Doktor Faust

Portrait de Ferruccio Busoni (Umberto Boccioni, peinture, 1916)

Doktor Faustest unopéracomposé parFerruccio Busonisur son proprelivret,enallemand,basé sur le mythe deFaust.La composition de cet ouvrage occupa Busoni de 1916 à 1924, l'année de sa mort. Certains passages restaient à compléter, ce dont son élèvePhilipp Jarnachse chargea dans un premier temps. En 1982, lemusicologueet spécialisteAntony Beaumontapporta diverses modifications de finition et acheva l'opéra en se servant d'esquisses du compositeur dont Jarnach n'avait pas eu connaissance, et qui étaient considérées comme perdues.Une analyse comparée du livret duDoktor Fausta été proposée par Nancy Chamness en regard de la version deGoethe.Pour un numéro de la revueAvant-Scèneconsacré à l'opéra, le musicologueHarry Halbreichdéveloppe une double analyse du livret et de la musique.

Personnages

Rôle	Voix	Distribution de la création mondiale,21mai1925 àDresde(direction:Fritz Busch)
Le Poète	rôle parlé	Erich Ponto
Doktor Faust	baryton	Robert Burg
Wagner,sonfamulus, au dernier acte,Rector magnificus	basse	Willy Bader
Méphistophélès,sixième esprit, un homme vêtu de noir, un moine,un héraut,un chapelain de cour, un messager,un veilleur de nuit	ténor	Theo Strack
Le Duc de Parme	ténor ou baryton	Josef Correck
La Duchesse de Parme	soprano	Meta Seinemeyer
Le maître de cérémonies	basse	Adolf Schoepflin
Le frère de la fille,un soldat	ténor ou baryton	Rudolf Schmalnauer
Un lieutenant	ténor	Ludwig Eybisch
Premier étudiant deCracovie	ténor	E. Meyerolbersleben
Second étudiant de Cracovie	ténor	Paul Schöffler
Troisième étudiant de Cracovie	basse	Wilhelm Moy
Un théologien	baryton	Robert Büssel
Un étudiant de loi	baryton	Wilhelm Moy
Un naturaliste	baryton	Heinrich Hermanns
Premier étudiant deWittenberg	ténor	Heinrich Tessmer
Second étudiant de Wittenberg	ténor	E. Meyerolbersleben
Troisième étudiant de Wittenberg	ténor	Ludwig Eybisch
Quatrième étudiant de Wittenberg	baryton	Paul Schöffler
Gravis,premier esprit	basse	Heinrich Hermanns
Levis,second esprit	basse	Robert Büssel
Asmodus,troisième esprit	baryton	Paul Schöffler
Belzebuth,quatrième esprit	ténor	Heinrich Kuppinger
Megäros,cinquième esprit	ténor	Ludwig Eybisch
Voix d'en haut	soprano soprano alto alto ténor ténor basse basse	Erna Berger Irmgard Quitzow Adelma von Tinty Elfriede Haberkorn Ludwig Eybisch E. Meyerolbersleben Paul Schöffler Heinrich Hermanns
chœurs:fidèles, esprits, soldats, courtisans, catholiques et luthériens étudiants, chasseurs, paysans;Danses:pages portant les épées

Orchestre

La représentation de l'opéra requiert des moyens importants, qui se présentent ainsi:

Instrumentation duDoktor Faust

Orchestre dans la fosse

Bois

1petite flûte,2flûtes(la2ejoue aussi lapetite flûte), 3hautbois(le3ejoue aussi lecor anglais), 3clarinettes(la3ejoue aussi laclarinette basse), 3bassons(le3ejoue aussi lecontrebasson)

Cuivres

5Cors,3Trompettes, 3trombones,1tuba

Claviers

Orgue

Percussions

2harpes, 4timbales, Triangle,tambourmilitaire (avec timbre / sans timbre), tambourin,xylophone,glockenspiel,celesta, cymbales,grosse caisse,Tam-Tam

Cordes

premiers violons,seconds violons, altos,violoncelles,contrebasses

Musique de scène

Cuivres

3Trompettes,2trombones,

Percussions

timbales,Cloches

Cordes

Violonsoliste,altosoliste,violoncellesoliste

Livret

L'action duDoktor Fausts'organise en deuxprologues(en allemand,Vorspiel) précédés d'uneSinfoniaavec chœurs, unintermezzoscénique (Zwischenspiel) et troisscènes principales(Hauptspiel), les deux premières étant séparés par unintermezzosymphonique.

Sinfonia

Une introduction orchestrale et chorale, sur le thème desVêprespascales,et des augures printaniers. L'écriture de l'orchestre tend à réaliser des imitations de cloches résonnantes, puis expose les thèmes principaux (Faust et Méphistophélès). Le chœur, derrière le rideau, répète le mot "Pax" sur une animation progressive du matériau orchestral.

Le poète parle

Devant le rideau, le poète s'adresse aux spectateurs. Il explique notamment pourquoi il a abandonné ses premiers projets sur l'enchanteurMerlinetDon Juanle séducteur, en faveur deFaust.Cette introduction parlée met l'accent sur les origines du Mythe de Faust dans le théâtre demarionnettes.

Ce passage parlé est souvent supprimé dans les représentations de l'opéra.

Prologue I

Wittenberg, en Allemagne, à la fin duMoyen Âge.

Faust estRector Magnificusde l'université. Alors qu'il travaille sur une experience dans son laboratoire, son élève Wagner lui annonce la visite de trois étudiants de Cracovie, qui prétendent offrir au docteur Faust un livre de magie intituléClavis Astartis Magica(La clef de la magie d'Astarté). Faust accepte de les recevoir, songeant avec enthousiasme à la puissance qu'il pourrait en tirer. Les étudiants se présentent et lui remettent le livre. Lorsque Faust leur demande ce qu'il peut leur offrir en retour, ils lui répondent « plus tard » («später»). Il leur demande s'il les reverra, et ils répondent « peut-être ». Ils se retirent. Wagner revient et, interrogé par Faust, déclare à son maître que nul n'est entré ni sorti. Faust s'écrie alors « Je sais qui ils étaient! »

Prologue 2

Même décor. À minuit.

Faust ouvre le livre et suit les instructions. Il trace un cercle sur le sol, et ordonne à Lucifer d'apparaître. Une lumière pale se répand dans le laboratoire, et des voix lui parviennent de derrière la scène. Faust leur soumet sa requête: Il veut s'adresser aux esprits infernaux, connaître leurs noms et à quelle vitesse ils agissent ou se déplacent. Cinq flammes se succèdent, et cinq démons s'annoncent. Le premier (chanté par une basse profonde) estGravis,qui est lent comme le sable dans le sablier. Faust n'est pas impressionné par la rapidité de ces démons dont les tessitures sont de plus en plus aiguës. Il va renoncer, et retourner à son travail - mais une sixième voix l'appelle, très claire, et une flamme vive l'éblouit. Méphistophélès s'annonce, proclamant qu'il est vif « comme l'esprit des hommes » («als wie des Menschen Gedanke»). Faust n'en attendait pas davantage. Il accepte de recevoir ce démon comme son serviteur. Un homme vêtu de noir se présente à lui pour le servir. Faust demande que tous ses vœux soient exaucés, que toute connaissance lui appartienne. Il lui demande le génie, « et aussi ses souffrances ». En échange, Méphistophélès déclare que Faust devra le servir après sa mort, ce à quoi le docteur se refuse absolument.

Méphistophélès change de ton, en rappelant à Faust que ses créanciers, ses ennemis et les dévots qui souhaitent sa condamnation se tiennent derrière la porte. Faust, pris de panique, lui demande de l'en débarrasser. Le silence se fait, Méphistophélès annonce qu'ils sont tous morts...

Un pacte est signé entre eux. Un chœur invisible chanteCredodans le lointain, saluant le jour de Pâques, alors que Faust signe le pacte de son sang, soudain pris par l'angoisse de ce que deviendra sa volonté. Après avoir déclaré, par provocation, que l'issue de leur association n'est pas certaine - « ne suis-je pas ton maître? » («Bin Ich nicht dein Herr?»), il tombe évanoui. Le chœur, qui n'a cessé de chanter en coulisse, conclut sur le mot « Pax ». Méphistophélès répond « Pris! » («Gefangen!»). L'obscurité se fait sur la scène, pendant que le chœur vocalise unAlleluyaserein et radieux...

Intermezzo

Une chapelle.

Un soldat adresse une prière à Dieu, qui n'est pas seulement celui du pardon, mais de la vengeance. Sa sœur a été séduite et trompée par le docteur Faust, qui entre justement dans la chapelle. Méphistophélès le prévient que cet homme veut le tuer. Faust lui demande de le tuer, refusant de le faire de ses propres mains. Dans une atmosphère de cauchemar, Méphistophélès revient déguisé en moine et propose d'écouter la confession du soldat. Celui-ci refuse, n'ayant rien à se reprocher. Cependant, sa dernière heure est proche. D'autres soldats entrent soudain, jurent immédiatement que cet homme a tué leur capitaine et le tuent. Le moine les en félicite et ils le laissent, le croyant fou. Méphistophélès peut juger du poids de la culpabilité sur la conscience de Faust.

Action principale

Scène 1

La cour du duché de Parme, en Italie.

La cérémonie des noces du duc et de la duchesse de Parme s'achève. Le maître de cérémonies annonce un invité de marque, le fameux magicien, Faust. Celui-ci entre, annoncé par un héraut (Méphistophélès). La duchesse est immédiatement fascinée par Faust. Le duc maugrée que « c'est l'Enfer qui nous l'envoie ». Faust fait tomber la nuit et paraître les étoiles pour faire la démonstration de sa puissance par un spectacle de magie.

À la demande de la duchesse, une vision du roi Salomon et de la reine Balkis prend place. La cour observe que le roi ressemble à Faust, et la reine à la duchesse. Ensuite viennent Samson et Dalila. Enfin Jean le Baptiste avec Salomé. Lorsque le bourreau (ressemblant au duc) s'avance pour frapper, la duchesse s'écrie qu'il ne doit pas mourir. Faust offre alors à la duchesse de le suivre et de quitter la cour. Séduite, elle n'en est pas moins hésitante. Le duc les interrompt et se déclare enchanté du spectacle magique, invitant le docteur Faust à souper. Méphistophélès recommande la fuite: les plats sont empoisonnés (« Die Speisen sind vergiftet »). Seule, la duchesse revient sur scène comme une somnambule et déclare son amour à Faust, acceptant de le suivre. Méphistophélès, déguisé en chapelain de cour, revient ensuite avec le duc et lui déconseille de poursuivre Faust et la duchesse. Il lui enjoint d'épouser la sœur du duc de Ferrare, qui menace de lui déclarer la guerre. Le duc se rend à ses arguments et reçoit sa bénédiction – mais la main qui le bénit, hors du manteau de cour de Méphistophélès, n'est qu'une patte avec des griffes.

Intermezzo symphonique

In modo d'una Sarabanda- Sarabande.

Scène 2

Une taverne dans Wittenberg

Des étudiants font grand tapage, discutant dePlatonet de métaphysique, en présence de Faust. Lorsque le docteur, interrogé, répond que « rien n'est prouvé, et rien n'est démontrable », citant ensuiteMartin Luther,les étudiants catholiques et protestants se lancent dans une violente querelle, qui ne prend fin qu'après le départ des protestants. Le calme revenu, Faust évoque son aventure amoureuse avec la duchesse de Parme. Méphistophélès entre soudain, en costume de messager. Il porte des nouvelles au docteur Faust. La duchesse est morte, et il remet à Faust un dernier cadeau de sa part: le cadavre de leur enfant. Méphistophélès conte ensuite, sur un mode cruellement comique, la séduction puis l'abandon de la duchesse (Ballade). Il change le corps de l'enfant en botte de paille et y met le feu. Dans la fumée paraît la vision d'Hélène de Troie. Les étudiants s'enfuient, et Méphistophélès se retire. Faust, ébloui par cette vision, tente de l'approcher, mais elle se refuse. À sa place, les trois étudiants de Cracovie réapparaissent et réclament leur livre. Faust leur répond qu'il l'a brûlé. Les étudiants lui annoncent qu'il mourra à minuit.

Scène 3

Une rue de Wittenberg, sous la neige. Un porche d'église.

Méphistophélès, déguisé en veilleur de nuit, lance l'appel de onze heures. Wagner, ayant succédé à Faust commeRector Magnificusde l'université, habite maintenant l'ancienne maison du docteur. Reconduit par des étudiants passablement ivres, il leur tient un discours pompeux et latinisant, puis leur souhaite bonne nuit. Après une brève sérénade, les étudiants se retirent. Faust, seul, avance jusqu'au seuil de sa porte. Dans l'église, des voix chantent le jugement divin et le salut de l'âme. Faust souhaite se racheter par une dernière noble action. Il aperçoit une mendiante suivie d'un enfant et reconnaît en elle la duchesse de Parme. Elle lui confie leur fils et lui confie qu'il est encore temps pour lui d'accomplir sa tâche. Elle disparaît dans l'ombre. Faust tente d'entrer dans l'église – en vain: le soldat (de l'Intermezzo) l'en empêche. Faust essaie de prier, sans y parvenir; il a oublié les mots des prières. À la lueur de la lampe du veilleur de nuit, il voit la figure du Christ sur la croix se changer en l'image d'Hélène de Troie. Il s'écrie « N'y a-t-il pas de miséricorde? » (« Gibt es keine Gnade? »).

Final (version Beaumont)

Faust fait la déclaration suivante, essentielle pour la compréhension de l'opéra pour Busoni: « Je te défie... toi que l'on nomme le diable... Ta haute malice se brise contre les vues plus élevées où je suis parvenu, et sur ma liberté acquise Dieu et le diable s'annulent ensemble! » (« Euch zum Trotze... die wir nennen böse.... An dieser hohen Einsicht meiner Reife bricht sich nun eure Bosheit und in der mir errungnen Freiheit erlischt Gott und Teufel zugleich. »)

Comme dans le prologue II, Faust trace un cercle sur le sol. Il y prend place avec l'enfant et, dans un suprême effort, transmet à son fils toute sa volonté de vivre. Le veilleur de nuit lance l'appel de minuit. Faust tombe, mort. À sa place, un enfant nu se dresse, portant un rameau fleuri dans la main droite, et s'avance dans la nuit. Méphistophélès revient, trouve le corps de Faust étendu à terre et pose la question « Cet homme devait-il rencontrer une telle fin? » (« Sollte dieser Mann verunglückt sein? »). Il prend le corps de Faust sur son épaule et se retire. Au loin, des voix répètent les derniers mots du docteur: « Sang de mon sang, corps de mon corps, je te remets ma vie, moi, Faust, une éternelle volonté » (« Blut meines Blutes, Glied meines Gliedes, dir vermach' ich mein Leben, ich, Faust, ein ewiger Wille. »)

Épilogue

Le poète s'adresse à nouveau aux spectateurs.

Ce passage parlé est souvent supprimé dans les représentations de l'opéra.

Discographie

en CD

• Dietrich Fischer-Dieskau,William Cochran,Hildegard Hillebrecht, Anton de Ridder, Karl Christian Kohn; Orchestre et chœur de la Radio Bavaroise dirigés parFerdinand Leitner(Deutsche Grammophon; version Jarnach, enregistréelive,avec de légères coupures dans la partition).

• Dietrich Henschel,Kim Begley, Torsten Kerl, Eva Jenisova, Detlef Roth, Dietrich Fischer-Dieskau (le poète); Orchestre et chœur de l'Opéra national de Lyon dirigés parKent Nagano(Erato; version Beaumont, avec les deux versions de la fin de l'opéra, Jarnach ou Beaumont).

en DVD

• Thomas Hampson,Gregory Kunde, Sandra Tratmigg; [Orchestre et chœur de l'Opéra National de Zurich dirigés parPhilippe Jordan(Arthaus MusikDVDetBlu-ray;version Jarnach, enregistrée enlive,avec de légères coupures dans la partition).

Bibliographie

• Antony Beaumont,Busoni the Composer,London:Faber and Faber.(ISBN0-571-13149-2).
• Holden, Amanda, ed. (1993).The Viking Opera Guide.New York, Viking Press.(ISBN0-670-81292-7).
• Huynh, Pascal (1993). Booklet notes to the Nagano/Doktor Faust recording.
• Kindermann, Jürgen (1980).Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni.Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Regensburg: Gustav Bosse Verlag.(ISBN3-7649-2033-5).
• Roberge, Marc-André (1991).Ferruccio Busoni: a bio-bibliography.New York:Greenwood Press.(ISBN0-313-25587-3).
• Smith, William (1855).Latin-English dictionary: based upon the works of Forcellini and Freund,cité depuis l'article anglais.

Liens externes

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  • Carnegie Hall
  • MusicBrainz(œuvres)
  • Operone
• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste:

  • Britannica
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