeHildegarde[26]et deGrégoire Chertok,est annoncée en juin 2019[27].Richard Schlagman est néanmoins conduit à suspendre l'opération,« les montants offerts s'avérant largement inférieurs à ce qui était attendu[28].»

Le titre est finalement racheté fin janvier 2020 par un groupe de propriétaires de médias (en relation notamment avec le cinéma tel le groupeHildegarde[29]), d'industriels et de producteurs de cinéma[30],[31],[32].SelonMarcos Uzal,les actionnaires en lien avec le monde du cinéma ne dépasseraient pas 12 % des parts, et il n'y aurait pas d'actionnaire majoritaire[33].

L'essentiel de la rédaction annonce son départ le[34],[35],en faisant jouer laclause de cession[36],[37].Une dizaine de signatures, entrées à la rédaction dans lesannées 1990,2000et2010quittent la revue en bloc[38].Quatre auteurs décident de leur côté de rester (Vincent Malausa,Thierry Méranger,Louis SéguinetAriel Schweitzer)[2].PourStéphane Delorme,c'est avant tout la présence de producteurs de cinéma qui a motivé ce départ[39].Cependant, il accuse égalementÉric LenoiretGrégoire Chertokde chercher une autre équipe et de monter un projet pour la revue sans les associer à la concertation[40].La nomination deJulie Lethiphu,ancienne déléguée générale de laSociété des réalisateurs de films,comme directrice générale, contribue également à la réticence de l'équipe sur une éventuelle influence du cinéma français[41].Enfin,Stéphane Delormes'alarme des déclarations des actionnaires dans la presse annonçant leur volonté de créer une revue« chic »,« conviviale »et« recentrée sur le cinéma français »[42]. Éric Lenoir mentionne en effet dans la presse sa volonté que la revue redevienne« un peu chic, comme elle l’a été pendant des décennies »,il annonce également que celle-ci va renouer avec sa« tradition d’ouverture »,et précise que« ouverture ne veut pas dire tiédeur, bien sûr, mais on peut être convivial sans être consensuel[43].»Ces deux termes seront repris parLundi matin,Europe 1ou encoreLa Dépêchesous la formule« chic et convivial »[44],[45],[46].Pour Stéphane Delorme etLundi matin,ces termes sont une négation de l’histoire desCahiers,« [qui] se sont toujours moqués du chic et du toc[42]».

2020: reprise par une nouvelle équipe[modifier|modifier le code]

En mai 2020, le directeur de la publication,Éric Lenoir,annonce la nomination d'une nouvelle équipe à larédaction en chef,composée deMarcos Uzal,Charlotte GarsonetFernando Ganzo[47].Cette équipe est chargée d'éditer le numéro de juin de la revue, celui de mai n'ayant pas paru du fait de lacrise sanitaire.

Le comité de rédaction, composé à l'époque de douze rédacteurs[48],est paritaire. Il s'agit d'une volonté à la fois de la Direction et de l'équipe de rédaction en chef qui y voit un enjeu critique important[49].Le premier numéro de la nouvelle rédaction est salué parJean-Michel Frodon(ancien directeur de publication de la revue de 2003 à 2009) comme« singulier à plus d'un titre »,et promettant une possible« renaissance »[50].Il déplore« l'entre-soi »de la précédente rédaction et souhaite voir la revue se développer, notamment via l'édition de livres et la reprise du site internet[50].Selon lui, la part de producteurs de cinéma au sein de la nouvelle direction est insuffisante pour créer un réel risque d'ingérence. Il rappelle également la place importante deLéonide Keigel,exploitant, producteur et distributeur, dans la fondation de la revue en 1951[50].

En juin 2020,Marcos Uzalaffirme que la revue« restera une revue critique »[51];il déclare en octobre 2020 que« s’il y a des différences, probablement, de goût, il y a un vrai prolongement »et que la revue a toujours défendu, et défendra toujours« les auteurs, la recherche et s'est toujours opposée à toute forme d’académisme[45]».Il garantit également l'indépendance de son équipe, précisant que les nouveaux propriétaires n'ont eu aucun droit de regard sur la constitution du numéro de juin 2020[52],[53],[54].Il annonce aussi qu'une charte d'indépendance a été rédigée et doit être mise en ligne sur le site internet de la revue; ce n'est cependant pas le cas en 2022[55],[56].

En octobre 2022, interrogé parPhilippe Vandelsur le caractère« chic et convivial »de la couverture du n° 769 consacré àFrederick Wiseman,Marcos Uzalaffirme que ces deux termes« ne sont en rien des mots d'ordre de la nouvelle rédaction[45]».Il explique cependant que cette formule concerne davantage la maquette et la volonté de la nouvelle rédaction de s'intéresser de près au travail des professionnels du cinéma[45].Il déplore une formule« montée en épingle »[45]et un procès d'intention mais reconnaît la maladresse de la formule[57].

Marcos Uzalannonce vouloir ouvrir les pages critiques de la revue aux livres et aux DVD[58],mais également aux points de vue étrangers[59].Il affirme aussi une volonté d'ajouter une« dimension journalistique, d’enquête, auxCahiers»[60].

Sur la direction générale desCahiers,Marcos Uzalexplique où la revue doit se diriger:

« Là où le cinéma va se faire. Je veux insister sur un point: lesCahiersdoivent rester une revue de critique. C'est le cœur de son identité. Il y a également un travail de défrichage à faire, sur ce qui vient d'ailleurs et de loin, de ne pas s'en tenir à l'actualité officielle, d'aller chercher des jeunes cinéastes dans les festivals. Et puis, lesCahiersdoivent peser sur certains débats politiques et sociologiques. Il faut prendre le temps d'enquêter, ne pas être dans une posture de pure marginalité, s'intéresser à l'économie du cinéma également… Je ne sais pas si je dirais qu'il faut faire partie de l'écosystème, mais nous devons être là où les films se fabriquent et se pensent économiquement[48].»

Les nouveaux propriétaires auraient également investi2,5 millionsd'euros dans la revue[29].Marcos Uzal dément ces chiffres et évoque une économie modeste[48].Cependant il fait part des nouvelles ambitions de la revue, qui souhaite relancer l'édition de livres, mettre en place une version numérique et programmer des films[45],[61].Ces activités seraient des« prolongements du geste critique »[48].

L'activité ayant été mise en sommeil depuis plusieurs années, la direction des Cahiers a décidé de relancer les éditions de livres de cinéma. En 2020, les Cahiers du cinéma rééditentLe Goût de la beautéd'Éric Rohmer[62]ainsi que les scénarios desContes des quatre saisonset desSix contes moraux.En 2022, le livre deMichel CimentJane Campion par Jane Campionest aussi réédité[63]en français et en anglais, ainsi que Treize Ozu (1949-1962) de Jean-Michel Frodon en 2023[64].

En octobre 2020, la revue s'associe auCentre Pompidouafin de proposer un cycleLe cinéma comme il va,dont l'ambition est de faire un état des lieux de la production cinématographique contemporaine[65];en octobre 2022, ce cycle est reconduit pour une troisième édition[66].

Prix André-Bazin[modifier|modifier le code]

Le 20 septembre 2022, la revue annonce la création du prix André-Bazin en partenariat avecChanel[67].Ce prix vise à récompenser un premier long métrage distribué en France dans l'année, quelle que soit sa nationalité[68],[69].Après une pré-sélection effectuée par lesCahiers,un jury composé de rédactrices et rédacteurs de la revue, d’un ou une cinéaste, d’un acteur ou d’une actrice, d’un technicien du cinéma, ainsi que d’une personnalité du monde culturel remettent chaque année le prix. Ce prix est assorti d’une dotation d’un montant de 20 000 euros pour le cinéaste dédié à l'écriture de son prochain projet. Une voix est également accordée par un abonné desCahiers.

Identité visuelle[modifier|modifier le code]

  • Du no 1 en 1951 au no 158 en 1964.
    Duno1 en 1951 auno158 en 1964.
  • Du no 160 en 1964 au no 240 en 1972.
    Duno160 en 1964 auno240 en 1972.
  • Du no 241 en 1972 au no 260-261 en 1975.
    Duno241 en 1972 auno260-261 en 1975.
  • Du no 262-263 en 1975 au no 284 en 1978.
    Duno262-263 en 1975 auno284 en 1978.
  • Du no 285 en 1978 au no 424 en 1989.
    Duno285 en 1978 auno424 en 1989.
  • Depuis le no 425 en 1989.
    Depuis leno425 en 1989.

Rédaction[modifier|modifier le code]

Rédacteurs en chef[modifier|modifier le code]

Édition Internet:

Collaborateurs actuels[modifier|modifier le code]

Voir la catégorie:Collaborateur des Cahiers du cinéma.
Comité de rédaction[72]
  • Marcos Uzal(rédacteur en chef)
  • Charlotte Garson(rédactrice en chef adjointe)
  • Fernando Ganzo(rédacteur en chef adjoint)
  • Claire Allouche
  • Hervé Aubron
  • Olivia Cooper-Hadjian
  • Pierre Eugène
  • Philippe Fauvel
  • Élisabeth Lequeret
  • Alice Leroy
  • Mathieu Macheret
  • Vincent Malausa
  • Eva Markovits
  • Thierry Méranger
  • Yal Sadat
  • Ariel Schweitzer
  • Élodie Tamayo

Anciens collaborateurs[modifier|modifier le code]

Liste détaillée

Numéros exceptionnels[modifier|modifier le code]

  • No1, avril 1951: premier numéro desCahiers,sous-titré « Revue du cinéma et du télécinéma », avec en couvertureBoulevard du crépuscule.
  • No159, octobre 1964: dernier numéro avec la reliure jaune, consacrantLe Désert rouge.
  • No300, mai 1979: numéro centenaire,Jean-Luc Godarden est le rédacteur en chef.
  • No312/313, juin 1980: numéro spécial titréLes Yeux verts,Marguerite Durasen est la rédactrice en chef.
  • Novembre 1984: numéro hommage titréLe roman deFrançois Truffaut.
  • No362/363: numéroMade inHong Kong.
  • No400: numéro centenaire,Wim Wendersen est le rédacteur en chef.
  • No452, juillet 1992: numéro hommage consacré àSerge Daney.
  • No500, mars 1996: numéro centenaire,Martin Scorseseen est le rédacteur en chef.
  • No600, avril 2005: numéro centenaire, hors-série « Ciné-manga » parTakeshi Kitano.
  • No700, mai 2014: numéro centenaire « L'émotion qui vous hante », plusieurs réalisateurs et acteurs donnent des témoignages sur l'émotion cinématographique qui les a bouleversés.
  • No708, février 2015: numéro spécial avec un dessin deBlutchet l'analyse sur le traitement médiatique desattentats du mois précédent.
  • No791, octobre 2022: numéro hommage consacré àJean-Luc Godardmort le 13 septembre.

Tops annuels des meilleurs films[modifier|modifier le code]

Article détaillé:Top 10 des Cahiers du cinéma.

LesCahiers du cinémaétablissent chaque année un classement des 10 meilleurs films du millésime, publié dans le numéro de décembre. Ils publient également un top 10 annuel résultant du vote des lecteurs.

Diffusion[modifier|modifier le code]

Diffusion payée en France desCahiers du cinéma.
Sources:ACPM[1].

Titre 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023
Cahiers du cinéma 13 540 12 427 12 200 11 041 10 056 10 430 10 049

LesCahiers du cinémaest le deuxième magazine français sur le cinéma en termes de vente derrièrePremière[73].

Les éditions de l'Étoile[modifier|modifier le code]

En 1979, la maison éditrice desCahiers du Cinéma,les éditions de l’Étoile, se lance dans l’édition de livres spécialisés dans le7eart, avecEntretiens et proposdeJean Renoir[74].Suivront de nombreux ouvrages consacrés au cinéma ou à la photographie telCorrespondance new-yorkaised'Alain BergalaetRaymond Depardon(1981, en co-édition avecLibération[75]).

Parmi les titres figure des compilations de textes des premiers rédacteurs du journal, par exempleLe Goût de la beautéd'Éric Rohmer(1984, textes réunis et présentés par Jean Narboni;coll.« Écrits »[76]).

Les livres sont répartis en treize collections: « Albums », « La Petite Bibliothèque », « Les Petits Cahiers », « Collection littéraire », « Auteurs », « Essais, atelier », « Coédition festival de Locarno », « Écrit sur l’image », « Hors-collection », «21esiècle », « Grand Cinéaste ».

Des albums en fac-similé compilant les numéros des premières années sous couverture jaune — 14 volumes couvrant la période 1951-1964 — sont publiés entre 1987 et 1994[77].

La spécificité de la maison d'édition ne la rend pas nécessairement accessible. Des aléas financiers conduisent les éditions de l'Étoile à être rachetées par le groupeLe Mondeen 1998, puis par l'éditeur de livres d'artPhaidonen 2009[78].

Notes et références[modifier|modifier le code]

  1. ↑aetb«Fiche deCahiers du cinéma», surACPM.
  2. ↑abcetdSandrine Cassini, «Cahiers du cinéma:promesse de l’aube ou opération crépuscule?»,Le Monde,‎(lire en ligne).
  3. ↑«Mort de l'érudit Lo Duca»,Libération,‎(lire en ligne).
  4. ↑«Cahiers du cinéma», surEncyclopedia Universalis.
  5. ↑Cet épisode est raconté par Doniol-Valcroze dans son journal, dans une entrée nommée « Les titres auquel vous avez échappé », publié dans le premier volume de l'anthologie en fac-similé desCahiers.
  6. ↑Antoine de Baecque,Cahiers du cinéma, histoire d'une revue,2 vol., Paris, Éd. des Cahiers du cinéma, 1991
  7. ↑«Jacques Doniol-Valcroze esprit tolérant»,Le Monde,‎(lire en ligne).
  8. ↑«André Bazin», surEsprit.
  9. ↑Mathieu Macheret, «Cinéma: André Bazin, l’art de la critique»,Le Monde,‎(lire en ligne).
  10. ↑Jean-François Rauger, «Joseph-Marie Lo Duca, historien du cinéma»,Le Monde,‎(lire en ligne).
  11. ↑Pascal Ory,Dictionnaire des étrangers qui ont fait la France,Robert Laffont,(lire en ligne),« Lo Luca Joseph-Marie ».
  12. ↑Jacques Doniol-Valcroze, « Léonide Keigel »,Cahiers du cinéma,no74, septembre 1957.
  13. ↑Serge Toubiana,Les Fantômes du Souvenir,chap.4 (« Apprentissage »).
  14. ↑Philippe Pakradouni est le pseudonyme de Philippe Zarifian, frère du réalisateurChristian Zarifian;voir:Daniel Fairfax, «“L'espace”. Présentation»,1895,no79,‎(lire en ligne).Syndicaliste etmaoïsteengagé, ses contributions éloignent la revue du cinéma, la rendant plus austère, s'engageant sur la politique révolutionnaire culturelle; voir:Anna Svenbro,Des Cahiers jaunes aux Petits Cahiers rouges: Cinéma, critique et politique dansLes Cahiers du cinéma(1964-1974),IEP Paris, Histoire des Médias,(lire en ligne),p.28-29.
  15. ↑Jean-François Rauger, «Serge Daney, penseur intuitif du cinéma»,Le Monde,‎(lire en ligne).
  16. ↑« L'Entrepôt: des films indés et de la food inventive en plein cœur de Paris »,surCgcinema.eu.
  17. ↑LaureCroiset,«État d'alerte auxCahiers du cinéma», surChallenges,(consulté le).
  18. ↑FrédériqueRousselet BrunoIcher,«Gros plan sur lesCahiers du cinéma», surLibération(consulté le).
  19. ↑LaureCroiset,«Projet de reprise interne auxCahiers du cinéma», surChallenges,(consulté le).
  20. ↑«LesCahiers du cinémarachetés», surChallenges,(consulté le).
  21. ↑«Stéphane Delorme, le nouveau rédacteur en chef desCahiers du cinéma», surLe Film français(consulté le).
  22. ↑Jérôme Lefilliâtre,« Les "Cahiers du cinéma" doivent rester une revue de critique »,liberation.fr,3 juin 2020.
  23. ↑Voir surphaidon.com.
  24. ↑ChiffresACPM.
  25. ↑Marina Alcaraz NicolasMadelaine,«Les “Cahiers du cinéma” sont à vendre», surlesechos.fr,(consulté le).
  26. ↑Propriétaire duFilm français,PremièreetStudio Ciné Live.
  27. ↑«Un banquier “cinéphile” pour racheter les “Cahiers du cinéma”?», surLes Inrocks(consulté le).
  28. ↑Challenges,no628, 31 octobre 2019,p.10.
  29. ↑aetb«Vingt actionnaires rachètent Les Cahiers du cinéma», surLesInrocks.com,(consulté le).
  30. ↑«Rachat desCahiers du cinéma», surLe Parisien.
  31. ↑Sous la houlette deGrégoire Chertok,banquier chez Rothschild, on trouve des hommes d’affaires telsXavier NielouMarc Simoncini,un industriel commeFrédéric Joussetou Éric Lenoir, directeur général d'une société de mobilier urbain et qui doit devenir le nouveau gérant de la société, huit producteurs, commePascal Caucheteux(Why Not Productions) ou Toufik Ayadi et Christophe Barral. Julie Lethiphu, déléguée générale de laSociété des réalisateurs de films,doit prendre la tête de la rédaction. Source:Le Monde.
  32. ↑Ce groupement d'actionnaires comprend:Grégoire Chertok,Xavier Niel,Éric LenoiretMarc Simoncini(actionnaires à 12 %),Réginald de Guillebon-groupeHildegarde(actionnaires à 8 %),Corentin Petit,Stéphane CourbitetAlain Weill(actionnaires à 6 %),Pascal Breton,Xavier de BoissieuetJacques Veyrat(actionnaires à 4 %), etAngélique Bérès,Pascal Caucheteux,Christophe BarraletToufik Ayadi,Frédéric JouveetMarie Lecoq,Frédéric Jousset,Marc du PontaviceetHugo Rubini(actionnaires à 2 %); voir« Qui sont les millionnaires qui rachètent lesCahiers du cinéma»surlalettrea.fr.
  33. ↑«Marcos Uzal, rédacteur en chef des “Cahiers du cinéma”: “On a fait ce numéro en complète liberté”», surTélérama,(consulté le):« Parmi les gens de cinéma, aucun ne possède plus de 12 % de parts, c’est important, ça sert de garde-fou. Il n’y a pas d’actionnaire majoritaire qui pourrait imposer sa volonté. ».
  34. ↑JérômeLefilliâtre,«Cahiers du cinéma: "Nous démissionnons pour défendre l’idée de la critique"», surLibération(consulté le).
  35. ↑«La rédaction quitte lesCahiers du cinéma(communiqué)», surAcrimed | Action Critique Médias(consulté le).
  36. ↑Sandrine Cassini, «L'intégralité de la rédaction desCahiers du cinémadémissionne», surLe Monde,(consulté le).
  37. ↑LaureCroiset,«Pourquoi la rédaction des "Cahiers du Cinéma" démissionne», surChallenges,(consulté le).
  38. ↑Voir surfranceinter.fr.
  39. ↑JérômeLefilliâtre,«Cahiers du cinéma: "Nous démissionnons pour défendre l’idée de la critique"», surLibération(consulté le):« Parmi les nouveaux actionnaires, huit sont des producteurs de cinéma. Pour nous, une ligne rouge est franchie: il n’est pas possible que des producteurs soient propriétaires d’une revue critique de cinéma. A l’avenir, on accuserait forcément nos articles d’être complaisants ou d’être des règlements de comptes. Tout est brouillé désormais. ».
  40. ↑JérômeLefilliâtre,«Cahiers du cinéma: "Nous démissionnons pour défendre l’idée de la critique"», surLibération(consulté le):« Nous en avons vu deux: le nouveau gérant, Éric Lenoir, et Grégoire Chertok, qui est banquier d'affaires chez Rothschild. Devant nous, ils ont montré patte blanche et nous ont assurés de notre indépendance. Deux jours après, dans la presse, nous apprenions qu'ils voulaient recentrer la revue sur le cinéma français et qu'ils avaient un "projet". Depuis, nous ne les avons pas vus. Ils n'ont pas d'intérêt pour nous. Ils ne se cachent pas de chercher une autre équipe. ».
  41. ↑ÉricChaverou,«Cahiers du cinéma: l'ensemble de la rédaction claque la porte», surFrance Culture,(consulté le):« La nomination au poste de directrice générale de la déléguée générale de la SRF (Société des réalisateurs de films), Julie Lethiphu, ajoute à leurs craintes d’une influence du milieu du cinéma français. ».
  42. ↑aetbStéphane Delorme, «The End»,Cahiers du cinéma,‎,p.5(lire en ligne).
  43. ↑«Rachat des “Cahiers du cinéma”: tous les journalistes de la rédaction quittent le titre», surtelerama.fr,(consulté le).
  44. ↑Un collectif de régisseurs enragés, «Les misérables du cinéma», surLundi matin,(consulté le):« Pire, ils veulent redonner auxCahiersle côté chic et convivial qu’avait la revue à ses débuts. ».
  45. ↑abcdeetf«Les Cahiers du Cinéma relancent la branche livre de leur édition», surEurope 1(consulté le).
  46. ↑«Suite au rachat des Cahiers du Cinéma, la rédaction annonce son départ», surladepeche.fr(consulté le):« Ce changement de propriétaires doit s’accompagner selon Stéphane Delorme d’une redéfinition de la ligne éditoriale des Cahiers du cinéma vers une revue plus “chic” et “conviviale”, “recentrée sur le cinéma français”. ».
  47. ↑aetb«“Cahiers du cinéma”: le nouveau rédacteur en chef confirmé», surLes Inrocks(consulté le).
  48. ↑abcetdJérômeLefilliâtre,«Les "Cahiers du cinéma" doivent rester une revue de critique», surLibération(consulté le).
  49. ↑«Marcos Uzal, rédacteur en chef des “Cahiers du cinéma”: “On a fait ce numéro en complète liberté”», surTélérama,(consulté le):« Le comité de rédaction est paritaire. C’était une volonté dès le départ. Ce n’est pas une affaire de quota, nous n’avons choisi que des plumes, des femmes dont on respecte beaucoup le travail. La critique est encore un milieu très masculin. Ceux qui sont venus vers nous sont essentiellement des hommes qui ne doutent pas d’eux-mêmes ni de leur talent, alors que beaucoup de leurs consœurs se sous-estiment. ».
  50. ↑abetcJean-MichelFrodon,«Cahiers du cinéma, le retour», surSlate.fr,(consulté le).
  51. ↑JérômeLefilliâtre,«Les "Cahiers du cinéma" doivent rester une revue de critique», surLibération,(consulté le):« Je veux insister sur un point: lesCahiersdoivent rester une revue de critique. C'est le cœur de son identité. ».
  52. ↑JérômeLefilliâtre,«Les "Cahiers du cinéma" doivent rester une revue de critique», surLibération,(consulté le):« Ma première question a été de me demander si l'on pourrait écrire librement. Je me suis rendu compte que oui. Les nouveaux propriétaires ne sont pas idiots, ils savent que lesCahiersont une image d'indépendance très forte. Dicter à l'équipe ce qu'elle doit écrire reviendrait à faire perdre son âme à la revue… ».
  53. ↑«Marcos Uzal, rédacteur en chef des “Cahiers du cinéma”: “On a fait ce numéro en complète liberté”», surTélérama,(consulté le):« Dans les faits, je peux attester qu’on a fait ce numéro en complète liberté. À aucun moment on ne nous a demandé ne serait-ce que de voir le sommaire. ».
  54. ↑Marcos Uzal, «Sur le pont»,Cahiers du cinéma,‎,p.5(lire en ligne).
  55. ↑JérômeLefilliâtre,«Les "Cahiers du cinéma" doivent rester une revue de critique», surLibération,(consulté le):« Nous avons rédigé une charte d'indépendance, qui sera mise en ligne sur le site internet. Cela vaut ce que cela vaut, mais elle existe. ».
  56. ↑«“Cahiers du cinéma”: le nouveau rédacteur en chef confirmé», surLes Inrocks(consulté le):« Une charte est en préparation pour garantir l’indépendance de la rédaction face aux nouveaux actionnaires (Grégoire Chertok, Marc Simoncini, Xavier Niel, Éric Lenoir et de nombreux producteurs de films comme Pascal Caucheteux ou Frédéric Jouve et Marie Lecoq…). ».
  57. ↑«Marcos Uzal, rédacteur en chef des “Cahiers du cinéma”: “On a fait ce numéro en complète liberté”», surtelerama.fr,(consulté le):« Les deux mots qui ont été repris partout, « chic et convivial », ont suscité une méfiance que je peux comprendre mais qui était de l’ordre du procès d’intention. Cette formulation maladroite traduisait un désir que la revue soit belle, il était question de maquette, en fait, plus que d’être chic dans le sens de « mondain ». ».
  58. ↑«Marcos Uzal, rédacteur en chef des “Cahiers du cinéma”: “On a fait ce numéro en complète liberté”», surTélérama,(consulté le):« On a le désir d’ouvrir les pages critiques aux reprises, aux DVD, aux livres… ».
  59. ↑«Marcos Uzal, rédacteur en chef des “Cahiers du cinéma”: “On a fait ce numéro en complète liberté”», surTélérama,(consulté le):« On veut aussi accueillir des points de vue étrangers. Dans ce premier numéro, il y a une lettre de Boris Nelepo, un critique russe, et on aimerait que des correspondants nous donnent régulièrement des nouvelles de films et de cinéastes qui ne parviennent pas jusqu’ici. ».
  60. ↑«Marcos Uzal, rédacteur en chef des “Cahiers du cinéma”: “On a fait ce numéro en complète liberté”», surTélérama,(consulté le).
  61. ↑JérômeLefilliâtre,«Les "Cahiers du cinéma" doivent rester une revue de critique», surLibération,(consulté le):« Nous avons quelques projets, encore imprécis, dans lesquels l’équipe éditoriale aura sa place: relancer l’édition de livres, créer une version numérique qui soit un vrai supplément au magazine, faire de la programmation de films… Des projets qui seront des prolongements du geste critique. ».
  62. ↑ÉricRohmer,Le Goût de la beauté,Cahiers du cinéma,coll.« Petite bibliothèque »,(ISBN978-2-37716-048-8,lire en ligne).
  63. ↑«Jane Campion par Jane Campion,de Michel Ciment (nouvelle édition augmentée)», surCahiers du cinéma(consulté le).
  64. ↑[1].
  65. ↑«Le cinéma comme il va- Une programmation avec lesCahiers du cinéma», surCentre Pompidou(consulté le).
  66. ↑«Le cinéma comme il va#3», surCentre Pompidou(consulté le).
  67. ↑[2]
  68. ↑Voir sur le siteduCNC,21 septembre 2022.
  69. ↑FannyParfus,«LesCahiers du cinémalancent le prix Bazin», surCahiers du cinéma,(consulté le).
  70. ↑« Le cinéaste Panah Panahi remporte le prix Bazin desCahiers du cinéma»surcnc.fr.
  71. ↑Voir surlesinrocks.com.
  72. ↑No767, juillet-août 2020.
  73. ↑«Classement diffusion presse magazine 2021», surACPM.
  74. ↑Voir notice bibliographiquesur le catalogue général de laBnF.
  75. ↑Voir notice bibliographiquesur le catalogue général de laBnF.
  76. ↑Voir notice bibliographiquesur le catalogue général de laBnF.
  77. ↑Voir notices bibliographiquessur le catalogue général de laBnF.
  78. ↑Notices bibliographiquesdes ouvrages publiés entre 1979 et 2009, sur le catalogue général de laBnF.

Voir aussi[modifier|modifier le code]

Unecatégorieest consacrée à ce sujet:Collaborateur des Cahiers du cinéma.

Bibliographie[modifier|modifier le code]

Article[modifier|modifier le code]

  • (en)EmilieBickerton,«Adieu toCahiers»,New Left Review,no42,‎(lire en ligne)
    Paru en français sous le titre « Adieu auxCahiers(1erépisode) », trad. Étienne Dobenesque,La Revue des livresno1, 17 septembre 2007(lire en ligne)

Articles connexes[modifier|modifier le code]

Liens externes[modifier|modifier le code]

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