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Frauenfilm

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Margarethe von Trottaà laBerlinale 2023.
Doris Dörrieen 1991.
Monika Treuten 2009.
Evelyn Schmidten 2009.

UnFrauenfilm(litt.« film de femmes » enallemand) est uncourant cinématographiqueducinéma allemanddes années 1970 et 1980 dont les films prennent généralement les femmes comme protagonistes dans un but d'émancipation et mettent en avant leurs points de vue et problématiques spécifiques.

À partir du milieu des années 1970, le Frauenfilm a été marqué par des réalisatrices commeMargarethe von TrottaetHelma Sanders-BrahmsenAllemagne de l'Ouestet parEvelyn SchmidtetIris GusnerenAllemagne de l'Est.Il s'adresse principalement à un public féminin[1].

Historique[modifier|modifier le code]

Jusque dans les années 1960, l'image des femmes au cinéma allemand était souvent déterminée par des stéréotypes issus d'imaginaires masculins. Les actrices répondaient aux attentes unidimensionnelles imposées à leurs personnages, par exemple dans le rôle de la mère ou de lafemme fatale.Les films dans lesquels les femmes étaient au centre étaient principalement desmélodrames,qui étaient déterminés par le sacrifice et le renoncement féminins[1].Les descriptions réalistes de la vie quotidienne féminine, telles que dans le film suédoisNorrtullsligan(sv)(1923), restaient l'exception.

Dans le sillage de ladeuxième vague féministe,les réalisatrices de Frauenfilm ont tenté de rompre avec cette unidimensionnalité et de mettre en avant la conscience de soi féminine, créatrice d'identité. Elles traitent souvent de sujets spécifiques aux femmes, comme laviolence conjugaleou l'avortement,mais aussi de thèmes plus universels comme la guerre, la politique ou la vie professionnelle dans une perspective spécifiquement féminine. Un environnement culturel s'est créé autour des Frauenfilme, avec des revues cinématographiques à caractère féministe et des festivals de cinéma[1].

Margarethe von Trotta[modifier|modifier le code]

La participation deMargarethe von Trottaau film deVolker SchlöndorffL'Honneur perdu de Katharina Blum(d'après leroman éponymedeHeinrich Böll) en 1975, dans lequel une jeune femme est détruite par lapresse à sensationet la violence d'État, est considérée comme le point de départ du Frauenfilm au sens strict. Suivirent, sous la direction de von Trotta,Le Second Éveil de Christa Klages(1978), dans lequel une institutrice de maternelle se transforme en braqueuse de banque pour sauver son magasin pour enfants, etLes Sœurs(1979), sur un conflit entre sœurs qui se termine par un meurtre.Les Années de plomb(1981) aborde également l'histoire de deux sœurs inégales, dans ce cas sur fond deterrorisme en Allemagne.L'Amie(1983) traite de l'amitié de deux femmes qui s'émancipent de leurs maris et présente, avec ses actrices principalesHanna SchygullaetAngela Winkler,deux icônes du cinéma féminin[1].

Autres réalisatrices de Frauenfilm en Allemagne de l'Ouest[modifier|modifier le code]

Ula Stöckla contribué au mouvement du cinéma féminin avec ses filmsNeun Leben hat die Katze(1968),Erikas Leidenschaften(1976),Eine Frau mit Verantwortung(1978) etDer Schlaf der Vernunft(1984).Helma Sanders-Brahmsa tournéSous les pavés, la plage(1975),Shirins Hochzeit(de)(1975),Allemagne, mère blafarde(1980) etLa Fille offerte(1981). Parmi les autres réalisatrices, citonsHelke SanderavecEine Prämie für Irene(1971) etDer Beginn aller Schrecken ist Liebe(1980),Cristina Perincioli(de)avecFür Frauen - 1. Kapitel(1971),Jutta Brückner(de)avecHungerjahre(de)(1979),Monika TreutavecDie Jungfrauenmaschine(1988) etDoris DörrieavecEin ganz und gar verwahrlostes Mädchen(1977),En plein cœur(1983) etIm Innnern des Wals(1984).

Le mouvement du Frauenfilm, principalement situé en République fédérale d'Allemagne, a été également représenté au niveau international par la NéerlandaiseMarleen Gorrispar les filmsDie Stille um Christine M.(1981) etDie gekaufte Frau(1984) ou la SuissesseIsa Hesse-Rabinovitch(de).

Le Frauenfilm en Allemagne de l'Est[modifier|modifier le code]

EnRDA,le Frauenfilm a connu son apogée au début des années 1980. Après les premiers films sur des femmes de laDeutsche Film AG,dontLe Troisième(1972),La Légende de Paul et Paula(1973) etSabine Wulff(1978), c'est surtoutSolo Sunny(1980) deKonrad Wolfqui « met en évidence des lignes de fronts et des points de contradictions pesantes... qui restent habituellement dissimulés »[2].Au début des années 1980, on voit apparaître de plus en plus de réalisatrices qui montrent dans leurs films des personnages féminins qui s'émancipent et se heurtent souvent aux limites imposées de la société. Parmi les exemples de films dans lesquels « le thème de la découverte de soi et de l'émancipation de la femme dans la société dusocialisme réellement existantapparaît de manière assez crue »[3],on peut citerSeitensprung(de)(1979) etDas Fahrrad(1981) d'Evelyn Schmidtainsi queKaskade rückwärts(de)(1984) d'Iris Gusner.Ils ont donné lieu à des débats souvent houleux et à des critiques assassines. Sur le plan politique également, le thème de l'égalité hommes-femmesabordé dans le film devint un sujet irritant, car les femmes dans les films « s'opposaient à la pensée traditionnelle, à l'indifférence et au repli sur la sphère privée » et montraient ainsi la stagnation du système de la RDA lui-même. Du côté officiel, le problème de l'égalité entre hommes et femmes était en outre considéré comme résolu[4].

Les Frauenfilme de la fin des années 1980 incluentDie Alleinseglerin(1987) deHerrmann Zschoche,Liane(1987) d'Erwin StrankaetIch liebe dich – April! April!(de)d'Iris Gusner,Dach überm Kopf(1980) d'Ulrich Thein(de),Bürgschaft für ein Jahr(1981) deHerrmann Zschoche,l'adaptation cinématographique du romanFranziska Linkerhand,Unser kurzes Leben(1981) etL'Inquiétude(1982) deLothar Warneke.

Voir aussi[modifier|modifier le code]

Notes et références[modifier|modifier le code]

  1. ↑abcetd(de)Werner Faulstich,Filmgeschichte,Paderborn,(ISBN3-7705-4097-2),p.225
  2. ↑(de)Die Weltbühne 1980, cité d'après Klaus Wischnewski:Träumer und gewöhnliche Leute 1966 bis 1979.In: Ralf Schenk (Red.), Filmmuseum Potsdam (ed.):Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg.DEFA-Spielfilme 1946-1992. Henschel, Berlin 1994, p. 260.
  3. ↑(de)Elke Schieber:Beginn vom Ende oder Kontinuität des Argus 1980 bis 1989.Dans: Ralf Schenk (Red.), Filmmuseum Potsdam (ed.):Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg.DEFA-Spielfilme 1946-1992. Henschel, Berlin 1994, p. 267.
  4. ↑Elke Schieber:Beginn vom Ende oder Kontinuität des Argus 1980 bis 1989.Dans: Ralf Schenk (Red.), Filmmuseum Potsdam (ed.):Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg.DEFA-Spielfilme 1946-1992. Henschel, Berlin 1994, p. 268.

Bibliographie[modifier|modifier le code]

  • Brigitte Tast:Von Frauen: Filme für Mädchen. Eine Auswahlliste(= Kulleraugen – Visuelle Kommunikation, Nr. 17). Schellerten 1984,(ISBN3-88842-017-2).
  • Gudrun Lukasz-Aden, Christel Strobel:Der Frauenfilm. Filme von und für Frauen.Heyne, München 1985,(ISBN3-453-86090-X),(Heyne-Bücher32), (Heyne-Filmbibliothek90).
  • Brigitte Tast, Magdalena Zerrath, Ute Magoulas-Frahm:Filme von Frauen. Sieben Jahre Filmclub-Arbeit in der Erwachsenenbildung,VHS-Landesverband Niedersachsen, Hannover 1986,(ISBN3-88923-010-5).
  • Linde Fröhlich, Brigitte Tast:Das Private wird öffentlich. Filme von Frauen. Träume,Zentrum, Lübeck 1988,(ISBN3-923814-31-3).
  • Gwendolyn Ann Foster:Women Film Directors. An International Bio-Critical Dictionary.Greenwood Press, Westport CT u. a. 1995,(ISBN0-313-28972-7).
  • Werner Faulstich:Filmgeschichte(= UTB basics, Bd. 2638). Fink, Paderborn 2005,(ISBN3-7705-4097-2),S. 225ff.
  • Claudia Lenssen, Bettina Schoeller-Bouju (Hg.):Wie haben Sie das gemacht? Aufzeichnungen zu Frauen und Filmen,Schüren, Marburg 2014.
  • Karin Herbst-Meßlinger, Rainer Rother (Hg.):Selbstbestimmt – Perspektiven von Filmemacherinnen.Bertz + Fischer, Berlin 2019,(ISBN978-3-86505-262-9).
  • Cornelia Klauß, Ralf Schenk (Hg.):Sie: Regisseurinnen der DEFA und ihre Filme,Bertz + Fischer, Berlin 2019,(ISBN3865054153).
  • Isabella Reicher (Hg.):Eine eigene Geschichte: Frauen Film Österreich seit 1999,Sonderzahl, Wien 2020.
  • Erika Balsom, Hila Peleg und Haus der Kulturen der Welt (Hrsg.):Feminist Worldmaking and the Moving Image,MIT Press, Cambridge, Mass 2022.
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