Castil-Blaze

Biographie
Naissance	1erdécembre1784; Cavaillon(royaume de France)
Décès	11décembre1857(à 73 ans); Ancien 2e arrondissement de Paris
Pseudonyme	Castil-Blaze
Nationalité	française
Activités	Compositeur,musicologue,conférencier,traducteur,critique musical,librettiste,collecteur de chansons traditionnelle
Rédacteur à	Armana Prouvençau(d),Journal des débats,Le Constitutionnel,Revue de Paris
Enfants	Henri Blaze de Bury; Christine Blaze de Bury(d)
Mouvement	Musique classique

François-Henri-Joseph Blaze,ditCastil-Blaze(né àCavaillonle1^er décembre 1784et mort àParisle11 décembre 1857) est unmusicographe,critique musical,compositeur,éditeur françaiset également auteurprovençalenlangue d'oc.

Fils du compositeur et écrivainHenri-Sébastien Blaze,il est le frère du pharmacien militaire et écrivain Sébastien Blaze (1785-184?) et de l'écrivainElzéar Blaze.

Biographie

Après son enfance passée àCavaillon,il monte à Paris pour faire des études dedroitmais aussi apprendre lamusique,notamment auConservatoire de musique.Après avoir passé à nouveau quelques années dans leVaucluse,Castil-Blaze se réinstalle définitivement à Paris.

Une grande partie de son activité consiste à adapter desopérasfrançais et étrangers pour différentes scènes de la province française. Dans ces cas-là, Castil-Blaze adapte lelivretainsi que la musique. Ce travail d’arrangeur sera largement critiqué, mais Castil-Blaze affirmait que cela permettait à une partie du public de se familiariser avec l’opéra.

Castil-Blaze s’est largement fait connaître commecritique.À partir du7 décembre 1820,il publie dansLe Journal des débatsdesChroniques musicales.Dans ces chroniques assez irrégulières, au nombre d’une trentaine par an, Castil-Blaze semble jouir d’une certaine liberté. La plupart des chroniques critiquent des œuvres lyriques, mais d’autres sont consacrées à des réflexions sur la musique, à des nécrologies de compositeurs (Weberen1826,Beethovenen1828) ou à des critiques deconcerts.Castil-Blaze a écrit dansLe Journal des débatsjusqu’en 1832, avant de rejoindreLe Constitutionnel.Il a aussi collaboré à laRevue musicaledeFétisainsi qu’à d’autres journaux ou revues. Castil-Blaze est sans doute, enFrance,le premier critique musical à avoir étudié lamusique.

Castil-Blaze est l’auteur de plusieurs ouvrages et articles, portant sur lathéorie de la musique,sonhistoireet l’histoire du théâtre.Il a lancé une série de trois ouvrages consacrés aux trois grands théâtres lyriques de Paris: l’Opéra,leThéâtre-Italienet l’Opéra-Comique.Il n’a pu terminer et publier que les deux premiers avant sa mort, le troisième, resté à l’état demanuscrit,est conservé à laBibliothèque nationale de France.Ces ouvrages suscitent aujourd’hui l’intérêt mais aussi la méfiance des historiens car ils contiennent de nombreuses anecdotes, pas toujours vérifiées.

Castil-Blaze a écrit la traduction française du livret duBarbier de SévilledeRossinien y rajoutant des dialogues parlés pour la plupart empruntés àBeaumarchais,en en modifiant la structure qui passe de deux à quatre actes et en changeant certaines tessitures vocales^[1].Cet opéra avait été donné en italien à Paris le26 octobre 1819auThéâtre-Italien.La première de la version en français date du6 mai 1824à l’Odéon.Après de nombreuses vicissitudes dues aux rivalités des théâtres parisiens, l’opéra en français avec ses dialogues parlés (opéra-comique) est donné le8 novembre 1884à l’Opéra-Comiqueavec un très grand succès et s’installe au répertoire.

Commecompositeur,Castil-Blaze a surtout réalisé des arrangements dont le plus célèbre estRobin des Bois ou les Trois balles,adaptation de 1824 duFreischützdeWeber,œuvre finalement bien éloignée de l’original^[2].De plus, l’opéra reprend des morceaux de musique d’autres compositeurs dans la droite ligne dupasticciobaroque et rossinien. Cette version créée à l’Odéon le7 décembre 1824sera reprise en 1835 à l’Opéra-Comiqueet en 1855 auThéâtre-Lyrique,concurrencée à partir de 1841 par la version duFreischützfidèlement adaptée parBerlioz^[3].

Mais Castil-Blaze est également l'auteur d'un opéra en quatre actes,Belzébuth ou les Jeux du roi René,Montpellier (intégrale) et Paris, Conservatoire (extraits)1842,d’un opéra comique en un acte,La Colombe,de plusieurs œuvres originales, en particulier d’œuvres sacrées,dont deuxmessessolennelles.

Castil-Blaze a enfin exercé commeéditeur,d’abord pour publier ses propres œuvres, littéraires comme musicales, mais il ne s’y est pas limité: il a, entre autres, édité les œuvres deBeethoven.

Castil-Blaze n’avait pas oublié ses origines provençales. Doté d’un esprit vif et fécond ainsi que d’un sens critique aigu, Castil-Blaze disait justement^[4]:« Je n’attache de prix qu’à mes œuvres provençales; c’est le seul bagage poétique et musical que je lègue à la postérité. Léger, mais ficelé de mains de maître, ce colis arrivera plus facilement à son adresse… » Le bagage dont parlait Castil-Blaze se réduit à douze chansons populaires écrites en langue provençale, qu’il publia lui-même en 1845. Il s’y ajoute vingt-sept pièces de vers qu’il ne publia pas de son vivant, mais que sesamis félibrespublieront après sa mort.

Œuvres

De l’opéra en France,Paris,Janet & Cotelle,1820.
Dictionnaire de musique moderne,2 vol. Paris, Au magasin de musique de la Lyre moderne, 1821.2^eéd. en 1825.
La Forêt de Sénart, ou La partie de chasse de Henri IV,opéra-comique en 3 actes sur un livret inspiré de la comédieLa Partie de chasse de Henri IVdeCharles Collé,avec des "paroles ajustées sur la musique de Mozart, Beethoven, Carl Maria von Weber, Rossini, Meyerbeer…". Cette œuvre fut créée le 14 janvier 1826 au Théâtre de l'Odéon, à Paris.
Chapelle-musique des rois de France,Paris, Paulin, 1832.
La Danse et les Ballets depuis Bacchus jusqu’àM^lleTaglioni,Paris, Paulin, 1832.
Le Mémorial du Grand-Opéra,Paris, Castil-Blaze, 1847.
Molière musicienen 2 volumes. Paris, Castil-Blaze, 1852.
L’Académie impériale de musique de 1645 à 1855,Paris, Castil-Blaze, 1855.
L’Opéra italien de 1548 à 1856,Paris, Castil-Blaze, 1856.
L’Art des vers lyriques,Paris, Castil-Blaze, 1858 (posth.)
Histoire de l’Opéra-Comique,inachevé, manuscrit.
Voir l'édition moderne ci-dessous.
Alexandre Dratwicki, Patrick Taïeb (dir.),Histoire de l’Opéra-Comique,Lyon, Symétrie, 2012, 352 p.(ISBN 978-2-914373-69-2)[présentation en ligne].
Sur l’opéra français. Vérités dures mais utiles,Paris, Castil-Blaze, 1856.

Notes et références

↑Rosine passe de contralto à soprano.
↑Par exemple, la réintroduction du chœur des chasseurs à la fin crée une fin heureuse qui n’est pas celle de l’original allemand.
↑Ce dernier, lui aussi critique dansLe Journal des débats,vouait Castil-Blaze aux gémonies mais il est paradoxalement devenu une source d’informations importante sur le compositeur cavaillonnais.
↑Voir les critiques formulées à son encontre par le compositeur et critique musical Berlioz.

Bibliographie

(en)Donald Garth Gìslason,Castil-Blaze, « De l’Opéra en France » and thefeuilletonof theJournal des Débats(1820-1832),Thèse de doctorat de l’Université de Colombie britannique, 1992.
Roger Klotz,Recherches sur Castil-Blaze,Mémoire pour le Diplôme d’études supérieures présenté devant la Faculté des Lettres d’Aix-en-Provence en 1965.

Liens externes

Ressources relatives à la musique:
Ressource relative au spectacle:
- Les Archives du spectacle
Ressource relative à la recherche:
- Isidore
Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes:
- Deutsche Biographie
- Enciclopedia De Agostini
Notices d'autorité:

[1] Rosine passe de contralto à soprano.

[2] Par exemple, la réintroduction du chœur des chasseurs à la fin crée une fin heureuse qui n’est pas celle de l’original allemand.

[3] Ce dernier, lui aussi critique dansLe Journal des débats,vouait Castil-Blaze aux gémonies mais il est paradoxalement devenu une source d’informations importante sur le compositeur cavaillonnais.

[4] Voir les critiques formulées à son encontre par le compositeur et critique musical Berlioz.

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