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Disc jockey

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Ne doit pas être confondu avecDeejay (Jamaïque).

DJ Spookylors duSundance Film Festivalen2003.

Undisc jockey(/diskʒɔkɛ/,enanglais:[dɪsk dʒɒki]), également orthographiédisc-jockey,couramment épeléDJ([diːˈdʒeɪ])[1],[a]oudeejay[1],aussi appeléplatinisteenfrançais[2],est un animateur du son qui sélectionne, diffuse etmixede lamusiqueà destination d'un public, que ce soit pour uneémission radiophonique,dans unediscothèqueou à l'occasion d'un événement spécifique.

Définition

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Dénomination

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Un disc jockey lors d'un événement utilisant uneplatine disqueet unDJ mixer(en),une petitetable de mixageutilisée pour la transition entre les chansons.

À l'origine, un disc jockey est un animateur qui produit des effets sonores avec uneplatine(portant un disque45 toursou33 tours). La dénomination s'est ensuite généralisée pour qualifier les musiciens des multiples courants demusique électronique,qu'ils soient créateurs originaux, joueurs interprètes, chanteurs ou conteurs accompagnateurs, arrangeurs pratiquant l'art dumixageet de l'enregistrement sur de multiples supports à codage analogique ou numérique.

Fred Rister,qui a débuté dans lesannées 1970en discothèque, explique que« le seul et unique but du DJ (est de) faire danser les gens le plus longtemps possible, les garder sur la piste afin qu'ils ne l'abandonnent que le temps d'aller se commander un verre supplémentaire »et ajoute qu'« il fallait deux qualités essentielles pour prétendre à ce métier: être d'une nature suffisamment solitaire pour ne manquer à personne […] et, surtout, avoir assez peu confiance en soi pour préférer faire danser les gens plutôt que de s'amuser parmi eux. »[3].Il précise qu'à ses débuts, il ne suffisait pas de passer des disques et qu'« on ne dissociait pas ce travail de celui de l'animateur de soirée, il fallait au DJ prendre la parole de temps en temps pour […] installer une ambiance »[3].

Origines du terme

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Le terme original de DJ désigne la personne qui tient le microphone et intervient en direct sur la versioninstrumentaled'undisque(souvent en face B), dans les «sound systems» jamaïcains. Le deejayreggaeest un artiste vocal au même titre que le chanteur. Son style vocal est un mélange de voix parlée, scandée et chantée et préfigure en cela celui durappeur.

Les disc-jockeys ont été reconnus à partir de la fin desannées 1960comme des artistes vocaux à part entière (avec des couplets et refrains complets chantés sur une version instrumentale) à égalité avec les chanteurs et sont devenus hégémoniques dans le reggae (aujourd'hui, à peu près 70%des artistes vocaux du reggae sont des deejays), et le public a également vu l'apparition dusingjay(mélange de style deejay et de chant pur) au cours desannées 1970.Le DJ travaillant derrière les platines est quant à lui nommé «selecter».

Le lien entrereggaeethip-hops'est fait par l'intermédiaire deDJ Kool Herc,un Jamaïcain ayant émigré auxÉtats-Uniset pionnier du hip-hop[4].

Histoire

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Préambule

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La fonction de disque jockey en France trouve ses origines grâce à deux facteurs déterminants duXXesiècle: la création des premières radios vers la Première Guerre mondiale qui se développent dans les années 1930, puis la création de discothèques[b].Ces futures discothèques sont au départ des « dancings » datant de l'Occupationoù les orchestres de jazz, chassés par les Allemands, sont remplacés par du matériel de diffusion[6].Après la Guerre, les deux types d'endroits cohabitent: ceux diffusant des disques et d'autres recevant un orchestre, dont lesbals.La commercialisation de disques se développe peu à peu[7],[c].Plusieurs lieux ouvrent par la suite où, avec des disques et deux platines, les morceaux sont enchaînés les uns après les autres. Dans les années 1950, les dancings disparaissent peu à peu et sont remplacés par un mélange de bars, de restaurants ou de « clubs ». La musique y est de la responsabilité du « disquaire » qui ne s’appelle pas encore disc jockey[8].Appartenant « au monde de la nuit », le disquaire n'exerce pas un métier noble: il n'a pas de statut, reste mal payé et mal considéré, un employé anonyme au même titre que les serveurs ou barmans: son métier n'est pas encore reconnu car« il ne permet pas d'en vivre et ne requiert pas de compétence particulière »,même si déjà, le disquaire réalise parfois uneperformanceet que certains essayent tant bien que mal de conserver le rythme dans leurs transitions, sans équipement réellement adapté[9],[d].

En parallèle, le métier se développe à la radio dans les années 1950, grâce à l'influence des États-Unis: la musique prend de plus en plus de place dans la programmation. Les premièresradios pirateslors de la décennie suivante vont mettre en exergue le rôle du « disc jockey-animateur » jusqu'à influencer les grandes radios nationales[10].Ceux-ci ne cherchent pas à enchainer les morceaux au rythme, ils annoncent et parlent durant la phase d'introduction de chaque morceau[11],[e].Les premiers jingles radiophoniques sont utilisés. Dans les années 1960, ces hommes de radio vont influencer les disquaires des discothèques jusque là muets[12].Dans les années qui vont suivre, deux types de disquaires vont cohabiter suivant les lieux: celui, technique, qui va enchaîner les disques en parlant rarement au micro et le second, plus centré sur l'animation[13].Mais progressivement, les simples enchaînements de titres deviennent un ensemble cohérent qui accompagne les danseurs.

C'est de l'autre côté de La Manche, en Angleterre, que le métier devient un peu reconnu vers la fin des années 1960 à l'époque duSwinging London,dans quelques boites branchées de la capitale britannique[14].Pourtant, à l'aube de la décennie suivante, la fonction reste encore à l'état de balbutiements. Le disquaire est parfois relégué dans une cabine sans prise directe avec les danseurs[15].Mais les choses changent sensiblement dès le milieu des années 1970 avec certains telsGuy Cuevasou Yannick Chevalier plus largement reconnus en France[16].Des écoles, des salons voient le jour ainsi que des magazines, beaucoup de discothèques s'équipent de«sonosplus performantes »[17].Le « disquaire » devient « disc jockey ».

Du disco au hip-hop

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À la fin des années 1970, un ensemble de facteurs tant musicaux que sociaux et techniques (évolution durockvers un style moins dansant, développement d'unemusique soulplus dansante, amélioration dessound systems,libération des mœurs, besoin de reconnaissance de certaines minorités) aboutissent au développement auxÉtats-Unisd'un mode de sortie et d'un style de musique qui sera finalement nommédisco.Les discothèques se multiplient[18]et le métier de DJ évolue alors dans les lieux de sorties avec musique (bars, clubs).

Le DJ sera au centre de mouvement jusqu'au moment où, à la fin desannées 1970,les maisons de disques et l'évolution de la société se chargent soit d'exploiter le filon disco puis de le rejeter une fois épuisé, soit de juger ce genre vide et décadent. Cependant, dans des clubs des quartiers noirs deNew Yorkoù se joue et évolue le disco, des DJ observent les danseurs et constatent que certains d'entre eux se déchaînent en solo quand le titre marque unbreak.De ce constat naît labreakdancequi donnera naissance auhip-hop,dont l'idée vient de personnalités commeDJ Kool Hercqui, en enchaînant les breaks de plusieurs morceaux, parvenait à prolonger la durée des coupures rythmiques.

Avant que puisse être dupliquée par enregistrement cette répétition, la technicité demandée au DJ pour effectuer cet exercice s'est accrue. Progressivement, avec des artistes commeGrandmaster Flash,le deejaying prend alors un nouveau sens qui exprime l'idée que le DJ produit du son à partir d'un instrument, le disque, grâce à tout un ensemble de techniques nouvelles qui nécessitent une dextérité extrême. Le DJ passe ainsi du rôle de sélectionneur à celui d'artiste.

Arrivés auxannées 1980,le domaine est maintenant une fonction effectuée par des professionnels, avec chacun leur style artistique, mais pour la grande majorité anonymes; l'héritage des quelques DJ stars du disco, dont les habitués citent les noms, ne suffisant pas à en faire des personnes reconnues. Lalibéralisation des radios en Francechange la donne: en quelques années, le pouvoir que prennent ces radios imposent la programmation dans les discothèques; le disc jockey conserve alors moins de liberté sur ses choix et leshit-paradesmarquent leur hégémonie[19].La France compte, vers cette époque, environ 20 000 disc jockeys dont un bon tiers non déclarés, le métier n'ayant toujours pas de réelle existence administrative[20].Outre quelque noms sortants du lot, pour une majeure partie de DJ cela consiste toujours à animer et diffuser, la fonction reste sans reconnaissance ni considération[21].

Lorsque lahousearrive en France, les DJ sont pour la plupart timides avec ce style musical. Il faut attendre la déferlante de laFrench touchpour qu'enfin surgisse une génération de disc-jockeys-musiciens créant leurs proprescompositions[22],entrainant dans leur sillage et leur succès tous les DJ français, même les plus underground. La technique de mixage elle aussi évolue, où le simple enchainement de titres laisse place au turntablism[23]alors que jusqu'ici la plupart des titres sont enchainés avec« seulement start et stop »[24].

Émergence duturntablism

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Article détaillé:Turntablism.
Afrika Bambaataa.

DJ Kool Hercest crédité comme le premier DJ qui mixe deux disques réglés sur le mêmeBPM,faisant ainsi une transition appelée de nos jourscalage tempo.Par la suite, cette pratique se développe dans leBronxnotamment grâce à la cultureZulu Nationdu milieu desannées 1970.

Au début des années 1980 vient ensuite lescratch,inventé parGrand Wizzard Theodore.Cette manipulation révolutionnaire du disque est largement popularisée en 1983 parGrand Mixer DXTetHerbie Hancockdans le titreRockit.Après 10 ans d'amélioration des techniques de scratch, le terme deturntablismest finalement proposé parDJ Babuen1995pour décrire cette pratique.

Déferlante techno

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Jusque là le plus souvent exclusifs à un lieu, les disc jockeys avec un peu de notoriété deviennent de plus en plus indépendants, changeant de discothèque et de pays, ce qu'Erik Rugappelle l'« ultra libéralisme »[25].Le nom de certains apparaît sur lesflyers,marque de reconnaissance encore rare au début des années 1990[25].Après le déclin desravesau milieu des la décennie, une grande majorité de clubs et de disc jockeys se sont convertis à la musique électronique[26].

Fonctions

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Animateur

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Dans des bars et dans les fêtestechnoou lesrave parties.

Il peut simplement enchaîner les morceaux de musique les uns après les autres en fonction des envies des auditeurs. Il peut aussi modifier ou superposer deux musiques, ou une musique et une versiona cappella,et faire preuve de créativité et d'ingéniosité, voire utiliser des équipements spéciaux ou desordinateurspour refondre entièrement le morceau utilisé. Dans le milieu du « DJing », cette technique est connue sous le nom de «bootleg» ou encore de «mashup» ou «medley».

L'animateur DJ de soirée privée comme le mariage ne peut pas être considéré comme un artiste du spectacle. Par contre, depuis fin 2015, le DJ ayant une activité en discothèque est considéré comme un« pourvoyeur de spectacle vivant »grâce à une loi votée par les députés français. Il peut à ce titre prétendre au statut d'intermittent du spectaclepour autant que le lieu qui le reçoit cotise en conséquence[27].

Musicien

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Depuis, le rôle du disc-jockey a pris de l'ampleur dans lesmusiques populairesrécentes. Il est parfois reconnu comme un musicien à part entière. Le DJ peut parfois produire une œuvre originale à partir de matériaux musicaux existants, soit qu'il joue un rôle de découvreur de titres passés inaperçus ou tombés dans l'oubli, soit qu'il combine avec talent des œuvres mineures. Il se réapproprie alors le travail d'autres musiciens, exploitant un matériau sonore qu'il n'a pas lui-même créé. Cependant, le juste mélange des musiques diffusées, leur arrangement en live demandent une certaine créativité, et peut donc être considéré comme un art, qui diffère un peu de celui des musiciens.

DJ star

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Armin van Buuren,l'un des disc jockeys les plus titrés au monde, auMadison Square Gardenen 2013.

Certaines têtes d'affiches, particulièrement enEDM,sont devenues de véritablesvedettes[28],à l'instar deDavid Guetta,TiëstoouAviciipar exemple.« Nous sommes les nouvelles rock-stars, c'est un fait! »,annonceAlesso[29].

Les salaires se mettent alors en adéquation avec leur statut: ils« s'envolent[30]».D'après les études du magazineForbes,une douzaine de DJ gagnent plus de quinze millions de dollars dans l'année[29],[31]:les quinze premiers DJs mondiaux représentent à eux seuls 268 millions de dollars dechiffre d'affaires[32]en 2014 puis plus de 300 millions l'année suivante, sachant que le chiffre global estimé du domaine de l'EDM atteint six à sept milliards de dollars[28],[32]dont plus de 400 millions d'euros rien qu'en France d'après laSacem[33].Selon ce même magazine économique, les gains deCalvin Harris— en tête du classement — se montent alors à plusieurs dizaines de millions de dollars[34],comprenant, outre ces prestations scéniques, son travail deproductionou les revenus de seslabelset droits d'auteur[35],et ce, quatre ans de suite[36],[37].« Notre genre musical[a]pris le dessus au sein de l'industrie musicale »,préciseMartin Garrix[38]qui est passé en peu d'années d'un salaire individuel à quatre chiffres pour six chiffres, rémunérant aussi une importante équipe technique derrière lui[30],[f];mais cela ne profite guère auxmajors du disque,reléguées en fin de peloton en ce qui concerne l'influence ou les gains financiers[35].Cette course aux enchères descachetspeut aller jusqu'à des contrats annuel de plusieurs dizaines de millions pour certains DJrésidentsde Las Vegas[30];la Chine ouDubaïsuivent cette escalade[30].

Si la transition du marché de l'electro, des discothèques aux festivals relayés mondialement, a évolué en une quinzaine d'années, c'est David Guetta qui reste considéré comme l'élément clef avec sa production avecFred RisterI Gotta Feelingen 2009 faisant rapidement décoller l'electro aux États-Unis[30].Jusque là,« les Américains y étaient imperméables »précise le rédacteur en chef deDJ Maget ajoute« c'est bien l'incursion de David Guetta qui a tout fait basculer »[30].En parallèle,Interneta changé la donne par la diffusion globale de vidéos;« le secteur explose »[30],les grandsévénements,rentables[30],se multiplient sur un modèle unique: l'Ultra,Tomorrowlandou l'Electric Daisy Carnivalse déclinent à travers la planète, avec globalement une programmation identique. Résultat, cette uniformisation savamment marketée laisse les disc-jockeys acquérir un succès plus seulement national, mais bien mondial[35].Une réciprocité s’établit alors entre la réputation des grands festivals et la renommée de l'artiste, chacun ayant besoin de l'autre pour obtenir revenus et reconnaissance du public. Le vedettariat de la profession et l'inflation des festivals oblige les discothèques à se renouveler et à s'agrandir[30].

Mais cette starisation coûteuse, combinée à l'industrialisation de cette culture musicale[g],font disparaître ces mêmes disc-jockeys des clubs dont ils sont pourtant issus[35],[39].De plus, David Guetta précise que la fonction de DJ reste également de faire connaître des nouveautés, mais« les DJ stars que nous sommes faisons de moins en moins découvrir de musique car on est arrivé à un tel niveau de show, devant des foules tellement grandes qu'on perd l'opportunité de le faire »[39].En définitive, cet avènement d'une frange de disc-jockey entraîne comme conséquence de renforcer une scèneunderground,plus accessible, dans le domaine de la dance:« c'est du vrai clubbing avec des DJ qui jouent encore devant des publics plus réduits »,commente l'artiste français[39].

Pratiques musicales courantes

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Le disc jockey russeArtyau Spring Awakening Music Festival àChicagoen juin 2014.
  • Fondu enchaîné:la fin d'un morceau de musique est mélangée avec le début du morceau suivant de manière à assurer une transition progressive.
  • Calage tempo:les rythmiques des deux disques sont superposées pour adopter le même BPM (battement par minute).
  • Mixage:les disques sont synchronisés manuellement à l'aide des réglages de vitesse des platines et sont mélangés avec diverses variations, portant notamment sur les égalisations (niveau desfréquencesgraves, médium et aiguës), ainsi que sur l'utilisation desfadersetcrossfaders.
  • Scratch:utilisation d'unfaderoucrossfaderpour découper le son enregistré sur le vinyle, de manière à le transformer et à le rendre plus rythmé ou incisif. Dans la musiquehip-hop,le disc jockey peut être parfois accompagné d'un MC (Master of Ceremony, rappeur). Le DJscratche,c'est-à-dire qu'il pose ses doigts sur levinyleet en modifie la vitesse et le sens de lecture afin de déformer et derythmerlessonsexistants. Cette déformation de sons est associée à l'utilisation, sur la table de mixage (élément central), d'unfaderoucrossfader.Cet élément permet de passer du son d'une platine à l'autre et de couper le son d'une des deux platines. Il existe diverses techniques de scratch, comme lecutting,letransforming,ou encore leflare,qui peuvent être cumulées et alternées.

Les disques sont enchaînés de plusieurs façons:

  • Soit en« scratchant »(principalement utilisé enhip-hopet enrap);
  • Soit en mélangeant (mixant) progressivement les deux titres: il est alors question d'un fondu-enchaîné (fadeoucrossfading);
  • Soit en mélangeant (mixant) progressivement les deux titres, et en calant le tempo du premier morceau (en réglant sa vitesse, il aussi question depitch), il est alors question demix dans le tempo(beatmix);
  • Soit en jouant le deuxième titre juste après le premier (uncut); en fait, le premier battement du deuxième titre (premierbeat) est joué en même temps que le dernierbeatdu premier.
  • Soit par l'utilisation d'effets permettant entre autres de faire des loops, un echo, un brake, un backspin,... ou de les combiner avant de transiter sur la musique de l'autre plateau.

Certains musiciens se disent également DJ du fait qu'ils utilisent les mêmes outils, bien que ce ne soit pas dans le but d'enchaîner des morceaux, mais bien d'en créer de nouveaux à partir d'éléments de plusieurs supports musicaux selon le principe desboucleset dusampling.

Le DJ-ing ne se fait pas toujours en direct, ni face à un public. Par exemple, certains DJ utilisent des logiciels commeCubase,FL Studio,ouReasonpour créer leur proprestracks.Certaines maisons de disques ne publient rien d'autre que les réalisations en studio de DJ. Il existe aussi un championnat du monde des DJ, qui se rencontrent dans différents types de catégories.

Le concept du DJ-ing s'applique également à la vidéo. Levidéo-jockey(visual jockey ou VJ) enchaîne et superpose des images fixes et animées qui peuvent être projetées sur écran à l'occasion de soirées ou deconcerts,mais également, sur les chaînes télévisées musicales. Le terme a d'ailleurs été élargi au simple présentateur d'émissions de telles chaînes du fait qu'il est censé choisir les clips vidéo qui passent. De la même manière, il est question de KJ (karajockey) pour les animateurs dekaraoké.

Support musical et DJing

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PlatineTechnicsSL-1200 MKII (platines vinyle).
Platine Behringer DX 626 (platines CD).

Si, historiquement, levinylea été le premier support des DJ (par lescratch),ce sont bel et bien les DJs qui ont permis au vinyle de résister à l'impact qu'a été l'arrivée duCDau milieu des années 1980[réf.souhaitée].La raison de cette résistance est l'absence deplatine CDà vitesse réglable au départ, condition nécessaire pour mixer en discothèque. De ce fait, durant plusieurs années, laTechnics 1200 MKIIest devenue puis restée la platine vinyle la plus répandue dans les clubs.

Dans les années 2010, certainslabelssortent les nouveautés sous le format vinyle, à destination des DJ qui diffusent ainsi ces morceaux et permettent d'évaluer leur potentiel. Le pressage en plus grand nombre peut alors suivre, et selon le succès du morceau, le public pourra ensuite le trouver dans des compilations CD ou sur les albums des artistes correspondants.

Cependant, à l'exception de la scène underground, de moins en moins de disc-jockeys mixent sur vinyles, ce format étant supplanté par le format numérique pour des raisons de gain de place (ainsi,Laurent Garniera pu dire« j’ai 55 000 vinyles à la maison, je n’ai aucune envie de continuer de me dire que je peux les perdre dans l’avion. La technologie me permet d’emmener l’équivalent de ma collection sans me casser le dos »[40]), d'ergonomie et de possibilités de création.

L'utilisation combinée du format MP3 (ou d'autres plus performants) et des ordinateurs a ainsi révolutionné le monde du DJing:

  • grâce aux programmes qui permettent, à partir d'un ordinateur et de deux platines vinyles, de reproduire lemixsur vinyle tout en utilisant des MP3 contenus dans l'ordinateur;
  • grâce aux programmes tel qu'Ableton Live,VirtualDJ,Serato ou encoreTraktorPro qui permettent de jouer des boucles, d'ajouter des effets et d'augmenter considérablement les possibilités d'actions sur les sonorités d'un mix.

Le contrôle d'un logiciel prend maintenant un intérêt de plus en plus important pour des DJs pros, grâce à l'apparition decontrôleursde qualité ou de systèmes comme levinyle timecodé.Cela dit, il est généralement plus aisé d'effectuer des transitions de typeCalage temposur ces programmes, qui disposent souvent d'une fonction de synchronisation automatique des morceaux à caler, ainsi que l'affichage du BPM[41],[42].

Équipement de base

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Table de mixagenumérique professionnelle.

Risques pour la santé

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Du fait de leur profession ou spécialité, et parce qu'ils sont souvent exposés à des intensités sonores élevées, de nombreux disc jockeys courent le risque de développer unesurditéou une de perte d'audition[43],[44],[45],[46];et s'ils sont, en outre, chroniquement exposés auxinfrasonsà forte intensité, et plus généralement auxbasses fréquencesà haute intensité (≤ 500Hz,soit à deslongueurs d'ondepour certaines totalementinaudibleset contre lesquelles lesprotections auditivessont sans efficacité), ils sont alors aussi exposés à un syndrome ditmaladie d’origine vibroacoustique(oumaladie vibroacoustique)[47],[48],principalement caractérisée par un épaississement dupéricarde.

Selon Alves-Pereira et Branco, les deux spécialistes de ce syndrome, il est possible d'empêcher l'évolution de la maladie vers des stades cliniquement graves ou mortels à condition de détecter la maladie précocement, ce qui implique un échocardiogramme chaque année, ainsi qu'un suivi médical par des médecins du travail bien informés travaillant avec la participation active du patient[49].

Vocabulaire

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En,lacommission générale de terminologie et de néologiefrançaise a proposé de traduire en français les termes « deejay » et « disc jockey » sous l'appellation« platiniste ».Cette proposition a reçu l'accord de l'Académie françaiseet le nouveau terme a été publié auJournal officielle[1].

Le vocabulaire du DJ comprend un certain nombre de termes techniques:

  • BPM:battement par minute(mesure letempod'un morceau).
  • Calage tempo(oubeatmatching): synchronisation des rythmes de deux morceaux.
  • Cellule: tête de lecture d'une platine vinyle.
  • Cross-fader:fader placé horizontalement sur unetable de mixagepermettant de basculer d'une voie à l'autre (la courbe de « fondu » peut être linéaire, exponentielle, « tout ou rien » et/ou réglable selon le modèle). Facilite lefondu enchaîné.
  • CUE: point de départ de la lecture sur un lecteur CD. Peut être le début de la chanson ou un point quelconque du morceau prédéfini sur platine CD.
  • Fader:bouton à glissière permettant de modifier le volume sonore d'une voie (aussi appelé potentiomètre linéaire).
  • Feutrine:également appelée«slipmat»,sorte de tapis intercalé entre le vinyle et le plateau de la platine permettant de faire glisser le vinyle sans dommage. Ainsi pour faire Pause, un DJ jouant sur vinyles utilise rarement la touche play et stop. Pour arrêter un morceau il pose ses doigts sur le disque, qui doit donc pouvoir glisser sur la feutrine. Il peut alors le lancer (throwing) dans le rythme.
  • Hamster style:méthode utilisée par les DJ àplatinesou la configuration ducrossfaderest inversée, c'est-à-dire que la platine droite est à gauche ducrossfader.
  • Loop:boucle sonore composée d'un point d'entrée (loop-in) et d'un point de sortie (loop-out).
  • Pitch bend:mécanisme (potentiomètreou boutons) d'une platine (vinyle ou CD) permettant de modifier la vitesse de lecture (modification exprimée en pourcentage par rapport à l'original). Son réglage permet ainsi de synchroniser lesbeatsde deux morceaux (entrant et sortant), mais en conséquencedécale la hauteur.
  • Mashupouversus:remix mixant la versiona cappellad'un morceau avec l'instrumental d'un autre.
  • Résidentou DJ résident: concerne un disc jockey présent à date régulière sur une radio ou dans une discothèque. Ses sessions de mix donnent alors l'image musicale du lieu ou de l'émission[50].Certaines radios sont connues pour avec des DJ résidents tellesFun RadioouRadio FGpar exemple.
  • Sample:court extrait ou une partie d'un morceau de musique, joué enboucleou par intermittence. Il peut être déformé pour atteindre l'effet recherché.
  • White label:disque vinyle une étiquette blanche sans marquages; il s'agit généralement d'un morceau produit par un DJ peu connu, et pressé en faible nombre d'exemplaires. Il permet souvent d'évaluer le potentiel du morceau avant pressage sous un vrailabel.La plupart desbootlegssont pressés en « white ».

Notes et références

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Notes

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  1. ↑Beaucoup defrancophonesprononcent[diːˈdʒiː](di-dji), ce qui est une francisation partielle: la prononciation anglaise correcte est[diːˈdʒeɪ](di-djéi).[diːˈdʒiː]s’écrirait DG.
  2. ↑« Discothèque », terme d'origine française adapté de « bibliothèque ». À l'origine c'est un lieu où les marins marseillais déposent leur disques avant d'aller en mer[5].
  3. ↑En complément à titre d'exemple, lire l'articleEddie Barclay.
  4. ↑Les platines à variateur de vitesse n'existent pas encore dans les années 1960 mais les premiers « inverseurs » apparaissent, permettant de passer d'une platine à l'autre; avec l'amélioration, ils seront nommés « mélangeurs ».
  5. ↑Voir l'articleHubert Wayaffeconsidéré comme l'un des premiers DJ de radio.
  6. ↑De nos jours, les DJ stars emploient unagent,un manager, unbookercharger d'organiser leurs agendas, desvidéastes,deslightjockeys,des graphistes, des designers et toutes sortes de métiers techniques ou d'assistance logistique. Ceux-ci préparent souvent pendant plusieurs jours ou semaines les shows, en avance. Les cachets, semblant parfois faramineux, comprennent le fait de rémunérer l'ensemble de ces équipes et pas seulement l'artiste.
  7. ↑À titre d'exemple à propos de ce point, lire l'articleSFX Entertainment.

Références

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  1. ↑abetc«Version électronique authentifiée publiée au JO n° 0241 du 16/10/2011»[PDF],surLégifrance,web.archive.org(consulté le).
  2. ↑«platiniste n.», surculture.fr,(consulté le).
  3. ↑aetbFred Rister,Faire danser les gens,Paris, Éditions Séguier,coll.« L'indéFINIE »,,168p.(ISBN978-2-84049-762-2),p.39 et 52
  4. ↑Nicolas,«Les Origines du Hip Hop», surLa Danse Hip Hop,web.archive.org,(consulté le).
  5. ↑Richard 2013,Warm up. Des disquaires aux disc-jockeys,p.16.
  6. ↑Richard 2013,Warm up. Des disquaires aux disc-jockeys,p.15-16.
  7. ↑Richard 2013,Face A. Premiers tours,p.17.
  8. ↑Richard 2013,Face A. Premiers tours,p.18-19.
  9. ↑Richard 2013,Face A. Premiers tours,p.19-22.
  10. ↑Richard 2013,Face A. Premiers tours,p.22-23.
  11. ↑Richard 2013,Face A. Premiers tours,p.24.
  12. ↑Richard 2013,Face A. Premiers tours,p.31.
  13. ↑Richard 2013,Face B - Folie disco,p.36.
  14. ↑Richard 2013,Face A. Premiers tours,p.34.
  15. ↑Richard 2013,Face B - Folie disco,p.35-36.
  16. ↑Richard 2013,Face B - Folie disco,p.36 à 39.
  17. ↑Richard 2013,Face B - Folie disco,p.44-45.
  18. ↑Richard 2013,Face B - Folie disco,p.44.
  19. ↑Richard 2013,Peak time. Des disc-jockeys aux DJ,p.57-58.
  20. ↑Richard 2013,Peak time. Des disc-jockeys aux DJ,p.59-60.
  21. ↑Richard 2013,Peak time. Des disc-jockeys aux DJ,p.60.
  22. ↑Richard 2013,Piste 3 - La déferlante house et techno,p.141 à 146.
  23. ↑Richard 2013,Piste 3 - La déferlante house et techno,p.146.
  24. ↑Richard 2013,La déferlante house et techno,p.146.
  25. ↑aetbRichard 2013,La déferlante house et techno,p.147.
  26. ↑Richard 2013,La déferlante house et techno,p.152-161.
  27. ↑«Nouveau statut pour les DJ's en France»,DJ Mag,no12,‎ décembre 2015 - janvier 2016,p.35(ISSN2271-006X)
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Bibliographie

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    Raphaël Richard, auteur d'un livre sur l'histoire des disc-jockeys en France, considère cet ouvrage comme« la bible sur l'histoire des DJ ».
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  • Ersin Leibowitch,Passeurs de disques,Paris, Mareuil éditions,coll.« Musique »,,349p.(ISBN978-2-37254-020-9et2-37254-020-3)
  • Raphaël Richard,DJ made in France,Rosières-en-Haye,Camion Blanc,,329p.(ISBN978-2-35779-340-8).Ouvrage utilisé pour la rédaction de l'article

Annexes

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Filmographie

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Articles connexes

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Liens externes

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