Cinéma chinois
Lecinéma chinoisdésigne au sens large lesfilmsprovenant de laChinecontinentale, deHong Konget deTaïwan.Malgré leurs racines communes et leurs liens linguistiques, historiques et culturels, ses styles comportent des différences. Parfois confondus dans les pays occidentaux, ils ont une histoire et un style qui leur sont propres.
- Lecinéma hongkongaisest assez commercial et très populaire à l'étranger;
- Lecinéma taïwanaisa été marqué par la domination japonaise jusqu'en 1937 puis par les profondes mutations socio-économiques;
- Lecinéma de Chine continentale.
- Lecinéma de Macao(en)n'est pas encore significatif.
- Lecinéma singapourienest très productif, mais hors de la zone d'influence forte de Pékin.
On peut également parler d'un cinéma de la diaspora chinoise.[précision nécessaire]
Histoire[modifier|modifier le code]
Domination de Shanghai[modifier|modifier le code]
Le cinéma apparaît au début duXXesiècledans le monde chinois. Il s'inspire principalement de l'opéra chinois.Le cinéma taïwanais est également marqué par l'influencejaponaise.
Avant la première guerre mondiale, la capitale du cinéma chinois estShanghaiqui concentre la quasi-totalité des films chinois, avec dessociétés de productioncomme laMingxing,laTianyi,laXinhua(en),et laLianhua(en),et des vedettes commeRuan Lingyu,Zheng JunliouJiang Qing[1].On ne peut pas encore parler de cinéma taïwanais ou hongkongais.
Le premier film chinois à être récompensé dans un festival international estLe Chant des pêcheursdeCai Chushengsorti en 1934.
L'après Guerre[modifier|modifier le code]
LaSeconde Guerre mondialepuis la guerre civile entraine le départ de nombreux artistes chinois continentaux vers Hong Kong et Taïwan. Le cinéma de la Chine continentale devient marqué par le modèle soviétique avec une production et des thématiques étroitement contrôlées par l'État[2].LaRévolution culturelle(1966-1975) entraine un quasi arrêt de la production en Chine communiste. Parallèlement, Hong Kong devient le cœur de la production cinématographique chinoise sous l'impulsion de laShaw Brotherset des artistes émigrés de Chine. Ils produisent principalement des films d'arts martiaux qui conquièrent la diaspora chinoise puis même le public occidental grâce àBruce Leeau début desannées 1970.
Les succès des années 1980 et 1990[modifier|modifier le code]
Tous les cinémas chinois connaissent d'importants succès à partir des années 1980[3].Tandis que les succès Hongkongais continuent avec des réalisateurs tels queTsui HarkouJohn WoopuisWong Kar-waidans les années 1990, on assiste aussi au renouveau en Chine Continentale et à Taïwan. La5eGénération émerge en Chine continentale avecZhang YimouetChen Kaige.La nouvelle vague taiwainaise se développe avecEdward Yanget surtoutHou Hsiao-hsien.
Les succès culminent en 1992-1993 avec laPalme d'orà Cannes enpourChen Kaigeet son filmAdieu ma concubine,leLion d'orde Venise pourZhang Yimouenet son filmQiu Ju, une femme chinoise,et enfin l'Ours d'orde Berlin enpourAng LeeetXie Feipour leur filmGarçon d'honneur.
Rapprochements[modifier|modifier le code]
Depuis la fin des années 1990 et notamment depuis la rétrocession de Hong Kong à la Chine en 1997, les liens entre les différents cinémas en langue chinoise se sont développés.
C'est notamment le cas avec des super-productions rassemblant des stars de tout le monde chinois. AinsiTigre et Dragonréalisé par le taïwanaisAng Leea des acteurs taïwanais mais également chinois et hongkongais. Dans la même veine on peut citerLe Secret des poignards volantsetHeroréalisés par le continentalZhang Yimou.
Bibliographie et sources en ligne (ordre chronologique)[modifier|modifier le code]
- Geremie Barmé,Marie-Claire Quiquemelle etJean-Loup Passek(sous la direction de),Le cinéma chinois,Éditions Centre Georges Pompidou, 1992 (1reédition 1985).(ISBN2-85850-263-3),(SUDOC000833908)
- Régis Bergeron,Le Cinéma chinois,L'Harmattan, 1984 (tomes 1 à 4: 1949-1983); Institut de l'Image, 1997 (tome 5: 1984-1997). 1984:(SUDOC009709355),numérique:(SUDOC071860274),(SUDOC227148401)et(SUDOC227147308),tome 5(SUDOC008003564)
- Bérénice Reynaud,Nouvelles Chines, nouveaux cinémas,Cahiers du Cinéma, 1999.(SUDOC045314829)
- Luisa Prudentino,Le regard des ombres,Bleu de Chine, 2003, 149p.(ISBN978-2910884659)(SUDOC074476521)
- (en)Zhang Yingjin,Chinese National Cinema,New York et Londres, Routledge, 2004, 328 p.(ISBN0-415-172896)(SUDOC081797451)
- (en)Jim Cheng,Annotated Bibliography For Chinese Film Studies,Hong Kong University Press, 2004, 416 p.(ISBN962-209-703-0)(SUDOC093780265)
- (en)Chris Berry et Mary Farquhar,China on Screen:Cinema and Nation,New York, Columbia University Press, 2006, 336 p.(ISBN0231137079)(SUDOC[1])
- (fr)Jean-Michel Frodon,Le Cinéma chinois,Cahiers du Cinéma/Scéren-CNDP, 2006, 96 p.(ISBN2-86642-464-6)(SUDOC11100232X)
- Damien Paccellieri(dir.),Les actrices chinoises: du Shanghai des années 1930 à la Chine d'aujourd'hui, portraits de femmes exceptionnelles,Écrans éditions, 2011, 148p.(ISBN978-2919562008)(SUDOC149576129)
- (en)Dan Edwards,Independent Chinese documentary: alternative visions, alternative publics,Edinburgh University Press,,204p.,25 cm(ISBN9780748695621,SUDOC187873607,lire en ligne),en ligne sur jstor.org.
- Nathalie Bittinger (dir.),Cinémas d'Asie: nouveaux regards,Presses universitaires de Strasbourg,,320p.(ISBN978-2-86820-958-0,SUDOC196443237,lire en ligne)en ligne sur Open Edition Books et(SUDOC234838388)
- Flora Lichaa, «Éthique et création dans la Chine contemporaine: du cinéma indépendant au cinéma d’auteur»,Cahiers d'Outre-Mer,no277 « Industries culturelles dans les Suds à l'heure de l'internet »,,p.191-212(lire en ligne,consulté le).
- Eugenio Renzi, « Chinémascope. De films de genre rusés en francs-tireurs tenaces, un continent divers et vivace du cinéma »,Le Nouveau Magazine littéraireno18,Le Nouveau Magazine littéraire,Paris,,p.47-48,(ISSN2606-1368)
- Luisa Prudentino, «Chine/États-Unis: regards croisés à travers le cinéma»,Questions internationales,.
- Hendy Bicaise,Le réalisme magique du cinéma chinois,Playlist Society,,129p.,19 cm(ISBN979-10-96098-53-8,SUDOC263436314,lire en ligne):en ligne: présentation.
- Flora Lichaa et Luisa Prudentino / Mélanie Chalandon, «Chine: le pari des supers productions», surFrance Culture,(consulté le).
Notes et références[modifier|modifier le code]
- Le cinéma de Shanghai
- Frodon, Jean-Michel,1953-,Le cinéma chinois,Paris, CNDP, dl 2006, 95p.(ISBN2-86642-464-6et9782866424640,OCLC421715541,lire en ligne)
- William Sanger,La Chine à travers ses films(Le Polyscope,12 octobre 2008)