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Eduardo De Filippo

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Eduardo De Filippo
Description de cette image, également commentée ci-après
Eduardo De Filippo en 1976.
Surnom Eduardo
Naissance
Naples,Campanie
Italie
Nationalité Drapeau de l'ItalieItalienne
Décès (à 84 ans)
Rome,Latium
Italie
Profession Acteur,dramaturge,réalisateur,scénariste
Films notables Naples millionnaire
Filumena Marturano
La Grande Pagaille
Signature de la personnalité

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Eduardo De Filippo,souvent désigné simplement par son prénomEduardo,est unacteur,dramaturge,réalisateur,scénaristeetpoèteitalienné leàNapleset mort leàRome.Il fait partie de lafamille Scarpetta-De Filippo,qui compte également sa sœurTitina De Filippoet son frèrePeppino De Filippo,avec lesquels il a collaboré régulièrement au cours de sa carrière.

Considéré comme l'un des plus importants dramaturges italiens duXXesiècle, il est l'auteur de nombreuses pièces qu'il a mises en scène et jouées, puis traduites et interprétées par d'autres, y compris à l'étranger. Auteur prolifique, il a également travaillé au cinéma en interprétant les mêmes rôles que ceux qu'il jouait au théâtre. Pour ses mérites artistiques et ses contributions à la culture, il a été nommésénateur à vie de la République italiennepar le président de la RépubliqueSandro Pertinien 1981 et s'est vu décerner deuxdiplômes honorifiquesen littérature par l'université de Birminghamen 1977 et par l'université de Rome « La Sapienza »en 1980. Il a également été proposé pour leprix Nobel de littérature[1].Eduardo reste à ce jour, avecLuigi Pirandello,Dario FoetCarlo Goldoni,l'un des dramaturges italiens les plus populaires dont les pièces sont les plus jouées à l'étranger[2],[3],[4],[5].

Biographie

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Origines

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Eduardo Scarpetta,le père d'Eduardo De Filippo.

Eduardo est né[6]àNaplesle[7]dans le quartier deChiaia,Via Vittoria Colonna n° 5, aujourd'hui Via Vittoria Colonna n° 14. Comme sa sœur Titina et son frère Peppino, Eduardo est l'enfant naturel de la costumière de théâtre Luisa De Filippo et de l'acteur et dramaturgeEduardo Scarpetta,auteur de la célèbre pièceMiseria e Nobiltà.Ce dernier était en fait déjà marié à l'une des tantes de Luisa, Rosa De Filippo, avec laquelle il avait eu trois autres enfants (Domenico, Maria et Vincenzo Scarpetta). Luisa De Filippo reconnut ses trois enfants et leur donna son nom de famille.

Il grandit dans le milieu du théâtre napolitain avec sa sœur Titina, l'aînée, qui avait déjà sa place dans la compagnie de Vincenzo Scarpetta (l'un des enfants légitimes de Scarpetta) au début des années 1910, et son frère Peppino, le plus jeune, qui, avec Eduardo, était occasionnellement appelé à se produire sur scène: à l'âge de quatre ans, il monte pour la première fois sur scène, porté par un acteur de la troupe de Scarpetta, Gennaro Della Rossa, lors d'une représentation de l'opéretteLa Geisha,auTeatro ValledeRome.

En 1912, la famille De Filippo déménageVia dei Milleet Eduardo et Peppino sont envoyés étudier au Collegio Chierchia, à Foria; c'est là, entre tentatives de fugue et vicissitudes diverses, que le petit Eduardo commence à s'essayer à l'écriture, produisant son premierpoème,avec des vers ludiques dédiés à la femme du directeur du collège. De retour à la maison, il part pour Rome à la recherche d'une indépendance économique, loge chez une tante et cherche du travail dans l'industrie cinématographique, mais sans succès. De retour à Naples, il fait ses premiers essais de comédien: il joue d'abord dans larevuede Rocco Galdieri, puis dans la troupe d'Enrico Altieri, puis dans d'autres compagnies comme l'Urciuoli-De Crescenzo et la Compagnia Italiana. C'est ainsi que, de théâtre en théâtre (San Ferdinando,Orfeo, Trianon), il rencontreTotò,qui deviendra un grand ami.

Dans la troupe de Vincenzo Scarpetta

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Eduardo De Filippo dansSono stato io!(1937).
Eduardo De Filippo etTotòen 1967.

En 1914, Eduardo entre définitivement dans la troupe de son demi-frère Vincenzo Scarpetta, rejoignant ainsi sa sœur Titina; trois ans plus tard, lorsquePeppinoentre dans la troupe, les trois frères se retrouvent à jouer ensemble. En 1918, alors que laguerreprend fin, Eduardo est appelé sous les drapeaux avec sa classe de conscrits. Réformé temporairement à la fin de l'année, il est rappelé en 1920 pour effectuer son service militaire dans lesBersaglieri(2erégiment de Bersaglieri, stationné dans l'historique caserne de La Marmora àTrastevere) où il reste jusqu'en 1921. Le commandant lui confie l'organisation de petits spectacles pour les soldats, dont il est à la fois l'auteur, l'acteur et le directeur de troupe. Pendant cette période, il mûrit de plus en plus son désir et sa capacité d'être auteur et metteur en scène, en plus d'être acteur, et en vient à écrire sa « première vraie comédie » en 1920[8],Farmacia di turno,une pièce en un acte à la fin amère, jouée l'année suivante par la troupe de Vincenzo Scarpetta.

De son frère Vincenzo, Eduardo a hérité, entre autres, de la sévérité et de la rigueur qui le caractériseront toute sa vie dans son travail et dans ses relations avec les autres, caractéristiques souvent caricaturées par sa légende mais qui ont sans aucun doute un fond de vérité. Le répertoire de Vincenzo Scarpetta à cette époque était essentiellement basé sur les comédies de son célèbre père, en plus d'autres comédies, de spectacles de revue et d'incursions au cinéma, et il était bien accueilli par la critique et le public.

En 1922, Eduardo De Filippo écritHo fatto il guaio?.Dans cette comédie, l'une des plus comiques du répertoire d'Eduardo, l'auteur introduit des thèmes qui seront une constante dans de nombreuses œuvres ultérieures, comme lafolie(réelle ou supposée) et latrahison,avec une vague allusionpirandellienne,notamment dans son personnage de Ciampa dansIl berretto a sonagli,tout en suivant, dans la structure du texte, le modèlescarpettiendu comique traditionnel. Curieuse est la citation qu'Eduardo insère dans la pièce, presque comme une revanche, de l'œuvreMala novadeLibero Bovio,que le dramaturge et poète napolitain n'aimait pas.

L'importance qu'Eduardo acquiert dans la troupe de Scarpetta est déjà considérable, malgré son jeune âge; cela l'amène aussi à développer, surtout pendant les saisons théâtrales d'été, des expériences différentes comme les représentations avec les « seratanti » en 1921 ou la mise en scène deSurriento gentile,une idylle musicale d'Enzo Lucio Murolo, une œuvre pour laquelle Eduardo est metteur en scène pour la première fois de sa longue carrière ()[9].

Après la mort d'Eduardo Scarpetta(29 novembre 1925), Eduardo s'installe chez une jeune femme, Ninì, pour laquelle il compose quelques poèmes d'amour (dontE mmargarite,le plus ancien de ceux qui seront publiés par la suite[10]); il est alors rejoint par son frère Peppino, qui avait entre-temps joué, sans résultats financiers positifs, avec la Compagnia Urciuoli, et qui espérait peut-être être également engagé par Scarpetta. Mais Eduardo décide de tenter l'aventure du théâtre et s'engage dans la troupe de Luigi Carini en tant qu'acteur « burlesque », convainquant l'impresario d'embaucher également Peppino. Mais Peppino hésite à rejoindre la Compagnia Vincenzo Scarpetta en tant que doublure de son frère. La parenthèse est de courte durée et Eduardo rentre dans le rang en écrivantRequie a l'anema soja...en 1926. (qui deviendra plus tardI morti non fanno paura-litt.« Les morts ne font pas peur ») dans lequel il joue habillé en vieillard; voici ce qu'il dira bien des années plus tard dans une interview: « J'avais hâte de devenir vieux: comme ça, je me disais, je n'aurai plus besoin de maquillage. Et puis, si je joue désormais le vieillard, je pourrai continuer. Si, par contre, je joue le jeune homme, on dira bientôt: "Il a vieilli! »[11].Le thème de la folie, cette fois réelle et non présumée, revient de manière omniprésente dans la comédie suivante, au titre emblématique deDitegli sempre di sì,que la troupe de Scarpetta joue pour la première fois en 1927.

Premières expériences en solo

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Eduardo De Filippo sur scène habillé enPolichinelle.

À la fin de la saison théâtrale 1927, Eduardo tente une expérience en solitaire, en créant une sorte de coopérative d'acteurs sans producteur direct ni bailleur de fonds, pour laquelle il appelle ses frères Peppino et Titina à jouer en partenariat artistique avec Michele Galdieri (ami d'Eduardo et fils du poète Rocco); c'est ainsi que naît la Compagnia Galdieri-De Filippo, dont Eduardo est le directeur, et qui débute avec succès au théâtre Fiorentini de Naples le 27 juillet avec le spectacle au titre superstitieux deLa rivista... che non piacerà(litt.« La revue qui ne plaira pas »)

À cette époque, Eduardo rencontre Dorothy Pennington, dite « Dodò », une Américaine originaire dePhiladelphiedont il tombe amoureux et que, malgré l'aversion de sa famille, il épouse àRomeselon lerite évangéliquele[12].Entre-temps, il poursuit ses tentatives de création d'entreprise avec ses frères et sœurs et, toujours en tant qu'acteur, auteur et dramaturge, il travaille au sein de la De Filippo - Comica Compagnia Napoletana d'Arte Moderna. Toujours en 1928, il écrit la pièce en un acteFilosoficamente(litt.« Philosophiquement »), qui propose une sorte de portrait de la résignation d'un petit-bourgeois; le texte, cependant, à l'instar d'Occhiali neri(litt.« Lunettes noires »), n'a jamais été mis en scène par Eduardo.

En 1929, sous des pseudonymes (R. Maffei, G. Renzi et H. Retti), Eduardo et Peppino mettent en scène la pièce comiqueProva generale. Tre modi di far ridere,une œuvre en trois actes avec prologue et épilogue de Galdieri, jouée au théâtre Fiorentini. Au cours des années suivantes, Eduardo signera ses œuvres théâtrales de plusieurs pseudonymes (parmi les plus connus, Tricot, Molise, C. Consul), afin de surmonter les difficultés qu'il rencontrait à l'époque pour faire reconnaître ses droits d'auteur par lesimpresarios.

La Ribalta Gaia

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Mais bientôt, Eduardo, Peppino et Titina sont appelés par l'impresario de la troupe Molinari, qui vient de se priver de la contribution deTotòqui y avait joué, à créer une troupe indépendante au sein même de la compagnie, laRibalta Gaia,avecPietro Carloni,Carlo Pisacane,Agostino Salvietti(it),Tina PicaetGiovanni Bernardi.Tous trois remportent un franc succès dans la revuePulcinella principe in sogno....C'est dans ce spectacle qu'est inclus, sous forme de sketch,Sik-Sik, l'artefice magico(litt.« Sik-Sik, l'artiste magique »), l'une des comédies les plus populaires de la jeunesse d'Eduardo, jouée auTeatro Nuovoen 1929[13](selon certains, en 1930[14]). La pièce, qui raconte avec une hilarité mélancolique les aspects amers de la vie d'un artiste tourmenté, pauvre et un peu philosophe, remporte àNaplesun succès retentissant auprès de la critique et du public, succès en partie perdu lors de la représentation estivale suivante à Palerme, où Titina, inadaptée au rôle desoubrette,est huée.

Eduardo est néanmoins lancé sur la voie du succès et collabore également aux autres textes de la troupe Molinari, en tant qu'auteur (avec Mario Mangini dansFollia dei brillantietLa terra non gira,avec Carlo Mauro dansLa signora al balcone,avec Mangini et Mauro dansC'era una volta Napoli,Le follie della città,È arrivato 'o trentuno,S'è 'nfuocato o sole!,Cento di questi giornietVezzi e riso).

Le théâtre humoristiqueI De Filippo

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Eduardo,PeppinoetTitina De Filippo.

En 1931, le rêve des trois frères et sœur de jouer ensemble dans leur propre troupe devient enfin réalité. Eduardo fonde, avec le soutien de ses frères et sœur, la troupe du Teatro Umoristico I De Filippo, qui débute avec succès à Rome. Après quelques représentations à Milan, la troupe se rend à Naples au théâtre Kursaal (devenu Filangieri) où elle joueO chiavinode Carlo Mauro,Sik-Siket, pour la première fois, la comédie écrite parPeppinoDon Rafele 'o trumbone.Ils mettent ensuite en scène l'adaptationL'ultimo Bottone(de Munos Seca et Garcia Alvarez) et une nouvelle comédie écrite par Eduardo intituléeQuei figuri di trent'anni fa(titre original modifié pour des raisons de censure,La bisca). Dans les derniers jours de l'été, la fratrie De Filippo sont àMontecatini,où ils présentent quelques sketches avec la jeunesoubretteEllen Meis, sans succès particulier, avant de revenir jouer pour la dernière fois avec Molinari. 1931 est aussi l'année où Eduardo présente, sous le pseudonyme de « Tricot »,Ogni anno punto e da capo(litt.« Chaque année, on recommence à zéro »), à l'occasion d'une soirée du festival dePiedigrotta(it)consacré à la chanson au Teatro Reale, dont la première représentation a lieu auTeatro Nuovo,dans le cadre de la revue spectacleCento di questi giorni((litt.« Cent de ces jours »), à l'occasion d'une soirée en l'honneur de son frère Peppino. La verve comique débridée de la fratrie renvoie aux extravagances farfelues de l'anciennecommedia dell'arte,qu'Eduardo connaît bien pour l'avoir étudiée et ne pas partager le point de vue des érudits à son égard: il critique en effet l'hagiographiedes comédiens qui en a été faite.

Natale in casa Cupiello

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La comédie la plus connue d'Eduardo,Natale in casa Cupiello,jouée pour la première fois au théâtre Kursaal de Naples le,marque en fait le début du succès de la troupe du Teatro Umoristico I De Filippo, composée de la fratrie et d'acteurs déjà célèbres ou de jeunes débutants qui le deviendront (Agostino Salvietti,Pietro Carloni,Tina Pica,Dolores Palumbo,Luigi De Martino, Alfredo Crispo, Gennaro Pisano). Entre-temps, en juin, Eduardo avait signé un contrat avec l'impresario du théâtre qui l'engageait à ne jouer que neuf jours pour présenter sa nouvelle pièce en un acte immédiatement après la projection d'un film. Le succès de la pièce est tel que le contrat est prolongé jusqu'au.

Née comme une pièce en un acte (actuellement le2eacte), Eduardo a ajouté depuis deux actes à la pièce, celui d'ouverture (en 1932 ou 1933) et celui de conclusion, dont la chronologie est assez controversée (pour certains, elle a été écrite en 1934[15],selon d'autres même en 1943, selon une hypothèse plus probable endossée plus tard par l'auteur lui-même[16],qui, cependant, définira plus tard la pièce comme « un accouchement de triplés après une grossesse de quatre ans »). DansNatale,tout tourne autour d'un repas de Noël secoué par un drame dejalousie.En arrière-plan, le portrait tragicomique du protagoniste, Luca Cupiello, figure naïve d'un vieil homme au comportement puéril, obsédé dans ses fantasmes et son amour pour lacrèche,à laquelle il se consacre passionnément, ignorant les événements familiaux tragiques qui se déroulent autour de lui. Des aspects autobiographiques sont décelables dans la pièce, bien qu'ils n'aient jamais été confirmés par l'auteur: les noms des protagonistes, Luca et Concetta, sont en fait les mêmes que ceux des grands-parents d'Eduardo.

L'avanspettacolo

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Eduardo De Filippo avec la maquette duteatro San Carlino(it)détruit. Auteur de la photo inconnu.

La prolongation du contrat au Kursaal oblige la troupe à faire desheures supplémentaireset à changer les spectacles à l'affiche pratiquement toutes les semaines, comme il était d'usage dans ces années de divertissement de l'avanspettacolo,où les pièces de théâtre étaient jouées immédiatement après un film. De nombreuses œuvres sont montées: outreNatale in casa Cupiello,la troupe propose souventSik-Sik,Quei figuri di trent'anni faou des comédies en collaboration avec Maria Scarpetta, la demi-sœur d'Eduardo, telles queParlate al portiere,Una bella trovata,Noi siamo navigatori,Il thè delle cinque,Cuoco della mala cucina.Curieux est l'épisode de la parodie deCavalleria rusticanaque la troupe a mis en scène et qui a contrariéPietro Mascagniau point de faire arrêter les représentations. Au cours de l'été 1932, la troupe s'installe au cinéma-théâtre Reale et obtient un bon succès auprès du public et de la critique; la fratrie est désormais appelée simplement par leurs prénoms individuels: Eduardo, Peppino et Titina.

Au théâtre Sannazaro

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Au moment où les petites salles de cinéma-théâtre de l'avanspettacolo commencent à se faire rares pour la troupeI De Filippo,et alors qu'Eduardo et Peppino sont occupés avecTito Schipaà la réalisation du filmTrois Hommes en habit(1933) deMario Bonnard,l'impresario duTeatro Sannazaro(it)leur écrit pour la saison du célèbre théâtre napolitain. Le nouveau partenariat, qui perd Salvietti mais conserve Carloni et Pisano entre autres, voit une plus grande présence de Titina en tant qu'actrice principale de la compagnie; les débuts sont datés duavecChi è cchiu' felice 'e me!(deux actes d'Eduardo, écrits en 1929) etAmori e balestre(un acte de Peppino). C'est ainsi que commença à se constituer un premier « répertoire Eduardo » que la compagnieI De Filippomet en scène, en l'alternant avec des œuvres écrites par Peppino et Titina eux-mêmes ou par Maria Scarpetta,Ernesto Muroloet Gino Rocca.

La conquête de l'Italie

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« Je crois que le langage théâtral doit s'adapter au type de dramaturgie. Il y a la comédie, le drame, la tragédie, la farce, le genre grotesque, la satire. On peut utiliser de nombreux langages qui appartiennent à la langue parlée, à la langue usuelle. La langue littéraire, c'est autre chose; je pense, moi, qu'elle a toujours été une prison pour le théâtre. Il faut adapter la langue au sujet, à la composition, au milieu que nous traitons. Il n'y a pas de langage unique pour le théâtre; sans compter qu'il est aussi langage personnel. »

— Eduardo De Filippo[17]

Peppino,Eduardo,Luigi PirandelloetTitina De Filippoen 1936.

Eduardo commence à ressentir le besoin d'abandonner le «provincialisme»napolitainde la troupe et, motivé également par les critiques bienveillantes qu'il reçoit, il décide que le moment est venu pour sa troupe de faire un saut qualitatif décisif pour commencer à se produire dans les théâtres italiens les plus prestigieux. La rencontre fortuite avecLuigi Pirandellofut décisive en ce sens, puisqu'elle donna lieu à une grande interprétation de la pièceIl berretto a sonaglidans le rôle de Ciampa (1936), à la mise en scène deLiolàet à l'écriture de la comédieL'abito nuovo[18].

Pendant les deux années 1943-44, « la fratrie De Filippo ont foulé les scènes républicaines »[19].Le,Eduardo joue pour la dernière fois au théâtre Diana de Naples, aux côtés de Peppino, avec qui il se brouille définitivement[20]:il fonde alors la nouvelle troupe qui s'appelle simplementIl Teatro di Eduardo.

La reconstruction du théâtre San Ferdinando

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En 1948, il achète leteatro San FerdinandodeNaples,à moitié détruit, investissant tous ses gains dans la reconstruction d'un théâtre antique riche en histoire, alors que Naples traverse une triste période despéculation immobilièredes plus absurdes. Le San Ferdinando est inauguré leavec l'opéraPalummella zompa e vola.Eduardo tente de sauvegarder la façadeXVIIIesièclede l'édifice en construisant à l'intérieur un théâtre techniquement avancé pour en faire une maison pour les acteurs et le public. Au San Ferdinando, il joue ses propres pièces, mais met aussi en scène des textes d'auteurs napolitains pour retrouver la tradition et en faire un tremplin pour un nouveau théâtre.

Il adopte la langue vernaculaire populaire, conférant ainsi au napolitain la dignité de langue officielle, mais développe un langage théâtral qui transcende le napolitain et l'italien pour devenir une langue universelle. Il ne fait aucun doute que l'action et le travail d'Eduardo De Filippo ont été décisifs pour que le « théâtre dialectal », auparavant jugé de second ordre par la critique, soit enfin considéré comme un « théâtre artistique ».

Parmi les œuvres les plus significatives de cette période,Napoli milionaria!(1945),Questi fantasmi!etFilumena Marturano[21](tous deux de 1946),Mia famiglia(1953),Bene mio e core mio(1956),De Pretore Vincenzo(1957), etSabato, domenica e lunedì(1959) écrit spécialement pour l'actricePupella Maggiodans le rôle principal.

L'engagement politique

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Leprésident de la RépubliqueSandro Pertiniet Eduardo De Filippo.

Eduardo n'a jamais abandonné son engagement politique et social, qui l'a vu en première ligne même à l'âge de quatre-vingts ans lorsque, nommésénateur à vie de la République italiennepar le président italienSandro Pertini[22],il s'est battu au Sénat et sur scène pour les mineurs enfermés dans les institutions pénitentiaires. En 1962, il entreprend une longue tournée enUnion soviétique,enPologne socialisteet enHongrie socialiste,où il peut constater la grande admiration du public et des intellectuels à son égard.

Traduit et joué dans le monde entier, il se bat dans les années 1960 pour la création d'un théâtre permanent à Naples. Le succès ne se dément pas et, en 1972, il reçoit leprix Antonio-Feltrinellipour son activité théâtrale[23].

En 1973, la pièceGli esami non finiscono maiest mise en scène avec succès pour la première fois à Rome: cette pièce lui permet de remporter le prix Pirandello pour le théâtre l'année suivante. Après avoir reçu deuxdiplômes honorifiques(àBirminghamen 1977 et à Rome en 1980), il est nommé sénateur à vie en 1981 et rejoint le parti de laGauche indépendante.

Il a été candidat auPrix Nobelde littérature en 1975[24].

Dans le théâtre italien, l'héritage d'Eduardo reste incontournable non seulement en ce qui concerne la dramaturgie napolitaine contemporaine (Annibale Ruccello etEnzo Moscato) et toute cette bande de«spettacolarità»entre cinéma-théâtre-télévision qui a reconnuMassimo Troisicomme son champion; mais des traces de l'influence d'Eduardo sont également reconnaissables chezDario Foet chez toute une série de jeunes«attautori»commeAscanio Celestini(surtout en ce qui concerne le langage) ou des personnalités inconnues du grand public qui travaillent dans le domaine de la«ricerca»(comme par exemple, Gaetano Ventriglia)[25].

Au cinéma

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Eduardo De Filippo dansRagazze da marito(1952).
Marcello Mastroianni,Eduardo de Filippo etTino BuazzellidansLes Joyeux Fantômes(1961).

À partir de 1932, Eduardo De Filippo entre également dans le monde du cinéma, à la fois comme acteur et comme réalisateur (et parfois aussi comme scénariste): il débute sur le plateau avecTrois Hommes en habit(1932) deMario Bonnard.Eduardo et son frère Peppino ont été choisis parGiuseppe Amato,qui les avait vus jouer au théâtre Kursaal de Naples. Le film met en vedette le célèbre chanteurTito Schipa,auprès duquel les deux frères jouent des rôles secondaires[26].Eduardo réalise son premier long métrage avecIn campagna è caduta una stella(1940), dont il est également l'acteur principal.

Ami et collaborateur deVittorio De Sica,il invente des personnages amusants pour Vittorio dans certains films (Quelques pas dans la vieetL'Or de Naples) et écrit le scénario deMariage à l'italienne(1964), remake deFilumena Marturano,film réalisé par Eduardo en 1951 avec lui et sa sœur Titina dans les rôles principaux. En 1950, il réalise et joue dansNaples millionnaireavecTotò.

Après avoir réaliséSpara forte, più forte... non capiscoen 1966, Eduardo abandonne le cinéma pour se consacrer à la télévision, pour laquelle il répète ses comédies tout au long de la décennie suivante et, en 1984, année de sa mort, il joue son dernier rôle: le vieux maestro dans le téléfilmCuore,réalisé parLuigi Comencinid'après l'ouvrage d'Edmondo De Amicis.

Eduardo devait participer au filmPorno-Théo-KolossaldePier Paolo Pasolini,qui est resté inachevé en raison de la mort prématurée du réalisateur.

Activité d'enseignant

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En plus d'avoir influencé la carrière artistique de collègues et de nouveaux venus, Eduardo a également exercé ses talents d'enseignant, ayant été nommé par l'université de Rome « La Sapienza »en tant que professeur contractuel de dramaturgie pour la chaire d'histoire du théâtre et du spectacle de Ferruccio Marotti au cours des années académiques 1981/82, 1982/83 et 1983/84. Son activité d'enseignement à l'université a été intégralement filmée sur vidéo diffusée par le Centro Teatro Ateneo sous la direction de Marotti et peut être visionnée sur le canal You Tube de la plateforme Archivio Storico Audiovisivo du Centro Teatro Ateneo.

Maladie et mort

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Le,à la suite d'un malaise lors d'une représentation sur scène, il est équipé d'unstimulateur cardiaque;il remonte cependant sur scène le.

Hospitalisé pendant trois jours à Rome à la clinique Villa Stuart, Eduardo meurt le soir duà22h50,des suites d'uneinsuffisance rénale[27].Après lachambre funéraire,installée auSénat,les obsèques ont lieu le samediavec une brève cérémonie religieuse dans labasilique San Giovanni in Laterano;une cérémonie civile suit sur la place San Giovanni[28],en présence d'environ 30 000 personnes et retransmise en direct à la télévision par laRai[29].Sa dépouille repose dans la chapelle familiale ducimetière de Campo Veranoà Rome.

«…è stata tutta una vita di sacrifici e di gelo! Così si fa il teatro. Così ho fatto! Ma il cuore ha tremato sempre tutte le sere! E l'ho pagato, anche stasera mi batte il cuore e continuerà a battere anche quando si sarà fermato.»

— Eduardo De Filippo[30]

« [Ça] a été une vie de sacrifices et de frustration! C'est comme ça qu'on fait du théâtre. C'est ainsi que je l'ai fait! Mais mon cœur a tremblé chaque nuit! Et j'ai payé pour cela, mon cœur bat à nouveau ce soir et continuera à battre même s'il s'est arrêté. »

Vie privée

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Eduardo et son frère Peppino, lors des funérailles de Luisella, la fille d'Eduardo, en 1960.

La vie privée d'Eduardo, agitée et confuse dans la période d'avant-guerre, a été plus sereine dans la dernière partie de sa vie.

Trois femmes importantes ont marqué sa vie: Dorothy Pennington (une Américaine jeune et cultivée qu'il épousa en 1928; le mariage fut annulé en 1952 par un jugement du tribunal de laRépublique de Saint-Marin,validé ensuite par celui de Naples en 1955)[31],Thea Prandi(mère de ses enfants Luisa etLuca,épousée le 2 janvier 1956) et, enfin,Isabella Quarantotti(it),écrivain et scénariste, qu'il épousa le 4 février 1977[32].

«Che vuoi fare, Titina mia, questo mondo non è che una catena di dolori. L’unica gioia mia, in questo momento, è Luca, questo figlio mio benedetto, che, mentre mi ricorda quante responsabilità io abbia dalla sua presenza nel mondo, riesce, in compenso, a fornirmi l’unico pretesto, o diciamo motivo serio per cui possa sentirmi ancora utile per qualche cosa»

— Eduardo De Filippo[33]

« Que peux-tu faire, ma Titina, ce monde n'est qu'un enchaînement de peines. Ma seule joie, en ce moment, c'est Luca, mon fils béni, qui, tout en me rappelant la responsabilité que j'ai de sa présence dans le monde, réussit, d'autre part, à me fournir le seul prétexte, ou disons la seule raison sérieuse, pour laquelle je peux encore me sentir utile à quelque chose. »

En quelques années, il subit de graves deuils familiaux: d'abord la mort de sa fille Luisella, le[34],puis celle de Thea Prandi (dont il s'était également séparé l'année précédente), le 9 juin 1961[35]et enfin la mort de Titina, la sœur qui avait toujours été«ago della bilancia»(litt.« l'aiguille de la balance ») entre les fortes personnalités d'Eduardo et de Peppino. Même à l'occasion de la mort de Titina, le,Eduardo et Peppino s'étaient vivement disputés, devant sa sœur décédée et ses proches étonnés, sur le lieu de l'enterrement[36].À partir de 1970 et jusqu'à sa mort, il passait les week-ends et les mois d'été dans la villa de Colle Ottone Alto àVelletri,achetée dans les années 1970 par l'actriceAndreina Pagnaniet devenue par la suite la maison d'Angelica Ippolitoet deGian Maria Volonté.

La réconciliation incertaine avec Peppino

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Des rumeurs de réconciliation avec son frèrePeppino,à l'occasion de la maladie de ce dernier en 1980, ont été relayées par son fils Luigi:

«Anni e anni dopo, quando mio padre si ammalò, avvisai Eduardo. Un po' si fece pregare, ma poi riuscii ad accompagnarlo in clinica; li lasciai da soli. Avevano tante cose da dirsi e poco tempo. Devo ammettere che come famiglia siamo stati molto uniti in scena, ma una volta chiuso il sipario, ognuno faceva la sua vita. Ho continuato a vedere Eduardo anche dopo il litigio»

— Luigi De Filippo[37]

« Des années et des années plus tard, lorsque mon père est tombé malade, j'ai prévenu Eduardo. Il a un peu supplié, mais j'ai réussi à l'accompagner à la clinique; je les ai laissés seuls. Ils avaient tant de choses à se dire et si peu de temps. Je dois avouer qu'en tant que famille, nous étions très proches sur scène, mais une fois le rideau fermé, chacun reprenait sa vie. J'ai continué à voir Eduardo même après la dispute. »

En fait, selon certains dramaturges, même à cette occasion, les deux frères n'ont pas vraiment réussi à se réconcilier. Les journaux écrivaient ce que le public voulait lire[38].

On a écrit qu'en apprenant l'aggravation de l'état de Peppino, Eduardo est allé lui rendre visite mais, une fois son frère mort, il n'a pas assisté aux funérailles et, le soir, s'adressant au public duTeatro DusedeBologne,il a déclaré:«Adesso mi manca. Come compagno, come amico, ma non come fratello»(litt.« Maintenant, il me manque. Comme compagnon, comme ami, mais pas comme frère »)[39].

Théâtre

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Ses pièces sont traduites en français parHuguette Hatem:plusieurs sont montées en France, dontLa Grande Magie,montée à laComédie-Françaiseen 2009 et par la Compagnie de la Bobine - compagnie de théâtre amateur - quelques années plus tard en 2012 sous la mise en scène de Roland Mastrippolito. C'est en cette saison (mai 2012) que la Compagnie de la Bobine organisaLes Rencontres autour d'Eduardo De Filippoavec la présence d'Huguette Hatem.

Pièces de théâtre

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Eduardo De Filippo en 1960 dans la pièceIl sindaco Sanità.
  • Antonio Barracano (ou le Maire du quartier de La Sanità)
  • Pharmacie de garde (Farmacia di turno)
  • Homme et Galant Homme (Uomo e galantuomo)
  • Le Parrain du quartier Sanità (Il sindaco del rione Sanità)
  • Noël chez les Cupiello (Natale in casa Cupiello)(1931)
  • Samedi, Dimanche et Lundi (Sabato, domenica e lunedì)
  • Sik-Sik (Sik-Sik l'artefice magico)
  • Une bonne recette (Una buona ricetta)
  • Dangereusement (Pericolosamente)
  • Je ne te paye pas! (Non ti pago)
  • Qui est plus heureux que moi? (Chi è cchiù felice 'e me?)
  • Sacré Fantôme (Questi Fantasmi)(1946)
  • Naples millionnaire (Napoli milionaria!)
  • Le Contrat (Il contratto)
  • Le Cylindre
  • Filumena Marturano(1946)
  • Les Mensonges avec les grandes jambes (Le bugie con le gambe lunghe)(1947)
  • Gennareniello
  • De Pretore Vincenzo
  • La Grande Magie (La grande magia)(1948)
  • Les Voix intérieures (Le voci di dentro)(1948)
  • L'Art de la comédie (L'arte della commedia)(1964)
  • Les examens ne finissent jamais (Gli esami non finiscono mai)(1973)

Metteur en scène

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Filmographie partielle

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Réalisateur

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Totòet Eduardo De Filippo dans une scène du filmNaples millionnaire

Acteur de cinéma

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Eduardo de Filippo dansA che servono questi quattrini?(it)(1942).
Eduardo De Filippo dansLes Fiancés de Rome(1952).

Scénariste

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Publications

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Poèmes et nouvelles

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Autres écrits

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  • Io e la nuova commedia di Pirandello,in "Il Dramma", 1º giugno 1936.
  • Lettera al Ministro dello Spettacolo,in Luciano Bergonzini e Federico Zardi,Teatro anno zero,Firenze, Parenti, 1961.
  • Prefazionea Mario Mangini,Eduardo Scarpetta e il suo tempo,Napoli, Montanino, 1961.
  • Sulla recitazione,in "Actors in Acting",New York,Crown Publishers, 1970.
  • Il teatro e il mio lavoro,in "Adunanze straordinarie per il conferimento dei premi A. Feltrinelli", vol. I, fasc. 10, (Académie des Lyncéens,Roma, 1973)
  • I fantasmi siamo noi!,lezione-spettacolo, (Piccolo Teatro di Milano,n. 3, 1985)
  • L'abbrustolaro,in Mariarosa Schiaffino,Le ore del caffè,Milano, Idealibri, 1983.
  • Lezioni di teatro all'Università di Roma «La Sapienza»,a cura di Paola Quarenghi, prefazione di Ferruccio Marotti, Collana gli Struzzi n.304, Torino, Einaudi, 1986,(ISBN88-06-58693-9).

Distinction

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Notes et références

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  1. ↑(en)The nativity scene (Natale in casa Cupiello), Eduardo de Filippo, Guernica edition, Inc. 1997,(ISBN0-920717-80-2),p. 7 (introduction)
  2. ↑(en)«Eduardo De Filippo», suribdb.com
  3. ↑(pt)«Eduardo De Filippo», surenciclopedia.itaucultural.org.br
  4. ↑(it)«“Eduardo De Filippo: un forte alleato nell’ethos greco”. Georgios Katsantonis analizza il successo teatrale e di critica in Grecia»,surcriticiditeatro.it(version dusurInternet Archive)
  5. ↑(pt)«Filomena Marturano»[PDF],suringresso.ufu.br(version dusurInternet Archive)
  6. ↑(it)«Registro: Registro 33, suppl. 2», surantenati.cultura.gov.it
  7. ↑(it)Redazione, Atto di nascita di Eduardo De Filippo ritrovato: non era nato il 24 maggio., inNapoli Today,26 maggio 2023.
  8. ↑Eduardo De Filippo,Vita e opere 1900-1984,Milan, Mondadori,
  9. ↑(it)Fiorenza Di Franco,Eduardo De Filippo,Gremese,(ISBN9788877424488,lire en ligne),p.30
  10. ↑(it)Eduardo De Filippo,Le poesie di Eduardo,Einaudi, Torino, 1975
  11. ↑Claudio Donat Cattin,Eduardo, l'arte di invecchiare,interview télévisée publiée dansIl Tempole 19 octobre 1984.
  12. ↑(it)«Eduardo De Filippo», surfondazionedefilippo.it
  13. ↑(it)Eduardo De Filippo,L'abbrustolaro,Introduction à M.R. Schiaffino,Le ore del caffè,Idealibri, Milan, 1985
  14. ↑(it)Maurizio Giammusso,Vita di Eduardo,Mondadori, Milan, 1993-95
  15. ↑(it)Fiorenza Di Franco,Il teatro di Eduardo,Laterza, Bari, 1975
  16. ↑(it)Giulio Trevisani,Storia e vita del teatro,Ceschina, Milan, 1967
  17. ↑«Eduardo de Filipo», surtheatre-contemporain.net,(consulté le)
  18. ↑Andrea Camilleri, qui a longtemps travaillé avec Eduardo sur l'adaptation télévisée de ses comédies, raconte:(it)Andrea Camilleri,«Eduardo De Filippo», survigata.org:«Je l'ai interrogé un jour sur sa relation avec Pirandello. Ils avaient fait ensembleL'Abito Nuovo.Il avait une sorte d'estime et de dégoût. Il avait de l'estime en tant qu'homme de théâtre, il en avait moins en tant qu'inventeur de comédies. Il m'a dit que les "Sei Personaggi...." n'étaient en fait pas originaux, mais remontaient à je ne sais quelle source. Mais il a ajouté à la fin: "Comment est-il parvenu à le structurer...?»
  19. ↑(it)«Attori, scrittori, detective: quanti vip furono "repubblichini"»,Corriere della Sera,‎,p.4
  20. ↑Peppino reconstitue les événements ainsi: offensé par le rappel sévère d'Eduardo, il monte sur une chaise et, tapant dans ses mains, commence à scander en rythme: "Duce, Duce!"; en adressant ce discours sarcastique à son frère, qui mimait la piété des masses envers ledictateur récemment déchu,il censurait l'autoritarisme avec lequel Eduardo imposait sa vision à l'entreprise, mais il l'offensait aussi avec une référence politique dans laquelle il ne se reconnaissait certainement pas (Cf. P. De Filippo,Una famiglia difficile,Naples, Marotta, 1977).
  21. ↑(it)Andrea Camilleri,«Eduardo De Filippo», survigata.org:«Ce que je trouve vraiment extraordinaire, c'est que pour les Napolitains, [Eduardo] est toujours présent, vivant, dans les dictons, dans les citations de ses lignes de dialogues. Nous sommes allés à Vicolo San Liborio, la ruelle de "Filumena Marturano", et cela a commencé comme une sorte de petite enquête et les gens étaient convaincus que Filumena Marturano vivait là et ils nous ont montré la maison»
  22. ↑« Je serai au Sénat ce que j'ai été dans la vie et dans la comédie. C'est à travers ce que j'ai écrit que je me flatte qu'ils aient voulu me rendre hommage en me nommant sénateur. Ils savaient et savent donc que je suis pour le peuple ». (Eduardo De Filippo, à l'occasion de sa nomination comme sénateur)
  23. ↑(it)«Premi Feltrinelli 1950-2011», surlincei.it
  24. ↑(it)redazione tgcom24, «Trent'anni senza Eduardo De Filippo: il ricordo del grande maestro del teatro», surTgcom24,(consulté le).
  25. ↑(it)F.Taviani, Eduardo e dopo in Dossier:Eduardo De Filippo e la sua eredità,a cura dello stesso, «Lettera dall'Italia», n. 19, 1990. pp.21-40
  26. ↑(it)«IL CINEMA: I FILM DI EDUARDO ATTORE»,surw3.uniroma1.it(version dusurInternet Archive)
  27. ↑«E' morto Eduardo II mondo ha perso un grande del teatro», surarchiviolastampa.it
  28. ↑(it)«Eduardo De Filippo, 30 anni fa la scomparsa. La notizia negli archivi ANSA», suransa.it
  29. ↑(it)Contra-Ataque, «Come è morto Eduardo De Filippo: la vera causa della morte», surit.shotoe.com,
  30. ↑Extrait du dernier discours d'Eduardo au théâtre grec deTaormine,le
  31. ↑(it)«Eduardo De Filippo»,surdefilippo.it(version dusurInternet Archive)
  32. ↑(it)Felice Cappa, Piero Gelli, Marco Mattarozzi,Dizionario dello spettacolo del '900,ed. Baldini Castoldi Dalai, 1998 p.317
  33. ↑(it)Ciro Pellegrino, «La morte della piccola Luisella, figlia di Eduardo De Filippo», surfanpage.it
  34. ↑(it)«L'improvvisa fine della bimba decenne di Eduardo De Filippo», surarchiviolastampa.it
  35. ↑(it)Andrea Camilleri,«Eduardo De Filippo», survigata.org:«Andrea Camilleri,dans un article écrit à la mémoire d'Eduardo, avec qui il a eu des relations de travail et d'amitié, rappelle cet épisode: "L'image que l'on avait d'Eduardo était celle d'un homme blindé, d'un homme qui se défendait même en jouant le rôle qu'il s'était assigné dans la vie. Je ne sais pas comment, en 1960, je me suis inquiété parce qu'une de mes filles avait une forte fièvre; je n'ai pas pensé à l'incident avec la petite fille d'Eduardo et je lui ai dit que j'étais un peu inquiet pour ma fille. Il m'a répondu:" J'ai perdu une fille ". Il m'a raconté en détail ce qu'il avait vécu et s'est mis à pleurer. Ce n'était pas quelque chose de facile à supporter que de voir Eduardo pleurer. C'était une chose indicible et douloureuse. Je suis également désolé de l'avoir évoqué.»
  36. ↑(it)Elia Pasquale, «Napoli ricorda la "sua" Titina ma i De Filippo restano divisi»,Corriere della Sera,‎,p.36(lire en ligne)
  37. ↑(it)«Luigi racconta la De Filippo dinasty "Che lite tra Eduardo e Peppino..."», surrepubblica.it
  38. ↑(it)M. Giammusso,Vita di Eduardo,Ed. Mondadori, 1993 p. 306
  39. ↑(it)M. Giammusso,Vita di Eduardo,Ed. Mondadori, 1993 p. 376

Articles connexes

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Bibliographie

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  • Célia Bussi,Eduardo De Filippo. Fabrique d’un théâtre en éternel renouveau.Sorbonne Université Presses, 416 p.
  • (it)Luigi Silori,Eduardo De Filippo,Belfagor n. VI,Florence,D'Anna,1950.
  • (it)Federico Frascani,La Napoli amara di Eduardo De Filippo,Naples,Ricciardi, 1958.
  • (it)Vito Pandolfi,Eduardo De FilippoMilan,Marzorati,1970.
  • (it)Federico Frascani,Eduardo segreto,Naples,Guida,1974.
  • (it)Peppino De Filippo,Una famiglia difficile,Naples,Marotta,1976.
  • (it)Giovanni Antonucci,Eduardo De Filippo: introduzione e guida allo studio dell'opera eduardiana - storia e antologia della criticaFlorence,Le Monnier,1981.
  • (it)Andrea Bisicchia,Invito alla lettura di Eduardo De Filippo,Milan,Ugo Mursia Editore,1982.
  • (it)Emma Giammattei,Eduardo De Filippo,Florence,La Nuova Italia,1983.
  • (it)Paolo Calcagno,Eduardo: la vita è dispari,con un intervento diDario Fo,Naples,Pironti,1985.
  • (it)Isabella Quarantotti De Filippo, Sergio Martin (a cura di),Eduardo: polemiche, pensieri, pagine inedite,Milan,Bompiani,1985.
  • (it)Stefano De Matteis,Lo specchio della vita,Bologna, il Mulino 1991.
  • (it)Anna Barsotti,Introduzione a Eduardo,Rome-Bari,Laterza,1992.
  • (it)Augusto Carloni,Natale in casa De Filippo,Naples,Benincasa,1993.
  • (it)Maurizio Giammusso,Vita di Eduardo,Milan,Mondadori,1993-95.
  • (it)Paola Quarenghi,Lo spettatore col binocolo: Eduardo De Filippo dalla scena allo schermo,Rome,Edizioni Kappa,1995.
  • (it)Gianmichele Cautillo,Gli esami di Eduardo. Analisi della commedia "Gli esami non finiscono mai" di Eduardo De Filippo,Rome,Il Calamaio,2007.
  • (it)Pio Cocorullo,Eduardo,Rome,Newton Compton Editori,1996.
  • (it)Italo Moscati (supervision),Il cattivo Eduardo,Venise,Marsilio Editori,1998,(ISBN88-317-6958-8).
  • (it)Maria Procino Santarelli,Eduardo dietro le quinte. Un capocomico-impresario attraverso cinquant'anni di storia, censura e sovvenzioni (1920-1970),Rome,Bulzoni Editore,2003.
  • (it)Giorgio Taffon,Eduardo De Filippo: amare i personaggi (l'autore si affida all'attore),inMaestri drammaturghi nel teatro italiano del '900. Tecniche, forme, invenzioni,Editori Laterza, Roma-Bari, 2005
  • (it)Pasquale Sabbatino,Le città indistricabili. Nel ventre di Napoli da Villari ai De Filippo,Naples,Edizioni Scientifiche Italiane,2007,(ISBN978-88-495-1416-2).
  • (it)Stefano De Matteis,Napoli in scena. Antropologia della città del teatro,Roma, Donzelli, 2013.
  • (it)Georgios Katsantonis (a cura di),Le opere di Eduardo De Filippo sul palcoscenico greco,Tre casi: Teatro d' Arte di Karolos Koun, Teatro Nazionale Greco, Teatro Nazionale della Grecia del Nord,postfazione di Errikos Belies, Roma, ilmiolibro.it [Feltrinelli.it Editore], 2013.(ISBN9788891051691)
  • (it)Italo Moscati,Eduardo De Filippo. Scavalcamontagne, cattivo, genio inconsapevole,Rome,Ediesse,2014,(ISBN978-88-230-1902-7).
  • (de)Roberto Ubbidiente,Eduardo De Filippos Theaterwerk zwischen Zelebration der neapolitanischen Populärkultur und Dramatisierung eines kriegsbedingten Familienwandels,Würzburg, Königshausen & Neumann, 2019,(ISBN978-3-8260-6702-0).
  • (it)Mio caro Eduardo. Eduardo De Filippo e Lucio Ridenti Lettere (1935-1964),a cura di Maria Procino, Napoli, Guida Editori, 2018,(ISBN978-88-6866-380-3)
  • (it)Vorrei caro Eduardo legare il tuo nome al Piccolo Teatro. Eduardo De Filippo e Paolo Grassi Lettere (1941-1980),a cura di Maria Procino, Napoli, Guida Editori, 2021,(ISBN978-88-6866-702-3)

Liens externes

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