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Carl Otto Czeschka

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Carl Otto Czeschka
Portrait de Carl Otto Czeschka(1907) parKoloman Moser.
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Carl Otto Czeschka(1878-1960) est unpeintre,graphiste-designer,enseignant et scénographe autrichien, issu du mouvement de laSécession viennoiseet l'un des piliers duWiener Werkstätte.

Biographie[modifier|modifier le code]

Carl Otto Czeschka est né leàVienne(Autriche-Hongrie), fils de Wenzel Czeschka (1845–1915),menuisieroriginaire deBohêmeet deMoravie,et de Mathilde Hafner (1853-1883), couturière etbrodeuse.Issu d'un milieu modeste d'artisans, le garçon est élevé après la mort de sa mère par son oncle, August Hafner, et emménage dans Marchstrasse, un quartier de Vienne un peu plus cossu. Révélant un don pour le dessin, il décroche une bourse d'études, et intègre l'école Esterhazy, puis, en 1890, complète son apprentissage par une formation en menuiserie auprès de son père. En 1891, il étudie l'histoire de l'art auprès d'un professeur qui est également celui deKoloman Moser;le tout jeune-homme, particulièrement doué, devient ensuite instructeur auprès des enfants de l'archiducCharles-Louis.Kolo Moser et Czeschka deviennent amis[1].

En 1894, âgé de seize ans, il est reçu à l'Académie des beaux-arts de Vienneet fréquente la classe deChristian Griepenkerl.Diplômé en 1897, il devient assistant-professeur à l'Académie, au moment où se forme laSécession viennoise;trois ans plus tard, il participe aux expositions du groupe[1].Puis il est recruté à partir de 1902 par Arthur von Scala à laKunstgewerbeschulede Vienne où il a de nombreux élèves dontOskar Kokoschka.Dès,il rejoint laWiener Werkstätte(WW), fondé parJosef Hoffmannet son ami Kolo Moser; pour lePalais Stocletà Bruxelles (1913), il conçoit sept vitraux, ainsi que deux bas-reliefs en marbre. Deux ans plus tard, il part enseigner à l'école des arts appliqués de Hambourg, tout en restant en lien avec le WW[1].

À cette époque, le style de Czeschka se démarque assez vite deGustav Klimt,auquel il emprunte le formalisme géométrique, tout en se dirigeant vers des structures plus abstraites: très marqué, Kokoschka considèrera Czeschka comme étant son véritable maître.

En 1907, il crée les costumes et la scénographie duKing Learmis en scène parMax Reinhardtà Berlin, puis, de même, pour le projet de mise en scène deDie Nibelungend'aprèsFriedrich HebbelauRaimundtheater,qui ne se fait pas, mais donne prétexte à un ouvrage illustré pour la jeunesse (Gerlach's Jugendbücherei, Leipzig, 1908) qui aura une grande influence[2].

Naturalisé allemand, il réside àHambourgjusqu'à sa mort, où il possède son atelier d'où sortent de multiples créations destinées à l'architecture intérieure, la décoration, la publicité, etc. En 1937, il devient membre duNSDAPafin de conserver son poste à la Kunstgewerbeschule de Hambourg. Son atelier est détruit sous les bombardements de l'hiver 1943.

En 1946, il réalise la nouvelle charte graphique deDie Zeit,laquelle est contestée par les autorités régionales puis approuvée par la mairie. En 1951, il retrouveOskar Kokoschka,après 43 ans d'éloignement. En,pour son anniversaire, la ville de Hambourg décore les vitrines des magasins avec ses œuvres, en son hommage.

Il meurt leà Hambourg.

Œuvre[modifier|modifier le code]

Pièces maîtresses[modifier|modifier le code]

  • Cassette ciselée(1905), offerte par la sociétéŠkodaà l'empereurFrançois-Joseph[3].
  • Table pour jouer aux cartes (1906), avecJosef Hoffmann,destinée à la « Jagdhaus » (Hochreit, Autriche) deKarl Wittgenstein[4].
  • Le Cabinet Wittgenstein(1908), meuble-vitrine en argent ciselé, émaux, perles et gemmes,Wiener Werkstätte(Dallas,Dallas Museum of Art)[5].
  • Collier d'opales(1909-1910), Wiener Werkstätte.
  • Illustrations duDie Nibelungen(Verlag Gerlach & Wiedling, 1908)[6].
  • Identité graphique des magasins et des produits Hacifa (Hamburger Cigarrenfabrik), filiale de Loeser & Wolff, géant allemand du tabac (1918-1937, puis 1946-1956).
  • Vitraux (1912-1913) pour laHochschule für bildende Künste Hamburg(HFBK), architecte:Fritz Schumacher.
  • Tapisseriedite desMille et Une Nuits(Tausendundeine Nacht) (1922-1926) pour la maison de Sigmund Gildemeister (Hambourg).
  • Vitraux (1942) pour la Friedhofskapelle deWismar.
  • Charte et identité graphique (1946) deDie Zeit.

Autres travaux graphiques[modifier|modifier le code]

  • Travaux pour l'Imprimerie impériale de Vienne (1904).
  • Calendrier et programme du Kabarett Fledermaus (Vienne, 1907).
  • Calendrier pour la Wiener Werkstätte (Vienne, 1908).
  • Illustrations pour la collection « Gerlachs Jugendbücherei » (Leipzig, 1905-1910)
  • Illustrations pour les éditions Alfred Janssen (Hambourg, 1908-1917).
  • Calendrier pour la Norddeutsche Versicherungsgesellschaft (assurances, Hambourg, 1910-1912).

Notes et références[modifier|modifier le code]

  1. ↑abetcG. Fanelli (1990),p.123.
  2. ↑Die Nibelungen dem deutschen Volksurdata.bnf.fr
  3. ↑(de)« Die Welt bis gestern: „Schmiergeld “anno dazumal »,In:Die Presse,du 10 décembre 2007.
  4. ↑(de)Vente du Palais Kinsky(Vienne), 10 mai 2011.
  5. ↑(en)Notice du catalogue en ligne,Dallas Museum of Art.
  6. ↑(fr)Hans H. Hofstätter, 1985, 245.

Annexes[modifier|modifier le code]

Bibliographie[modifier|modifier le code]

  • (de)Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en allemand intitulé«Carl Otto Czeschka»(voir la liste des auteurs).
  • (en)«Carl Otto Czeschka», extrait de la notice dans ledictionnaireBénézitAccès payant,surOxford Art Online,(ISBN9780199773787)
  • « Carl Otto Czeschka », In: Hans H. Hofstätter (1983),Jugengstil,Paris, Albin Michel, 1985,pp.244-245.
  • Document utilisé pour la rédaction de l’article(it)« Carl Otto Czeschka », In: Giovanni Fanelli et Ezio Godoli,Dizionario degli illustratori simbolisti e art nouveau,Florence, Cantini, 1990, volume 1,pp.123-124.

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